B I O G R A P H 1 QU ES

risa son frère Charles, le dernier duc de Guienne, à faire battre monnaie d’or et d’argent. Dès 1540, il existait à Bordeaux, à l’Hôtel des monnaies, place de l’Ombrière, des graveurs particuliers. M. Albert Barre en a publié la liste jusqu’en 1789 (1).

Maintenant, comment admettre qu’à l’époque de la fondation de l’imprimerie en Guienne, alors que la province avait industriellement une vitalité toute particulière, empruntant le moins possible au dehors, comment admettre que Michel Svierler, Gaspard Philippe et Jean Guyart, ces premiers imprimeurs bordelais, n’aient pas eu, dans leurs ateliers, des graveurs ou des vignettistes, d’origine étrangère soit, mais qui résidaient près d’eux et formèrent des élèves? Jean-Baptiste-Michel Papillon, dans son Traité historique et pratique de la gravure en bois , 1766, t. I, p. 257, dit qu’un nommé « Dupont exerçait aussi cet art à Bordeaux avec succès » et qu’il avait, « entre ses mains, une Assomption de la Sainte Vierge de sa composition, faite en cette ville, datée de 1 583, et qui était très joliment gravée » .

Jean Darnal, dans sa Chronique bordelaise (édition de 1620, p. 90, v°), rapporte que les Jurats firent venir de Limoges les frères Mabareaux, habiles ouvriers, qui exécutèrent deux magnifiques médailles d’or pour conserver le souvenir de l’arrivée de Louis XIII à Bordeaux, en 1 6 1 5, alors que J.-E. Losne y gravait des portraits.

Enfin, à l’époque où vivaient les Lavau, se trouvaient près d’eux les graveurs Gritner, d’origine allemande, et Huault, qui faisait partie de l’Académie des Arts, et dont on voit encore de nombreuses et charmantes vignettes.

LE GENTIL (Jean-Philippe-Guy), comte de Paroi ou Paroy, peintre et graveur, né à Paris, en 1750, mort dans

( 1 ) Annuaire de la Société française de numismatique et d’archéologie, 1867, p. 164.

NOTICES

la même ville, le 22 décembre 1824, fils du marquis de Paroy.

Le comte de Paroy, associé libre honoraire de l’Académie royale de peinture et de sculpture de Paris, où il avait été admis le 3 septembre 1784, non sans une vive protestation de Quatremère de Quincy, fut reçu, comme amateur, membre associé externe de l’Académie des Arts de Bordeaux, en 1786, et son nom figure su tableau jusqu’à la suppression de cette Académie.

En 1787, il exposa dans l’hotel de la Bourse deux gravures coloriées, « Une caverne servant de retraite à des voleurs », d’après France de Liège (1), et « des Satyres et des Bacchantes dansant auprès d'un Terme à tête de Pan ». L’auteur anonyme des Lettres sur le Salon de 1787 commence sa revue par les gravures de Paroy, qu’il décrit avec soin et dont il signale les défauts et les qualités.

D’après tous les biographes, le comte de Paroy est l’auteur de plusieurs estampes, entre autres le portrait d’Ysabeau et la moderne Antigone-, il a publié des mémoires sur le vernis dont se servent les graveurs, sur des procédés de gravure et d’imprimerie qu’il avait imaginés, sur les métaux, sur le verre, sur les étoffes, sur le papier; un Précis historique de l’origine de l' Académie de peinture. Il est l’inventeur du procédé de stéréotypie que l’on emploie encore aujourd’hui et qu’il décrit dans son Précis de stéréotypie publié en 1822. Laboubée, dans ses notes manuscrites, confond le père et le fils; c’est le marquis de Paroy qui fut enfermé à Bordeaux en 1793 (2).

LÉPINE (N...), peintre de genre, un des dix fondateurs de l’Académie, en 1768, a laissé bien peu de souvenirs à Bordeaux.

(1) Dictionnaire des graveurs, par les Basan, 1809, t. II, p. 74.

(2) Lettre du marquis de Paroy, relative à Bordeaux. Voir Histoire de la Terreur à Bordeaux, par M. Aurélien Vivie, t. II, p. 170.

Son nom se trouve sur les livrets de 1771 et 1774 et sur les Tableaux des membres de l’Académie en qualité de professeur; mais, à vrai dire, il est souvent cité comme absent, soit en voyage, soit à Paris. C’est là, du reste, qu’il dut peindre, pour la garde-note des notaires de Bordeaux, le portrait en pied de Louis XV, d’apres van Loo, portrait qui fut exposé, en 1771, dans la grande salle de la Maison professe. Enfin, il n’est plus fait mention de Lépine dans les Almanachs bordelais de 1792 (1).

A l’Exposition du Louvre, à Paris, en 1793, figuraient des « tableaux gravés de tous les principaux événements » de la Révolution française, à dater de la première assem- » blée des notables, en 1787, par les citoyens Lépine et » Niquet ».

Ces deux noms rappellent ceux des artistes qui se trouvaient à Bordeaux vingt ans avant : Lépine, le peintre, membre de l’Académie des Arts, et Niquet, l’habile machiniste que Louis avait amené de Paris, pour l’aider à la construction de son théâtre, mais il est improbable qu’ils fussent les auteurs des « tableaux gravés » exposés en 1793.

LEUPOLD (Jean-Jacques), peintre ordinaire de l’Hôtel de ville, professeur de dessin au collège de Guienne, était d’origine suisse. En 1770, il succéda, comme directeur de l’École municipale de dessin, à François de Bazemont(2). 11 fut un des fondateurs de l’Académie des Arts et remplit les fonctions de professeur de principes à l’École académique. D’après Y Almanach des Artistes de 1776, p. 259, « Leupold peignait le portrait avec succès ». C’est lui qui continua, jusqu’à la Révolution, l’usage qui existait alors de peindre en pied les jurats en exercice, et c’est à propos

(1) On trouve dans le registre des décès de la paroisse de Saint-Seurin, à la date du 30 août 1792 : Jean Lespine, âgé de soixante-sept ans, fils de Jean Lespine et de Marguerite Baroche. Serait-ce le peintre Lépine?

(2) Peintre d’origine portugaise, mort à Bordeaux vers le commencement de l’année 1770.

NOTICES

de ces portraits que Mrae Chazot-Duplessy écrivait à sa fille, Mrae de Gursol, le 20 juillet 1781 : « Vous aveq été mal informée sur les portraits de V Hôtel de ville ; le peintre gagé par la ville peint le jurât en grand, cest à dire en pied, pour orner ïhostel de ville, et à my-corps pour la famille et point du tout les femmes • si l’on veut les faire peindre, c’est au prix de tout le monde, et aussi plusieurs de ces messieurs s’en dispensent ; mais votre beau-frère a voulu avoir celui de sa femme ; il n’est pas encore fini. »

Laboubée dit que Leupold avait peint en pied non seulement les jurats, mais les consuls de la Bourse; tous ces portraits disparurent lors de la démolition du vieil Hôtel de ville et pendant la Révolution. Leupold prit part à tous les Salons bordelais; son nom est écrit Leupol sur le livret de 1774, Leufet dans le compte-rendu de l’exposition de 1776 et Léopol sur le registre des décès, aux Archives de l’état civil. La signature de l’artiste se lit sur les reçus de ses honoraires comme professeur de dessin, qui se trouvent aux Archives municipales, carton de Y Académie de peinture , sculpture, GG, 3o5. On voit aussi cette signature au bas d’un portrait d’un membre de de la famille Duviella, portrait qui, depuis peu, fait partie du Musée de la ville, par le don qu’en a fait M. Albin Potié. La fin de Leupold suivit de deux ans la suppression de l’Académie; il mourut le 19 septembre 1795, comme le constate l’acte suivant : « Est mort hier soir, à » sept heures, Jean-Jacques Léopol (sic), âgé de soixante- » cinq ans, peintre, veuf de Magdeleine Aumeau, rue » Belleville, 10. Témoins déclarants: François Bernard, » âgé de quarante ans, citoyen, même maison, et Pierre » Lafargue, âgé de vingt-neuf ans, jardinier, même rue, 8. » Bordeaux, le quatrième jour complémentaire de l’an » trois républicain (20 septembre 1795).»

Jean-Claude Leupold, fils du peintre, né à Bordeaux, le 4 juin 1774, et mort, dans la même ville, le 16 décem-

bre 1840, Tut un professeur distingué d’hydrographie, de mathématiques transcendantes et de physique, président de l’Académie des sciences, belles-lettres et arts de Bordeaux, en 1820, et le promoteur de la première exposition de la Société Philomathique, en 1827. Voir son Éloge, par M. Valat, dans les Actes de l’ Académie , 1841, p. 553. C’est la mémoire de Jean-Claude Leupold, qui est conservée par le nom d’une rue de Bordeaux.

LHOTE (François), ingénieur-architecte, né à Bordeaux, dans la première moitié du dix-huitième siècle. En 1771, il fut admis comme agréé de l’Académie des Arts et prit part au Salon de cette année; dans le mois de février 1772 eut lieu sa réception de membre associé; puis, il exerça les fonctions de professeur adjoint pour le trait à l’École d’architecture et celles d’architecte-inspecteur de la voirie et du bureau des finances de Guienne. Lhote, à l’époque des premiers projets pour la nouvelle salle de spectacle, fut souvent en rivalité avec l’architecte Louis, non seulement au sujet de la construction du Théâtre, mais pour divers autres travaux (j). Si l’on en juge par sa correspondance, Lhote était un artiste instruit, et les belles maisons qu’il fit élever, sur les nouveaux cours de Bordeaux et dans les plus beaux quartiers de la ville, témoignent favorablement en sa faveur; il suffit de citer l’hôtel Piganeau, rue Esprit-des-Lois, et l’hôtel Journu, cours de Tourny(2).

Lhote exposa aux Salons de 1782 et 1787; il fut le dernier directeur de l’Académie des Arts, de 1790 à 1793 ;

(1) Voir Victor Louis, sa vie, ses travaux et sa correspondance. Bordeaux, G. Gounouilhou, 1881.

(2) La façade du premier hôtel a été surélevée, mais les dispositions du plan sont restées les mêmes. Le deuxième est indiqué, dans les notes de Laboubée, sous le nom de « la maison de M. de Briva^ac. Louis l’appelait le bijou de Bordeaux ». M. Charles Durand, architecte, possède le plan original de cet hôtel.

NOTICES

et fit aussi partie des associés du Musée , où il professa l’architecture. Dans les dernières années du xvme siècle, Lhote quitta Bordeaux, mais il y revint, vers 1804, où, chargé de la voirie, par le commissaire général de police, il fit exécuter, dans les rues, des travaux de nivellement.

Les notes manuscrites de Laboubée donnent des renseignements sur les dernières années de Lhote et sur ses travaux (1). En i8o5, il aurait été destitué et remplacé par l’architecte Dufart. C’est alors qu’il serait retourné à Paris où il mourut en 1808. Quelques mois après, ses manuscrits et sa bibliothèque furent vendus aux frères Anglery, libraires, sous les arcades du Théâtre de Bordeaux. « Ces manuscrits étaient dans soixante-seize portefeuilles; il y avait des plans et des dessins très précieux. M. Dufour, amateur, a acquis les meilleurs dessins. »

« En 1 809, M . Lafaurie de Monbadon, maire de la ville de Bordeaux, fit acheter les manuscrits de M. Lhote et les fit déposer aux archives du bureau des Travaux publics (2). »

« C’est Lhote qui fit prélever un droit de bureau pour accorder la permission de faire des réparations extérieures aux maisons. »

Voici l’indication des principaux projets qu’il conçut pour Bordeaux : i° salle de spectacle et de concert à construire sur les glacis du Château-Trompette, dans l’angle que forment les allées de Tourny et du Chapeau- Rouge; 20 embellissement de la place Sainte-Colombe, sur laquelle il établissait trois fontaines; 3° marché public ; 40 projet de salle de bal ; 5° alignement de la rue Sainte- Catherine , jusqu’à la rue Bouhaut(3); 6° vue perspective

(1) Voir le 7me vol., lettre L, p. 158.

(2) Des recherches ont été faites pour consulter ces manuscrits, mais elles sont restées sans résultat.

(3) Il demandait pour indemnité de son travail une partie de terrain, prise sur le port, devant les maisons déjà bâties. Ce projet, dit Laboubée, qui aurait nécessairement ruiné plusieurs particuliers, fut rejeté.

d'une place Louis XVI, sur l’emplacement du Château- Trompette. Ce dessin était accompagné d’un mémoire et d’un plan gravé; enfin, en 1793, il présenta à la Convention nationale une nouvelle division de la France, projet qui ne fut pas adopté.

En 1866, sous l’administration de M. Henry Brochon, maire de Bordeaux, eut lieu le changement de nom de quelques rues, le nom de Lhote fut donné à celle de la Salpêtrière, voisine de la rue Huguerie, dans laquelle habita longtemps l’habile architecte bordelais.

MAGOL (René-Marguerite), peintre, né à Lyon en 1753, mort à Bordeaux, sur l’échafaud révolutionnaire, le i5 novembre 1793.

Magol vint à Bordeaux vers 1780; il fut admis à l’Académie des Arts en 1783, en qualité d’agréé, et reçu définitivement en 1786. Cette même année, à la séance publique de la Société du Musée, le jeudi 2 février, société dont il était un des associés, il exposa le « portrait de M. Préville f pensionnaire du Roi, peint dans le rôle de Michau de la Partie de chasse de Henry IV». La lettre d’envoi de ce tableau, adressée à M. Péry, trésorier du Musée, fait partie des manuscrits de cette Société, conservés à la Bibliothèque municipale. «Le portrait de M. Préville est fini, écrit Magol; j’ai tenu ma parole avec autant de plaisir que j’ai souffert des retardements qui m’ont empêché de m’acquitter de ma promesse. »

En 1787, Magol avait exposé dans la galerie de la Bourse plusieurs tableaux, des miniatures et des gouaches, sous six numéros.

De 1790 à 1792, Magol exerça les fonctions de Recteur de l’Académie des Arts. Il prit, à Bordeaux, une part active aux événements de la Révolution et fut une de ses victimes. Pendant l’incarcération qui précéda sa fin tragique, il aurait fait deux portraits : celui de Romain Dupérier,

NOTICES

l’auteur des Verroux révolutionnaires , et celui du conventionnel Grangeneuve(i).

Dans des catalogues de ventes de tableaux qui eurent lieu à Bordeaux le 3 décembre 1795 et le 3 1 mars 1798, il est question d’une collection d’œuvres d’art que possédait Magol et de plusieurs de ses ouvrages : un paysage (h. 16 pouces, 1. 24 pouces); un pot de fleur très agréable (h. i3 pouces, 1. 10 pouces); la naissance de Vénus (h. 3o pouces, 1. 42 pouces, toile) et deux académies dont une est ainsi désignée: Narcisse s’admirant, belle académie (h. 54 pouces, 1. 32 pouces, toile).

D’après M. R. Céleste, sous-bibliothécaire de la ville, on trouve des notes sur Magol dans les archives maçonniques. Il existe à la Bibliothèque municipale un exemplaire du libellé du « Jugement de la commission militaire séante à Bordeaux , qui condamne René- Marguerite Magol, peintre, ci-devant Notable de la commune de Bordeaux , à la peine de mort, comme étant hors la loi ». Ce placard, in-f°, sorti de l’imprimerie de Silva Lafforest, imprimeur de la Commission, place Sainte-Colombe, n°4i, était destiné à l’affichage dans les rues de la Ville.

Voici les passages principaux de ce jugement sommaire :

« Du 25e jour du mois de brumaire de la 2e année de la » République française une et indivisible, la Commission n militaire, séant à Bordeaux, a rendu le jugement sui- » vant, auquel ont assisté les citoyens Lacombe, président, )) Rey, Parmentier, Marguerie, Morel et Barsac, mem- » bres de la Commission. A été amené à l’audience un par- » culier, qui, sur l’interpellation à lui faite par le Président, » a répondu se nommer René-Marguerite Magol, peintre » en miniature, âgé de quarante ans passés, natif de Lyon, » domicilié à Bordeaux, ci-devant Notable de cette ville.

(1) Notes obligeamment communiquées par M. Aurélien Yivie, auteur de toire de la Terreur à Bordeaux.

YHis-

» ... Lecture a été faite des articles ier et 1 1 de la loi du » 6 août dernier.

» La Commission militaire, convaincue, d’après les » aveux mêmes de l’accusé, qu’il était Notable durant » l’établissement de la Commission prétendue populaire, » et qu’en cette qualité, il en était membre; convaincue » que dans la Société perfide, dite des Récolets, il a mani- » festé les opinions les plus outrageantes contre les mem- » bres de la Convention qui ont sauvé la République, et » particulièrement contre Marat; convaincue qu’il a été » un des plus ardents défenseurs de la Commission pré- » tendue populaire et de la force départementale ; qu’il a » accepté la mission qu’elle lui avait donnée, tendante à » exciter dans le département du Rhône et Loire et dans » toute la République le feu de la guerre civile; qu’il a, » dans sa section et dans plusieurs autres lieux, déclamé » contre la Constitution, et qu’il a refusé de l’accepter. » Considérant, d’après tous ces faits, que ses intentions » n’ont pu être pures; qu’étroitement lié avec quelques » législateurs girondins, il devait être dans leur secret, et » connaissait leur but perfide de nous ramener à la » Royauté et à l’Esclavage par les horreurs du Fédéralisme » et de la guerre civile ; d’après l’article 1 1 de la loi du )) 6 août 1793, ordonne qu’il subira à l’instant la peine de » mort sur la place Nationale; déclare tous ses biens » confisqués au profit de la République, et que le présent » jugement sera ' imprimé et affiché partout où besoin » sera.

» Fait et jugé en l’audience publique, lesdits jour, mois » et an que dessus.

» Signés : Lacombe, président; Rey, Parmentier, Mar- » guerie, Morel, Barsag, membres de la Commission; » Giffey, secrétaire. »

PAROI (le comte de). Voyez Le Gentil.

NOTICES

PIPY ou PIPI (N...), peintre de portraits; il fut admis en qualité d’agréé de l’Académie de peinture au mois de mai 1773. En 1774, il exposa dix portraits dont un en pied et deux en miniature. En 1776, il mit encore au quatrième Salon bordelais plusieurs portraits en miniature. A cette époque, il demeurait dans la rue Sainte-Catherine, qui ne s’étendait alors que des fossés de l’Intendance à la place Saint-Projet. En 1784, sur le Tableau de MM. de l’Académie, on retrouve Pipy, rue Porte-Dijeaux, mais toujours en qualité d’agréé et non reçu; enfin, il est porté comme absent de Bordeaux dans les Almanachs de 1783 à 1793. Ne serait-ce pas lui qui fut nommé à l’Ecole de dessin de Rochefort et dont il est question dans les Archives de l'art français , t. IV. p 299? Le nom de ce peintre rappelle celui du plus célèbre des élèves de Raphaël, Giulio Pippi , plus connu sous le nom de Jules Romain, mais il est permis de douter que les portraits exposés aux Salons bordelais de 1774 et 1776 eussent le moindre reflet de ceux du grand artiste italien.

RICŒUR (N...), peintre de fleurs. En 1772, l’Académie l’admit comme agréé et le reçut académicien au mois d’août 1774; il prit part aux expositions de 1774, 1776, 1782 et 1787. Il demeurait, lors de sa réception, allées hors la place Dauphine , et plus tard rue Fondaudège, où il était encore en 1793. La vie et les travaux de cet artiste n’ont pas laissé de nombreux souvenirs; il n’y a lieu de rappeler que les paroles de l’auteur des Lettres sur le Salon de 1787 : « M. Ricœur... a du mérite, mais en » général, il y a de l’exagération dans sa manière ; il a l’air » de charger et outrer la nature, ne pouvant la saisir; il » réussit mieux dans les fleurs que dans les fruits. »

TAILLASSON (Jean-Joseph), peintre d’histoire et littérateur, né à Bordeaux, le 6 juillet 1743, mort à Paris, le 1 1 novembre 1809.

Jusqu’ici, l’origine de ce peintre avait été l’objet de différentes versions; les uns le faisaient naître à Blaye (Gironde) et les autres à Bordeaux; parmi les premiers se trouvent M. Frédéric Villot, l’auteur des Notices des tableaux exposés dans les galeries du Musée du Louvre, et MM. Lacour fils et Jules Delpit, à qui l’on doit le Catalogue des tableaux, statues, etc., du Musée de Bordeaux, édition de 1 85 5 ; parmi les seconds, MM. Laboubée (notice manuscrite, t. XII, p. 6); Ponce (Mélanges sur les Beaux- Arts, 1825) et Bernadau ( Histoire de Bordeaux, 1 8 3 g , p. 389). Suivant ces divers annalistes, Taillasson serait né en 1746 ou en 1748. — Laboubée dit, bien à tort, qu’ « il était fils d’un nommé Le Blond, peintre bordelais, assez distingué de son temps ( 1 ) » . — L’acte de naissance ci-joint fera cesser toutes les incertitudes et toutes les erreurs, reproduites, d’après les ouvrages cités, dans tous les dictionnaires biographiques: « Dudit jour (9 juillet 1745), a » été baptisé Jean-Joseph, fils légitime de Jean-Joseph » Taillasson, négociant, et de Jeanne Sermahsan, paroisse » Saint-Syméon • parrain, sieur Jean-Joseph Taillasson . » grand-père ,• marraine, demoiselle Charlotte Renard, )) veuve Le Blond ; naquit le 6 du courant , à 8 heures du y) soir. (Archives municipales de Bordeaux. Registre de Saint-André, ri° 87, acte n° 322.)

Les auteurs du Catalogue du Musée de Bordeaux fournissent des détails intéressants sur les débuts de la vie artistique de Taillasson : « Sa famille tenait un rang distingué dans le commerce et voulait, qu’à l’exemple d’un de ses frères, qui est devenu un des principaux négociants de Hambourg, Jean-Joseph Taillasson embrassât cette carrière; mais le goût des arts l’emporta. A peine âgé de dix-huit ans, Taillasson partit pour Paris, accompagné de

(1) Deux anciens peintres de l’Hôtel de ville de Bordeaux ont porté ce nom ; Antoine Le Blond de Latour, et son fils, Marc Le Blond de Latour, qui eut pour sucseur, en 1742, François-Nicolas de Bazemont.

Lacour qu’il avait rencontré dans l’atelier de M. Lavau. Les deux amis entrèrent ensemble chez M. Vien. » On a vu déjà les succès qu’ils obtinrent au concours de 1769, et leur départ pour l’Italie. C’est pendant son séjour à Rome que Taillasson fut nommé agréé de l’Académie des Arts de Bordeaux, en 1774; puis, dès son retour en France, il se fit agréer de l’Académie royale de peinture de Paris, sur la présentation d’un tableau dont le sujet était : la Naissance de Louis XIII. Le 27 mars 1 784, il fut définitivement admis comme académicien et donna pour sa réception le tableau qui est actuellement au Louvre : Ulysse et Néoptolème enlèvent à Philoctète les flèches d' Hercule (1).

Ce n’est qu’en 1786 que Taillasson devint membre non résidant de l’Académie des Arts de Bordeaux.

Il n’exposa que deux fois aux Salons bordelais; en 1774, on voyait son tableau le Tombeau d’Elisée (2) et un autre sujet tiré de Y Iliade ; en 1787, il n’avait envoyé qu’une simple tête d'étude. Bon nombre de ses ouvrages figurèrent aux Salons du Louvre, de iy83 à 1806, à celui de la Correspondance, en 1780, e: le placèrent au rang des meilleurs artistes de cette époque. Il n’est donc pas surprenant que Ducis, dans son Épitre à Vien, ait consacré quelques vers à Taillasson, à propos de son tableau de Rodogune (3).

Taillasson cultivait aussi les Muses ; on a de lui : Du danger des règles dans les arts, à la suite d’une traduction libre, en vers, des chants de Selma d’Ossian, et quelques autres pièces de poésie; son ouvrage principal a pour titre : Observations sur quelques grands peintres... Paris, 1807,

(1) A la vente de l’atelier Vien, en 1809, se trouvait l’esquisse de Philoctète et celle de Loth et ses filles, aussi de Taillasson. ( Trésor de la curiosité, par C. Blanc, t. II, p. 254.)

(2) La légende qui décrit cette composition, dans le livret de 1774, diffère notablement de celle qui se trouve dans le Catalogue des tableaux du Musée de Bordeaux. Le Tc-rr.heau d'Elisée a été gravé par M. Lacour fils, pour le Musée d’ Aquitaine, t. I, p. 265.

(3) Œuvres de Ducis (J. -F.). — Paris, Nepveu, 1813, t. III, p. 47.

in-8°, 364 pages. Plusieurs articles de ce livre parurent d’abord dans le Journal des Arts, dirigé par Landon, qui comptait l’artiste bordelais au nombre de ses collaborateurs. Il y a donc lieu de soupçonner, comme auteur de la notice nécrologique sur l’architecte Louis, qui parut dans ce journal en 1800, Landon ou Taillasson.

D’après l’étude de M. Olivier Merson : les Logements d'artistes au Louvre, à la fin du xvme siècle (1), Taillasson était au nombre des membres de l’ancienne Académie royale de peinture qui demeuraient au vieux Palais; mais, après la Révolution, il vint habiter la Sorbonne, où, suivant le dire de MM. Lacour fils et Jules Delpit, « cet artiste, d’un esprit sage, de moeurs simples et d’un caractère aimable », mourut dans la tristesse et dégoûté de la vie, le 1 1 novembre 1809, âgé de 64 ans 4 mois et cinq jours ; son acte de naissance explique aussi les relations de sa famille avec celle de l’artiste Le Blond, origine à laquelle n’avaient pu remonter d’une manière précise les auteurs du Catalogue du Musée de Bordeaux.

En outre des tableaux de Taillasson, qui se trouvent aux musées du Louvre et de Bordeaux, on en voit à ceux de Nantes, d’Albi, de Libourne et de Stockholm.

Plusieurs ouvrages de ce peintre ont été gravés par Anselin, Massot, Lacour fils, Normand, Pauline Landon, et Lebas; quelques-unes de ces gravures se trouvent dans les Annales du Musée. Il eut pour élève le prince de Neufchâiel, qui fut pour son maître d’une grande générosité, ce dont l’artiste se montra reconnaissant jusqu’à la fin de ses jours.

Il existe à la Bibliothèque municipale, section des manuscrits, dans les archives du Musée de Bordeaux, une lettre de Taillasson, datée du 5 septembre 1788, dans laquelle il exprime combien il est flatté qu’on se soit souvenu de lui

(1) Galette des Beaux- Avis, 1881.

NOTICES

pour l'admettre dans la Société du Musée, et le regret qu’il éprouve de ne pouvoir, en raison de ses occupations, payer le tribut que mérite l’honneur qu’on lui a fait.

Diverses notices ont été rédigées sur Taillasson (i); la plus complète est due à un littérateur danois, Bruun (Toennes-Chrétien), baron de Neergard; elle est insérée dans le Magasin encyclopédique , année 1810, t. I, p. 3io.

Cette notice avait été lue à la classe des Beaux-Arts de l’Institut, le 2 décembre 1809.

Il est surprenant que le nom du seul peintre bordelais ayant fait partie de l’ancienne Académie royale de Peinture n’ait pas été donné à l’une des rues de Bordeaux.

THIAG (Pierre-Jean-Baptiste), ingénieur architecte, né à Bordeaux vers 1765.

Le Dictionnaire des architectes français, par Adolphe Lance, t. II, p. 291, dit que Thiac fut élève de Louis et le fait à tort originaire de la Dordogne, puisque, dans l’acte de décès cité plus bas, on lit que Jean- Baptiste Thiac était natif de Bordeaux (2).

Thiac était un tout jeune homme à l’époque de la construction de la nouvelle salle de spectacle, et rien de plus naturel qu’il ait subi, plus ou moins directement, l’influence de Louis. Thiac suivit avec grand succès les cours de l’École d’architecture de Bordeaux, école dont les souvenirs sont tellement oubliés que, de nos jours, on lit avec étonnement, dans des Rapports officiels au Conseil municipal : « Jusqu ici, la ville de Bordeaux n’a offert nulle part aux jeunes gens qui se destinent à la profession

(1) Moniteur universel, 1809, p. 1364. — Bulletin polymathique, 1810, p. 155. — Rabbe, Biographie universelle des Contemporains. — Didot frères, Biographie générale. — Larousse, Grand Dictionnaire universel du XIXe siècle.

(2) Les ascendants de cet architecte pouvaient bien être originaires de la Dordogne ou de la Charente, car on y trouve encore des Thiac, se disant alliés à ceux de Bordeaux, entre autres M. de Thiac, le riche collectionneur, au château de Puyreaux, par Mansle.

d’architecte un système de cours qui leur permît de faire des études théoriques complètes ou même suffisantes. » Le système de cours qu’on suivait à Bordeaux au xvme siècle était assez suffisant, n’en déplaise aux modernes administrateurs, puisque M. Lance a pu écrire, dans l’article qu’il consacre à Jean-Baptiste Thiac : « Il obtint le prix de Rome au concours d’architecture institué par l’administration municipale de Bordeaux (i). »

Suivant Bernadau, Thiac écrivit quelques mémoires relatifs à sa profession et construisit « lès bains orientaux qui subsistèrent sur la Garonne, vis à vis l’Hôtel de la Bourse, jusqu’en 1826. » ( Histoire de Bordeaux, 1839, p. 390.) Il fut au nombre des fondateurs de la Société du Musée ; il demeurait alors au pont Saint-Jean.

Jean- Baptiste Thiac mourut en 181 5 (2), dans un âge peu avancé, laissant un fils né à Bordeaux, en 1800, qui suivit d’abord les leçons de son père et, à Paris, celles de Lebas, devint architecte du département de la Gironde, chevalier de la Légion d’honneur, et mourut, en 1 865, le 24 décembre, dans sa propriété du Bouscat (Gironde). Thiac fils est l’auteur du Palais de justice et de l’Institution nationale des Sourdes-Muettes à Bordeaux ; ce dernier édifice est incontestablement une belle œuvre. C’est donc avec justice qu’une rue longeant ce monument porte le nom de l’architecte.

THOMXRE (N...), peintre de genre et de portraits ; les dates de sa naissance et de sa mort sont inconnues.

(1) Il faut rappeler de nouveau que ce fut à ce cours d’architecture insuffisant que se formèrent Godefroy, qui prit part au concours de Rome, à Paris, en 1783, et Combes, qui avait obtenu le premier grand prix, en 1781.

(2) L’an mil huit cent quinze, le quatorze février, il a été remis un verbal fait par le Commissaire aux décès, duquel il résulte que Pierre-Jean-Baptiste Thiac, âgé d’environ cinquante ans, natif de Bordeaux, ingénieur-architecte, divorcé de Roze- Fanny Lalanne, demeurant rue du Cahernan, n° 22, fils de défunts Charles-Martin Thiac et Magdeleine Coisse, est décédé ce matin, à sept heures et demie. (Extrait des archives de l’état civil de l’Hôtel de ville de Bordeaux.)

NOTICES

En 1784, il fut admis à l’Académie des Arts de Bordeaux où il présenta, pour sa réception, les portraits à mi-corps de deux de ses confrères : Batanchon, le peintre, et Douât, l’avocat général à la cour des Aydes, qui avaient été les vrais fondateurs de l’Académie, en 1768. Au Salon bordelais de 1787, ces mêmes portraits étaient exposés sous le n° 34 du catalogue et sous ce titre : « Deux portraits, » tableaux de réception, par M. Thomire, académicien, » adjoint à professeur. » Laboubée, dans ses Notes manuscrites, dit que ces tableaux étaient, de son temps, « dans le dépôt des objets appartenant à la ci-devant Académie de peinture de Bordeaux»; mais, en 1826, le portrait de Batanchon fut rendu à sa famille et se trouve aujourd’hui chez M. Aurélien de Sarrau, rue Rohan, 22 (1). Le second portrait, celui de l’avocat général Douât, comme il a été dit déjà, et non le Portrait de l’auteur, d’après le Catalogue du Musée des tableaux de la Ville, édition de i855, se voit actuellement dans ce musée, sous le n° 627.

L’auteur des Lettres sur le Salon bordelais de 1787 juge assez bien les peintures de Thomire, en reconnaissant que « sa touche n’est pas dépourvue de délicatesse, ni son coloris de naturel et de pureté, mais qu’il tombe dans le défaut de trop adoucir et arrondir les contours». Il avait deux hommes maigres à peindre, et, au lieu d’accentuer ces deux physionomies, l’excès de son travail répand sur ces figures une douceur, une fadeur même qui affaiblit le mérite de ses peintures et nuit à la ressemblance de ses portraits. Telle est le sens des critiques du Salonnier de 1787 (2).

(1) Le portrait de Batanchon était dans la section de l’Art ancien, à la XIIe Exposition de la Société Philomathique de Bordeaux, en 1882. (Voir la Gironde, n° du 24 septembre 1882.)

(2) Ce critique d’art, qui signait des articles du Journal de Guienne, de l’initiale D..., devait être un habitué des Salons du Louvre; mais toutes les recherches faites pour dévoiler cet anonymat sont restées infructueuses. Ne serait-ce pas Dézallier- D’Argenville le fils, mort en 1794?

« Thomire, suivant encore Laboubée, exerça longtemps à Bordeaux. » Cependant, hors les tableaux qui viennent d’être signalés, les œuvres de cet artiste sont peu connues.

Au Salon de Paris de 1810 et de 1814, se trouvaient des œuvres d’un sculpteur du nom de Thomire , mais on ignore si des liens de parenté le rattachent au peintre bordelais.

TOUL (Jean), peintre d’histoire et professeur, né à Trêves (Prusse Rhénane), en 1734. L’époque de son arrivée en France est ignorée, mais il fit partie de l’Académie de peinture de Bordeaux dès sa création, en juin 1768, et il exerça les fonctions de Recteur en 1773; il demeurait à cette époque hors la porte Dauphine, dans le voisinage de son confrère Dandrillon. Toul fut un artiste très laborieux, car il figure à tous les Salons bordelais, où il exposa de nombreuses et d’importantes compositions. A propos du Tableau allégorique sur l’établissement de l’Académie de Bordeaux, MM. Lacour et Delpit disent, dans le Catalogue du Musée (édition de 1 85 5 , p. 22 5) : « Ses collè- » gués achetèrent et donnèrent à l’Académie un tableau » allégorique très compliqué, exposé au Salon de 1782. On » ignore ce qu’est devenu ce tableau. » Ces mêmes auteurs indiquent, sous le n° 379, une Tête de vieillard, petite étude qui a été donnée au Musée, en i83q, par M. Lacour fils.

D’après Laboubée, Toul résida longtemps à Bordeaux; on a de lui une « Allégorie relative à Joseph II », gravure à l’eau-forte qu’il exécuta d’après un tableau cité dans le livret de 1782, et une « Vue prise au bord de la rivière de la Dordogne, » gravée à l’eau-forte également, qui faisait partie du cabinet de M. Dufour, ami du célèbre musicien François Beck. Toul eut un fils et une fille, qui exercèrent la peinture avec un certain succès, dit Laboubée. En 1798 (1 1 germinal an VI), eut lieu, à Bordeaux, la vente d’une collection de tableaux, parmi lesquels s’en trouvait un de

NOTICES

Thoul (sic). En 1787, cet artiste dut quitter momentanément l’Académie, puisqu’il est porté comme absent dans les Étrennes bordelaises, et les Almanachs historiques bordelais jusqu’en 1793 ; mais il revint dans sa ville adoptive où il mourut le ier février 1796, suivant cet extrait: «Est mort, hier soir, à dix heures, Jean Toul, âgé de soixante -deux ans, natif de Trêves, peintre, époux de Marie-Angélique Trotin, rue Porte-Dijeaux, n° 59. Témoins déclarants : Pierre Pujos, traiteur, âgé de quarante-quatre ans, même maison, et Jean-François Cabrol, âgé de quarante-six ans, cuisinier, rue des Trois-Canards, i5. Nous étant assuré du décès. Bordeaux, le i3 pluviôse l’an quatre républicain.» (Arch. de l’état civil.)

TURIER (Alexis-Antoine), peintre d’architecture et de décorations théâtrales, né à Bordeaux, mort « à l’hospice de Cadillac (Gironde) le 7 août 1806, âgé de soixante-trois ans, veuf d’Anne Maigriet » (1).

Turier (2), d’abord élève d’un ancien peintre du théâtre de Bordeaux (Moretti ou Mozetti), prit ensuite des leçons de Berinzago et devint, comme lui, un perspecteur habile, ainsi que le démontraient les ouvrages qu’il exécuta dans la seconde moitié du xvme siècle.

En 1773, au mois de mai, eut lieu son admission d’agréé à l’Académie, où il fut reçu définitivement en septembre 1774. Il était aussi de l’École royale académique de Poitiers, avec ses confrères le sculpteur Cabirol et l’avocat de Lamothe, et bien certainement on trouverait, aux archives de la Vienne ou à la Bibliothèque de la ville de Poitiers, des notes intéressantes sur ces trois Bordelais.

C’est au Salon de 1774 que ce peintre exposa pour la première fois trois de ses ouvrages, entre autres: a La persil) Renseignement dû à l’obligeance de M. Raymond Durât.

(2) Ce nom est également écrit : Terrier, Thurier ouTurrier, dans des imprimés ou manuscrits du siècle dernier.

pective de l’intérieur de l’église de la Maison-Professe... », aujourd’hui l’église paroissiale Saint-Paul. En 1776, il exposa de nouveau, mais, le livret de ce Salon n’étant point connu, Ton ne peut citer, d’après Y Almanach des artistes de l’abbé Le Brun, année 1777, p. 235, que le dessin d'une coupole d’une chapelle de l’église Sainte-Croix de Bordeaux, qu’il peignit à la fresque et dont il est encore question dans la Description des œuvres d’art qui décorent les édifices publics de la ville de Bordeaux, première partie, page 5 18. Enfin, en 1782, cet artiste mit au Salon deux tableaux peints sur bois et une machine pour démontrer les leçons de la perspective théorique» . Dans les notes de Laboubée, on trouve que Turier fit une décoration pour la tragédie d ’Hirqa, dans laquelle on voyait le saut du Mazara et des cascades qui faisaient un bel effet. Il ne faut pas confondre ce peintre avec son frère qui, pendant la Révolution, joua un rôle dans la section Francklin.

Dès 1780, Turier s’était retiré à Cadillac; aussi, figuret-il, dès cette année, sur le tableau de MM. de l’Académie, dans la classe des Associés externes ou Correspondants.

VERNET (N...), l’aîné, sculpteur-statuaire, né à Bordeaux dans la première moitié du xvme siècle. Laboubée donne quelques renseignements sur Vernet et son frère, aussi statuaire; ils étaient fils d’un sculpteur ornemaniste qui aurait exécuté Y autel en marbre de la chapelle des Petits- Carmes, aux Chartrons, devenue l’église paroissiale Saint- Louis, jusqu’à la construction de la nouvelle église, par M. Charles Brun (1874-1879). Les frères Vernet auraient aidé leur père dans le travail du maître-autel des Petits- Carmes (1), mais Vernet aîné serait l’auteur des autels des anciennes chapelles des Augustins et de l’hospice vulgairement appelé la Manufacture ; il avait fait aussi, pour

(1) Le projet de cet autel, daté de 1740, fait partie de la collection de dessins de M. J. Delpit.

NOTICES

le cardinal de Rohan, le buste de Cagliostro, très ressemblant et très bien exécuté.

C’est dans l’atelier de Vernet l’aîné, rue Pont-Long, que se forma Y Académie de peinture, sculpture et architecture de Bordeaux. A ces renseignements fournis par Laboubée, il faut ajouter qu’on trouve sur «l 'état des dépenses faites à l’occasion du passage à Bordeaux de Madame la Dauphine, le 27 janvier 174S : au sieur Vernet, Me sculpteur, pour les ouvrages qu’il /a fait et conduit... 600 livres ». (Archives départementales de la Gironde, série C.) Dans une lettre de M. de Tourny à Verberckt, sculpteur du Roi, adjudicataire des travaux de sculpture de la place royale de Bordeaux, de 1733 à 1751, qui se plaignait de voir des sculpteurs, autres que lui et ses compagnons, exécuter quelques ouvrages pour l’ornementation de cette place, il était fait cette réponse : « Les ouvrages de sculpture dont j’ay, monsieur, chargé le sieur Duvernet (sic), sculpteur de Bordeaux, ne consistent qu’aux testes, consoles, agrafTes, chapiteaux et vases, objets d’une trop petite conséquence pour que vous les fissiez par vous même (1). »

En 1768, au mois de juin, Vernet fut l’un des dix fondateurs de l’Académie, et quelques années après l’un des dix-huit professeurs de l’École académique. Il exposa en 1771, 1774, 1776, 1782 et 1787; il est qualifié d’ancien recteur sur le livret de 1782. Vernet l’aîné mourut vers i8o5.

VERNET (N...), le jeune, sculpteur, frère du précédent; l’époque de sa naissance et celle de sa mort restent jusqu’à présent inconnues ; il ne fit partie de l’Académie des Arts de Bordeaux, en qualité d’agréé, qu’à dater du mois

(1) Documents inédits sur les travaux des sculpteurs Verberckt et Francin... Lecture faite à la Sorbonne, en 1883, à la réunion des délégués des Sociétés savantes et des beaux-arts des départements.

de juin 1771 et sa réception, comme académicien, eut lieu au mois de septembre 1772. Il fut au nombre des professeurs de l’École académique et prit part à tous les Salons, à l’exception de celui de 1782. Sauf les bustes et les terres cuites qu’il exposa, ses autres ouvrages sont ignorés. Cet artiste a laissé peu de souvenirs et paraît avoir été le collaborateur modeste des travaux de son frère aîné.

Additions et Corrections.