C. GRAVIER

promenade, en cinquante tableaux, dans les ateliers de la maison Potin ; la fabrication de la moutarde et l’atelier des confiseries vous donneront une idée de Futilité de cette source de lumière pour la photographie des ateliers.

Le magnésium en rubans, ou mieux en poudre, donne, par sa combustion, une lumière très intense et très actinique. Voici des scènes de genre obtenues au théâtre par MM. Nadar, Balagny, Boyer, Londe, avec cet éclairage. Vous remarquez que, sur ces photographies, prises presque instantanément, les petits détails sont venus.

Nous allons jeter un coup d’œil sur les ateliers d’un éditeur qui exploite plusieurs procédés photographiques, M. A. Block.

Voici le laboratoire du photochimiste, puis la préparation des clichés, ensuite celle des papiers; l’atelier de pholoplastographie, celui de la photocollographie, enfin la cour, où des milliers de châssis attendent que le soleil termine l’image positive dont il a déjà dessiné le négatif.

La Photographie à l’extérieiir. — Pour la Photographie à l’extérieur, s’il s’agit de portraits, il faut employer une tente du genre de celle-ci, qui préserve la tête des rayons directs du soleil; on peuty joindre un fond artificiel ou profiter du paysage comme fond.

Pour la Photographie de paysages, il y a des règles que nous n’avons pas le temps de définir; nous n’en signalerons que deux :

i° Éviter que le soleil ne soit devant l’objectif, car on aurait des effets dits à contre-jour, tels que ceux-ci. Dans ces photographies, les détails ne sont pas venus dans les parties sombres, elles n’étaient pas suffisamment éclairées.

On ne cherchera à faire ce genre de Photographie que par de beaux jours et lorsque le soleil, un peu caché, est de côté ou, mieux, à gauche de l’opérateur. On obtiendra alors de belles images comme celles que nous vous présentons : d’abord des marines de M. Balagny, puis des paysages de M. Bucquet, et d’artistiques vues de la Marne de M. Vieuille. Ce passage du bateau à vapeur, de M. Robert Demachy, complétera ces œuvres de difficultés vaincues.

Attendre que l’éclairage le plus favorable au paysage, au monument ou au sujet soit complet.

En 1867, nous avons attendu sept heures que le soleil tourne pour nous donner l’éclairage de cette locomotive que nous vous présentons ; vous voyez qu’il donne une image dont les ombres portées sont exactement celles indiquées dans les meilleurs auteurs. Tout autre est l’image que voici, qui est celle de la première heure de la même journée.

M. le commandant Moëssard vous a dit qu’une des vertus que le photographe doit avoir, c’est la patience, et que certains artistes sont restés deux et trois mois dans un pays à attendre l’éclairage désiré.

Nous avons examiné les effets de la lumière sur les surfaces sensibles, puis les installations du photographe; il faut vous indiquer comment nous dirigeons les rayons lumineux.

Division des procédés photographiques. — On peut diviser les procédés photographiques en deux méthodes, qui ne diffèrent que par les moyens d’impressionner, c’est-à-dire de produire l’image sur la surface sensible. La première comprend les procédés qui utilisent la chambre noire; la seconde ne nécessite qu’un châssis en bois dit châssis positif.