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280 LES HÉVOLUTIONHAIRES

œuvre, missioa a été donnée à l'orchestre de rompre avec le passé et de préparer l'inauiguratîon d'un style nouveau, non encore entendu jusque-là.

Après ce début vient l'exposition du thème.

Celui de la Symphonie MrrAque est moins un thème qu'une basse. Le premier contre-sujet qui y est appliqué a encore de la raideur scolasti<iue; ce n'est qu'à l'apparition du second contre-sujet que le morceau revêt le caractère qui lui convient. Ce deuxième contre-sujet, d'une élévation, d'une noblesse rares, prend tout de suite une valeur de premier plan et devient, pour ceux qui écoutent et sentent ia musique au lieu de la regarder, le motif dominant du morceau. Dans la symphonie avec chœurs — laissons de cdté l'exposition instrumentale, qui ne tient pas au développement — nous trouvons un thème confié à Ja basse solo : c'est un chant tranquille, d'une joyeuse gravité, d'une simplicité exquise, caressante et douce.

A part cette différence de caractère, sortie du sujet même, la disposition des deux morceaux est pareille ; les deux symphonies marchent de front. Le thème, d'abord présenté sans accompagnement, se complique de variations à deux, trois, quatre et plus de parties. Après un développement suffisant, survient un épisode très

remarqué dans la ceuvième symphonie. Les choeur se tait, et l'orchestre des iastruments à vent, rythmé par les pulsations de la grosse caisse et le joyeux frottement des cymbales, reprend le motif, accentué par des syncopes continuelles.

L'intention de l'auteur est là facile à deviner ; mais conmient n'a-t-on pas vu dans la Symphonie kériÂgue un épisode absolument pareil?

Qu'est-ce que cet abandon subit du thème et de la tonalité principale et cette entrée d'un sujet nouveau, à notes piquées, dont le rhytme estprécipité, violent, provocateur? Ici, bien [ilutôt que dans la symphonie avec chœurs, Berlioz eût pu écrire: • C'est le chant de départ du héros sûr de vaincre ; on croit voir étiucelei son armure et entendre le bruit cadencé de sei, pas. » Dans la neuvième symphonie, il ne s'agit pas d'un héros, mais d'une foule en marche.

Cependant cette foule n'est pas précisément une armée. Pour Beethoven, la destinée des hommes n'est pas seulement de gagner des batailles.

D'ailleurs, la strophe de Schiller qui s'applique à ce passage ne parle de victoires qu'iocidemment et comme terme de comparaison :

« Gai ! gai '. comme les soleils roulant sur le plan magnifique du ciel, de même, frères, courez fournir votre carrière, pleins de joie, comme le héros qui marche à la victoire. •