MODULATION AUX TONS VOISINS DIRECTS

Les quelques règles suivantes <eront d'un grand secours aux élèves qui commenceront l'étude de F'Harmonie pratique.

1° Pour moduler d'un ton à l’un de << tons voisins directs, on choisit dans le nouveau ‘on, un accord qui contient -1 note caractéristique et après lui avoir donné place dans la réalisation, le nouveau ton =e trouve abordé, mais la modulation n'est affermie que lorsque ce même accord ext régulièrement résolu sur un autre accord qui avec lui forme une cadence.

» Tout accora du ton principal, excepté celui qui est formé sur le 7ème degré, peut s’enchaîner à un accord du nouveau ton dont l1 note caractéristique fait partie, mais à condition cependant que Fenchaînement soit fait d'après les règles énoncées précédemment dans ce traité,

3 Les accords des bons degrés doivent toujours être choisis de préférence pour quitter le ton principal où pour attaquer le ton nouveau.

4° La modulation aux tons voisins peut également se faire au moyen d'accords dissonants surtout par celui de Septième Dominante.

EXEMPLE Modulation de Re majeur à La majeur note caractéristique Sol$

Du ler degré Ton Principal Du 2ème degré Ton prineipal Du 3ème degré Ton principal Au 5ème degré Ton nouveru \u Séme degré Ton nouveau Au 5ème degré Ton nouveau CCEEIP PIRE PTE Fe de apr vtr ÉRs= DR "à

$ 6 5 5 FA Ia Du tème degré Ton principal Du 5ème degré Ton principal Du 6ème degré Ton principal Au 5ème degré Ton nouveau Au 5ème degré l'on nouveau \u 5ème degré Ton nouveau

Ces modulations peuvent aussi se faire par les renversements des mêmes accords pourvu toutefois que les règles de la réalisation ne soient pas violées.

EXEMPLE

ler Ienversement du ler degré 2ème Renvarsement du ler devré ler Ronversement du ler degré au 5ème degré ton nouveau au ème degré ton nouveau au ler Renver. du 5ème degré x ras MER RER DEN 2 ee À. een enr dfjisi pe.

PRO IPErTe ei ES | d 9 Je ei :

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& Et ainsi de suite pour les autres renversements.

\! ENTIONS AUX ÆONS VOISINS INDIRECTS Lee règles mustionnées s'appliquent également à la modulation aux tons voisins indirects, ti nue ces derniers Hennent chacun deux où trois notes caractéristigues, il faut toujours choisir celle qui caractérise alement le nouveau ton, antn la modutation oulue ne saurait être déterminée Pour cette raison on a nomme ‘ Note Caractéristique Principale" ot le autres -0 msidérees cor “Notes caractéristiques Transitoires."” | hr AS lie 1 note caructéristiqu cipale sera Do ut 1-2 ps ree que le Sir o\ il fuirait

dans Le ton sic Fa majeur.

\u et cut ot: uactéristiques transitoires ne déterminent pas 1 modulatis elles servent cependa ut i'ad i lu rendre évidente. NEMPELI

Ré muineur

Vote etéristique pri Dos N19 transit Do principale ‘ ss CA £a C2 j t 2 ad :

/ / ft " à £ # 4 her - 0 6 M 8 | re re 2 h f f | co t | L | 7 (4 4 / PE 54 #] | l Le 14 | 6: 8 1 À ;, O7*+ < se ‘ ’ Ÿ | ”): 74 { p | 2 + #7 sr ! À } ; 5 i h i 2 ‘er O ao © hi à : ï [! L opt LA ENUVTOSS RLOIGI ii Modulation aux tons éloignés 1 | lifhcile ct eetue pi Vers ! ùr L Par changement de Mode; Par LÉquivoque +13 Par lEnhart ii Le Premier Moyen “Par Changement de Mode” consiste à p l'un: n re sans changer de tonique. [est le plu: de une dominante comm x ti en time qui les rend presque voisins.

Pour bte ir cette modulation suffit de m tifier la ce illement et ch nous pass ! ton qui diffèr: premier par 3 altérations.

Exemple \aseu Sol majeur à Sol m ve tons ont mu dit ante, et on Sol, Ki It nn module en bémolisan Sol Fa à la sci A M nt f et Sol mineur si)" une différence

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