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fliïSiiDatioii et sera, selon la signiâcatiuQ même du niot grec, un theatron, c'est-à-djre une salle [tour voir. Or, tous les théâtres actuels ont l'inconvénient de détourner le spectateur d'une telle disposition pnr la vue de l'orchestre et par la structure de la salle ; car ils semblent plutdt faits pour laisser aux spectateurs le plaisir de se regarder entre eux que pour concentrer leur attention sur la scène. . .

» La scène a (a forme oblongue d'un secteur de cercle comprenant environ le sixième de la vjrconférence. Les gradins s'élèvent en amphithéâtre à la manière antique, mais avec une inclination plus légère, et se terminent en haut ' par un seul rang de loges. Les côtés de la salle sont fermés par une série de parois parallèles à la scène, et terminées chacune par une colonne décorative. Le spectateur assis en un point quelconque de cet amphithéâtre se trouve ainsi comme sous la colonnade d'un vastti portique qui se rétrécit graduellement et aboutit au cadre scénique.

» De distance en distance, ces colonnes s'échelonneutà droileetà gauche le long des gradins. La ligne de leur soubassement correspond à la ligne de ta rampe. Pilastres et colonnes forment donc à la scène une série de cadres successifs dont la perspective l'isole complètement. De !à

une illusion d'optique qui fait paraître la scène plus éloi^ée el les persoanages plus grands que nature. Les harmonies qui s'échappent de l'orchestre invisible et qui roulent de portique en portique semblent venir de partout et de nulle part. Sous leurs effluves pénétrantes, l'&me entre dans un état de demi-rève visionnaire.

Elle pourrait se croire dans un de ces temples antiques où à certains jours, au dire du peuple, trépieds, colonnes et statues entraient en vibralion et se mettaient îi résonner sous un souffle inconnu. Et lorsque enfin la toile se lève, le spectateur est préparé à la vision des plus merveilleux spectacles*. »

Tel est le lieu sacré oîi Wagner convoqua, non le peuple athénien à la fête de Bacchus, mais les dévots de l'art théâtral k des représentations modèles, dont le nombre était d'avanr« fixé à trois.

L'Anneau de Ntbelung, fête théâtrale en trois journées, avec ung soirée pour prologue, tel était le titre de l'œuvre colossale et nouvelle. Pour pousser jusqu'au bout son imitation grecque, le maitre aurait pu ajouter à cette immense tragédie, sa comédie des Maitres chanteurs de Nuremberg, et clore ainsi par une farce sym-