DE B O RDE A U X

qui prirent part, dans cette ville, aux expositions des Beaux-arts

DE

BATANGHON (Joseph-Antoine), fils de Joseph Batanchon, bourgeois et marchand, et de Thérèse-Élisabeth Pradeau, naquit à Bordeaux, rue Bouquière, le 7 décembre 1738; il fut baptisé le 10 du même mois, dans l’église Saint-André, et eut pour parrain, Me Antoine Batanchon, son oncle, prêtre, docteur en théologie et bénéficier de l’église Saint-Michel.

D’après les notes manuscrites de Laboubée ( 1 ), le jeune Batanchon ne s’adonna pas de bonne heure à l’étude des arts; l’autorité paternelle voulait probablement le retenir dans la carrière commerciale. Le nom de son premier maître n’est point connu, mais il y a lieu de croire qu’il suivit les cours de l’école de dessin, dirigée,

(1) A la Bibliothèque publique de la Ville se trouvent treize volumes de notes manuscrites, consacrées à des renseignements biographiques et bibliographiques^ par Marie- Vital- Auguste Laboubée, né à Bordeaux en 1757, et mort dans la mêlne ville le 14 janvier 1812.

NOTICES

non loin de sa demeure, de 1742 à 1769, par François de Bazemont; puis, il se pourrait bien que le graveur La vau, habitant aussi dans son voisinage, rue Neuve, et qui forma tant de bons élèves, lui eût donné quelques leçons. Enfin, il est de tradition dans la famille de l’artiste qu’il fit des voyages à Paris, où il reçut les conseils de Carie van Loo, de François Boucher, et qu’il y exécuta la copie du tableau de Charles-Antoine Coypel : le Sacrifice d Abraham.

Les bonnes relations du jeune peintre avec les maîtres de l’École française, parmi lesquels il faut citer encore le célèbre graveur Georges Wille, qui, dans son Journal, parle de ses rapports avec Batanchon, développèrent ses goûts artistiques et provoquèrent le zèle et le dévouement qu’il mit à la reconstitution de l’Académie de peinture de Bordeaux, car sur dix artîstes et amateurs qui, dans le mois de juin 1768, s’unirent et jetèrent les bases d’une société académique, c’est surtout à Batanchon que revient une large part d’initiative ; cette fondation est le plus sérieux de ses droits à la conservation de sa mémoire.

En 1762, le i3 mai, eut lieu le mariage de Batanchon avec demoiselle Marie Dessoliès; la bénédiction nuptiale leur fut donnée dans l’église Saint-Michel, par Antoine Batanchon, dont on a déjà vu les titres ecclésiastiques.

D’après les livrets des Salons bordelais, onze tableaux, études ou dessins furent exposés par Batanchon de 1771 à 1782; mais les principaux de ces ouvrages ont disparu; un seul se trouve dans l’église Saint-Michel : /’ Annonciation de la Vierge, toile qui fut offerte comme souvenir de famille et placée dans la chapelle des Montuqets.

D’autres tableaux de Batanchon se voient encore chez ses descendants; ainsi, M. le comte Henri de Sarrau possède la copie du Sacrifice d Abraham, d’après Coypel, une Chasse (?) et le buste de saint Paul. M. le vicomte Aurélien de Sarrau, à qui est due l’obligeante commu-

nication des éléments principaux de cette notice, conserve les portraits de la femme et des enfants de l'artiste, peintures intimes, mais qui ne sont pas les meilleures, — on doit leur préférer trois études d'hommes à mi-corps, un peu plus fortes que nature, qu’on dit être des figures d’apôtres, et plus particulièrement celle qui représente un vieillard, à longs cheveux blancs, barbe abondante, les yeux baissés, la tête inclinée, le tout exécuté hâtivement, mais avec beaucoup de largeur et dans le style décoratif de l’école de van Loo.

D’après un inventaire dressé vers 1790, il faut ajouter au bagage artistique du peintre sept cartons ou portefeuilles, pleins de dessins et de gravures, dont plusieurs devaient être des souvenirs de ses confrères de Paris ou de Bordeaux. Enfin, chez M. Aurélien de Sarrau existe le portrait de Batanchon, peint par Thomire, dont il sera question plus amplement à la notice de ce dernier.

Vers 1784, Batanchon vendit sa maison paternelle de la rue Bouquière et vint demeurer rue Rohan, dans un immeuble qu’il avait fait nouvellement construire par son ami et confrère, Richard-François Bonfin. Mais, bientôt, survinrent des jours sombres qui affligèrent l’existence du généreux artiste; sa nombreuse famille, des opérations malheureuses et les approches.de la crise sociale, le forcèrent à modifier sensiblement son genre de vie. Le 3o août 1790, bien qu’il ne fût encore âgé que de 52 ans, Batanchon fit son testament qu’il signa des titres qui lui étaient toujours chers : membre et secrétaire perpétuel de /’ Académie des Arts, et c’est peu après cette époque qu’il quitta définitivement Bordeaux pour se fixer à Lestiac, près de Langoiran (Gironde), où il mourut le 14 décembre 1812 (1).

(1) D’après la correspondance du Musée, conservée à la Bibliothèque municipale, Batanchon était à Lestiac le 23 décembre 1791, d’où il adressait à M. Rateau, avocat, une lettre dans laquelle il disait être « forcé de se retirer d’une société dont il avait été le coopérateur avec l’abbé Dupont de Jumeaux ».

NOTICES

Voici le diplôme confirmant la nomination de Batanchon comme membre de l’Académie de peinture, sculpture, architecture civile et navale de Bordeaux. Ce document présente non seulement un intérêt général pour l’histoire de l’organisation de l’Académie, mais il complète en termes flatteurs la notice sur Batanchon.

L’ACADEMIE de Peinture, Sculpture et Architecture Civile et Navale, établie à Bordeaux par Lettres Patentes du Roi du 14 novembre 1779, vérifiées au Parlement de Guienne le 3 février suivant, et confirmées dans ses Statuts et Règlements par Monsieur le comte d’Angiviller, Directeur et Ordonnateur Général des Bâtiments du Roi, Jardins, Arts, Académies et Manufactures Royales. A tous ceux qui ces présentes lettres verront, salut. Le Roi ayant été informé qu’une association d’artistes et d’amateurs, animés du zèle le plus soutenu pour les progrès des Arts, avoit établi à Bordeaux une Ecole gratuite de dessein, d’après le modèle vivant, et des instructions publiques d’architecture, et que, par l’effet du plus généreux dévouement, ces mêmes artistes avoient consacré leur tems, leurs soins et leurs facultés pendant l’espace d’environ dix années, pour diriger et perfectionner cette institution. Sa Majesté considérant l’utilité d’un établissement qui avoit ranimé le goût des arts dans sa ville de Bordeaux, l’une des plus florissantes de ses Etats, et voulant donner à cette Académie naissante, des marques de sa protection, en même temps qu’elle faisoit éprouver à ceux qui la composent les effets de la satisfaction qu’elle a eue de leur constance et de leurs efforts, Elle l’a érigée en Académie de Peinture, Sculpture et Architecture Civile et Navale, voulant qu’à ce titre elle soit afîliée à l’Académie Royale de Peinture et Sculpture de Paris, et que ceux qui y sont et y seront associés à l’avenir, jouissent des privilèges et distinctions honorables

Petit sceau de l’Académie: D'a\ur, à la fleur de lys d’or, accostée de deux croissants d'argent.

(Le sceau-matrice, en cuivre, appartient à M. le vicomte Aurélien de Sarrau.)

Jeton de l’Académie. L’avers représente la tête de Louis XVI. Il a été gravé, ainsi que le revers, par Nicolas-Marie Gatteaux.

(L’original, en argent, fait partie de la collection de M. Emile Lalanne.)

énoncées dans les Lettres Patentes susdattées. A ces causes, l’Académie connoissant les bonnes mœurs, le zèle et l’assiduité de Monsieur Batanchon, peintre d’histoire, professeur et secrétaire, natif de Bordeaux, et l’un des Artistes dont la réunion, en 1768, a donné naissance à l’Académie; certurée dailleurs de sa suffisance et capacité par les divers ouvrages qu’il a faits, ainsy que de la constante générosité qu’il a montrée en contribuant aux fraix et à l’entretien de l’établissement jusqu’à l’époque des Lettres Patentes du Roi, qui l’ont érigée en Académie de Peinture, Sculpture et Architecture Civile et Navale. Elle a confirmé et confirme ledit sieur Batanchon en sa qualité d’académicien, pour continuer à avoir séance dans toutes ses assemblées publiques et particulières, y exercer les charges auxquelles il pourra être admis et jouir des privilèges, honneurs et prérogatives attribuées à laditte qualité, à la charge d’observer inviolablement les statuts et ordonnances de la compagnie, d’en soutenir les droits et privilèges, et obéir et se soumettre à toutes ses délibérations, ce qu’il a promis d’exécuter. En foi de quoi elle lui a fait expédier ces présentes, signées des officiers en exercice, scellées de son sceau, et contresignées par son secrétaire. Fait à Bordeaux, le trois du mois d’Août mille sept cent quatre vingt deux.

(Sceau cire rouge, parchemin in-folio, vingt-quatre lignes.)

BEAUGOURT (F.), né au Canada, mort à la Guadeloupe, vers la fin du xvm0 siècle. Son nom se trouve sur le rôle des ouvrages de la nouvelle salle de spectacle de Bordeaux,

Par l'Académie :

A. Batanchon.

Secrétaire.

De Ladebat, Directeur.

Bonfin,

Recteur.

NOTICES

pour l’année 1779. Vers cette époque, il travailla chez les Bénédictins de La Réole et fit pour leur église deux tableaux datés de 1780, inspirés des compositions de Simon Vouet : Saint Pierre délivré de prison et le Reniement de saint Pierre, tableaux mentionnés dans la Description des œuvres d’art qui décorent les édifices de la ville de Bordeaux comme se trouvant, en 1 865, dans une des dépendances de l’église Saint-André. Beaucourt, d’après Laboubée, fut élève de Lacour et se maria avec la fille de Gaëtan [Camagne], peintre décorateur des théâtres de Bordeaux. En 1784, il devint membre associé de l’Académie, mais il est porté comme absent sur le livret du Salon de 1787, où il exposa cinq tableaux, notamment le Retour du marché, qui était son morceau de réception. Les Almanachs bordelais de 1792 indiquent, au nombre des associés non résidants : Beaucourt, en Amérique.

BEAURIEU (Gaspard-Guillard de), critique d’art, philosophe. homme de lettres, né à Saint-Pol (Pas-de-Calais), en 1728, mort à Paris, à l’hôpital de la Charité, le 5 octobre 1795. On trouve dans le Magasin encyclopédique, t. VI, p. 529, une notice sur Beaurieu, signée P. H. JVL, dont voici le résumé : « Beaurieu était l’admirateur de J. -J. Rousseau, de Mably, de Ch. Bonnet; il avait une figure assez semblable à celle qu’en dépit de l’histoire, on est accoutumé de donner à Ésope; un costume grotesque, savoir : un manteau dans le genre de ceux adoptés sur la scène pour les rôles dits à manteaux, un large feutre, des souliers carrés, etc., donnaient à Beaurieu un air d’originalité que ne démentaient ni ses idées, ni sa manière de vivre, ni son caractère simple et bon ; tels nous ont paru être les traits essentiels de celui-ci. Il aimait les enfants, il était constamment occupé de leur éducation, il voulait s’y dévouer encore et il s’était fait, dans ce dessein, élève de l’École normale. Son projet favori était l’établissement

d’une pépinière d’hommes à qui il aurait inspiré le goût du nouvel ordre de choses, que les lois, sans les mœurs, tenteraient inutilement de créer. Voici le titre de son dernier ouvrage : Toutes les vertus ou la morale en action, qu’il voulait faire jouer dans sa section (Montmartre) à une fête décadaire. » Bernadau, dans son Viographe bordelais, p. i5o, donne quelques notes sur le séjour de Beaurieu à Bordeaux. D’après Laboubée, il aurait publié en 1784, chez Bergeret, libraire de cette ville : Des inflexions des noms et des verbes français et latins, et il aurait fait un cours de littérature latine au Musée, en 1787. On trouve aussi, dans les notes de Laboubée, les titres des principales publications de Beaurieu, mais ni lui, ni les autres biographes ne citent la Lettre à Le Barbier sur le Salon bordelais de 1782.

BERINZAGO (Juan-Antonio), peintre décorateur et perspecteur (1) habile, naquit en Italie, dans la ville d’Agnadel, à huit lieues de Milan; il était fils d’un riche maréchalferrant, et reçut les leçons de Cagliani ou Gaglianni. Laboubée, le seul des annalistes bordelais qui nous ait laissé des notes biographiques sur Berinzago, dit que c’est au maréchal de Richelieu que l’on doit la venue de cet artiste à Bordeaux, mais il dut précéder le gouverneur dans sa province de Guienne, puisque l’on trouve, dans les comptes des dépenses de la Ville, qu’il fut payé 720 livres à Berinzago, le 20 février 1759, pour peinture à l’arc de triomphe qui avait été dressé à la porte du Gailhau, à l’occasion de l’entrée du maréchal duc de Richelieu, le dimanche 4 juin 1758. A cette époque, Berinzago était attaché, en qualité de peintre décorateur, au spectacle de

(1) Ce mot ne se trouve pas dans le Dictionnaire de Littré, ni dans le Dictionnaire de V Académie, et cependant il est employé par tous les peintres d’histoire ou de décorations théâtrales, les professeurs de perspective ou les architectes; c’est un terme essentiellement technique et dont nous n’hésitons pas à nous servir.

Bordeaux, alors dirigé par La Destouche, et peignit, pour cette salle, un palais gothique , genre dans lequel il est dit qu’il excellait.

Eu 1763, l'Iris de Guienne, à propos de la représentation d 'Olympe, le 10 septembre de cette année, fait suivre le compte-rendu de cette pièce de la note suivante : « Ce spectacle a été mis magnifiquement; rien de plus majestueux que l’intérieur du temple; rien de plus régulier et de meilleur goût que la façade. M. Berinzago a étalé autant de grandeur dans le dessin qu’il a porté de correction et d’élégance dans l’exécution. »

En 1767, Berinzago soumit aux religieux de la Char treuse de Bordeaux les esquisses de la décoration projetée pour leur chapelle (1). Antérieurement à l’incendie de l’ Hôtel-de-Ville de Bordeaux, en 1 863 , se trouvaient aux Archives municipales, mêlés aux plans de l’architecte Louis, deux dessins qui devaient être regardés comme les premières idées des fresques exécutées à Saint-Bruno. En marge du plus important de ces dessins étaient les lignes suivantes : Schi^o 0 sy dissegno délia decora^ione pro jettata per la chieqa délia Certosa di Bordeaux , presentato a Dom Johannem, procuratore délia medesima Certosa ed alla communità intiero per il loro humilissimo ed obligatissimo servitore. — J.- A. Berinzago, pittore. Sur le fronton central de cette composition se lisait : Berinqagus, Johannes Antonius, delineabat m.dcc.lxvii. Enfin, sur le deuxième dessin était écrit : Projetto per il fondo délia detta chiera sopra il tamburro délia porta principale.

En 1770, pendant l’exécution des remarquables fresques qui durent attirer l’attention des artistes et des amis des arts, Berinzago fut agréé à l’Académie de peinture de Bordeaux; l’année suivante, il mit au salon bordelais le Projet de la peinture de la voûte de la Chartreuse.

(1) Aujourd'hui l'église paroissiale Saint-Bruno.

En 1772, Berinzago, aidé de son élève Gonzalès, fit les décorations de la chapelle et du grand escalier de la Bourse, ouvrages qui n’existent plus depuis longtemps, de même que les nombreuses et remarquables décorations théâtrales qu’il peignit pour la nouvelle salle de spectacle. A la date du mois de mai 1781, il est question d’un logement accordé à Berinzago par la Ville « pour huit décorations qu’il peint supérieurement». Ces toiles devaient compléter celles qu’il avait déjà faites pour l’ouverture de la nouvelle comédie, en 1780, au nombre desquelles se trouvaient un Temple, qui eut un très grand succès; c’est de cette peinture que Mme Duplessy (1) disait à sa fille, dans une lettre du 8 avril 1780 : « La décoration du temple est la plus belle chose que l’on puisse voir » ; jamais perspecteur d’une habileté si grande ne s’était trouvé à Bordeaux; aussi ce fut une bonne fortune pour l’École académique d’avoir comme professeur de géométrie et de perspective le peintre Berinzago, élu au mois de mai 1773, académicien résidant.

Dans une lettre du 7 avril 1783, adressée au secrétaire du Musée (2) par Berinzago, on voit qu’il est dans l’incertitude de rester plus longtemps à Bordeaux, et dès

(1) Jeanne-Marie-Françoise Chazot, née vers 1702, mariée à Claude Duplessy, conseiller au Parlement de Bordeaux, le 16 juin 1724, morte dans la même ville le 13 novembre 1782; elle entretenait une correspondance journalière avec sa fille, Mme de Cursol, qui demeurait au domaine de Foncliereau, commune de Montussan (Gironde). Cette curieuse correspondance n’est rien moins que le tableau fidèle des événements de la Ville et de la société bordelaise de 1768 à 1782 ; elle se trouve à la Bibliothèque municipale.

(2) C’était le nom d’une réunion littéraire et artistique. La lettre de Berinzago est ainsi conçue: «Bordeaux, 7 avril 1783. J’ay reçut hier l’honneur de votre lettre, Monsieur, et tout bien considéré je ne puis que vous dire que mes petites occupations, l’incertitude où je suis de rester dans cette ville et surtout mon ignorance m’empêchent d’avoir le plaisir de seconder votre honorable demande, mais non pas celui d’être avec toute la considération possible, Monsieur, votre trèshumble et très obéissant serviteur, J.- A. Berinzago, peintre. » Au dos de la lettre : « A Monsieur l’abbé Dupont de Jumeaux, à l’hôtel de l’Intendance, à Bordeaux. » (Papiers du Musée à la Bibliothèque de la Ville.)

NOTICES

l’année 1787 il est porté absent sur le tableau des membres de l’Académie. C’est donc vers cette époque qu’il revint dans sa ville natale, où il mourut âgé de quatre-vingts ans.

BONFIN (Richard-François), ingénieur-architecte de la ville de Bordeaux, pendant plus d’un demi-siècle, naquit à Versailles (Seine-et-Oise) vers le commencement du mois de février 1730; il dut venir Tort jeune à Bordeaux, car, dès 1734, l’on trouve dans des mémoires relatifs à la construction de la Place-Royale, sous la haute direction de 0 Jacques- Gabriel, Inspecteur général des bâtimens du Roy et Premier Architecte de Sa Majesté », le sieur François Bonfin père, se disant « employé dans les travaux du Roy et bourgeois de la ville de Versailles », lequel, par procuration du 29 avril 1734, passée devant Mes Lamy et Decourt, notaires à Versailles, et déposée à Bordeaux, chez Me Roberdeau, par acte du 22 décembre 1735, déclare «que le sieur Brion, fontainier du Roy, de cette ville, se » présente au nom et comme procureur constitué du sieur » François Bonfin... suivant sa procuration, et audit nom, » en présence du sieur Bonfin fils (1), se porte caution » pour Bonfin fils, adjudicataire des travaux des pans » coupés et de la façade du fond de la Place-Royale à » Bordeaux» (2). *

Il va sans dire que ce Bonfin fils, qui obtint les travaux de la Place-Royale, avec deux entrepreneurs bordelais, Dardan et Jauzon, ne peut être qu’un frère aîné de celui qui, peu de temps après, devint d’une manière si complète et si longtemps soutenue, le directeur de toutes les constructions municipales, ou le contrôleur des travaux qui allaient embellir la cité.

(1) Bonfin fils est qualifié dans cet acte : « d’adjudicataire des pavés, ponts et chaussées, de pavés et d’engravement de la route de poste de Bordeaux à Paris et sur celle de poste de Bordeaux ».

(2) Archiv. départ, de la Gironde, série C, n° 1175.

Ce fut vers 1750, quelque temps avant l’arrivée du maréchal de Richelieu dans son gouvernement de la province de Guyenne, et sous l’administration de l’intendant de Tourny, que le jeune Richard-François Bonfin, appelé à Bordeaux par les entreprises de son frère aîné, sut bientôt gagner la confiance des Jurats et devint, pour ainsi dire, leur intendant général des travaux publics.

Dès 1755, Bonfin est désigné comme Inspecteur des travaux de la Ville, au Gouvernement, et signa, en cette qualité, un « Plan géométral de V arrangement à faire entre Monseigneur V Archevêque et la Ville pour /’ exécution du projet d’ agrandissement de la platte-forme de Sainte -Eulalie» (1). De 1756 à 1770, la situation de Bonfin devint de plus en plus prépondérante, car il obtint le titre « d’architecte-ingénieur et directeur des travaux de la Ville », malgré la présence, à Bordeaux, d’architectes de beaucoup de talent, parmi lesquels il suffira de rappeler les noms des Laclotte, des Lartigue et de Portier, l’inspecteur général des ouvrages dirigés par les Gabriel père et fils.

Par délibération des Jurats, du 16 avril 1757, les appointements du sieur Bonfin, ci-devant fixés à i,5oo livres, furent portés à 2,000 livres (2). Beaux honoraires pour l’époque et pour un architecte qui n’avait pas encore trente ans.

C’est pendant la période de 1756 à 1770 que Bonfin fit exécuter de nombreuses réparations aux édifices de la Ville; qu’il construisit une salle de spectacle sur le terrain d’une ancienne corderie, près la porte Dauphine ; qu’il s’occupa de la reconstruction de l’ Hôtel -de - Ville, concurremment avec des artistes d’un grand renom : Moreau,

(1) Archiv. départ, de la Gironde, sér. C, n° 3667. — C’est sur l’ancienne plateforme Sainte-Eulalie, rendez-vous des Ormistes, au temps de' la Fronde, qu’a été construit, de 1826 à 1829, par Jean Burguet, le nouvel Hôpital Saint-André.

(2) Archiv. départ, de la Gironde, sér. C., n° 1483.

NOTICES

Gabriel et Soufflot ; qu’il dirigea les travaux relatifs à l’entrée à Bordeaux du maréchal de Richelieu, le 4 juin 1758, et qu’il fit le plan de la décoration de l’intérieur de l’église Saint-André, pour la cérémonie et pompe funèbre à l’occasion de la mort de Marie Lecpnska, reine de France et de Navarre, qui eut lieu le 7 septembre 1768 (1).

La belle situation que Bonfin s’était créée, devait l’appeler naturellement à faire partie de Y Académie de Peinture, Sculpture, Architecture Civile et Navale de Bordeaux-, il y fut admis au mois d’août 1771, à la veille de la première Exposition, au succès de laquelle il concourut. Peu après, Bonfin fut nommé professeur de l’École d’Architeeture de cette Académie, école que l’Administration municipale contemporaine essaie de faire revivre sans rappeler, dans ses Rapports, l’ancienne prospérité dont jouissait cette institution, par crainte, hélas trop fondée, de ne pouvoir organiser à Bordeaux ce qui existait il y a cent ans (2).

L’énumération succincte et rapide des travaux de Bonfin doit suffire pour expliquer l’influence qu’avait acquise l’Ingénieur de la Ville dans les conseils de la Jurade. Aussi

(1) Le dessin original de ce « plan de décoration » fait partie de la riche collection bordelaise de M. Jules Delpit; ce plan est signé: Bonfin, architecte de la Ville. Il existe une Description de la cérémonie et pompe funèbre , in-40 de 7 pages, irap. Ve F. Séjourné. On y trouve beaucoup de détails sur le plan de Bonfin.

(2) Les cours d’architecture étaient professés par deux des meilleurs architectes bordelais : Bonfin, dont il est ici question, et Lartigue fils, qui conçut et exécuta le projet d’une façade monumentale, en style gothique, pour la cathédrale Saint-André, un siècle avant les projets élaborés par M. Abadie. L’École d’architecture avait encore deux 'professeurs adjoints : i° François Lhote, l’auteur du bel hôtel Piganeau, rue Esprit-des-Lois, et de Vhôiel Journu, cours de Tourny ; 20 Jean Chalifour, professeur de géométrie et de perspective, reçu maître en 1776, ainsi que le dit M. C. Durand, dans son intéressante Notice sur la corporation des Maîtres Maçons et Architectes de la ville de Bordeaux. Il y avait aussi un professeur d’architecture navale, M. l'abbé Blanc, professeur d’hydrographie au collège de Guienne.

Parmi les élèves qui firent le plus d’honneur à cette école, il faut citer Louis Combes, premier grand prix de Rome, en 1781 ; Jean Godefroy, qui concourut également au grand prix à Paris, en 1783 ; mais fut vaincu par Vaudoyer et Percier; et Jean-Baptiste Thiac, ênvoyé directement à Rome par l’administration municipale de Bordeaux, d’après le Dictionnaire des Architectes français de M. Lance.

combien l’autorité municipale dut-elle se féliciter d’avoir un artiste de valeur pour la représenter dans la lutte, inégale mais vive, qui allait surgir, en 1773, entre l’autorité despotique des Intendants et les derniers tenants des franchises municipales, au sujet de la construction de cet immortel édifice, qui a fait la gloire monumentale de Bordeaux, malgré le mauvais vouloir des administrateurs bordelais de cette époque.

Dans cette lamentable histoire de la construction de la nouvelle salle de spectacle, par Victor Louis, deux hommes soutinrent avec énergie l’honneur de la corporation des Maîtres Maçons et Architectes de la ville de Bordeaux: Richard-François Bonfin et François Lhote. Car, si les questions d’amour-propre local et d’intérêt personnel prirent une large part dans les tribulations de Louis, tribulations rendues plus doulouréuses encore par le caractère irascible et vaniteux de l’artiste, du moins une constatation s’impose : c’est que pour tenir tête à l’homme de génie, qui a laissé dans notre ville la plus belle de ses oeuvres, il fallait, à ses adversaires, un mérite réel. Du reste, soit que les concours surexcitassent des aptitudes natives, soit que les exemples de Louis fussent mis à profit par ses ennemis, les ouvrages du « contrôleur des travaux de la nouvelle salle de spectacle (1) » se ressentent de ce grand style, de cet aspect imposant et simple que donnait à ses productions le maître des Maîtres Architectes bordelais : l’achèvement du palais archiépiscopal, l’hôtel de Lisleferme (2), sont des travaux similaires à

(1) C’est le titre qui accompagne la signature de Bonfin, au bas des rôles des travaux de la nouvelle salle de speciacle.

(2) A propos de l’achèvement de ce palais, construit par l’architecte Etienne (?) pour Ferdinand-Maximilien-Meriadeck, prince de Rohan, les annalistes bordelais ne sont pas d’accord. Bernadau dit qu’ après la mort d’Etienne il fut terminé par Laclotte, et Laboubée cite Bonfin. Ce palais sert d’Hôtel de ville depuis 1836.

L’hôtel de Lisleferme, dans l’angle méridional du Jardin-des-Plantes, a été construit par Bonfin; c’est à présent le Muséum d'histoire naturelle. Il est bien regret-

NOTICES

ceux de la place Richelieu ou de l’hôtel Saige (i), et participent au bel ensemble des constructions qui caractérisent la ville de Bordeaux.

Après l’achèvement de la nouvelle salle de spectacle, Bonfin reprit la direction de ses nombreux travaux ; la caserne du guet à cheval, grande rue Saint-Jean; la chapelle des Incurables, le pont en pierre de Brienne, qui remplaça le pont en bois de l’ingénieur Migneron, et plusieurs maisons particulières dans la ville et dans ses environs.

Bonfin avait été élu membre de l’Académie des Sciences, Belles- Lettres et Arts de Bordeaux, le 21 janvier 1776; il exerça la charge de Recteur de l’Académie des Arts, de 1780 à 1784, et prit part aux Expositions de 1782 et 1787; il fit aussi partie de la Société du Musée de Bordeaux, où il remplit les fonctions d’adjoint au Président Lacour, pour le Comité de Peinture. Bonfin fut encore membre de commissions chargées de l’examen de nombreux projets, entre autres : l’installation d’un nouveau cimetière à la Chartreuse et l’enlèvement de la statue équestre, par Lemoyne, qui complétait si bien la place Royale.

Enfin, après avoir servi l’administration des Jurats sous Louis XV et Louis XVI, les municipalités républicaines et de l’Empire, et vu les premiers jours de la Restauration, le vieil ingénieur-architecte mourut le 5 mai 1814 (2).

table qu’on n’ait pas profité de l’occasion d’agrandir cet hôtel, alors que des masures ou des vacants l’entouraient et rendaient ce projet d’une réalisation facile. Mais, comme on dit vulgairement, les municipaux se sont laissé couper l’herbe sous les pieds, et de fastueux hôtels enserrent aujourd’hui notre Muséum tout à fait insuffisant. ,

(l ) Aux angles de la place Richelieu s’élèvent deux hôtels, construits par Louis : au nord, l’hôtel de La Molère; au sud, l’hôtel Boyer-Fonfrède. L’hôtel Saige, œuvre également de Louis, sert de Préfecture depuis 1808.

(2) Extrait mortuaire de Bonfin :

« L’an mil huit cent quatorze, le cinq mai, il a été remis un verbal fait par le commissaire aux décès, duquel il résulte que François-Richard Bonfin, âgé de

L’architecte Bonfin, dont la vie laborieuse vient d’être rappelée, n’a pas, pour ainsi dire, laissé de souvenir à Bordeaux; nos biographes l’ont à peine cité incidemment et, jusqu’ici, l’on cherchait vainement le lieu de sa naissance et l’époque de sa mort. Pas une des rues de la cité ne conserve la mémoire de son nom (moins heureux en cela que bien de ses confrères, qui ne le valaient point), et cependant nul architecte, au xvm9 siècle, n’a pris ici de "participation plus grande et plus active aux travaux publics.

On racontait autrefois que lors du passage de l’Empereur à Bordeaux, au mois d’avril 1808, Napoléon Ier, qui avait le coup d’œil prompt, exprima le désir qu’une large voie fut tracée du Palais impérial à la porte du Cailhau (1), sorte d’arc de triomphe à la gloire de Charles VIII. Et l’Empereur, qui n’aimait pas attendre, aurait demandé que l’étude de ce projet lui fût présentée dans quelques heures. Bonfin, l’ingénieur de la ville, prévenu de cette volonté souveraine, trouva le délai trop court pour l’exécution d’un plan de cette importance. « Comment s’appelle votre architecte?» aurait demandé Napoléon au Maire de Bordeaux, « Sire, il s'appelle Bonfin. » — « Il n'est ni bon ni fin, » répliqua vivement l’Empereur.

Les anecdotes font toujours bien dans le récit de voyage des princes; mais celle-ci est une réédition, puisque Laboubée, qui mourut en 1812, met l’historiette au nom

quatre-vingt-quatre ans et trois mois, natif de Versailles, département de Seine-et- Oise, ci-devant Ingénieur de cette ville, pensionné, veuf de dame Elizabeth Létang, demeurant rue Saint-Laurent, 8, est décédé ce jour, à midi et demi; sur la déclaration d’Alexandre Croullet, sans profession, même rue, 6, et Jean-Firmin Manier, facteur à la poste aux lettres, même rue, 9, témoins majeurs, qui ont signé audit verbal déposé aux Archives de la Mairie, division de l’état civil. »

(1) Et non Caillou, comme il est écrit sur les plaques indicatives de cette porte érigée en 1494. Cailhau est le nom d’une puissante famille de Bordeaux au moyen âge, mais en gascon ce nom et celui de Caillou se prononcent de même ; de là probablement l’erreur. Cependant Gauffreteau, dans sa Chronique, dit que c’est au lieu de dépôt du lest des navires que cette porte doit son nom.

NOTICES

du duc de Richelieu, ce qui autorise à penser qu’il n’y a de vrai dans ce racontar qu’un jeu de mots sur le nom de l’architecte. Au surplus, fut-il véritablement méchant ou bon? nul ne peut répondre aujourd’hui; mais pour fin, sûrement il l’était; car on ne s’éternise pas un demi-siècle dans une place aussi sujette à susciter des détracteurs, que celle d’ingénieur d’une grande ville, sans posséder une somme de tact et d’habileté qui ne sont pas le lot des simples. Bonfin eut un fils, architecte comme lui, et qui était à Rome en 1793: il succéda à son père dans ses fonctions officielles, et mourut à Bordeaux, le 3i janvier 1841, âgé de soixante-treize ans.

BOUQUÎER (Gabriel), avocat, subdélégué de M. l’Intendant de Guienne, homme de lettres, critique d’art, peintre de marines et de ruines, membre de l’Institut de Bologne et de l’Académie des Arcades de Rome, agréé de l’Académie de Peinture de Bordeaux, député à la Convention nationale, né à Terrasson (Dordogne), le 10 novembre 1739, mort dans la même ville, le 6 octobre 1810. Son père était commissaire de l’Intendance de Guienne; il fit ses études scolaires au collège de Brives, mais s’appliqua, dès sa jeunesse, à l’étude du dessin et à la passion de faire des vers; il partit pour Paris en 1765, où, vivement impressionné par les tableaux de Joseph Vernet : les Quatre Parties du jour et les Ports de France, il publia une Épître à l’adresse de ce peintre. En 1772, Bouquier fit un second voyage à Paris et passa par Bordeaux, porteur de lettres de recommandation pour M. d’Armailhac, payeur des gages de la Cour des Aydes, et pour Mme Chazot- Duplessy, lettres qu’il n’utilisa point. En 1775, il publia, sur l’exposition de Paris, un Salon resté inédit, et vers la fin de l’année 1776, il partit pour l’Italie, où il séjourna jusqu’à la fin de 1779. « Rentré à Terrasson, Bouquier se » maria, en 1780, avec Mlle Treillard de La Chapelle

» Nommé subdélégué de l’Intendance de Guienne, il obte- » nait, le 28 juillet 1787, une distinction qui lui fut plus » chère : l’Académie de Peinture de Bordeaux l’admettait » dans son sein. C’est l’abbé Sicard (1) qui fut chargé de » lui annoncer cette bonne nouvelle. »

La même année, Bouquier exposa deux tableaux de marine, qui, d’après l’auteur des Lettres sur le Salon bordelais, n’étaient pas sans quelque mérite, mais paraissaient plutôt tenir des œuvres de Joseph Vernet que de l’observation de la nature. Bouquier, sur le livret de l’exposition et sur le tableau des membres qui composaient l’Académie en 1788, est porté comme non résidant ou absent. Cependant, son nom figure sur la liste des auteurs dramatiques qui ont habité Bordeaux, ou comme ayant fait représenter sur le théâtre de cette ville la Réunion du 10 août, ou V Inauguration de la République française, opéra en cinq actes (2). Élu membre de la Convention nationale le 21 septembre 1792, Bouquier s’y fit remarquer par l’exaltation de ses idées révolutionnaires. Au nombre de ses propositions, on doit citer la « restauration du Louvre, en excluant toutefois les tableaux qui pouvaient rappeler des souvenirs monarchiques ». Comme artiste, il eut des rapports avec les peintres les plus distingués de son temps : Vien, Lantara, David, Greuze, Hubert-Robert et bien d’autres.

En 1868, M. le docteur E. Galy, conservateur du musée de Périgueux, a publié une très intéressante et substantielle notice sur « G. Bouquier, député à la Convention nationale, peintre de marines et de ruines, etc. : Notes sur l’état de la Peinture en France et en Italie à la fin

(1) Chanoine de Saint-Seurin, secrétaire-adjoint de l’Académie des Arts, instituteur gratuit des sourds-muets de naissance, et secrétaire du Musée de Bordeaux.

(2) Bibliographie théâtrale, par H. Minier et J. Delpit, Actes de l'Académie de$ Sciences, Belles-Lettres et Arts de Bordeaux, 1881, p. 436. La première représentation de cet opéra eut lieu à Paris, au théâtre des Sans-Culottes, le 13 mars 1794.

NOTICES

du XVIIIe siècle. Périgueux, Dupont et Ce, in-8°, 72 p., avec un portrait lithographié par P. Reymond. » Cette notice a fourni les faits principaux contenus dans cet article.

CABESSE (Pierre), né à Dax (Landes), en 1728 (1); il vint se fixer à Bordeaux et finit par être compté parmi les plus notables négociants de cette ville; il fut élu quatrième consul de la Bourse en 1775, et deuxième en 1776. Amateur d’arts et les pratiquant lui-même, il se fit admettre, en 1773, à l’Académie de Peinture, dans la classe des amateurs associés. Cabesse était un des élèves de l’ancien peintre de la ville Bazemont; il prit part aux Salons de 1776 et 1782, où il exposa particulièrement des tableaux de nature morte, l’esquisse d’une Crucifixion et un saint Jérôme.

Les événements de la Révolution et des revers de fortune l’engagèrent à quitter Bordeaux. Cabesse alla se fixer à Mont-de-Marsan, où, pour se soustraire aux vives inquiétudes du temps et se consoler des pertes importantes qu’il avait faites par excès de confiance et de bonté, il se livra plus que jamais à l’étude de la peinture, qu’il pratiqua jusqu’au dernier moment de sa vie. C’est pendant cette période que Cabesse peignit plusieurs tableaux d’église et un saint Pierre pour la chapelle des Barnabites de Mont-de-Marsan (2). Laboubée, à qui l’on doit les principales indications de cette notice, ajoute qu’il fit beaucoup de bonnes œuvres. Pierre Cabesse fut donc à la fois un négociant distingué, un ami des arts et un homme de cœur. Il mourut le i3 janvier 1807.

(1) Cette date se rapporte, il est vrai, à la naissance de « Bernard de Cabesse, fils d’Etienne Cabesse et de Marie Ducos, né le n du mois de décembre 1728 (extraits des registres de l’état civil de la ville de Dax) ; mais d’après les recherches qui ont été faites et les usages du temps et du lieu de naissance, le changement de prénom était chose fort habituelle.

(2) Maintenant dans l’église Saint-Pierre, près de Mont-de-Marsan.

CABIROL (Barthélemy), sculpteur-statuaire, né vers 1732, fut agréé de l’Académie en décembre 1769 et reçu académicien au mois d’avril 1771; il était au nombre des douze professeurs de l’École académique de Peinture et de Sculpture de Bordeaux, où il exerçait au mois d’octobre. Il fit aussi partie de l’Académie des Arts de Poitiers, et portait, en 1785, le titre de sculpteur de M&r le duc de Chartres. Cabirol prit part aux Salons de 1774 et 1782. En outre des ouvrages importants qu’il exécuta pour le palais archiépiscopal du prince de Rohan (1), tant à l’intérieur qu’à l’extérieur, il fit aussi la chaire de l’église Saint-Remi, actuellement placée dans la nef de l’église primatiale Saint- André, et que- Laboubée attribue au sculpteur Combes, père de l’architecte. Il eut plusieurs élèves, entre autres Delanoë, qui devint son gendre, mort à Bordeaux, vers i85o, et Jean Dumontreuil ou de Montreuil, dont les ouvrages figurèrent aux Salons de Paris de 1791, 1795, 1796 et 1798. On trouve sur le livret de ce dernier Salon, l’indication du sculpteur bordelais Cabirole (sic), comme maître de Demontreuil.

C’est par erreur que Laboubée fait mourir Cabirol en 1780. Bernadau ( Histoire de Bordeaux, 1839, p. 38o) donne la date exacte: 1786. Du reste voici l’extrait du registre des mariages et des sépultures de la paroisse Sainte-Eulalie, 1786, n° 411 : « Le onze septembre mil » sept cent quatre vingt six est décédé, muni des sacre- » ments, rue Couturier, Barthélémy Cabirol, professeur ». de l’Académie de Sculpture, âgé d’environ quarante » huit ans, et le lendemain a été inhumé dans le cime- » tière ; présens Lamothe et Bacca ; signé au registre » Mathieu, vicaire. » (Archives municipales de la ville de Bordeaux.)

(1) Actuellement l’Hôtel-de-Ville. Le livret du Salon de 1782 donne le sujet des esquisses des deux frontons du Palais, mais celui de la cour d’honneur, où se trouve aujourd’hui le cadran de l’horloge, a disparu pendant la Révolution.

NOTICES

Le souvenir de cet artiste est conservé par le nom d’une rue près de la cathédrale, autrefois rue des Minimettes.

CESSY (Martial), sculpteur- statuaire, né à Bordeaux vers 1723, agréé à l’Académie des Arts en 1769, et reçu Académicien au mois d’avril 1770; il exposa en 1772, 1774, 1776, 1787; il était un des douze professeurs de l’École Académique; il demeurait hors la porte Dauphine. Dans les comptes de l’Hôtel-de-Ville se trouvent mentionnés divers paiements faits en 1771 et 1772, «au sieur » Cessy pour des ouvrages de sculpture à la maison de «l’Académie et de l’Hotel de Ville» sans autre désignations. ( Archiv . départ., sér. G, n° io65). Laboubée cite un bas-relief de Cessy ayant pour sujet : la Jonction de la Garonne et de la Dordogne, morceau d’un pied, trois pouces en carré, exposé dans la galerie de l’Hôtel de la Bourse, en 1776; «c’est, ajoute-t-il, un des meilleurs » morceaux de cet artiste : la Garonne est représentée » tenant une corne d’abondance, d’où sortent des raisins » et autres fruits ; la Dordogne, appuyée sur une urne, » verse ses eaux dans la Garonne. Dans le fond sont » divers petits génies qui se jouent. » Laboubée et le livret de 1782 parlent aussi d’une statue de saint Jérôme par Cessy, qui était placée au coin de la rue Bouquière. Il doit être ici question d’une de ces statues ou statuettes, comme on en voit encore à l’angle de quelques vieilles rues de Bordeaux; il en existait une d’assez grande dimension, représentant un saint Jean-Baptiste, qui occupait la niche de la maison cornière de l’impasse rue Neuve; cette statue fut renversée en 1793. Celle de saint' Jérôme, par Cessy, a disparu également, sans qu’on puisse dire à quelle époque.

Dans un article de Bernadau, publié en 1797 (Tableau de Bordeaux, journal hist., etc., n° du 17 septembre), on lit : « C’est au bordelais Cessy que nous devons les bustes » de Montaigne et de Montesquieu. Il a sculpté le premier

» de ces philosophes, d’après un vieux tableau trouvé dans » le château même de Montaigne, en 1772. On en connais- » sait cependant un d’après un portrait qui se trouve dans » la Bibliothèque du Louvre et dans celle de l’Académie » de Bordeaux, copié dans la Galerie des Hommes illustres y) de Rolland. Ce dernier représente Montaigne jeune; » l’autre est un portrait de famille.

» Le buste de Montesquieu, modelé dans le même » temps (1773), l’emporte sur le portrait que nous avions » déjà de ce grand homme. Risteau, négociant, qui l’avait » déterminé à se laisser graver par Dacier (sic) , a éclairé » Cessy, pour ajouter à ce qui pouvait manquer aux copies » de cette médaille. Ce buste l’emporte, pour la vérité, sur » celui de marbre blanc, fait par Lemoyne, et donné à » l’Académie de Bordeaux, par M. de Beauveau, un de ses » membres. » Bernadau rappelle les mêmes faits dans le Bulletin polymaîhique, t. I, p. 85, et dans ses divers ouvrages. Laboubée parle également des bustes de Montaigne et de Montesquieu par Cessy et dit qu’ils avaient été exposés au Salon de peinture, en 1772; il cite le Journal de Guienne de 1786 qui contient, page 248, un quatrain sur ces deux bustes.

En 1792, Cessy remplissait à l’Académie des Arts les fonctions d’adjoint à recteur; il mourut peu de temps après la fermeture de l’Académie, ainsi que le constate l’acte suivant extrait des archives de l’état civil de la ville de Bordeaux : « Est mort hier, à midi, Martial Cessy, âgé » de soixante onze ans, sculpteur, époux de Marie Blois, » rue de la Raison, 1 63 (rue du Palais-Gallien)... Bordeaux, » le vingt prairial, l’an deux républicain. » (20 mai 1794.)

COMBES (Guy -Louis), architecte, «né à Podensac (Gironde), en 1754?» (1). Il suivit à Bordeaux les cours de

(1) A propos de cette date, voici l’observation de M. Alfred Potiquet : « Tous les biographes s’accordent à dire que M. Combes est né à Podensac; néanmoins, nous

NOTICES

l’école d’architecture que dirigeaient MM. Lartigue et Bonfin, membres de l’Académie des Arts; puis, il partit pour Paris, où il entra dans l’atelier de Mique (Richard) et non dans celui de Peyre (Antoine-François), comme il est dit dans plusieurs publications bordelaises. Dès 1778, Combes obtint de l’Académie un troisième prix, dont le sujet était : Une petite église. (Extrait du Xe registre de l’ancienne Académie royale d’architecture, p. 160. Archives de l’Institut, Académie des Beaux-Arts.) En 1780, Combes fut admis le second au concours de Rome, mais il n’obtint, cette année-là, qu’un prix d’émulation, dont le programme était un Kiosque. (Xe registre de l’Acad. royale, p. 220.) Enfin, en 1781, le succès couronna les efforts du jeune Bordelais; voici l’extrait du procès-verbal de l’Académie royale d’ Architecture (Xe registre, p. 248) : « Lundy,

» 27 août 1781, le premier prix est adjugé au sieur Louis » Combes , élève de M. Mique, et la médaille d’or, représen- » tant le buste du Roy et au revers celuy de la Reyne, lui » a é é donnée. Le sujet était : Plan, élévation et coupe » d’une cathédrale pour une capitale comme Paris. » Combes partit peu après pour Rome, où se trouvèrent de son temps, parmi les pensionnaires: Charles- Horace Vernet, Guillon Le Thière, peintres ; Antoine Chaudet, sculpteur; Vaudoyer père, Moreau et Percier, architectes.

Après trois ans de séjour en Italie, Combes revint à Bordeaux et fut admis à l’Académie des Arts en 1786. L’année suivante, il exposa les plan et élévation du projet qui lui avait fait obtenir le prix en 1781(1) et des

n’avons pu retrouver son acte de baptême sur les registres déposés dans les archives de cette commune. » (L’ Institut national de France, ses diverses organisations, ses membres, ses associés et ses correspondants, Paris, Didier, 1871, in-8°, p. 61.) Des recherches fa; tes au greffe du tribunal civil de Bordeaux, dans le Registre des naissances, mariages et décès de V église paroissiale de Saint-Vincent de Podensac, de 1754 à 1760, ont eu pour résultat de constater l’absence du nom de Combes et de confirmer l’observation de M. Potiquet.

(1) Ces plans étaient, en 1882, dans la section de l’Art ancien, à la XIIe Exposi-

études faites à Rome, d’après des monuments antiques. Dès cette époque, il prit une haute situation dans le corps des Maîtres Maçons-Architectes jurés de Bordeaux, comme on les appelait alors, et bientôt le nom de Combes fut en tête de tous les grands travaux exécutés ou projetés dans la ville et les départements de la Gironde, de la Charente et de la Dordogne, surtout lorsqu’il eut le titre d’ingénieur en chef de ces trois départements. Parmi ses travaux se trouvent la Restauration de la cathédrale Saint-André, les projets de la Place à élever sur le terrain du Château- Trompette, de la Restauration du clocher Saint-Michel , du monument en l’honneur de Bonaparte, vainqueur, pacificateur et restaurateur de la prospérité publique ; les plans d’un grand Hôpital, d’un Palais de justice, d’un Palais impérial, et la construction du Dépôt de mendicité, aujourd’hui le Petit Séminaire-, puis, au nombre des œuvres particulières qu’il dirigea, il faut citer les maisons Meyer, Aquart et le château Margaux. En résumé, sous la République, l’Empire et les premières années de la Restauration, Combes fut toujours un des architectes officiels.

En 1796, le 18 février, il fut élu Correspondant de l’Institut (Académie des Beaux-Arts), et l’année suivante l’Académie des Sciences, Belles-Lettres et Arts de Bordeaux l’admit au nombre de ses membres. Il a publié des mémoires sur ses travaux et sur les arts en général; son portrait, peint par Lacour père, se voit au musée de Bordeaux; il mourut dans cette ville le 7 mars 1818 (1); son Éloge fut prononcé par M. Jouannet, dans la séance

tion de la Société Philomathique de Bordeaux; ils appartiennent à M. Jules Delpit, qui possède la plus grande partie des papiers et des portefeuilles de Louis Combes.

( I ) L’extrait mortuaire de Guy-Louis Combes porte qu’il est « décédé le matin à sept heures, rue de la Grande-Taupe, 29 (aujourd’hui Lafaurie de Monbadon), âgé d’environ soixante ans, natif de Podensac, département de la Gironde, fils de défunts Jean Combes et Marie Lavis... »; ce qui le fait naître en 1758 et non en 1754, comme le disent'tous les biographes.

NOTICES

publique de l’Académie des Sciences, Belles-Lettres et Arts, le 26 août 1819. Le nom de Combes a été donné à l’une des rues de Bordeaux.

COXJRRÈGE (N.), peintre d’histoire, né dans la première moitié du dix-huitième siècle. Cet artiste, dont on ignore l’origine, faisait partie de la corporation des anciens Maîtres-Peintres de la ville de Paris; en cette qualité, il mit plusieurs de ses ouvrages aux expositions de Messieurs de l’Académie de Saint- Luc (1).

Les livrets des salons de 1753, 1756, 1762 et 1764, indiquent les tableaux suivants :

«ParM. Corege, P.[eintre], rue Neuve-Saint-Médéric, vis-à-vis l’Hôtel Jabac. •

» 212. Un Tableau représentant le Sacrifice d’ Abraham . »2i3. Un autre représentant Judith qui coupe la tête d’Holopherne.

» 214. Un autre représentant la Mort d’ Adonis.

»2i5. Une Esquisse représentant Enée qui poursuit Hélène.

» 216. Deux Desseins, l’un représentant le Jugement de Salomon, et l’autre Salomon qui encense les Idoles. » 217. Plusieurs autres Desseins sous le même Numéro.»

(Extrait du livret de l’Exposition des tableaux de « Messieurs de V Académie de Saint-Luc, dont V Exposition se fera le 3o mai iy53, dans une salle de l’Arsenal, Cour du Grand-Maitre, sous les auspices de M. le marquis DE VOYER D’ARGENSON, » etc., etc.)

(1) L’Académie de Saint-Luc ne put réaliser que sept expositions: en 1751, 1752, 1753, 1756, 1762, 1764 et 1774; elle fut supprimée par l’influence de l’Académie royale de Peinture. — Pour l’historique de l’Académie ou corporation des anciens Maîtres-Peintres de la ville de Paris, fondée par Charles VI, le 12 août 1391 et placée sous le patronage de Saint-Luc, consulter : Dictionnaire de l'Académie des Beaux-Arts; Mémoire pour servir à l’ Histoire de V Académie de Peinture et de Sculpture, depuis 1648 jusqu’en 1664, par M. A. de Montaiglon ; Archives de l'Art français; Dictionnaire hist. des institutions, etc., de la France, par Chéruel.

BIOGRAPHIQUES. I 3y

« Par M. Correge, rue Sainte-Croix delà Bretonnerie.

» 109. Un Tableau de 9 pieds de haut sur 11 de large, représentant la Dédicace du Temple de Salomon, b 110. Un Tableau de 5 pieds sur 4, représentant un Repos de la Vierge en Egypte.

» 111. Un Tableau représentant Renaud et Armide, de 2 pieds de large sur 1 pied 8 pouces de haut.

» Plusieurs esquisses. »

(Extrait du livret de l’Exposition des tableaux de « Mes sieurs de V Académie de Saint-Luc, dont l’ Exposition se fera le 18 septembre iyS6, dans une salle de l’Arsenal, i> etc., etc.)

« Par M. Correge, adjoint à Professeur, rue du Monceau- Saint-Gervais.

» 36. Un Tableau de 3 pieds de large sur 4 pieds 1/2 de haut, représentant Enée dans Carthage : Vénus se présente à lui sous la figure et l’habillement d’une chasseresse, et lui dit d’aller chez Didon; elle l’environne d’un nuage, afin que personne ne puisse le voir. (Sujet tiré de Virgile, Enéide, liv. I.)

» 3 7. Un Tableau de 6 pieds 1/2 de large sur 4 pieds 1/2, représentant Enée che 4 Didon. A l’instant où la harangue de ses compagnons finit, le nuage qui l’environne se fond et le Fils de Vénus paraît tout brillant de lumière. ( Enéide , liv. II.) b 38. Un Tableau de 3 pieds de large sur 4 pieds 1/2 de haut, représentant la Mort de Didon • Iris descend du Ciel et lui ôte le cheveu fatal pour hâter le dernier soupir que cette Princesse avait peine à rendre.

» 39. Un Tableau de 4 pieds sur 4, représentant Didon qui fait voir à Enée le plan de la ville de Carthage, {Enéide, liv. III.)

I 3 8 NOTICES

» 40. Autre Tableau de même grandeur, représentant Alexandre qui fait don de sa maîtresse à Apelles. »

(Extrait du livret de l’Exposition... « ouverte le 25 août 1762, dans l’Hôtel d’Aligre, où était anciennement le Grand Conseil, rue Saint-Honoré.... », etc.)

« Par M. Correge, Adjoint à Professeur.

» 14. Vénus arrêtant Enée qui veut tuer Hélène dans le temple de Vesta- sujet tiré de Virgile. Tableau de 7 pieds sur 5 pieds 1/2.

» i5. Armide qui veut tuer Renaud endormi. Tableau de 6 pieds sur 5 pieds.

» 16. Herminie, Reine d’ Antioche, qui donne des bijoux à des bergers pour obtenir une retraite cheq eux-, tiré de la Jérusalem du Tasse. Tableau de 7 pieds sur 5 pieds.

» 17. Une esquisse représentant Y Adoration des Bergers , de 2 pieds 1/2 sur 1 pied 1/2.»

(Extrait du livret de l’Exposition... «ouverte le 25 août 1764, dans l’Hôtel d’Aligre...», etc.)

En 1771, Courrège se trouvait à Bordeaux, où il fut admis, au mois d’août, agréé de la nouvelle Académie des Arts, fondée depuis deux ans. Le mois suivant, Courrège était élu Académicien, à la suite du premier Salon bordelais, où il exposa plus d’ouvrages que ses confrères; au nombre de ses tableaux était celui qu’il avait exposé à Paris, en 1764, sous le n° 14. Quoique sur le livret des Salons de Paris Courrège soit désigné comme Adjoint à Professeur, sur les livrets des Expositions bordelaises, il ajoute à son nom le titre de Professeur de l’Académie de Saint-Luc de Paris, charge à laquelle il était sans doute parvenu de 1765 à 1770.

Les tableaux de Courrège figurèrent aux Salons de

BIOGRAPHIQUES. I 39

Bordeaux de 1771, 1774, 1776 et 1782, mais il ne s’en trouvait point à celui de 1787.

Le nom de ce peintre a été diversement orthographié^ soit à Paris, soit à Bordeaux : Gorege, Correge, Courege, et des nombreux tableaux qui viennent d’être énumérés, l’on ne peut cirer aujourd’hui que les deux faisant partie de la collection Partarrieu (1) et celui qu’on voit encore dans la chapelle des fonts baptismaux de l’église Notre Dame, ayant pour sujet: le Baptême de Jésus-Christ signé Courrège, 17g 2. D’après les Registres des dépenses de la Fabrique Saint-Dominique de Bordeaux, n° 276, ce tableau, des derniers temps de l’artiste et d’une médiocre exécution, fut « payé au citoyen Courrège, peintre, deux cent quarante livres. » ( Arch . départ, de la Gironde . — Jacobins.)

Des recherches faites aux Archives de l’État civil de la ville de Bordeaux, dans le but de trouver l’acte de décès du peintre Courrège sont restées sans résultat. Bernadau (2) cite un « Courège, bon dessinateur et graveur, mort en 1787, et dont on a les gravures qui accompagnent le Mémoire sur les cerfs volants électriques, de Romas. » Si le peintre Courrège est l’auteur des gravures dont il vient d’être question, il est certain qu’il n’est point mort en 1787.

CHEVEAUX ou CHEVAUX (N...), peintre de genre, agréé en 1773 et reçu membre de l’Académie en 1774. Cette même année, il exposa treize tableaux, entre autres son portrait et son morceau de réception : un Repas de famille. Dans les Étrennes bordeloises de 1776, on lit, sur la liste des membres associés de l’Académie, à la suite du nom de

(1) Joseph, sorti de prison, est présenté d Pharaon. — Gédéon allant surprendre les Madianites. — Voir le Collectionneur bordelais, par J. Delpit. Bordeaux, Gounouilhou, 1881, in-8°, p. 42.

(2) Histoire de Bordeaux, 1839, p, 381,

Chevaux : «actuellement en voyage», et sur le Tableau de MM. de V Académie de Peinture, Sculpture et Architecture Civile et Navale de Bordeaux en 1780, le nom du peintre Cheveaux est inscrit dans la classe des Associés externes ou Correspondants. Cette double mention démontre que le peintre n’habitait plus la ville depuis plusieurs années; il ne prit aucune part aux Salons de 1782 et 1787; du reste, à dater de 1785, son nom ne se trouve plus dans les Almanachs bordelais.

Ces faits expliquent l’absence d’indications biographiques sur ce peintre et de renseignements sur ses ouvrages.

DAMBIELLE aîné, dessinateur, rue du Pas-Saint-Georges, 1 1 ; il est ainsi désigné dans les anciens almanachs et mis au nombre des fondateurs de l’Académie des arts de Bordeaux, en juin 1768. Il n’exposa qu’une seule fois, en 1771 : une Tête de bourguemestre flamand, au pastel ; probablement la reproduction d’un tableau de l’École flamande. Dambielle devait être un simple amateur, bien qu’il soit inscrit, jusqu’à la suppression de l’Académie, sur le tableau des artistes associés. A partir de 1790 et jusqu’en 1793, les Étrennes bordelaises citent Dambielle comme officier municipal et pâtissier. Des recherches dans les actes de l’état civil, sur l’époque de la mort de Dambielle, sont restées infructueuses.

DANDRILLON (Pierre- Bertrand) , peintre d’animaux, d’architecture et décorateur, né vers 1725; ce nom est à tort écrit d’Andrillon sur les premiers livrets des salons bordelais. L’origine de ce peintre, ses premiers travaux restent à trouver. Est-ce de Pierre Dandrillon qu’il serait question dans la Petite maison, tirée du Nouveau Spectateur de M. de Bastide? (1) : «c’est à Dandrillon qu’on doit

(1) Jean-François de Bastide, né à Marseille en 1724, mort à Milan en 1798. Nouveau Spectateur, 1758, 1. 1, p. 250 et suivantes.

» la découverte, non-seulement d’avoir détruit la mauvaise » odeur de l’impression qu’on donnait précédemment aux » lambris, mais d’avoir trouvé le secret de mêler dans ses » ingrédiens, telle odeur qu’on juge à propos, de manière » qu’elle exhale la violette, le jasmin et la rose, odeur qui » subsiste plusieurs années de suite... » Toujours est-il qu’il ne faut pas confondre l’académicien bordelais avec Pierre-Charles Dandrillon, professeur de perspective à l’École spéciale des Beaux-Arts de Paris, né dans cette ville le 24 mai 1 753, mort le 14 mai 1812 et qui exposa en 1795, 1796 et 1799 aux salons de Paris. (Consulter: Dictionnaire général des artistes de l'École française par E.-B. de La Chavignerie.)

Pierre- Bertrand Dandrillon fut .admis comme agréé à l’Académie des arts de Bordeaux, en 1769, au mois de décembre, et sa réception définitive eut lieu en 1770, au mois d’avril; il demeurait hors la porte Dauphine. Aux ouvrages exposés par Dandrillon et désignés dans les livrets de 1771, 1774 et 1782, on doit ajouter les travaux de peintures unies et d’ornements, de la nouvelle salle de spectacle, exécutés sous sa direction, sauf l’ornementation de la salle proprement dite, œuvre de Taconnet de Paris, qui mourut peu de temps après l’achèvement de son entreprise d’une chute faite dans cette salle.

Suivant une lettre de M. de Lamothe, avocat, professeur en droit français, lettre communiquée par M. J. Delpit, c’est Bonfin et Dandrillon, qui, en 1776, lors du passage à Bordeaux du duc et de la duchesse de Chartres, dirigèrent les détails de la fête que les jurats donnèrent à Bardineau. L’époque et le lieu du décès de Dandrillon sont établis par l’acte suivant : « Le vingt-sept du mois de février mil sept » cent quatre-vingt-quatre a été enseveli sieur Pierre- » Bertrand Dandrillon, peintre, veuf de Marie-Jeanne » Neveu, âgé de cinquante-neuf ans; il est mort d’hier sur » cette paroisse. Présents : Pierre Baritaut et Bernard

» Chabrilly, Louberès, vicaires. » (Extrait des registres des sépultures de la paroisse Saint-Seurin, n° 178. Archives municipales de Bordeaux.)

DELAFOSSE (Jean- Charles) , architecte, né à Paris en 1734, mort dans la même ville le 11 octobre 1789. Le Dictionnaire des architectes français, par Adolphe Lance, donne peu de renseignements sur Delafosse, mais il indique l’ouvrage de M. Destailleurs : Notice sur quelques artistes français du xvie au xvme siècle, Paris, Rapilly, 1 863, grand in-8°, où l’on trouve, p. 279, des indications biographiques et bibliographiques que l’on chercherait vainement ailleurs.

« Delafosse, dit son biographe, en voulant donner du » caractère à ses compositions, finit par tomber dans la » pesanteur; défaut assez commun à cette époque. On ne » peut cependant lui refuser d’avoir montré souvent heau- » coup de verve dans ses motifs de décorations. » L’auteur des lettres sur le Salon bordelais de 1787 renchérit le talent de l’architecte; il reconnaît aussi que « ses compositions sont pleines de verve et de feu. »

Delafosse était agréé de l’Académie des arts de Bordeaux depuis 1781 et devint associé externe ou Correspondant en 1786.

La mort de Charles Delafosse en 1789 explique l’absence de son nom sur le tableau des membres de l’Académie publié dans les Etrennes bordelaises de 1790, et c’est à tort qu’on le retrouve dans les autres almanachs de Bordeaux jusqu’en 1793 et que son nom est parfois écrit : Lafosse, de Lafosse ou De La Fosse.

DESGHÂMPS (N...), sculpteur-statuaire. Les auteurs du Catalogue des tableaux, statues du musée..., édition de 1 855, disent que cet artiste est né et mort à Bordeaux, au xvme siècle, et Bernadau prétend qu’il mourut vers 1 836,

après avoir fait des élèves très distingués dans son art. (Histoire de Bordeaux, 1839, p. 382). Pour mieux fixer la date de la naissance et celle de la mort du sculpteur Deschamps, des recherches ont été faites à l’état civil de Bordeaux, mais elles sont restées jusqu’ici sans résultat.

Au mois de janvier 1770, il fut admis comme agréé et dans le mois de décembre de la même année eut lieu sa réception; il était au nombre des douze professeurs de l’École académique et demeurait cours d’Albret, près la porte Dauphine. Deschamps prit part à toutes les expositions de l’Académie et remplit les fonctions d’adjoint à recteur en 1784, 1788 et 1789. C’est à Deschamps que l’on doit les deux tritons qui supportent le balcon de l’ancien hôtel Aquart, aujourd’hui connu sous le nom de maison Sarget, cours de l’Intendance, et dont il a été question à l’article de l’architecte Combes.

D’après Laboubée, Deschamps aurait survécu au graveur Lavau, mort en 1808, puisque ce dernier lui légua, par testament, une somme de mille francs.

Le Catalogue du musée de Bordeaux, édition de 1 855, cite de Deschamps deux bas-reliefs en terre cuite, achetés par la Ville en 1854. On est surpris de ne plus retrouver cette indication dans les nouvelles éditions du catalogue.

DESCOURGEATS DE LA CHÈZE (Ogier), ancien capitaine d’infanterie, chevalier de l’ordre royal et militaire de Saint- Louis, fut reçu comme académicien libre, en 1769 ; il prit part à la première exposition, en 1771, où il exposa six tableaux, sujets de paysages et marines. Sur le livret de ce Salon, Descourgeats porte le titre de directeur, ce qui démontre la prépondérance qu’il avait acquise dans l’Académie et de quelle estime il était entouré.

Descourgeats ne fit pas un long séjour à Bordeaux et quitta son domicile «au magasin de la Salpétrière», mais les tableaux des membres de l’Académie, de 1773 à 1779,

NOTICES

ne fournissent aucune indication sur sa nouvelle résidence; ce n’est qu’en 1780 qu’il figure en tête de la liste des Associés externes ou Correspondants, avec cette mention : «en Saintonge». Les livrets des Salons de 1774 à 1787 ne signalent aucun ouvrage d’Ogier Descourgea-îs, seulement on retrouve encore son nom dans Y Almanach historique de Guienne de 1792 et comme demeurant à « Château- Neuf sur Charente, à quatre lieues d’Angoulême », où il dut mourir vers la fin du xvm0 siècle.

DUFART (Jean-Baptiste), architecte -ingénieur, né à Bayonne, vers 1752; il vint à Bordeaux fort jeune où, dès 1772, il était employé de la Ville, comme en fait foi le registre des dépenses municipales de cette année En 1774, Dufart était occupé dans les bureaux de l’architecte Louis, en qualité de dessinateur et aux appointements de 800 liv. par an. C’est à l’école théorique et pratique de cet homme éminent que Dufart puisa les éléments de son instruction professionnelle; toutes ses productions trahisent la haute influence de son maître; elles démontrent combien il s’inspirait des œuvres de l’architecte de génie auquel il donna, pendant plus de dix ans, tout son concours et son intelligente collaboration.

Dufart doit être l’auteur de plusieurs constructions de ville et de campagne attribuées à Louis; citons particulièrement la maison domaniale de Peixotto, près les sources d’Arlac, appartenant aujourd’hui à Mme Vve G... Il fut le premier créateur des kermesses champêtres au Tivoli bordelais; c’est lui qui dirigea toutes ces fêtes pyrotechniques dont le succès n’est pas effacé dans les souvenirs des vieux Bordelais.

En 1787, Dufart ayant été nommé agréé de l’Académie des Arts de Bordeaux, prit part à l’exposition des membres de ladite Académie, qui eut lieu dans l’Hôtel de la Bourse. Parmi les plans exposés se voyaient ceux de la

maison de campagne de M. de Navarre (commune d’Ambès), lieutenant général de l’Amirauté, et celui du château de Feuillas, sur les coteaux de Floirac, qui appartenait alors à M. de La Molère, conseiller au Parlement de Bordeaux, et qui est actuellement transformé en observatoire.

En 1791, Dufart fit élever au Champ-de-Mars, aujourd’hui le Jardin public, pour la célébration de l’anniversaire du 14 juillet 1790, V Autel de la Patrie, qui a été gravé par Larroque; et en 1795, il construisit la maison Fenwick( 1), pavé des Chartrons, n° 1. Mais c’est en 1793 qu’il jeta les fondations du Théâtre Français, non loin du mur de ville qui longeait autrefois le cours de Tourny, et sur une partie de l’emplacement du jardin dépendant du couvent des Récollets.

Après la construction de la nouvelle salle de spectacle de Bordeaux, par l’architecte Louis, inaugurée le 7 avril 1780 (comme tout le monde le sait aujourd’hui, depuis la fête du centenaire ), construire un nouveau théâtre, dans des conditions plus modestes, ne pouvait valoir à son auteur ni un grand succès, ni beaucoup de réputation. Voilà pourquoi, lors de l’ouverture du Théâtre-Français, le 12 décembre 1800, peu de bruit se fit sur l’inauguration du nouvel édifice. L’œuvre de Louis était d’un voisinage écrasant pour un monument du même genre ; néanmoins, étant données les proportions modestes et la forme triangulaire du terrain sur lequel s’élève le théâtre, on doit reconnaître que l’architecte tira parti fort intelligemment de ces conditions défavorables.

« On ne rend pas assez justice à Dufart, » disait un jour M. Henry Duphot, l’honorable doyen des architectes bordelais, « le Théâtre-Français est une œuvre de beau-

(1) M. Charles Durand, architecte, membre de l’Académie de Bordeaux, en faisant exécuter des travaux dans la maison Fenwick, il y a quelques années, a trouvé une plaque de cuivre portant le millésime de la fondation de cette maison et le nom de « J. -B. Dufart, ingénieur, natif de Bayonue ».

NOTICES

coup de mérite ». Malgré l’exiguité des entrées, le péristyle circulaire, qui occupe le sommet du plan géométral, se développe suffisamment pour sauver l’effet disgracieux d’un angle mis en façade; les proportions du monument sont harmonieuses et l’ensemble de l’édifice exprime bien le caractère de sa destination. Or, la réalisation de ce programme, dans un cadre restreint et sans une énorme dépense, démontre que son auteur était un artiste habile (1).

Les conditions faites à Dufart par une compagnie de capitalistes bordelais, pour la construction du théâtre, ne sont pas connues, mais, en dehors des honoraires qu’il dut percevoir, il touchait un traitement annuel de 600 fr., et s’était réservé, dans le théâtre, un logement désigné de nos jours encore sous le nom de Pavillon Dufart.

C’est là que vécut modestement cet artiste, jusqu’à sa mort arrivée le 19 février 1820, d’après l’acte de décès dont voici la copie :

« L’an mil huit cent vingt, le vingt février, il a été » remis un procès-verbal fait par le commissaire aux » décès, duquel il résulte que le sieur Jean - Baptiste » Dufart, âgé d’environ soixante-huit ans, né à Bayonne, » département des Basses-Pyrénées, architecte et direc- » teur des travaux du Château-Trompette, veuf de dame » Jeanne Meynial, fis de défunts Jean-Baptiste Dufart et » de Sauvade Broquedis, est décédé hier, à 3 heures de » relevée, rue Montesquieu, au Théâtre-Français , d’après » la déclaration des sieurs Nicolas -Ambroise Morel, » professeur de dessin, cours d'Albret, 2g, et Louis Dufart, » agent d’affaires, rue Castelnaudauros , n° 7, témoins » majeurs qui ont signé ledit procès-verbal, déposé aux » archives de la mairie, division de l’état civil. »

(1) Il existe une petite gravure peu commune ayant pour titre : Élévation géométrale du Théâtre-Français de Bordeaux, commencé en 1793, achevé d’être construit en Van IX, par le citoyen Dufart, architecte, gravé par Chapuy. Hr om2y, Lr Om47. A Paris, chez Jean, rue Jean de Beauvais, .32.

BIOGRAPHIQUES I 47

Cet acte prouve que toutes les dates du décès de Dufart, qui ont été publiées jusqu’ici, étaient inexactes.

Aux travaux de l’architecte du Théâtre-Français cidessus mentionnés, il faut ajouter qu’il s’occupa du pont de Sainte-Bazeille (Lot-et-Garonne) en 1783; qu’il inventa la machine pour conduire l’arbre de la liberté de la section Marat au lieu de sa plantation, ce qui fait regretter qu’on ne se soit pas souvenu de cette machine lors de la dispendieuse transplantation du fameux magnolia, de l’ancien au nouveau jardin des plantes. Enfin, son dernier travail fut la distribution des terrains de l’emplacement du Château-Trompette, devenu la belle esplanade des Quinconces.

On voit aux Archives municipales le plan original du Palais Gallien, à l’échelle de 40 toises, levé et dessiné par Dufart, gravé par de Lagardette, pour Y Histoire de la ville de Bordeaux, par dom Devienne.

En i8o5, Dufart publia les emblèmes qui décoraient la Loge du Triangle, établie à la maison connue sous le nom de Bardineau, in-89 imprimé chez Racle, et l’on a de lui un mémoire manuscrit sur des objets antiques trouvés vis-à-vis le Grand-Théâtre, mémoire présenté à l’Académie des sciences de Bordeaux.

Sur les anciens Almanachs bordelais et sur le Tableau des membres de l’Académie des Arts, Dufart porte le titre d’ingénieur-architecte de l’Ordre de Malte; il succéda, vers 1804 ou i8o5, à l’architecte Lhote, comme ingénieur de la voirie.

GASTAMBÏDE (Jacques), architecte, né à Bordeaux en 1759, mort dans la même ville le 6 avril 1839(1).

En 1786, il demeurait rue du Cahernan, et fut reçu

(1) Extrait de son acte de décès, aux Archives de l'Etat civil de la mairie de Bordeaux.

NOTICES

comme agréé à l’Académie des Arts ; il figure en cette qualité sur le dernier tableau publié par Y Almanach historique de 1793, mais il est porté comme absent de Bordeaux.

En 1787, il avait exposé au Salon six vues, d’après des monuments antiques et modernes.

Gastambide était fils de Jacques Gastambide, d’origine basque, « compagnon maçon, aprentif de ville, qui avait » été admis au chef-d’œuvre le i3 septembre 1771 » et qui devait exécuter « une trompe de Montpellier en tour » ronde dans l’angle, une fontaine publique d’ordre dori- » que , chef-d’œuvre qu’il avait promis de faire chez maître » Rogeat », mais Gastambide ne fut pas reçu pour des raisons que ne dit pas M. Charles Durand, dans son intéressante Notice sur la corporation des maîtres-maçons et architectes de la ville de Bordeaux, p. q5 (1).

Jacques Gastambide le fils, mourut place Dauphine, 29, âgé de quatre-vingts ans.

GATTEAUX (Nicolas-Marie), graveur du Roi, né à Paris en 1751, mort dans la même ville en i832. D’après Y Almanach des artistes, il demeurait, en 1776, « chez M. de Coste, à l’hôtel des monnaies de Paris».

Gatteaux fut reçu membre associé de l’Académie de peinture, sculpture, architecture civile et navale de Bordeaux, en 1786, et l’année suivante, il exposa un médailler, dans la galerie de l’hôtel de la Bourse.

Gatteaux ne figura qu’une fois à Paris, au salon de 1791. Le livret de ce salon, page 43, donne les indications suivantes :

« N°S6y, un cadre contenant des empreintes de médailles .

» N°Sy8, un cadre contenant des médailles en cire . »

Voici les médailles principales que l’on doit à Nicolas Gatteaux :

(1) Publiée par la Société des Architectes de Bordeaux. Bordeaux, Ragot, 1878, in-8°, 66 pages.

Établissement de V École de médecine de Paris, le Sacre de Louis XVI, Y Invention des aérostats, la Fédération, les Prix de vertu de Y Académie et le jeton d’argent de V Académie des Arts de Bordeaux, qui porte, au droit, l’effigie de Louis XVI, et au revers, la composition reproduite en tête de ces notices biographiques (i).

Le nom de ce graveur se trouve encore sur la dernière liste des membres associés ou correspondants de l’Académie des Arts, publiée dans Y Almanach historique du département de la Gironde de i7g3.

Nicolas Gatteaux eut un fils, Jacques-Édouard Gatteaux, né en 1788, qui obtint en 1809 le premier grand prix de gravure en médaille et pierres fines, fut élu membre de l’Institut en 1845 et mourut à Paris le 8 février 1881.

Il légua au Musée du Louvre et à celui de Montauban (en souvenir de son illustre ami Jean-Dominique Ingres, né dans cette ville) des objets de sa riche collection, bien amoindrie depuis l’incendie de son hôtel, à Paris, au mois de mai 1871. Parmi les objets d’art qui périrent alors se trouvaient le portrait de Gatteaux père, par Michel Martin- Drôlling et celui de Gatteaux fils, par Hippolyte Flandrin.

GODEFROY (N...), fils aîné, architecte, né à Bordeaux vers 1760, il suivit d’abord les leçons de son père et les cours d’architecture à l’Académie des Arts, puis se rendit à Paris et prit part, en 1783, au grand concours du prix de Rome, dont le sujet était : une Ménagerie. D’après les Archives de l’art français, le premier prix fut obtenu par Vaudoyer et le deuxième par Percier, deux noms gravés dans les fastes de l’Architecture française.

Godefroy figurait en qualité d’agréé à l’Exposition de Bordeaux de 1787, où il exposa le projet qu’il avait exécuté

(1) Il existe deux exemplaires de ce jeton dans le médailler de M. Émile Lalanne à Bordeaux.

NOTICES

en loge, à Paris, quatre ans auparavant. En 1788, il fut reçu membre de l’Académie, et le 20 août 1789, il fit partie des dix ingénieurs-architectes et géomètres qui offrirent de se former en corps de génie pour diriger, si besoin était, « les travaux de deffense de Bordeaux et de la province » (1). Peu après Godefroy partit pour Rome, en compagnie de son confrère Michel Bonfin fils et du peintre Jean Briant, « petite colonie d’artistes que M. de Lisleferme emmena avec lui en Italie », disent les auteurs du Catalogue du Musée de Bordeaux , édition de 1 85 5 , page 64.

On trouve dans le livret du Salon de Paris de 1806 des gravures au nom de Godefroy : les Cascatelles de Tivoli, d’après M. Baltard, et un Paysage, d’après Orizonte. Ces pièces sont citées ici en raison de la conformité du nom de leur auteur avec l’architecte bordelais; mais il reste à décider si ces estampes sont l’œuvre de ce dernier ou du graveur Jean Godefroy, qui avait aussi exposé, à Paris, en 1793, 1798, 1799, 1800 et 1810.

GONZALÈS (Antoine), peintre de paysage et décorateur, naquit à Bordeaux en 1741 et mourut dans la même ville à l’hôpital Saint-André, le 8 pluviôse an IX (28 janvier 1801), âgé de soixante ans. C’est donc à tort que toutes les éditions du Catalogue du Musée de Bordeaux le font mourir en i8o5, sur la foi sans doute de Bernadau (2).

D’après Laboubée, le peintre Gonzalès était fils d’un juif (probablement d’origine portugaise), et tout jeune

(1) Renseignement fourni par M. R. Céleste, sous-bibliothécaire de la Bibliothèque municipale.

(2) Copie de l’acte de décès d’Antoine Gonzalès, extrait des Archives de l’État civil de la Mairie de Bordeaux : « Il a été remis, ce jour, neuf* pluviôse an neuf de la République française, deux états des citoyens décédés à l’hôpital civil André de cet arrondissement, signés : Pierseau, économe, desquels il résulte que : Antoine Gonsalès, peintre, âgé de soixante ans, natif de Bordeaux, fils de Gonsalès et de Marie époux de Catherine Seignouret, domicilié audit Bordeaux, est décédé hier d midi. . . Les ditséials déposés aux Archives du Bureau civil.

enfant vendait dans les rues de menus objets de mercerie; puis il entra dans l’atelier du peintre italien Berinzago, dès l’arrivée de cet artiste à Bordeaux, vers 1 75 5 .

Tous deux exécutèrent, en 1772, les peintures de la chapelle et celles du grand escalier de l’hôtel de la Bourse, peintures qui disparurent en 1817, sous une autre décoration composée et dessinée par Lacour fils et peinte par François Colin, laquelle a été détruite à son tour lors des dernières restaurations de l’hotel de la Bourse, dirigées par M. Charles Burguet, architecte.

En 1784, Antoine Gonzalès fut admis comme agréé de l’Académie des Arts, où il fut définitivement reçu le 10 septembre 1785. A partir de 1786, il remplissait les fonctions de professeur-adjoint de géométrie et de perspective à l’École académique de Bordeaux. Au Salon de 1787, Gonzalès exposa trente-six gouaches ou aquarelles sous treize numéros. Plusieurs de ces gouaches existent encore dans le cabinet de M. Georges Lafargue, petit-fils de Jean Goëthals; au château de Chêne-Vert, près de Mérignac, aux Archives municipales et dans le Musée de la ville.

En 1788, au mois de décembre, Dauberval, le célèbre compositeur de ballets d’action, fit représenter à Bordeaux deux pantomimes héroïques créées par lui : Dorothée et d'Orléans sauvé. Les décorations furent faites par Gonzalès (1), dont le nom se trouve sur la brochure explicative de ces pantomimes, imprimée à Bordeaux, chez les frères Labottière, place du Palais.

Vers 1 798, Gonzalès se trouvait à Marseille, pour peindre des décors. L’année suivante, Lhospital, écrivain bordelais, fit paraître une Lettre sur les nouvelles décorations

(1) Le sujet des décors de ces deux pantomimes était : i° Salon de V appariement de Dorothée; 2° une Prison ; 30 l’ Esplanade d’Orléans avec la tente de La Trémouille; 40 la place de Milan.

On trouve dans les Lettres sur le Salon de 17S7 l’indication de pièces de théâtre pour lesquelles Gonzalès peignit des décors.

NOTICES

de la salle de spectacle de Bordeaux } à ce sujet, Bernadau, dans ses Tablettes, t. VII, p. 469, dit que « l’architecte Louis et le peintre Gonzales viennent de répondre aux éloges que leur prodigue le rimailleur bordelais Lhospital et refusent net son encens ; ils trouvent avec raison qu’il sent trop mauvais». Cette prétendue réponse de Gonzalès pourrait bien avoir été rédigée par maître Bernadau.

En résumé, les nombreux travaux qui viennent d’être énumérés n’enrichirent pas leur auteur; il ne put même acquérir le strict nécessaire à sa modeste existence, puisque c’est à l’hôpital Saint-André que Gonzalès vint finir ses jours.

HENRY (N...), peintre en miniature. Des recherches faites sur l’époque de sa naissance et sur celle de son décès sont restées sans résultat. En 1773, au mois de mars, il fut agréé à l’Académie de peinture, et au mois de mai suivant eut lieu sa réception d’artiste associé. En 1774, il exposa le portrait de M. X., professeur de l’Université, peint sur marbre, en miniature, et qui était son morceau de réception (1). Ce fut sa seule apparition aux Salons bordelais. A dater de 1776, Henry ne figure plus sur le Tableau de V Académie qu’à titre d’Associé externe ou Correspondant; en effet, on trouve dans Y Almanach des artistes, année 17 77, page 1 1 3, que «M. Henry, peintre en miniature de » l’Académie de Bordeaux, rue Plâtrière, à côté du » Bureau de la Loterie, avait pris part à Y Exposition des » Tableaux du Colisée, qui eut lieu à Paris, en 1776» (2). A partir de 1790, le nom d’Henry disparaît du tableau des

(1) D’après M. J. Delpit, ce portrait pourrait bien être celui de Lamothe aîné (Simon-Antoine-Delphin), professeur en droit français, amateur associé de l’Académie des Arts, où il occupa les fonctions de secrétaire de 1771 à 1781.

(2) Elle fut supprimée l’année suivante, par arrêt du Parlement de Paris du 30 août 1777.

Associés de l’Académie des Arts et ne se trouve plus dans les Almanachs bordelais, mais sur les catalogues des Salons de Paris de 1798, 1799 et 1800, on lit le nom d’un Henry, peintre. Enfin, dans les Artistes français du XVIIIe siècle oubliés ou dédaignés, par M. E. B. de la Chavignerie, p. 98, a été publiée cette note : « Henry (Jean), peintre de paysages, né à Arles, élève de Joseph Vernet, qui exposa au Colisée, en 1766 (sic), dont on voit de ses œuvres aux musées de Toulon, de Marseille et du Havre, et qui aurait exposé en 1779, au Salon de la Correspondance, divers ouvrages en miniature. » Il y a lieu d’hésiter à suivre M. de la Chavignerie dans toutes ses attributions. Plusieurs faits qu’il rappelle se rapportent bien au peintre bordelais : les miniatures exposées au Salon du Colisée, en 1776 et non en 1766, et celles qui se trouvaient au Salon de la Correspondance sont bien de lui; mais les tableaux de marine qu’on voit encore aux musées susnommés et qui seraient d’un artiste de l’école de Joseph Vernet, appelé « Jean Henry , né à Arles», ne sont certainement pas de l’Académicien bordelais.

LABATIE (N...), peintre de genre, demeurant rue Sainte- Catherine; il avait été admis comme agréé à l’Académie des Arts de Bordeaux, en 1775, au mois de mai. D’après Y Almanach des artistes, année 1777, p. 234, Labatie prit part au Salon bordelais de 1776, où il avait plusieurs tableaux. On en comptait encore cinq au Salon de 1782; mais à cette époque le livret dit que Labatie était décédé, et sa mort devait avoir eu lieu de 1777 à 1779, puisque son nom ne figure plus sur le Tableau de MM. de ï Académie en 1780. 11 doit se trouver à Bordeaux, dans des collections particulières, quelques peintures de Labatie, car des catalogues de ventes de la fin du dix-huitième siècle, faites dans cette ville, signalent de ses œuvres ainsi décrites :

NOTICES

« Vente du 1 2 frimaire an IV (3 décembre 1795).

» N° 142. Un beau paysage, par Labatie; ce tableau est une des bonnes productions de ce maître; haut 24 pouces, large 3o pouces; toile.

» N° 1 58 . Une tête de Turc, bien peinte, par Labatie, de Bordeaux, haut 21 pouces, large 17; toile.

» N° 159. Une tête de vieillard de 1 10 ans, peint d'après nature, par Labatie. Ce tableau est d’une grande vérité et une des bonnes choses de ce maître; haut 18 pouces, large i5; toile.

» N° 174. Un port de mer, avec fabrique, d’un ton chaud et agréable, par Labatie; haut 16 p., large 20; toile.

» N° 175. Un clair de lune, d’un bon effet; haut 24 pouces, large 16; toile. »

« Vente du 1 1 germinal an VI (3i mars 1798).

» N° 60. Une tête de vieillard, d’une touche mâle et spirituelle, par Labatie; haut 18 p., large 14; toile. » N° 196. Une tête de Turc, par Labatie;- haut 20 pouces, large 16 ; toile. »

Ces deux derniers tableaux doivent être ceux qui portent, sur le catalogue de la vente du 3 décembre 1795, les nos 1 58 et 159. Le Musée Lorin, à Bourg (Ain), possède une petite toile du peintre bordelais, datée de 1776.

On ne trouve aucune note sur Labatie, dans les manuscrits de Laboubée, ni dans les ouvrages de Bernadau.

LAGOUR (Pierre), peintre, graveur et littérateur, né à Bordeaux le i5 avril 1745, mort dans la même ville, le 28 janvier 1814 (1).

(1) Son vrai nom était de Lacourt ou Delacour ; il signa parfois ainsi, antérieurement à la Révolution, et comme recteur de l’Académie des Arts; mais, à dater de 1793, il prit définitivement le nom de Lacour ; voici la copie de son acte de naissance : « Du jeudi quinze avril mil sept cent quarante cinq, a été baptisé Pierre, fils légitime de Pierre de Lacour, maître tailleur, et de Jeanne Gramond, paroisse Saint-Pierre.

Voilà plus de vingt ans qu’une biographie de cet artiste a été promise par M. Jules Delpit (i), et nul n’est en mesure de la mieux faire, car il possède tous les éléments de cette étude : lettres, mémoires, dessins, albums, esquisses, tableaux. En attendant cette biographie, depuis si longtemps désirée, voici les faits principaux de la vie du plus remarquable des peintres qui ont exercé leur art à Bordeaux.

C’est à l’atelier du graveur Lavau, l’aîné, que Lacour fit ses premières études artistiques ; il y connut son compatriote Taillasson, et tous deux, vers 1764, partirent pour Paris, où ils suivirent les leçons de Joseph-Marie Vien, et obtinrent ensemble des succès au concours de Rome, en 1769. Le sujet de ce concours était : « Achille dépose le cadavre d'Hector aux pieds de celui de Patrocle. » Le premier prix fut obtenu par Joseph-Berthellemy Lebouteux; le second prix par Pierre Lacour, et le troisième par Taillasson (2).

Il n’est point indifférent de rappeler que de l’atelier de Vien sortirent les plus célèbres artistes des dernières années du xvme siècle, en tête desquels il faut placer Louis David; mais il faut aussi rectifier une erreur du Catalogue du Musée de Bordeaux , édition de 1 855 , p. 140, où il est dit, à propos du concours de 1769, que « Lacour eut pour adversaires David, Régnault, Ménageot et Vincent ». Tous ces peintres obtinrent leuis succès d’école avant ou après celui de Lacour (3).

Parrein Pierre Gramond, marreine Lçabeau Bordes, né ce matin à deux heures et demye... Signé : Pierre de Lacourt (sic) ... » (Archives municipales de Bordeaux. — Extrait du registre des naissances, n° 37, de la paroisse Saint-André.)

(x) « Je ne vous parlerai pas non plus de l’artiste éminent et du littérateur aimable dont M. Lacour était fils... je lui consacrerai quelque jour une notice spéciale. » Eloge de Pierre Lacour (le fils), par J. Delpit. — Actes de l’ Académie... de Bordeaux, 1862, p, 4.

(2) Archives de V art français , 1858, p. 301.

(3) Ménageot avait obtenu le Ier prix de Rome en 1766; Vincent en 1768; David ne fut lauréat qu’en 1771 et 1774; Régnault en 1775 et 1776.

NOTICES

Lacour partit pour Rome vers 1771; il dut y rester trois ans, donc ce serait pendant son séjour en Italie qu’il aurait été nommé agréé de l’Académie de peinture de Bordeaux, au mois de décembre 1772. Il revint en France vers 1774,5e fixa dans sa ville natale et s’y maria peu après son retour. Ce fut au Salon bordelais de 1774 que Lacour exposa ses premiers tableaux, au nombre d’une vingtaine environ, parmi lesquels se trouvait un Projet de plafond pour la nouvelle salle de spectacle, fait sans doute concurremment avec celui de J. -B. Robin, lequel fut préféré et dont il existe une gravure (1). L’esquisse du plafond de Lacour a été exposée de nouveau, en 1882, dans la section de l’Art ancien, à la XIIe exposition de la Société philomathique de Bordeaux; cette peinture appartient à M. le Dr Des Maisons, au Bouscat (Gironde).

En 1776, Lacour, qui venait d’être reçu académicien, mit au Salon son morceau de réception; c’était l’esquisse d’un tableau dont le motif, Priam demandant à Achille le corps de son fils Hector, faisait suite au sujet de concours de 1769; il y mit aussi une autre toile représentant Saint Roch, figure de grandeur naturelle. Ce dernier tableau, qui décorait autrefois un autel de l’ancienne église des Carmes des Chartrons (2), est actuellement relégué, sans excès de considération, dans un couloir conduisant à la sacristie de la nouvelle église paroissiale Saint-Louis.

Lacour exposa de nombreux ouvrages aux Salons de 1782 et de 1787. A celui de 1782 il mit son tableau de Y Arrivée du comte d’Estaing à Brest , qu’il avait gravé lui-même; ce tableau appartient aussi à M. le Dr Des

(1) Voir : Victor Louis, sa vie, ses travaux et sa correspondance, p. 296. Lacour fît plus tard un autre sujet de plafond pour le Grand-Théâtre de Bordeaux et celui-ci fut exécuté ; il en est question à la suite de la Chronique bordeloise de Jean de Gauffreteau, t. II, p. 423, et dans le journal la Gironde, n° du 13 septembre 1881.

(2) Description des œuvres d'art qui décorent les édifices publics de la ville de Bordeaux, 1865, p. 236. Ce tableau, d’après le Catalogue du Musée de Bordeaux, i8>>, p. I40, aurait été peint en Italie.

Maisons; ii figurait à la dernière exposition de la Société philomathique; on en voit l’esquisse peinte dans le cabinet de M. Delpit. Cinq ans plus tard, Lacour, alors recteur de l’Académie (1), avait au Salon deux tableaux, plusieurs portraits, études et dessins, qui furent l’objet de beaucoup d’éloges de la part du salonnier de 1787; ces éloges motivèrent une lettre de l’artiste, empreinte d’un sentiment de modestie qui n’est plus de notre époque. Les œuvres les plus intéressantes de Lacour à ce Salon étaient : les Portraits de MM. les juges et consuls de la Bourse de Vannée 1786, réunis dans le même tableau (hauteur 7 pieds, largeur 10 pieds). Cette toile a malheureusement été détruite en 1793; il n’en existe plus que l’esquisse, spirituellement touchée, appartenant à M. Émile Lalanne, et que des experts attribuaient à Greuze. L’autre œuvre de Lacour avait pour titre : V Ambassade de Sully à Londres pour complimenter Jacques Ier, ci-devant roi d’Ecosse, sur son avènement au trône d1 Angleterre, tableau existant encore en parfait état de conservation et qui appartient à M. Martin-Barbet. Cette peinture, il est vrai, est inégale d’exécution, mais à côté de fragments d’une facture molle se trouvent des parties peintes de main de maître : quelques figures, les seconds plans et surtout les fonds. Une composition d’un intérêt pareil devrait appartenir au Musée de Bordeaux, car, malgré le nombre de bonnes toiles de Lacour qui s’y trouvent déjà, on ne saurait trop augmenter la collection des œuvres des vrais artistes locaux; elles doivent, avant tout, former le fonds des galeries municipales, leur donner un intérêt propre, spécial. Avoir la prétention de créer de petits Louvres dans nos départements, c’est rêver l’impossible et ne pas comprendre le but et l’utilité des musées de province.

« Pendant les jours néfastes de la Révolution, dit

(1) Il exerça ces fonctions de 1785 à 1787.

NOTICES

» M. Delpit, Lacour continua d’entretenir à ses frais, » l’École de peinture de la ville, d’où sont sortis tant d’ar- » tistes éminents, parmi lesquels il suffit de citer : Bergeret, » Les Alaux, Briant, Léon Pallière, Julien-Michel Gué, Gas- » sies, Montvoisin, etc. » En 1796, Lacour exposa, pour la première et seule fois, au Salon de Paris, et la même année, le i3 février, eut lieu sa nomination de correspondant de l’Académie des Beaux-arts, c’est-à-dire qu’il fut de la promotion qui suivit l’organisation de l’Institut, le 25 octobre 1795 (3 brumaire an IV). Le i5 novembre 1797, lors de la cérémonie de l’ouverture de l’École centrale des Beaux-Arts à Bordeaux, dans la ci-devant église Saint-Paul, le citoyen Lacour, professeur de dessin, communiqua, par l’organe du citoyen Dufaut, professeur de législation, une dissertation sur les beaux-arts de la Grèce, qui en avaient fait la gloire et celle de tous les peuples libres.

En 1799, l’Académie des sciences, belles-lettres et arts de Bordeaux admit Lacour au nombre de ses membres et le i5 vendémiaire an XII (7 novembre i8o3), il fut nommé professeur de dessin au lycée de cette ville. Enfin, le lendemain 8 novembre 1804, Lacour prit la direction officielle de l’École de dessin et de peinture qu’il conserva jusqu’en 1814, époque de sa mort (1).

(1) Copie de l’acte de décès de Pierre Lacour : « L’an mil huit cent quatorze le » 28 janvier, il a été remis un procès-verbal fait par le commissaire aux décès, » duquel il résulte que monsieur Pierre Delacour, âgé de soixante-huit ans et neuf » mois, natif de Bordeaux, peintre d’histoire, directeur de l’Académie de peinture de » cette ville, veuf de dame Catherine Chauvet, demeurant rue du Palais-Gallien, 81, » est décédé ce matin à huit heures, sur la déclaration de Jean-Paul Alaux, profes- » seur de dessin au lycée de Bordeaux, demeurant même rue, 80, et François Larti- » gue, pharmacien, Fossés-Napoléon, 60, — témoins majeurs qui ont signé audit » procès-verbal, déposé aux archives de la mairie, division de l’état civil. » — Pour des notes biographiques sur Lacour, consulter: Bulletin poly mythique, 1814, p. S S > 58, 65, 68, 79, 82, 87, 89, 94, 280, 309. Éloge de Lacour par Laterrade. — Notices par MM. Alaux Béraud, etc.; Y Indicateur, journal de Bordeaux, 4 février 1814; le Moniteur universel, 12 février 1814; Panthéon biographique universel, par Albéric de Biednez, 1851 ; Catalogue des tableaux... du Musée de Bordeaux, 1855, p. 139; l’Institut national de France, par Potiquet, 1871, p. 58, 130.

Lacour eut un fils digne de lui, dessinateur et graveur distingué, littérateur et philologue érudit, membre et président de l’Académie des sciences, belles-lettres et arts de Bordeaux, correspondant de l’Institut de France (1).

En terminant cette notice bien incomplète, il est utile de faire une remarque pour démontrer combien il y avait lieu de dire que le corps enseignant de l’ancienne École académique de peinture de Bordeaux possédait un personnel instruit et capable. En 1780, onze ans après avoir obtenu le second grand prix de Rome, fait un séjour en Italie et peint les tableaux exposés aux Salons bordelais, Lacour n’était encore que simple professeur d'après la bosse! Et maintenant, que l’on mette en regard des titres de Lacour et de ses collègues, ceux des professeurs qui, depuis, ont dirigé l’École de Bordeaux.

L’œuvre de Lacour formerait un, long inventaire que son biographe futur est seul en état de rédiger; aussi, tous les vrais amis des arts aspirent-ils à voir l’achèvement du travail promis, depuis nombre d’années, par M. Jules Delpit.

LARTIGUE (Jean-Baptiste), architecte, né à Bordeaux, en 1741, mort dans la même ville, le 28 février 1 83 1 (2). Son père, François Lartigue, reçu maître en 1732, était, en 1787, doyen de la corporation des maîtres-maçons et architectes jurés de Bordeaux et c’est lui, sûrement, qui donna les premières leçons d’architecture à son fils et lui fit faire ce qu’on appelait alors son apprentissage.

Jean-Baptiste Lartigue passait, en son temps, pour un architecte très distingué et Y Almanach des Artistes de 1776, p. 260, le qualifie «d’homme de génie dont les

(x) Lacour (Pierre), né à Bordeaux le 16 mars 1778, mort dans la même ville le 17 avril 1859. — Voir l’Ami des champs, 1859, p. 183. — Le Courrier de la Gironde, nos des 19 et 20 avril 1859. — Actes de l’Académie de Bordeaux, 1862, p. 5.

Une rue de Bordeaux porte le nom de Lacour.

(2) Archives municipales de Bordeaux, Etat civil.

NOTICES

plans sont très estimés ». Quelque bien doué que fût Lartigue, on ne doit pas oublier qu’il avait été témoin, dans sa jeunesse, de la plupart des grands travaux dirigés par Jacques-Ange Gabriel (i) et que, sous l’influence des œuvres de cet illustre constructeur, le jeune Bordelais dut développer son heureuse organisation. Aussi, dès 1768, âgé de 27 ans, Lartigue était déjà membre de l’Académie des Arts et professeur d’architecture à l’École académique de Bordeaux. En 1777, il exerçait les fonctions de recteur.

Aux Salons de 1771 à 1787 furent exposés plusieurs projets et dessins de Lartigue; mais c’est surtout à l’Exposition de 1776 qu’il eut un véritable succès, avec le a Portail gothique pour V église métropolitaine de Saint-André de Bordeaux, dessin de sept pieds en quarré, accompagné d’un plan et d’une coupe», projet fait à l’instigation du prince Rohan-Guéménée, archevêque de Bordeaux, de 1769 à 1781, et qui motiva, de la part de son auteur, la publication d’un mémoire curieux par les idées émises, qui n’étaient guère en faveur à cette époque : Lartigue, «ami de l’unité d’action, de l’accord et de l’ensemble qui » sont les fondements des beaux-arts,, croyait, avec rai- » son, d’une nécessité de convenance qu’une église gothi- » que ait un portail d’une architecture du même genre». (Almanach des Artistes, 1777, p. 235.)

Lartigue, il est juste de le rappeler, a été le promoteur de grands projets pour l’embellissement de Bordeaux, réalisés ou poursuivis de nos jours : l’achèvement de la cathédrale par une façade monumentale à l’ouest, dont il vient d’être question, fut un des vœux les plus ardents du cardinal Donnet, qui en fit le sujet d’un de ses mandements pour aider au succès d’une souscription diocésaine; le

(1) Gabriel (J. -A.), après la mort de son père, arrivée en 1742, prit la suite des grands travaux commencés à Bordeaux, particulièrement Y Hôtel de la Bourse, formant l’aile nord de la place Royale, la porte d’Aquitaine, la porte et la place Bourgogne, monuments qui s’élevèrent de 1745 à 1755.

« Plan et élévation d'un cimetière pour neuf paroisses de Bordeaux » qui devait être établi dans la lande de Peseii, n’est-il pas l’avant-projet du cimetière général dont l’administration municipale s’occupe en ce moment? Enfin, l’hôpital Saint-André, construit par Jean Burguet, de 1826 à 1829, et l’hospice général de Pellegrin, encore inachevé, n’ont-ils pas été prévus, en 1782, par Lartigue, dans son Projet d’ Hôtel-Dieu ou d 'Hôpital général pour Bordeaux, accompagné d’un mémoire explicatif? On est donc forcé de convenir que les éloges contenus dans Y Almanach des Artistes de 1776 n’étaient pas des éloges hyperboliques.

En 1793, Lartigue, qui demeurait hors la porte Sainte- Eulalie, était au nombre des officiers municipaux; l’artiste fit place à l’homme politique et peu après ce dernier disparut par le caprice populaire. La notoriété de Lartigue s’affaiblit de plus en plus. Aussi, fut-ce obscurément que cet habile architecte s’éteignit au milieu de ses compatriotes ; ce qui explique le profond oubli dans lequel est resté son nom et le peu de souvenirs laissés par les projets importants qu’il avait conçus.

LAVAU (André), graveur en médailles et pierres fines, né à Bordeaux en 1722, mort dans la même ville le 28 février 1808, âgé de quatre-vingt-six ans (1). Il eut pour élève Andrieu (Bertrand), célèbre graveur du commencement du siècle, et c’est encore de son atelier que sortirent Lacour, Taillasson, les Pallière et Monbrun-Barincou.

(1) Extrait des registres de l’état civil de la ville de Bordeaux :

« L’an mil huit cent huit, le vingt-huit février, il a été remis au bureau de l’état civil un verbal fait par le commissaire aux décès, duquel il résulte que André Lavau, âgé de quatre-vingt-six ans, natif de Bordeaux, graveur, veuf en premières noces de Marie Couvreau et en dernières de Marie-Anne Lafitte, demeurant rue du Parlement, n° 6, fils de feu René Lavau et de feue Gabrielle Jarnin, est décédé ce matin à six heures; sur la déclaration de Pierre Chabret, âgé de cinquante-six ans, professeur au Lycée, même maison, et de Jacques Laurent, âgé de soixante ans, journalier, rue du Poisson-Salé, n° 13; et ont signé audit verbal qui est déposé aux archives dudit bureau. »

NOTICES

Aussi, lit-on dans V Almanach des Artistes de l’abbé Le Brun, année 1776, p. 160 : « Lavau grave le cachet et les armoiries avec un fini très précieux. Il dessine très bien et ses figures sont fortement senties. Il a un mérite de plus, c’est de former des élèves avec un soin vraiment paternel. »

Lavau prit une part active à la formation de l’Académie, en 1768. De 1774 à 1793, il exerça plusieurs fois les fonctions de recteur: son nom se trouve au nombre des douze professeurs de l’école jusqu’à sa fermeture. Les livrets des Salons de 1771, 1782 et 1787 mentionnent plusieurs de ses ouvrages.

Laboubée dit dans ses notes manuscrites : « Lavau (à qui il donne le prénom de Jean) était élève de Roëttiers (1), graveur d’Anvers; le dernier ouvrage qu’il exécuta fut un cachet pour M. Douât, avocat général à la cour des Aydes de Bordeaux, représentant la tête d'un jeune Hercule, d’après l’antique; il mit dix ans pour faire ce cachet, qui était un chef-d’œuvre; son portrait a été peint par Sicardi (2). Il laissa quelques biens et légua, par testament, 1,000 fr. au sculpteur Deschamps; il fit briser tous ses cuivres. »

D’après ce qui vient d’être rapporté, et surtout en raison de la spécialité des ouvrages exposés aux Salons bordelais (3), il y a lieu de rectifier une erreur de Bernadau,

(1) Très probablement Georges Roëttiers, graveur ordinaire des médailles du Roi, de 1703 à 1748, fils du graveur général Norbert Roëttiers, et père de Joseph-Charles Roëttiers delà Bretèche, né en 1722.

(2) Sicardi, peintre en miniature, d’origine italienne, se trouvait à Bordeaux en 1769 et fut reçu de l’Académie des Arts en 1771; il prit rang parmi les professeurs de l’Ecole académique; il était encore dans cette ville en 1773, mais, en 1776, il habitait Paris. Sicardi eut un fils, né à Avignon, qui exposa aux Salons de Paris, de 1791 à 1819, des tableaux, des portraits à l’huile et des miniatures.

(3) De 1771 à 1782, Lavau l’aîné n’exposa que des dessins et des empreintes de cachets, et, en 1787, des dessins et des empreintes de cachets, de sceaux et de jetons, mais jamais de gravures à l’eau-forte. Son nom, comme celui de son frère, sont mal orthographiés dans les livrets.

BIOGRAPH 1QUES .

dans son Vio graphe, p. 212, où il est dit : « C’est lui (La vau) » qui a gravé les planches qui accompagnent les Disserta- » tions sur les anciens monumens de Bordeaux, par » Venuti. » Ces gravures sont signées : Jacques Lavau, c’est-à-dire Lavau le jeune, et non André. Mais, ce qui appartient bien en propre à ce dernier et qui n’a jamais été signalé, c’est le jeton d’argent de la Société des anciens chirurgiens de Bordeaux, dont il existe au moins quatre variétés :

N° 1. Avers : temple polygonal, à trois côtés apparents, à un étage, avec comble à deux épis; au centre de la façade est un perron à trois degrés, où se présentent, à l’entrée du temple, deux personnages. Légende : UT PROSIT AD SALUTEM. A l’exergue: AMPHIT. CHIR. SOCIETATIS CHIR. BURDIG. SUMPT. CONDITUM. 1753, signé, sur le sol : A. LAVAU. F. — A BOR*.

Revers : inscription en huit lignes; les deux premières séparées des autres par un trait : REGNANTE — LUDOVICO XV — AUXIL1IS D. D. — DE LAMAR- TINIERE — EQUITIS CONSILIARII — ET PRIMARII — REGIS CHIRURGI — 1753.

N° 2. Avers semblable au précédent.

Revers : cartouche ovale, très élégant, sur lequel sont les figures de saint Corne et saint Damien, debout sur un sol de sable et se détachant sur un fond d’azur semé de fleurs de lys. Légende : JUNCTOS AUGUSTA TUEN- TUR LILIA. A l’exergue : A. LAVAU — F. /BORD*.

N° 3. Avers : tête du Roi, à droite, ceinte d’un bandeau. Légende : LUD. XV REX CHRISTIANISS. A l’exergue : F. M. (François Marteau).

Revers : l’avers des numéros précédents.

N° 4. Avers, buste habillé du Roi, à droite. Légende : LUDOV. XVI REX CHRISTIAN IS. Non signé, mais probablement de Duvivier.

Revers : l’avers des numéros précédents.

NOTICES

Lavau fit partie de la Société littéraire et artististique connue sous le nom de Musée de Bordeaux . On trouve une lettre de lui dans les papiers de cette société, conservés à la Bibliothèque de la Ville.

Les anciens almanachs bordelais indiquent la demeure de Lavau, en 1773, rue des Trois-Chandeliers; mais, en 1776, il habitait avec son frère, au coin de la rue Neuve et de la rue de la Rousselle ; enfin, il vint demeurer rue du Parlement-Saint-Pierre, où il mourut en 1808, comme il a été dit.

LAVAU (Jacques), le jeune, frère du précédent, fit également partie de l’Académie des Arts de Bordeaux. Son nom se trouve, en cette qualité, dans Y Almanach des Artistes de a 777, sous les qualifications de « sculpteur-cizeleur, de l’Académie royale de Madrid, rue Neuve». C’est Jacques Lavau qui, dans sa toute jeunesse, fit les gravures plus que médiocres qui se trouvent dans la Dissertation sur un temple octogone et plusieurs bas-reliefs trouve 7 à Cestas, par l’abbé Jaubert, ouvrage imprimé à Bordeaux, chez Jean-Baptiste Lacornée, en 1743. Ces gravures, d’une exécution tout à fait enfantine, représentent : la première, l’élévation, vue de profil, de l’église de Cestas; elle est signée : Lavau, sculpsit. Bordeaux ; la deuxième planche reproduit les détails des bas-reliefs qui décorent la façade et quelques parties du monument; cette dernière gravure n’est point signée.

Onze ans plus tard, parurent plusieurs mémoires de l’abbé Venuti intitulés : Dissertations sur les anciens monumens de la ville de Bordeaux, sur les Gahets, les antiquités et les ducs d’ Aquitaine, avec un traité historique sur les monnoyes que les Anglais ont frappées dans cette province, etc. Bordeaux, chez Jean Chappuis, mdccliv, in-40, 196 pages, ouvrage accompagné de neuf planches gravées par Jacques Lavau.

Ces dissertations furent imprimées par décision de l’Académie des Sciences de Bordeaux, et M. de Secondât, fils de Montesquieu, fut chargé d’en surveiller et diriger l’impression. Voici ce qu’il dit à ce sujet en terminant l’avis mis en tête des Dissertations de l’abbé Venuti : « Il ne m’a pas fallu moins de deux ans pour surmonter » les difficultés de faire imprimer correctement, dans une » ville de province, un ouvrage rempli de figures et de » dessins. »

C’est donc de 1752 à 1754 que furent gravées la plus grande partie des planches dont voici la désignation :

i° Monument sépulcral ou cippe de Marcus Calventius Sabinianus et de sa femme; signé : Jacques Lavau, sculp.;

20 Quatre cippes ou stèles; sur l’un est figuré l’ascia; signé : Jac. Lavau, sculp.;

3° Inscription trouvée en 1715, dans le cimetière de l’église Saint-Seurin ; signée : Jacques Lavau, sculp.;

40 Inscription tumulaire de saint Mommolin, dans l’église Sainte-Croix, non signée;

5° Les deux Tetricus, planche sur laquelle neuf types de médailles sont reproduits; signée : Jacs Lavau, sculp.;

6° Waiffre, gravure de l’ancien bas-relief en pierre de la façade de l’église Sainte-Croix; signée: Jac. Lavau, sculp.;

70 Trois planches reproduisant trente-neuf types de monnoyes qui accompagnent la Dissertation historique sur les monnoyes que les Anglais ont frappées en Aquitaine et dans d’autres provinces de France ; signées : Jacqs Lavau, sculp.

A ces gravures, il faut en ajouter une autre plus finement exécutée et qui porte encore la signature de Jacques Lavau, c’est le Frontispice allégorique, placé en tête de la brochure intitulée : les Vœux de l’humanité, ou Lettre sur le spectacle de Bordeaux, Pallandre, 1778, in-8°.

Mais ce n’est point comme aquafortiste ou graveur au burin que Jacques Lavau figurait parmi les académiciens

NOTICES

bordelais, c’est à titre de sculpteur-ciseleur. En effet, à la seule exposition à laquelle il prit part, on voyait de lui un bas-relief en plâtre d’après l’abbé Le Brun, en terre cuite d’après Laboubée, représentant « l 'Enlèvement des Sabines, de 2 pieds 1 1 pouces de haut sur 3 pieds 4 pouces de large. Ce beau bas-relief, dit encore Laboubée, se trouve dans le cabinet de M. Partarrieu (1) ». Le même annotateur ajoute que Lavau «était graveur du roi d’Espagne et qu’il avait gravé pour ce souverain une coquille d’épée, qui est un chef-d’œuvre, et un fusil. 11 fut attaqué d’une maladie nerveuse qui l’empêcha longtemps de manier le burin m.

Ce dernier fait expliquerait les différences sensibles qui existent entre les premiers travaux de cet artiste et les derniers, ainsi que l’abandon qu’il fit du burin du graveur pour prendre l’ébauchoir ou le ciselet.

Jacques Lavau dut quitter Bordeaux vers 1780, car, à partir de cette date, son nom ne figure plus sur les tableaux des membres de l’Académie.

A propos des artistes dont il vient d’être question, il y a lieu de faire observer que plusieurs recueils biographiques de la Gironde indiquent Lavau comme le plus ancien graveur bordelais. Cette assertion n’est pas soutenable; elle supprime, d’un trait, toute une série de graveurs en tous genres, qui exercèrent leur art à Bordeaux. D’après Venuti, quelques monnaies des rois mérovingiens et carlovingiens portent la preuve d’une fabrication bordelaise. En i320, Pierre de Cahours, maître des monnaies, eut l’ordre de Philippe le Long de se transporter à Bordeaux et dans tous les autres lieux de la Guyenne pour saisir les coins et les monnaies qu’y faisait faire le roi d’Angleterre, Edouard 11(2). Venuti rappelle aussi que Louis XI auto-

(1) Ce bas-relief n’est point cité dans le catalogue de ses tableaux et autres objets de curiosité, publié par M. Jules Delpit en 1881.

(2) Cependant, les numismates n’ont, jusqu’ici, attribué aucune monnaie aquitanique à Édouard II.