C. GRAVIER

Le matériel de l’atelier clair est très variable, il dépend du ou des procédés photographiques que l’on utilise.

On a, en outre, des ateliers de pose qui sont vitrés sur le dessus et sur un des côtés. Ils sont généralement exposés au nord pour éviter les rayons solaires directs; des rideaux glisseni sur des tringles placées près des vitrages.

Nous allons examiner la disposition de l’atelier d’un photographe bien connu et sympathique à tous, celui de M. Nadar. Son fils, M. Paul Nadar, qui dirige l’établissement, sait donner à ses sujets un cachet artistique particulier. Nous vous présen tons une série de portraits d’artistes et de personnages appartenant au monde politique ; elle comprend les différents genres de ce que l’on appelle Y édition Nadar , publiée dans le journal Paris-pliotograplie .

Dans l’atelier de pose, on reproduit des personnes, des groupes, et, pour leur donner plus d’exactitude, on les entoure de meubles et de tentures en rapport avec leurs costumes.

Voici les accessoires utilisés : d’abord des fonds, soit noirs, pour obtenir certains effets dont nous parlerons, soit même gris clair; la teinte grise est souvent dégradée sur le bas et sur un des côtés.

Les fonds représentent quelquefois soit des sujets de genre, soit des paysages.

La série de photographies que nous projetons sur l’écran est faite sur des fonds différents. Avec celui-ci, allant avec le costume du personnage, on se croirait au temps d’Henri II; puis nous sommes transportés sur le bord de la mer ; enfin, cette campagne encadre bien la jolie fermière qui a servi de modèle.

Avec le fond artificiel, le mobilier doit compléter le tableau.

Le mobilier du photographe, souvent sur toile peinte, est à transformation; en voici un échantillon que l’on peut transformer par un déplacement rapide des pièces principales : il sert à figurer une balustrade, un pont rustique, un abri champêtre, etc. Les autres accessoires sont en carton ou en liège peints; voici, par exemple, un énorme rocher que le photographe peut déplacer d’une main.

Sur le sol, on a, pour figurer l’herbe, des tapis en ficelles vertes ou grises.

Des murs de l’atelier de M. Nadar, on voit que l’on peut descendre des colonnes, des portiques, etc.

Il faut éviter de faire de ces accessoires le sujet principal du tableau.

Pour l’éclairage des modèles, on se sert peu des rideaux des vitrages; actuellement, des écrans de formes différentes, en étoffes transparentes ou opaques, les ont heureusement remplacés.

Voici l’effet produit par le jeu intelligent de ces écrans : vous voyez que, avec le même modèle, on peut obtenir les sombres effets de Rembrandt ou un lumineux et gracieux portrait du genre de Greuze.

Pour maintenir le corps dans certaines positions, on se sert d’appuis-tête que l’on dissimule derrière des draperies ; on doit s’en passer autant que possible, leur emploi donnant presque toujours au modèle des poses raides et peu naturelles.

Entrons maintenant dans les ateliers de M. Liébert,qui obtient avec la lumière électrique de ravissants portraits que nous vous projetons. Voici l’appareil qui condense et dirige la lumière : il est tout simplement formé, ainsi que vous le voyez, d’une cloche, servant de réflecteur, au milieu de laquelle est placé l’arc électrique, dont l’éclat est caché au modèle au moyen d’une petite soucoupe qui reflète, sur la partie concave, la lumière qu’elle reçoit. Par des écrans inclinés et de différentes colorations, on éclaire le modèle ou l’on modère l’intensité des reflets de la cloche. Quand on sait diriger, comme M. Liébert, les radiations de ce pseudo-soleil, on est certain du résultat; il n’a pas les caprices de celui qui nous réchauffe, et l’on peut l’avoir à toute heure.

Si M. Liébert est le seul à Paris qui utilise ce soleil industriel pour les portraits, nous devons ajouter que M. Nadar père, dont le nom a toujours été en tête de toutes les innovations en Photographie, l’a employé, il y a déjà longtemps (en 1860, croyons-nous), pour des reproductions dans les catacombes de Paris, et voici un certain nombre de ses essais.

M. Block fils a fait de la lumière électrique une application moins funèbre et, si nous avions le temps, nous ferions une