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l52 NOTICES

de la salle de spectacle de Bordeaux; à ce sujet, BeraadaU| dans ses Tablettes, t. VII, p. 469, dit que « l'architecte Louis et le peintre Gonzalès viennent de répondre aux éloges que leur prodigue le rimailleur bordelais Lhospital et refusent net son encens ; ils trouvent avec raison qu'il sent trop mauvais». Cette prétendue réponse de Gonzalès pourrait bien avoir été rédigée par maître Bernadau.

En résumé, les nombreux travaux qui viennent d'être énumérés n'enrichirent pas leur auteur; il ne put même acquérir le strict nécessaire à sa modeste existence, puisque c'est à l'hôpital Saint-André que Gonzalès vint finir ses jours.

HENRT (N...), peintre en miniature. Des recherches £9iites sur l'époque de sa naissance et sur celle de son décès sont restées sans résultat. En 1773, au mois de mars, il fut agréé à l'Académie de peinture, et au mois de mai suivant eut lieu sa réception d'artiste associé. En 1774, U exposa le portrait de M. X., professeur de l'Université, peint sur marbre, en miniature, et qui était son morceau de réception (i). Ce fut sa seule apparition aux Salons bordelais. A dater de 1776, Henry ne figure plus sur le Tableau de V Académie qu'à titre d'Associé externe ou Correspondant; en effet, on trouve dans VAlmanach des artistes, année 1777, page II 3, que «M. Henry, peintre en miniature de «l'Académie de Bordeaux, rue Plâtrière, à côté du » Bureau de la Loterie, avait pris part à V Exposition des » Tableaux du Colisée, qui eut lieu à Paris, en 1776» (2). A partir de 1790, le nom d'Henry disparaît du tableau des

(x) D*aprè8 M. J. Delpit, ce portrait pourrait bien être celui de Lamotfae aîné (Simon-Antoine-Delphin), professeur en droit français, amateur associé de l'Académie des Arts, où il occupa les fonctions de secrétaire de 1771 à 1781.

(a) Elle fut supprimée Tannée suivante, par arrêt du Parlement de Paris du 30 août 1777. •

BIOGRAPHIQUES. l53

Associés de F Académie des Arts et ne se trouve plus dans les Almanachs bordelais, mais sur les catalogues des Salons de Paris de 1798, 1799 et 1800, on lit le nom d'un Henry, peintre. Enfin, dans les Artistes français du XVIIl^ siècle oubliés ou dédaignés, par M. E. B. de la Chavignerie, p. 98, a été publiée celte note : « Henry (Jean), peintre de paysages, né à Arles, élève de Joseph Vernet, qui exposa au Colisée, en 1766 (sicj, dont on voit de ses œuvres aux musées de Toulon, de Marseille et du Havre, et qui aurait exposé en 17799 au Salon de la Correspondance, divers ouvrages en miniature. » Il y a lieu d'hésiter à suivre M. de la Chavignerie dans toutes ses attributions. Plusieurs faits qu'il rappelle se rapportent bien au peintre bordelais : les miniatures exposées au Salon du Colisée, en 1776 et non en 1766, et celles qui se trouvaient au Salon de la Correspondance sont bien de lui; mais les tableaux de marine qu'on voit encore aux musées susnommés et qui seraient d'un artiste de l'école de Joseph Vernet, appelé a Jean Henry, hé à Arles», ne sont certainement pas de l'Académicien bordelais.

LABATIE (N...), peintre de genre, demeurant rue Sainte- Catherine; il avait été admis comme agréé à l'Académie des Arts de Bordeaux, en 1775, au mois de mai. D'après ÏAlmanach des artistes, année 1777, p. 234, Labatie prit part au Salon bordelais de 1776, où il avait plusieurs tableaux. On en comptait encore cinq au Salon de 1782; mais à cette époque le livret dit que Labatie était décédé, et sa mort devait avoir eu lieu de 1777 à 1779, puisque son nom ne figure plus sur le Tableau de MM, de V Académie en ij8o, 11 doit se trouver à Bordeaux, dans des collections particulières, quelques peintures de Labatie, car des catalogues de ventes de la fin du dix-huitième siècle, faites dans cette ville, signalent de ses œuvres ainsi décrites :

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l54 NOTICES

« Vente du 12 frimaire an IV (3 décembre 1795).

» N<^ 14a. Un beau paysage, par Labatie ; ce tableau est une des bonnes productions de ce maître; haut 24 pouces, large 3o pouces ; toile.

» N* i58. Une tête de Turc, bien peinte, par Labatie, de Bordeaux, haut ai pouces, large 17; toile.

» No 1 59. Une tête de vieillard de iio ans, peint cT après nature, par Labatie. Ce tableau est d'une grande vérité et une des bonnes choses de ce maître; haut 18 pouces, large i5; toile.

» N" 174. Un port de mer, avec fabrique, d'un ton chaud et agréable, par Labatie; haut 16 p., large 20; toile.

» No 175. Un c/air i/6 /une, d'un bon efifet; haut a4 pouces, large 16; toile.»

c Vente du 1 1 germinal an VI (3i mars 1798).

• No 60. Une tête de vieillard, d'une touche mâle et spirituelle, par Labatie; haut 18 p., large 14; toile.

» No 196. Une tête de Turc, par Labatie; haut 20 pouces, large 16; toile.»

Ces deux derniers tableaux doivent être ceux qui portent, sur le catalogue de la vente du 3 décembre 1795, hs no* i58 et 159. Le Musée Lorin, à Bourg (Ain), possède une petite toile du peintre bordelais, datée de 1776.

On ne trouve aucune note sur Labatie, dans les manuscrits de Laboubée, ni dans les ouvrages de Bernadau.

LACOUR (Pierre), peintre, graveur et littérateur, né à Bordeaux le i5 avril 1745, mort dans la même ville, le a8 janvier 1814(1).

(x) Son vrai nom était de Laeouri on Delacour; il signa parfois ainsi, antérieorement à la Révolntion, et comme recteur de l'Académie des Arts ; mais, & dater de 1795 1 il prit définitivement le nom de Lacour; voici la copie de son acte de naissance : « Du jeudi quin^ avril mil upt ctut quarante cinq, a été baptisé Pierre, fit Ugitinu de Pierrt de Lacour, maître tailleur, et de Jeanne Gramond, paroisse Saint-Fierre.

Voilà plus de vingt ans qu'une biographie de cet artiste a été promise par M. Jules Delpit (i), et nul n'est en mesure de la mieux faire,-car il possède tous les éléments de cette étude : lettres, mémoires, dessins, albums, esquisses, tableaux. En attendant cette biographie, depuis si longtemps désirée, voici les faits principaux de la vie du plus remarquable des peintres qui ont exercé leur art à Bordeaux.

C'est à l'atelier du graveur Lavau, l'aîné, que Lacour fit ses premières études artistiques ; il y connut son compatriote Taillasson, et tous deux, vers 1764, partirent pour Paris, où ils suivirent les leçons de Joseph-Marie Vien, et obtinrent ensemble des succès au concours de Rome, en 1769. Le sujet de ce concours était : a Achille dépose le cadavre d Hector aux pieds de celui de Patrocle, » Le premier prix fut obtenu par Joseph-Berthellemy Lebouteux ; le second prix par Pierre Lacour, et le troisième par Taillasson (2).

Il n'est point indifférent de rappeler que de l'atelier de Vien sortirent les plus célèbres artistes des dernières années du xviii® siècle, en tête desquels il faut placer Louis David ; mais il faut aussi rectifier une erreur du Catalogue du Musée de Bordeaux, édition de i85 3, p. 140, où il est dit, à propos du concours de 1769, que « Lacour eut pour adversaires David, Regnault, Ménageot et Vincent». Tous ces peintres obtinrent leurs succès d'école avant ou après celui de Lacour (3).

Parrein Pierre Gramond, marreine I^aheau Borda, nt u matin d deux heures et demye... Signé : Pierre de Lacourt (sic)... « (Archives mnnicipales de Bordeaux. — Extrait du registre des naissances, n^ 37, de la paroisse Saint-André.)

(i) « Je ne vous parlerai pas non plus de l'artiste éminent et du littérateur aimable dont M. Lacour était fils... je lui consacrerai quelque jour une notice spéciale. « Éloge de Pierre Lacour (le fils), par J. Delpit. — Actes de PAcadémie... de Bordeaux, 1862, p. 4.

(2) Archives de Part français, 1858, p. 30X.

(3) Ménageot avait obtenu le i^' prix de Rome en 1766; Vincent en 1768; David ne fut lauréat qu'en 1771 et 1774; Regnault en 1775 et 1776.

l56 NOTICES

Lacour partit pour Rome vers 1771; il dut y rester trois ans, donc ce serait pendant son séjour en Italie qu^il aurait été nommé agréé de l'Académie de peinture de Bordeaux, au mois de décembre 1772. Il revint en France vers 1774, se fixa dans sa ville natale et s'y maria peu après son retour. Ce fut au Salon bordelais de 1 774 que Lacour exposa ses premiers tableaux, au nombre d'une vingtaine environ, parmi lesquels se trouvait un Projet de plafond pour la nouvelle salle de spectacle, faXt sans doute concurreminent avec celui de J.-B. Robin, lequel fut préféré et dont il existe une gravure (t). L'esquisse du plafond de Lacour a été exposée de nouveau, en 1882, dans la section de TArt ancien, à la XI !• exposition de la Société philomathique de Bordeaux; cette peinture appartient à M. le D^ Des Maisons, au Bouscat (Gironde).

En 1776, Lacour, qui venait d^être reçu académicien, mit au Salon son morceau de réception ; c'était l'esquisse d'un tableau dont le motif, Priant demandant à Achille le corps de son fils Hector, faisait suite au sujet de concours de 1769; il y mit aussi une autre toile représentant Saint Rock, figure de grandeur naturelle. Ce dernier tableau, qui décorait autrefois un autel de l'ancienne église des Carmes des Chartrons (2), est actuellement relégué, sans excès de considération, dans un couloir conduisant à la sacristie de la nouvelle église paroissiale Saint-Louis.

lacour exposa de nombreux ouvrages aux Salons de 1782 et de 1787. A celui de 1782 il mit son tableau de l'Arrivée du comte iTEstaing à Brest, qu'il avait gravé lui-même; ce tableau appartient aussi à M. le D' Des

(i) Voir : Victor Louis, sa vit, sa travaux et sa correspondance, p. 296. Lacoar fit plus tard an autre sujet de plafond pour le Grand-Théâtre de Bordeaux et celai-d fut exécuté i il en est question k la suite de la Chroni^ hordeloise de Jean de GatfjffreUau, t. II, p. 423, et dans le journal la Gironde, n» du 13 septembre 1881.

(a) Description des ouvres d^art qui décorent les édifices publia de la ville de Bordeaux, 186$, p. 256. Ce ubleau, d'après le Catalogue du Musée de Bordeaux, i8$$, p. 140, aurait été peint en lulie.

BIOGRAPHIQUES iSy

Maisons ; il figurait à la dernière exposition de la Société philomathique; on en voit Tesquisse peinte dans le cabinet de M. Delpit. Cinq ans plus tard, Lacour, alors recteur de TÂcadémie (i), avait au Salon deux tableaux, plusieurs portraits, études et dessins, qui furent Fobjet de beaucoup d^éloges de la part du salonnier de 1787; ces éloges motivèrent une lettre de l'artiste, empreinte d'un sentiment de modestie qui n'est plus de notre époque. Les œuvres les plus intéressantes de Lacour à ce Salon étaient : les Por^ traits de MM, les juges et consuls de la Bourse de Vannée 1786, réunis dans le même tableau (hauteur 7 pieds, largeur 10 pieds). Cette toile a malheureusement été détruite en 1 793 ; il n'en existe plus que l'esquisse, spirituellement touchée, appartenant à M. Emile Lalanne, et que des experts attribuaient à Greuze. L'autre œuvre de Lacour avait pour titre : V Ambassade de Sully à Londres pour complimenter Jacques /•', ci-devant roi d'Ecosse, sur son avènement au trône d'Angleterre, tableau existant encore en parfait état de conservation et qui appartient à M. Martin-Barbet. Cette peinture, il est vrai, est inégale d'exécution, mais à côté de fragments d'une facture molle se trouvent des parties peintes de main de maître : quelques figures, les seconds plans et surtout les fonds. Une composition d'un intérêt pareil devrait appartenir au Musée de Bordeaux, car, malgré le nombre de bonnes toiles de Lacour qui s'y trouvent déjà, on ne saurait trop augmenter la collection des œuvres des vrais artistes locaux; elles doivent, avant tout, former le fonds des galeries municipales, leur donner un intérêt propre, spécial. Avoir la prétention de créer de petits Louvres dans nos départements, c'est rêver l'impossible et ne pas comprendre le but et l'utilité des musées de province. « Pendant les jours néfastes de la Révolution, dit

(1) n exerça ces fonctions de 178$ à 1787.

• M. Delpit, Lacour continua d'entretenir à ses frais, » rÉcole de peinture de la ville» d*où sont sortis tant d'ar- » tistes éminents, parmi lesquels il suffit de citer : Bergeret, 9 Les Alaux, Briant, Léon Pallière, Julien-Michel Gué,Gas- » sies, Montvoisin, etc. » En 1796, Lacour exposa, pour la première et seule fois, au Salon de Paris, et la même année, le 1 3 février, eut lieu sa nomination de correspondant de TAcadémie des Beaux-arts, c'est-à-dire qu'il fut de la promotion qui suivit l'organisation de l'Institut, le 25 octobre 1795 (3 brumaire an IV). Le i5 novembre 1797, lors de la cérémonie de l'ouverture de l'École centrale des Beaux-Arts à Bordeaux, dans la ci-devant église Saint-Paul, le citoyen Lacour, professeur de dessin, communiqua, par l'organe du citoyen Dufisiut, professeur de législation, une dissertation sur les beaux-arts de la Grèce, qui en avaient fiiit la gloire et celle de tous les peuples libres.

En 1799, l'Académie des sciences, belles-lettres et arts de Bordeaux admit Lacour au nombre de ses membres et le 1 5 vendémiaire an XII (7 novembre i8o3), il fut nommé professeur de dessin au lycée de cette viUe. Enfin, le lendemain 8 novembre 1804, Lacour prit la direction officielle de l'École de dessin et de peinture qu^il conserva jusqu'en 18 14, époque de sa mort (i).

(i) Copie de Tacte de décès de Pierre Lftcoar ; « L'an rail hait cent qnttone le • 38 janvier, il a été remis on procès-verbal fiut par le commissaire saz décès, » duquel il résulte que monsieur Pierre Ddaeour, Agé de soixante-huit ass et neuf » mois, natif de Bordeaux, peintre d'histoire, directeur de l'Académie de peinture de » cette ville, veuf de dame Catherine Chanvet, demeurant me du Palais^Gallien, 8i, » est décédé ce matin à huit heures, sur la déclaration de Jean-Paul AUox, profies- » seur de dessin au lycée de Bordeaux, demeurant même rue, 80, et François Larti- » gue, pharmacien, Fossés-Napoléon, 60, — témoins majeurs qui ont signé aadit » procès-verbal, déposé aux archives de la mairie, division de l'état civil. • — P<rar des notes biographiques sur Lacour, consulter: Bulktin polymathi^, 1814, p. 5$> S8, 6$, 68f 79, 82, 87, 89, 94, 380, 309. Éloge de Lacour par Laterrade. —Notices par MM. Alaux Beraud, etc.; VIndicateur, journal de Bordeaux, 4 février 18x4; le Moniteur univerself za février 1814 ; Panthéon' biogra^qne universel, par Albèric de Biednez, 18$ i ; Catalogue des tableaux... du Musée de Bordeaux, 185$, p. 139; l'Institut national de France, par Potiquct, 1871, p. 58, i$o.

BIOGRAPHIQUES. iSç

Lacour eut un fils digne de lui, dessinateur et graveur distingué, littérateur et philologue érudit, membre et président de l'Académie des sciences, belles-lettres et arts de Bordeaux, correspondant de l'Institut de France (i).

En terminant cette notice bien incomplète, il est utile de faire une remarque pour démontrer combien il y avait lieu de dire que le corps enseignant de Tancienne École académique de peinture de Bordeaux possédait un personnel instruit et capable. En 1 780, onze ans après avoir obtenu le second grand prix de Rome, fait un séjour en Italie et peint les tableaux exposés aux Salons bordelais, Lacour n'était encore que simple professeur d'après la bosse! Et maintenant, que Ton mette en regard des titres de Lacour et de ses collègues, ceux des professeurs qui, depuis, ont dirigé TÉcole de Bordeaux.

L'œuvre de Lacour formerait un long inventaire que son biographe futur est seul en état de rédiger; aussi, tous les vrais amis des arts aspirent-ils à voir l'achèvement du travail promis, depuis nombre d'années, par M .Jules Delpit.

LARTIGUE (Jean-Baptiste), architecte, né à Bordeaux, en 1741, mort dans la même ville, le 28 février i83i (2). Son père, François Lartigue, reçu maître en 1732, était, en 1787, doyen de la corporation des maîtres-maçons et architectes iurés de Bordeaux et c'est lui, sûrement, qui donna les premières leçons d'architecture à son fils et lui fit faire ce qu'on appelait alors son apprentissage.

Jean-Baptiste Lartigue passait, en son temps, pour un architecte très distingué et VAlmanach des Artistes de ijjS, p. 260, le qualifie «d'homme de génie dont les

(i) Laconr (Pierre), né k Bordeaux le i6 mars 1778, mort dans la même ville le 17 avril i8s9. ~ Voir VAmi da champs, z8s9, p. 183. — Le Courrier de la Gironde, n«« des 19 et 20 avril 18S9. — Actes de V Académie de Bordeaux, 1862, p. ;.

Une me de Bordeaux porte le nom de Lacour.

(2) Archives municipales de Bordeaux, État civil.

l60 NOTICES

plans sont très estimés ».' Quelque bien doué que fût Lartigue, on ne doit pas oublier qu'il avait été témoin, dans sa jeunesse, de la plupart des grands travaux dirigés par Jacques-Ange Gabriel (i) et que, sous Tinfluence des œuvres de cet illustre constructeur, le jeune Bordelais dut développer son heureuse organisation. Aussi, dès 1768, âgé de 37 ans, Lartigue était déjà membre de l'Académie des Arts et professeur d'architecture à T École académique de Bordeaux. En 1777, il exerçait les fonctions de recteur.

Aux Salons de 1771 à 1787 furent exposés plusieurs projets et dessins de Lartigue; mais c'est surtout à l'Exposition de 1776 qu'il eut un véritable succès, avec le a Portail gothique pour V église métropolitaine de Saint-André de Bordeaux, dessin de sept pieds en quarré, accompagné d'un plan et d'une coupe », projet fait à l'instigation du prince Rohan-Guéménée, archevêque de Bordeaux, de 1769 à 1781, et qui motiva, de la part de son auteur, la publication d'un mémoire curieux par les idées émises, qui n'étaient guère en finveur à cette époque : Lartigue, « ami de l'unité d'action, de l'accord et de l'ensemble qui » sont les fondements des beaux-arts, croyait, avec rai« » son, d'une nécessité de convenance qu'une église gothi- » que ait un portail d'une architecture du même genre». {Almanach des Artistes, 1777, p. 235.)

Lartigue, il est juste de le rappeler, a été le promoteur de grands projets pour l'embellissement de Bordeaux, réalisés ou poursuivis de nos jours : l'achèvement de la cathédrale par une façade monumentale à l'ouest, dont il vient d'être question, fut un des vœux les plus ardents du cardinal Donnet, qui en fit le sujet d'un de ses mandements pour aider au succès d'une souscription diocésaine; le

(i) Gabriel (J.-A.), après la mort de son père, arrivée en 1743, prit la snite des grands travanx commencés k Bordeaux, particulièrement VHâtel de la Boitne, formant l'aile nord de la place Royale, la porte d^ Aquitaine, la porte et la place Bourgogne, monuments qui s'élevèrent de 174$ à 175$.

BIOGRAPHIQUES. l6l

« Plan et élévation d'un cimetière pour neuf paroisses de Bordeaux » qui devait être établi dans la lande de Peseu, n'est- il pas l'avant-projet du cimetière général dont l'administration municipale s'occupe en ce moment? Enfin, l'hôpital Saint- André, construit par Jean Burguet, de 1826 à 1829, et l'hospice général de Pellegrin, encore inachevé, n'ont-ils pas été prévus, en 1782, par Lartigue, dans son Projet d'HôteUDieu ou à' Hôpital général pour Bordeaux, accompagné d'un mémoire explicatif? On est donc forcé de convenir que les éloges contenus dans VAlmanach des Artistes de 1776 n'étaient pas des éloges hyperboliques.. En 1793, Lartigue, qui demeurait hors la porte Sainte- Eulalie, était au nombre des officiers municipaux ; l'artiste fit place à l'homme politique et peu après ce dernier disparut par le caprice populaire. La notoriété de Lartigue s'affaiblit de plus en plus. Aussi, fut-ce obscurément que cet habile architecte s'éteignit au milieu de ses compatriotes ; ce qui explique le profond oubli dans lequel est resté son nom et le peu de souvenirs laissés par les projets importants qu'il avait conçus.

LAVAU (André), graveur en médailles et pierres fines, né à Bordeaux en 1722, mort dans la même ville le 28 février 1808, âgé de quatre-vingt-six ans (i ). Il eut pour élève Andrieu (Bertrand), célèbre graveur du commencement du siècle, et c'est encore de son atelier que sortirent Lacour, Taillasson, les Pallière et Monbrun-Barincou.

(i) Extrait des registres de l'état civil de la ville de Bordeaux : « L'an mil huit cent huit» le vingt-huit février, il a été remis au bureau de l'état civil un verbal fait par le commissaire aux décès, duquel il résulte que André LavaUf ftgé de quatre-vingt-six ans, natif de Bordeaiuc, graveur, veuf en premières noces de Itfarie Couvreau et en dernières de Marie-Anne Lafitte, demeurant rue du Parlement, n» 6, fils de feu René Lavau et de feue Gabrielle Jamin, est décédé ce matin à six heures; sur la déclaration de Pierre Chabret, âgé de cinquante-six ans, professeur au Lycée, même maison, et de Jacques Laurent, âgé de soixante ans, journalier, rue du Poisson-Salé, n" 13; et ont signé audit verbal qui est déposé aux archives dudit bureau. »

Aussi, lit-on dans VAlmanach des Artistes de l'abbé Le Brun, année 1776, p. 160 : « Lavau grave le cachet et les armoiries avec un fini très précieux. Il dessine très bien et ses figures sont fortement senties. Il a un mérite de plus, c'est de former des élèves avec un soin vraiment paternel. »

Lavau prit une part active à la formation de l'Académie, en 1768. De 1774 a 1793, il exerça plusieurs fois les fonctions de recteur; son nom se trouve au nombre des douze professeurs de Técole jusqu'à sa fermeture. Les livrets des Salons de 1771, 1782 et 1787 mentionnent plusieurs de ses ouvrages.

Laboubée dit dans ses notes manuscrites : a Lavau (à qui il donne le prénom de Jean) était élève de Roëttiers(i), graveur d'Anvers ; le dernier ouvrage qu'il exécuta fut un cachet pour M. Douât, avocat général à la cour des Aydes de Bordeaux, représentant la tête d'un jeune Hercule, d'après l'antique; il mit dix ans pour faire ce cachet, qui était un chef-d'œuvre; son portrait a été peint par Sicardi (2). Il laissa quelques biens et légua, par testament, 1,000 fr. au sculpteur Deschamps; il fit briser tous ses cuivres. »

D'après ce qui vient d'être rapporté, et surtout en raison de la spécialité des ouvrages exposés aux Salons bordelais (3), il y a lieu de rectifier une erreur de Bernadau,

(i) Très prohablement Georges Roëttiers, graveur ordinaîre des médailles du Roi, de 1703 i 174S} iils dtt graveur général Norbert Rocttiers, et père de Joseph-Charles Roftttiers de la Bretèche, né en 1732.

(a) Sicardi, peintre en miniature, d'origine italienne, se trouvait à Bordeanx en 1769 et fut reçu de l'Académie des Arts en 177 1; il prit rang parmi les professeurs de l'École académique; il éuit encore dans cette ville en 1773, mais, en 1776, il habitait Paris. Sicardi eut un fils, né à Avignon, qui exposa aux Salons it FarU, de 1791 & 1819, des tableaux, des portraits à l'huile et des miniatures.

(3) Pe 1771 à 1782, Lavau Tainé n'exposa que des dessins et des empreintes de cacheta, et, en 1787, des dessins et des empreintes de cachets, de sceaux et de jetons, mais jamais de gravures & l'eau-forte. Son nom, comme celui de son frère, sont mal orthographiés dans les livrets.

BIOGRAPH IQUES. l63

dans son Viographe, p. 2 1 2, où il est dit : « C'est lui ( Lavau) » qui a gravé les planches qui accompagnent les Dissertais tions sur les anciens monumens de Bordeaux, par » Venuti. » Ces gravures sont signées : Jacques Lavau, c'est-à-dire Lavau le jeune, et non André. Mais, ce qui appartient bien en propre à ce dernier et qui n'a jamais été signalé, c'est le jeton d'argent de la Société des anciens chirurgiens de Bordeaux, dont il existe au moins quatre variétés :

No I . Avers : temple polygonal, à trois côtés apparents, à un étage, avec comble à deux épis; au centre de la façade est un perron à trois degrés, où se présentent, à l'entrée du temple, deux personnages. Légende r UT PROSIT AD SALUTEM. A l'exergue: AMPHIT. CHIR. SOCIETATIS CHIR. BURDIG. SUMPT. CONDITUM.

1753, signé, sur le sol : A. LAVAU. F. — A BOR».

Revers : inscription en huit lignes; les deux premières séparées des autres par un trait : REGNANTE — LUDOVIGO XV — AUXILIIS D. D. — DE LAMAR- TINIERE— EQUITIS CONSILIARII — ET PRIMARII — REGIS CHIRURGI — 1753.

No 2. Avers semblable au précédent.

Revers : cartouche ovale, très élégant, sur lequel sont les figures de saint Côme et saint Damien, debout sur un sol de sable «et se détachant sur un fond d'azur semé de fleurs de lys. Légende : JUNCTOS AUGUSTA TUEN- TUR LILIA. A l'exergue : A. LAVAU — F. /BORD».

No 3. Avers : tête du Roi, à droite, ceinte d'un bandeau. Légende : LUD. XV REX GHRISTIANISS. A l'exergue : F. M. (François Marteau).

Revers : l'avers des numéros précédents.

N<> 4. Avers, buste habillé du Roi, à droite. Légende : LUDOV. XVI REX CHRISTIANIS. Non signé, mais probablement de Duvivier. Revers : l'avers des numéros précédents.

Lavau fit partie de la Société littéraire et artististique connue sous le nom de Musée de Bordeaux. On trouve une lettre de lui dans les papiers de cette société, conservés à la Bibliothèque de la Ville.

Les anciens almanachs bordelais indiquent la demeure de Lavau, en 1773, rue des Trois-Chandeliers; mais, en 1 776, il habitait avec son frère, au coin de la rue Neuve et de la rue de la Rousselle; enfin, il vint demeurer rue du Parlement-Saint-Pierre, où il mourut en 1808, comme il a été dit.

LAVAU (Jacques), le jeune, frère du précédent, fit également partie de TAcadémie des Arts de Bordeaux. Son nom se trouve, en cette qualité, dans VAlmanach des Artistes de 1777* sous les qualifications de « sculpteur-cizeleur, de l'Académie royale de Madrid, rue Neuve». Cest Jacques Lavau qui, dans sa toute jeunesse, fit les gravures plus que médiocres qui se trouvent dans la Dissertation sur un temple octogone et plusieurs bas-relie/s trouve^ à Cestas, par l'abbé Jaubert, ouvrage imprimé à Bordeaux, chez Jean-Baptiste Lacornée, en 1743. Ces gravures, d'une exécution tout à fait enfantine, représentent : la première, l'élévation, vue de profil, de l'église de Cestas; elle est signée : Lavau, sculpsit. Bordeaux ; la deuxième planche reproduit les détails des bas-reliefs qui décorent la façade et quelques parties du monument; cette dernière gravure n'est point signée.

Onze ans plus tard, parurent plusieurs mémoires de Tabbé Venuti intitulés : Dissertations sur les anciens monumens de la ville de Bordeaux, sur les Gahets, les antiquités et les ducs d'Aquitaine, avec un traité historique sur les monnoyesque les Anglais ont frappées dans cette province, etc. Bordeaux, chez Jean Chappuis, mdccliy, in-4*', 196 pages, ouvrage accompagné de neuf planches gravées par Jacques Lavau.

BIOGRAPHIQUES. l65

Ces dissertations furent imprimées par décision de l'Académie des Sciences de Bordeaux, et M. de Secondât, fils de Montesquieu, fut chargé d'en surveiller et diriger Timpression. Voici ce qu'il dit à ce sujet en terminant l'avis mis en tête des Dissertations de l'abbé Venuti : « Il ne m'a pas fallu moins de deux ans pour surmonter » les difficultés de faire imprimer correctement, dans une » ville de province, un ouvrage rempli de figures et de » dessins. »

C'est donc de lySi à 1754 que furent gravées la plus grande* partie des planches dont voici la désignation :

I* Monument sépulcral ou cippe de Marcus Caîventius Sahinianus et de sa femme; signé : Jacques Lavau, sculp.;

2P Quatre cippes ou stèles; sur l'un est figuré l'ascia; signé : Jac. Lavau, sculp.;

3« Inscription trouvée en 171 5, dans le cimetière de l'église Saint-Seurin ; signée : Jacques Lavau, sculp.;

40 Inscription tumulaire de saint Mommolin, dans l'église Sainte-Croix, non signée;

5<> Les deux Tetricus, planche sur laquelle neuf types de médailles sont reproduits; signée : Jac* Lavau, sculp.;

60 Waiffre, gravure de l'ancien bas-relief en pierre de la façade de l'église Sainte-Croix; signée: Jac. Lavau, sculp.;

7® Trois planches reproduisant trente-neuf types de monnoyes qui accompagnent la Dissertation historique sur les monnoyes que les Anglais ont frappées en Aquitaine et dans d'autres provinces de France $ signées : Jacq* Lavau, sculp.

A ces gravures, il faut en ajouter une autre plus finement exécutée et qui porte encore la signature de Jacques Lavau, c'est le Frontispice allégorique, placé en tête de la brochure intitulée : les Vœux de l'humanité, ou Lettre sur le spectacle de Bordeaux, Pallandre, 1778, in-S®.

Mais ce n'est point comme aquafortiste ou graveur au burin que Jacques Lavau figurait parmi les académiciens

l66 NOTICES

bordelais, c'est à titre de sculpteur-ciseleur. En effet, à la seule exposition à laquelle il prit part, on voyait de lui un bas-relief en plâtre d'après Tabbé Le Brun, en terre cuite d'après Laboubée, représentant c VEnlèvement des Satines, de 2 pieds 1 1 pouces de haut sur 3 pieds 4 pouces de large. Ce beau bas-relief, dit encore Laboubée, se trouve dans le cabinet de M. Partarrieu(i)». Le même annotateur ajoute que Lavau « était graveur du roi d'Espagne et qu'il avait gravé pour ce souverain une coquille d'épée, qui est un chef-d'œuvre, et un fusil. Il fut attaqué d'une maladie nerveuse qui l'empêcha longtemps de manier le burin».

Ce dernier fait expliquerait les différences sensibles qui existent entre les premiers travaux de cet artiste et les derniers, ainsi que l'abandon qu'il fit du burin du graveur pour prendre Tébauchoir ou le ciselet.

Jacques Lavau dut quitter Bordeaux vers 1780, car, à partir de cette date, son nom ne figure plus sur les tableaux des membres de l'Académie.

A propos des artistes dont il vient d'être question, il y a lieu de faire observer que plusieurs recueils biographiques de la Gironde indiquent Lavau comme le plus ancien graveur bordelais. Cette assertion n'est pas soutenable; elle supprime, d'un trait, toute une série de graveurs en tous genres, qui exercèrent leur art à Bordeaux. D'après Venuti, quelques monnaies des rois mérovingiens et carlovingiens portent la preuve d'une fabrication bordelaise. En i320, Pierre de Cahours, maître des monnaies, eut l'ordre de Philippe le Long de se transporter à Bordeaux et dans tous les autres lieux de la Guyenne pour saisir les coins et les monnaies qu'y faisait faire le roi d'Angleterre, Edouard II (2). Venuti rappelle aussi que Louis XI auto-

(i) Ce b«c-relief n'est point cité dans le catalogue de ses tableaux et autres objets de cnriosité, publié par M. Jules Delpit en 1881,

(a) Cependant, les numismates n'ont, jusqu'ici, attribué aucune monnaie sqnitanique à Edouard II.

risa son frère Charles, le dernier duc de Guienne, à faire battre monnaie d'or et d'argent. Dès 1540, il existait à Bordeaux, à THôtel des monnaies, place de TOmbrière, des graveurs particuliers. M. Albert Barre en a publié la liste jusqu'en 1789 (i).

Maintenant, comment admettre qu'à l'époque de la fondation de l'imprimerie en Guienne, alors que la province avait industriellement une vitalité toute particulière, empruntant le moins possible au dehors, comment admettre que Michel Svierler, Gaspard Philippe et Jean Guyart, ces premiers imprimeurs bordelais, n'aient pas eu, dans leurs ateliers, des graveurs ou des vignettistes, d'origine étrangère soit, mais qui résidaient près d'eux et formèrent des élèves? Jean-Baptiste-Michel Papillon, dans son Traité historique et pratique de la gravure ep bois, 1766, t. 1, p. 267, dit qu'un nommé « Dupont exerçait aussi cet art à Bordeaux avec succès » et qu'il avait, <« entre ses mains, une Assomption de la Sainte Vierge de sa composition, faite en cette ville, datée de i583, et qui était très joliment gravée 9.

Jean Damai, dans sa Chronique bordelaise (édition de 1620, p. 90, v<*), rapporte que les Jurats firent venir de Limoges les frères Mabareaux, habiles ouvriers, qui exécutèrent deux magnifiques médailles d'or pour conserver le souvenir de l'arrivée de Louis XIII à Bordeaux, en 161 5, alors que J.-E. Losne y gravait des portraits.

Enfin, à l'époque où vivaient les Lavau, se trouvaient près d'eux les graveurs Gritner, d'origine allemande, et Huault, qui disait partie de l'Académie des Arts, et dont on voit encore de nombreuses et charmantes vignettes.

LE GENTIL (Jean-Philippe-Gny), comte de Paroi ou Paroy, peintre et graveur, né à Paris, en 1750, mort dans

(i) Annuaire de la Soeie't* française de numismatique et d^ archéologie ^ 1867, p. 164.

l68 NOTICES

la même ville, le aa décembre 1824, fils du marquis de Paroy.

Le comte de Paroy, associé libre honoraire de TAcadémie royale de peinture et de sculpture de Paris, où il avait été admis le 3 septembre 1784, non sans une vive protestation de Quatremère de Quincy, fut reçu, comme amateur, membre associé externe de l'Académie des Arts de Bordeaux, en 1786, et son nom figure au tableau jusqu'à la suppression de cette Académie.

En 1787, il exposa dans l'hôtel dç la Bourse deux gravures coloriées, « Une caverne servant de retraite à des voleurs Bf d'après France de Liège (i), et «des Satyres et des Bacchantes dansant auprès d'un Terme à tête de Pan ». L*auteur anonyme des Lettres sur le Salon de 1787 commence sa revue par les gravures de Paroy, qu'il décrit avec soin et dont il signale les défauts et les qualités.

D'après tous les biographes, le comte de Paroy est l'auteur de plusieurs estampes, entre autres le portrait £ Ysabeau et la moderne Antigone-, il a publié des mémoires sur le vernis dont se servent les graveurs, sur des procédés de gravure et d'imprimerie qu'il avait imaginés, sur les métaux, sur le verre, sur les étoffes, sur le papier; un Précis historique de l* origine de l'Académie de peinture. Il est rinventeur du procédé de stéréotypie que l'on emploie encore aujourd'hui et qu'il décrit dans son Précis de stéréotypie publié en 1822. Laboubée, dans ses notes manuscrites, confond le père et le fils ; c'est le marquis de Paroy qui fut enfermé à Bordeaux en 1 793 (2).

LtPINE (N...), peintre de genre, un des dix fondateurs de l'Académie, en 1768, a laissé bien peu de souvenirs à Bordeaux.

(i) Dictionnaire des graveurs, par les Basan, 1809, t. II, p. 74. (2) Lettre du marquis de Paroy, relative à Bordeaux. Voir Histoire de la Terretr à Bordeaux, par M. Aurclicn Vivic, t. II, p. 170.

Son nom se trouve sur les livrets de 1771 et 1774 et sur les Tableaux des membres de TAcadémie en qualité de professeur ; mais, à vrai dire, il est souvent cité comme absent, soit en voyage, soit à Paris. C'est là, du reste, qu'il dut peindre, pour la garde-note des notaires de Bordeaux, le portrait en pied de Louis XV, d'après van Loo, portrait qui fut exposé, en 1771, dans la grande salle de la Maison professe. Enfin, il n'est plus fait mention de Lépine dans les Almanachs bordelais de 1792 (i).

A l'Exposition du Louvre, à Paris, en 1793, figuraient des a tableaux gravés de tous les principaux événements » de la Révolution française, à dater de la première assem- » blée des notables, en 1787, par les citoyens Lépine et » Niquet».

Ces deux noms rappellent ceux des artistes qui se trouvaient à Bordeaux vingt ans avant : Lépine, le peintre, membre de l'Académie des Arts, et Niquet, l'habile machiniste que Louis avait amené de Paris, pour l'aider à la construction de son théâtre, mais il est improbable qu'ils fussent les auteurs des « tableaux gravés « exposés en 1793.

LEÏÏPOLD (Jean- Jacques), peintre ordinaire de l'Hôtel de ville, professeur de dessin au collège de Guienne, était d'origine suisse. En 1770, il succéda, comme directeur de l'École municipale de dessin, à François de Bazemont(2). 11 fut un des fondateurs de l'Académie des Arts et remplit les fonctions de professeur de principes à l'École académique. D'après VAlmanach des Artistes de 1776, p. 259, « Leupold peignait le portrait avec succès ». C'est lui qui continua, jusqu'à la Révolution, l'usage qui existait alors de peindre en pied les jurats en exercice, et c'est à propos

(i) On trouve dans le registre des décès de la paroisse de Saint-Seurin, & la date du 30 août 1792 : Jean Lespine, ftgé de soixante*sept ans, fils de Jean Lespine et de Margnerite Baroche. Serait-ce le peintre Lépine?

(2) Peintre d'origine portugaise, mort à Bordeaux vers le commencement de l'année 1770.

de ces portraits que M»« Chazot-Duplessy écrivait à sa fille, M«* de Cursoly ^e 20 juillet 1781 : « Vous ave^ été mal informée sur les portraits de V Hôtel de ville; le peintre gagé par la ville peint le jurât en grand, c'est à dire en pied, pour orner Vhostel de ville, et à my-corpspour la famille et point du tout les femmes-, si l'on veut les faire peindre, {fest au prix de tout le monde, et aussi plusieurs de ces messieurs s'en dispensent; mais votre beau-frère a voulu avoir celui de sa femme; il n'est pas encore fini,*

Laboubée dit que Leupold avait peint en pied noa seulement les jurats, mais les consuls de la Bourse ; tous ces portraits disparurent lors de la démolition du vieil Hôtel de ville et pendant la Révolution. Leupold prit part à tous les Salons bordelais ; son nom est écrit Leupol sur le livret de 1774, Leufet dans le compte-rendu de l'exposition de 1776 et Léopol sur le registre des décès, aux Archives de l'état civil. La signature de l'artiste se lit $ur les reçus de ses honoraires comme professeur de dessin, qui se trouvent aux Archives municipales, carton de V Académie de peinture, sculpture, GG, 3o5, On voit aussi cette signature au bas d'un portrait d'un membre de de la famille Duviella, portrait qui, depuis peu, Êiit partie du Musée de la ville, par le don qu'en a fait M. Albin Potié. La fin de Leupold suivit de deux ans la suppression de l'Académie; il mourut le 19 septembre 1795, comme le constate l'acte suivant : « Est mort hier soir, à » sept heures, Jean-Jacques Léopol (sic), âgé de soixante- » cinq ans, peintre, veuf de Magdeleine Aumeau, rue » Belleville, 10. Témoins déclarants : François Bernard, » âgé de quarante ans, citoyen, même maison, et Pierre » Lafargue, âgé de vingt-neuf ans, jardinier, même rue, 8. » Bordeaux, le quatrième jour complémentaire de Tan » trois républicain (20 septembre 1795). »

Jean-<]laude Leupold, fils du peintre, né à Bordeaux, le 4 juin 1774, et mort, dans la même ville, le 16 décem-

bre 1840, fut un professeur distingué d'hydrographie, de mathématiques transcendantes et de physique, président de TAcadémie des sciences, belles -lettres et arts de Bordeaux, en 1820, et le promoteur de la première exposition de la Société Philomathique, en 1827. Voir son Éloge, par M. Valat, dans les Actes de V Académie, 1841, p. 553. Cest la mémoire de Jean-Claude Leupold, qui est conservée par le nom d'une rue de Bordeaux.

LHOTE (François), ingénieur-architecte, né à Bordeaux, dans la première moitié du dix-huitième siècle. En 1771, il fut admis comme agréé de l'Académie des Arts et prit part au Salon de cette année; dans le mois de février 1772 eut lieu sa réception de membre associé; puis, il exerça les fonctions de professeur adjoint pour le trait à rÉcole d'architecture et celles d'architecte-inspecteur de la voirie et du bureau des finances de Guienne. Lhote, à Fépoque des premiers projets pour la nouvelle salle de spectacle, fut souvent en rivalité avec l'architecte Louis, non seulement au sujet de la construction du Théâtre, mais pour divers autres travaux (j). Si l'on en juge par sa correspondance, Lhote était un • artiste instruit, et les belles maisons qu'il fit élever, sur les nouveaux cours de Bordeaux et dans les plus beaux quartiers de la ville, témoignent favorablement en sa faveur ; il sufHt de citer l'hôtel Piganeau, rue Esprit-des-Lois, et l'hôtel Journu, cours de Tourny(2).

Lhote exposa aux Salons de 1782 et 1787; il fut le dernier directeur de l'Académie des Arts, de- 1 790 à 1 793 ;

(i) Voir Victor LoOis, sa vie, ses travaux et sa correspondance. Bordeaux, G. Gounotiilhou, 1881.

(2) La façade du premier hôtel a été surélevée, mais les dispositions du plan sont restées les mêmes. Le deuxième est indiqué, dans les notes de Laboubée, sous le nom de « la maison de M. de Briva^ac, Louis l'appelaic le bijou de Bordeaux ». M, Charles Durand, architecte, possède le plan original de cet hôtel.

et fit aussi partie des associés du Musée, où il professa l'architecture. Dans les dernières années du xyiii» siècle, Lhote quitta Bordeaux, mais il y revint, vers 1804, où, chargé de la voirie, par le commissaire général de police, il fit exécuter, dans les rues, des travaux de nivellement.

Les notes manuscrites de Laboubée donnent des rensei* gnements sur les dernières années de Lhote et sur ses travaux (t). En i8o5j il aurait été destitué et remplacé par Tarchitecte Dufart. Cest alors qu'il serait retourné à Paris où il mourut en 1808, Quelques mois après, ses manuscrits et sa bibliothèque furent vendus aux frères Anglery, libraires, sous les arcades du Théâtre de Bordeaux, a Ces manuscrits étaient dans soixante-seize portefeuilles; il y avait des plans et des dessins très précieux. M. Dufour, amateur, a acquis les meilleurs dessins. »

« En 1809, M. La£diurie de Monbadon, maire de la ville de Bordeaux, fit acheter les manuscrits de M. Lhote et les fît déposer aux archives du bureau des Travaux publics (2). »

« Cest Lhote qui fit prélever un droit de bureau pour accorder la permission de faire des réparations extérieures aux maisons. »

Voici l'indication des principaux projets qu'il conçue pour Bordeaux : i^ salle de spectacle et de concert à construire sur les glacis du Château -Trompette, dans l'angle que forment les allées de Tourny et du Chapeau- Rouge; i9 embellissement de la place Sainte-Colombe, sur laquelle il établissait trois fontaines; 3^ marché public; 40 projet de salle de bal; 5^ alignement de la rue Sainte- Catherine, jusqu'à la rue Bouhaut(3); ô® vue perspective

(i) Voir le 7«« vol., lettre L, p. i$8.

(2) Des recherches ont été £iites pour consulter ces manuscrits, mais elles sont restées sans résultat.

(3) Il demandait pour indemnité de son travail une partie de terrain, prise sar le port, devant les maisons déjà bâties. Ce projet, dit Laboubée, qui aurait nécessairement ruiné plusieurs particuliers, fut rejeté.

BIOGRAPHIQUES. Iji

(Tune place Louis XVI, sur l'emplacement du Château- Trompette. Ce dessin était accompagné d'un mémoire et d'un plan gravé; enfin, en 1793, il présenta à la Convention nationale une nouvelle division de la France, projet qui ne fut pas adopté.

En 1866, sous Tadministration de M. Henry Brochon, maire de Bordeaux, eut lieu le changement de nom de quelques rues, le nom de Lhote fut donné à celle de la Salpétrière, voisine de la rue Huguerie, dans laquelle habita longtemps Thabile architecte bordelais.

MA60L (René-Marguerite), peintre, né à Lyon en 1753, mort à Bordeaux, sur Téchafaud révolutionnaire, le i5 novembre 1793.

Magol vint à Bordeaux vers 1780; il fut admis à FAcademie des Arts en 1783, en qualité d'agréé, et reçu définitivement en 1786. Cette même année, à la séance publique de la Société du Musée, le jeudi 2 février, société dont il était un des associés, il exposa le ^portrait de M, Préville, pensionnaire du Roi, peint dans le rôle de Micjiau de la Partie de chasse de Henry IV», La lettre d'envoi de ce tableau, adressée à M. Péry, trésorier ûm Musée, fait partie des manuscrits de cette Société, conservés à la Bibliothèque municipale. « Le portrait de M. Préville est fini, écrit Magol ; j'ai tenu ma parole avec autant de plaisir que ]ai souffert des retardements qui m'ont empêché de m'acquitter de ma promesse. »

En 1787, Magol avait exposé dans la galerie de la Bourse plusieurs tableaux, des miniatures et des gouaches, sous six numéros.

De 1790 à 1792, Magol exerça les fonctions de Recteur de l'Académie des Arts. Il prit, à Bordeaux, une part active aux événements de la Révolution et fut une de ses victinies. Pendant l'incarcération qui précéda sa fin tragique, il aurait fait deux portraits : celui de Romain Dupérier,

Tauteur des Verroux révolutionnaires^ et celui du conventionnel Grangeneuve ( i ).

Dans des catalogues de ventes de tableaux qui eurent lieu à Bordeaux le 3 décembre 1795 et le 3 1 mars 1798, il est question d'une collection d'*œuvres d*art que possédait Magol et de plusieurs de ses ouvrages : un paysage (h. 16 pouces, 1. 24 pouces); un pot de fleur très agréable (h. i3 pouces, 1. 10 pouces); la naissance de Vénus (h. 3o pouces, 1. 42 pouces, toile) et deux académies dont une est ainsi désignée: Narcisse s' admirant, belle académie (h. 54 pouces, 1. 32 pouces, toile).

D'après M. R. Céleste, sous-bibliothécaire de la ville, on trouve des notes sur Magol dans les archives maçonniques. II existe à la Bibliothèque municipale un exemplaire du libellé du •. Jugement de la commission militaire séante à Bordeaux, qui condamne René- Marguerite Magol, peintre, ci-devant Notable de la commune de Bordeaux, à la peine de mort, comme étant hors la loin. Ce placard, in-f*, sorti de l'imprimerie de Silva Lafibrest, imprimeur de la Commission, place Sainte-Colombe, n<>4i, était destiné à Taffichagc dans les rues de la Ville.

Voici les passages principaux de ce jugement sommaire :

« Du 25^ jour du mois de brumaire de la 2* année de la 9 République française une et indivisible, la Commission » militaire, séant à Bordeaux, a rendu le jugement sui- » vant, auquel ont assisté les citoyens Lacombe, président, » Rey, Parmentier, .Marguerie, Morel et Barsac, mem- » bres de la Commission. A été amené à Taudience un par- » entier, qui, sur Tinterpellation à lui faite par le Président, » a répondu se nommer René-Marguerite Magol, peintre » en miniature, figé de quarante ans passés, natif de Lyon, » domicilié à Bordeaux, ci-devant Notable de cette ville.

(i) Notes obligeamment communiquées par M. Aurélten Vivie, auteur de l'Histoire de la Terreur d Bordeaux.

BIOGRAPHIQUES. lyS

»... Lecture a été faite des articles i^' et 1 1 de la loi du » 6 août dernier.

» La Commission militaire, convaincue, d*après les » aveux mêmes de Taccusé, qu'il était Notable durant » rétablissement de la Commission prétendue populaire, » et qu'en cette qualité, il en était membre ; convaincue » que dans la Société perfide, dite des Récolets, il a mani- » festé les opinions les plus outrageantes contre les mem- » bres de la Convention qui ont sauvé la République, et » particulièrement contre Marat; convaincue qu'il a été » un des plus ardents défenseurs de la Commission pré- » tendue populaire et de la force départementale; qu'il a » accepté la mission qu'elle lui avait donnée, tendante à » exciter dans le département du Rhône et Loire et dans » toute la Hépublique le feu de la guerre civile; qu'il a, » dans sa section et dans plusieurs autres lieux, déclamé » contre la Constitution, et qu'il a refusé de l'accepter. » Considérant, d'après tous ces faits, que ses intentions » n'ont pu être pures; qu'étroitement lié avec quelques » législateurs girondins, il devait être dans leur secret, et » connaissait leur but perfide de nous ramener à la » Royauté et à l'Esclavage par les horreurs du Fédéralisme » et de la guerre civile ; d'après l'article ii de la loi du » 6 août 1793, ordonne qu'il subira à l'instant la peine de » mort sur la place Nationale; déclare tous ses biens » confisqués au profit de la République, et que le présent » jugement sera imprimé et affiché partout où besoin » sera.

» Fait et jugé en l'audience publique, lesdits jour, mois » et an que dessus.

» Signés: Lacombe, président; Rey, Parmentier, Mar- » GUERIE, MoREL, Barsac, membres de la Commission ; » GiFFEY, secrétaire. »

PAROI (le comte de). Voyez Le Gentil.

PIPT on PIPI (M...), peintre de portraits; il fut admis en qualité d'agréé de TAcadéinie de peinture au mois de mai 1773. En 1774, il exposa dix portraits dont un en pied et deux en miniature. En 1776, il mit encore au qua» trième Salon bordelais plusieurs portraits en miniature. A cette époque, il demeurait dans la rue Sainte-Catherine, qui ne s'étendait alors que des fossés de l'Intendance à la place Saint-Projet. En 1784, sur le Tableau de MM.de l'Académie, on retrouve Pipy, rue Porte-Dijeaux, mais toujours en qualité d*agréé et non reçu ; enfin, il est porté comme absent de Bordeaux dans les Almanachs de 1783 à 1793. Ne serait-ce pas lui qui fut nommé à TEcolede dessin de Rochefort et dont il est question dans ks Archives de Vart français, t. IV. p 299? Le nom de ce peintre rappelle celui du plus célèbre des élèves de Raphaël, Giulio Pippi^ plus connu sou» le nom de Jules Romain, mais il est permis de douter que les portraits exposés aux Salons bordelais de 1774 et 1776 eussent le moindre reflet de ceux du grand artiste italien.

RIGŒUR (N...), peintre de fleurs. En 1772, l'Académie l'admit comme agréé et le reçut académicien au mois d'août 1774; il prit part aux expositions de 1774, 1776, 1782 et 1787. Il demeurait, lors de sa réception, allées hors la place Dauphine, et plus tard rue Fondaudège, où il était encore en 1793. La vie et les travaux de cet artiste n'ont pas laissé de nombreux souvenirs ; il n'y a lieu de rappeler que les paroles de Fauteur des Lettres sur lé Salon de 178 j : « M. Ricœur... a du mérite, mais en » général, il y a de l'exagération dans sa manière ; il a l'air » de charger et outrer la nature, ne pouvant la saisir; il » réussit mieux dans les^fleurs que dans les fruits. »

TÂILLASSON (Jean-Joseph), peintre d'histoire et littérateur, né à Bordeaux» le 6 juillet 1745, mort k Paris, le II novembre 1809.

Jusqu'ici, l'origine de ce peintre avait été Tobjet de différentes versions; lès uns le faisaient naître à Blaye (Gironde) et les autres à Bordeaux; parmi les premiers se trouvent M. Frédéric Villot, Tauteur des Notices des tableaux exposés dans les galeries du Musée du Louvre, et MM. Lacour fils et Jules Delpit, à qui l'on doit le Catalogue des tableaux, statues, etc., du Musée de Bordeaux, édition de i855; parmi les seconds, MM. Laboubée (notice manuscrite, t. XII, p. 6); Ponce {Mélanges sur les BeauX' Arts, 1825) et Bernadau {Histoire de Bordeaux, iSSg, p. 389). Suivant ces divers annalistes, Taillasson serait né en 1746 ou en 1748. — Laboubée dit, bien à tort, qu' « il était fils d'un nommé Le Blond, peintre bordelais, assez distingué de son temps (i) ». — L'acte de naissance ci-joint fera cesser toutes les incertitudes et toutes les erreurs, reproduites, d'après les ouvrages cités, dans tous les dictionnaires biographiques: ^iDudit jour (9 juillet 1745), a » été baptisé Jean- Joseph, fils légitime de Jean^Joseph » Taillasson, négociant, et de Jeanne Sermansan, paroisse » Saint-Syméon; parrain, sieur Jean-Joseph Taillasson, ^grand-père; marraine, demoiselle Charlotte Renard, » veuve Le Blond ; naquit le 6 du courant^ à 8 heures du »5oir.» (Archives municipales de Bordeaux. Registre de Saint-André, n^ 87, acte d9 322.)

Les auteurs du Catalogue du Musée de Bordeaux fournissent des détails intéressants sur les débuts de la vie artistique de Taillasson : « Sa famille tenait un rang distingué dans le commerce et voulait, qu'à l'exemple d'un de ses frères, qui est devenu un des principaux négociants de Hambourg, Jean-Joseph Taillasson embrassât cette carrière; mais le goût des arts l'emporta. A peine âgé de dix-huit ans, Taillasson partit pour Paris, accompagné de *

(i) Deux anciens peintres de l'HAtel de ville de Bordeaux ont porté ce nom ; Antoine Le Blond deLatour, et son fils, Marc Le Blond de Latour,qui eut pour sncsenr, en 1742, François-Nicolas de Bazemont.

Lacour qu'il avait rencoatré dans Tatelier de M. Lavau. Les deux amis entrèrent ensemble chez M. Vien. » On a vu déjà les succès qu'ils obtinrent au concours de 1769, et leur départ pour Tltalie. Cest pendant son séjour à Rome . que Taillasson fut nommé agréé de T Académie des Arts de Bordeaux, en 1 774; puis, dès son retour en France, il se fit agréer de TAcadémie royale de peinture de Paris, sur la présentation d'un tableau dont le sujet était : la Naissance de Louis XIIL Le 27 mars 1 784, il fut définitivement admis comme académicien et donna pour sa réception le tableau qui est actuellement au Louvre : Ulysse et Néqptolème enlèvent à Philoctète les flèches d'Hercule (i).

Ce n'est qu'en 1786 que Taillasson devint membre non résidant de l'Académie des Arts de Bordeaux.

Il n'exposa que deux fois aux Salons bordelais; en 1774, on voyait son tableau le Tombeau aP Elisée (2) et un autre sujet tiré de V Iliade; en 1787, il n'avait envoyé qu'une simple tête d'étude. Bon nombre de ses ouvrages figurèrent aux Salons du Louvre, de 1783 à 1806, à celui de la Correspottdance, en 1780, et le placèrent au rang des meilleurs artistes de cette époque. Il n'est donc pas surprenant que Ducis, dans son Épitre à Vien, ait consacré quelques vers à Taillasson, à propos de son tableau de Rodogune (3).

Taillasson cultivaifaussi les Muses ; on a de lui : Du danger des règles dans les arts, à la suite d'une traduction libre, en vers, des chants de Selma d'Ossian, et quelques autres pièces de poésie; son ouvrage principal a pour titre : Observations sur quelques grands peintres,,. Paris, 1807,

(i) A U vente de pAtelier Vien, en 1809, se tronvait l'esqaisse de Philoctète et celle de Lotb et tes filles, aussi de Taillasson. (Trésor de la curiosité, par C. Blanc, t. n, p. aS4.)

(2) La légende qni décrit cette composition, dans le livret de 1774, difffere notablement de celle qni se trouve dans le Catalogne des tableaux du Mutée de Bordeaux. Le Tcriuau éP Elisée a été gravé par M. Lacour fils, pour le Mutée fjfuilaiue, t. I, p. 26; .

(3) Œwirret de Ducis (J.-F.). — Paris, Kepveu, lêij, t. III, p. 47.

in-8% 364 pages. Plusieurs articles de ce livre parurent d'abord dans le Journal des Arts, dirigé par Landon, qui comptait l'artiste bordelais au nombre de ses collaborateurs. Il y a donc lieu de soupçonner, comme auteur de la notice nécrologique sur l'architecte Louis, qui parut dans ce journal en 1 800, Landon ou Taillasson.

D'après l'étude de M. Olivier Merson : les Logements d'artistes au Louvre, à la fin du xviii® siècle (i),. Taillasson était au nombre des membres de l'ancienne Académie royale de peinture qui demeuraient au vieux Palais ; mais, après la Révolution, il vint habiter la Sorbonne, où, suivant le dire de MM. Lacour fils et Jules Delpit, « cet artiste, d'un esprit sage, de mœurs simples et d*un caractère aimable », mourut dans la tristesse et dégoûté de la vie, le 1 1 novembre 1809, âgé de 64 ans 4 mois et cinq jours; son acte de naissance explique aussi les relations de sa famille avec celle de l'artiste Le Blond, origine à laquelle n'avaient pu remonter d'une manière précise les auteurs du Catalogue du Musée de Bordeaux.

En outre des tableaux de Taillasson, qui se trouvent aux musées du Louvre et de Bordeaux, on en voit à ceux de Nantes, d'Albi, de Libourne et de Stockholm.

Plusieurs ouvrages de ce peintre ont été gravés par Anselin, Massot, I^cour fils. Normand, Pauline Landon, et Lebas ; quelques-unes de ces gravures se trouvent dans les Annales du Musée. Il eut pour élève le prince de Neufchâ.el, qui fut pour son maître d'une grande générosité, ce dont l'artiste se montra reconnaissant jusqu'à la fin de ses jours.

Il existe à la Bibliothèque municipale, section des manuscrits, dans les archives du Musée de Bordeaux, une lettre de Taillasson, datée du 5 septembre 1788, dans laquelle il exprime combien il est flatté qu'on se soit souvenu de lui

( I ) Ga[eitt des Reaux-Arts, 1 88 1 .

l8o NOTICES

pour l'admettre dans la Société du Musée, et le regret qu'il éprouve de ne pouvoir, en raison de ses occupations, payer le tribut que mérite Thonneur qu'on lui a fait.

Diverses notices ont été rédigées sur Taillasson (i); la plus complète est due à un littérateur danois, Bniun (Toennes-Chrétien), baron de Neergard ; elle est insérée dans le Magasin encyclopédique, année 1810, 1. 1, p. 3 10.

Cette notice avait été lue à la classe des Beaux-Arts de rinstitut, le 2 décembre 1809.

Il est surprenant que le nom du seul peintre bordelais ayant foit partie de l'ancienne Académie royale de Peinture n'ait pas été donné à Tune des rues de Bordeaux.

THIAC (Pierre-Jean-Baptiste), ingénieur-architecte, né à Bordeaux vers 1765.

Le Dictionnaire des architectes français, par Adolphe Lance, t. II, p. 291, dit que Thiac fut élève de Louis et le fait à tort originaire de la Dordogne, puisque, dans l'acte de décès cité plus bas, on lit que Jean -Baptiste Thiac était natif de Bordeaux (2).

Thiac était un tout jeune homme à Tépoque de la construction de la nouvelle salle de spectacle, et rien de plus naturel qu'il ait subi, plus ou moins directement, l'influence de Louis. Thiac suivit avec grand succès les cours de l'École d'architecture de Bordeaux, école dont les souvenirs sont tellement oubliés que, de nos jours, on lit avec étonnement, dans des Rapports officiels au Conseil municipal : « Jusqu'ici, la ville de Bordeaux n'a offert nulle part aux jeunes gens qui se destinent à la profession

(i) Moniteur univtrstî, 1809, p. 1364. '— BulUtin pelymatbique, 1810, p. iJS* —' Rabbe, Biographe universelU dts Contemporains, — Didot frères, Biographie gMraU, — Larousse, Grand Dictionnaire universel du XIX* siècle.

(2) Les ascendants de cet architecte pouvaient bien être originaires de la Dordqgne ou de la Charente, car on 7 trouve encore des Thiac, se disant alliés à ceux de Bordeaux, entre autres M. de Thiac, le riche collectionneur, au château de Puyresaz, par Mansle.

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d'architecte un système de cours qui leur permit de /aire des études théoriques complètes ou même suffisantes» » Le système de cours qu'on suivait à Bordeaux au xviii^ siècle était assez suffisant, n'en déplaise aux modernes administrateurs, puisque M. Lance a pu écrire, dans Tarticle qu'il consacre à Jean-Baptiste Thiac : « // obtint le prix de Rome au concours d* architecture institué par l'administration municipale de Bordeaux (i). »

Suivant Bernadau, Thiac écrivit quelques mémoires relatifs à sa profession et construisit « les bains orientaux qui subsistèrent sur la Garonne, vis à vis T Hôtel de la Bourse, jusqu'en 1826. » {Histoire de Bordeaux, iSSg, p. 390.) Il fut au nombre des fondateurs de la Société du Musée; il demeurait alors au pont Saint-Jean.

Jean- Baptiste Thiac mourut en 181 5 (2), dans un âge peu avancé, laissant un fils né à Bordeaux, en 1800, qui suivit d'abord les leçons de son père et, à Paris, celles de Lebas, devint architecte du département de la Gironde, chevalier de la Légion d'honneur, et mourut, en i865, le 24 décembre, dans sa propriété du Bouscat (Gironde). Thiac fils est l'auteur du Palais de justice et de Vlnsti" tution nationale des Sourdes-Muettes à Bordeaux; ce dernier édifice est incontestablement une belle œuvre. C'est donc avec justice qu'une rue longeant ce monument porte le nom de l'architecte.

THOMIRE (N...), peintre de genre et de portraits ; les dates de sa naissance et de sa mort sont inconnues.

(i) Il faut rappeler de nouveau que ce fat à ce cours d'architecture insuffisant que se formèrent Godefroy, qui prit part au concours de Rome, à Paris, en 1783, et Combes, qui avait obtenu le premier grand prix, en 1781.

(2) L'an mil huit cent quinze, le quatorze février, il a été remis un verbal fait par le Commissaire aux décès, duquel il résulte que Pierre-Jean-Baptiste Thiac, ftgè d'environ cinquante ans, natif de Bordeaux, ingénieur-architecte, divorcé de Roze- Fanny Lalanne, demeurant rue du Cahernan, vfi 22, fils de défunts Charles-Martin Thiac et Magdeleine Coisse, est décédé ce matin, & sept heures et demie. (Extrait des archives de l'état civil de l'Hôtel de ville de Bordeaux.)

iSa NOTICES

En 1784^ il fut admis à l'Académie des Arts de Bordeaux où il présenta, pour sa réception, les portraits à mi-corps de deux de ses confrères : Batanchon, le peintre, et Douât, Tavocat général à la cour des Aydes, qui avaient été les vrais fondateurs de l'Académie, en 1768. Au Salon bordelais de 1787, ces mêmes portraits étaient exposés sous le n^ 34 du catalogue et sous ce titre : « Deux portraits, » tableaux de réception, par M. Thomire, académicien, » adjoint à professeur. » Laboubée, dans ses Notes manuscrites, dit que ces tableaux étaient, de son temps, « dans le dépôt des objets appartenant à la ci-devant Académie de peinture de Bordeaux»; mais, en 1826, le portrait de Batanchon fut rendu à sa famille et se trouve aujourd'hui chez M. Aurélien de Sarrau, rue Rohan, 12 (i). Le second portrait, celui de l'avocat général Douât, comme il a été dit déjà, et non le Portrait de Vauteur, d'après le Catalogue du Musée des tableaux de la Ville, édition de 1 85 5, se voit actuellement dans ce musée, sous le n» 627.

L'auteur des Lettres sur le Salon bordelais de tySj juge assez bien les peintures de Thomire, en reconnaissant que « sa touche n'est pas dépourvue de délicatesse, ni son coloris de naturel et de pureté, mais qu'il tombe dans le dé&ut de trop adoucir et arrondir les contours». Il avait deux hommes maigres à peindre, et, au lieu d'accentuer ces deux physionomies, l'excès de son travail répand sur ces figures une douceur, une fadeur même qui affaiblit le mérite de ses peintures et nuit à la ressemblance de ses portraits. Telle est le sens des critiques du Salonnier de 1787 (2).

(1) Le portrait de Batanchon éuit dans la section de l'Art ancien, i la XU* Ej^otiiiou dt la SocUti Philomathifue de Bordeaux, en 1882. (Voir la Gironde , n» da 24 septemlMre i88a.)

(a) Ce critique d'art, qui signait des articles du Jommal de Guienne, de Tinidale D...( devait être an habitué des Salons du Loavre; mais toutes les recherches £iites pour dévoiler cet anonymat sont restées infructueuses. Ke serait-ce pas Dézallier- D'Argcnville le fils, mort en 1794?

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« Thomire, suivant encore I^boubée, exerça longtemps à Bordeaux. » Cependant, hors les tableaux qui viennent d*être signalés, les œuvres de cet artiste sont peu connues.

Au Salon de Paris de 1810 et de 18 14, se trouvaient des œuvres d'un sculpteur du nom de Thomire, mais on ignore si des liens de parenté le rattachent au peintre bordelais.

TOÏÏL (Jean), peintre d'histoire et professeur, né à Trêves (Prusse Rhénane), en 1734. L'époque de son arrivée en France est ignorée, mais il lit partie de l'Académie de peinture de Bordeaux dès sa création, en juin 1768, et il exerça les fonctions de Recteur en 1773; il demeurait à cette époque hors la porte Dauphine, dans le voisinage de son confrère Dandrillon. Toul fut un artiste très laborieux, car il figure à tous les Salons bordelais, où il exposa de nombreuses et d'importantes compositions. A propos du Tableau allégorique sur rétablissement de l* Académie de Bordeaux, MM. Lacour et Delpit disent, dans le Catalogue du Musée- (édiiion de i855, p. 225) : « Ses collè- » gués achetèrent et donnèrent à l'Académie un tableau » allégorique très compliqué, exposé au Salon de 1782. On » ignore ce qu'est devenu ce tableau. » Ces mêmes auteurs indiquent, sous le n<* 379, une Tête de vieillard, petite étude qui a été donnée au Musée, en 1834, par M. Lacour fils.

D'après Laboubée, Toul résida longtemps à Bordeaux ; on a de lui une « Allégorie relative à Joseph II », gravure à Peau-forte qu'il exécuta d'après un tableau cité dans le livret de 1782, et une a Vue prise au bord de la rivière de la Dordogne, » gravée à l'eau-forte également, qui faisait partie du cabinet de M. Dufour, ami du célèbre musicien François Beck. Toul eut un fils et une fille, qui exercèrent la peinture avec un certain succès, dit Laboubée. En 1798 (i I germinal an VI), eut lieu, à Bordeaux, la vente d'une collection de tableaux, parmi lesquels s'en trouvait un de

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ThovÀ (sic). En 1787, cet artiste dut quitter momentanément l'Académie, puisqu'il est porté comme absent dans les Étrennes bordelaises et les A Imanachs historiques bordelais )usqu*en 1793; mais il revint dans sa ville adoptiveoùil mourut le i"' février 1796, suivant cet extrait: «Est mort, hier soir, à dix heures, Jean Toul, âgé de soixante -deux ans, natif de Trêves, peintre, époux de Marie-Angélique Trotin, rue Porte -Dij eaux, n<* 59. Témoins déclarants: Pierre Pujos, traiteur, âgé de quarante>quatre ans, même maison, et Jean-François Cabrol, âgé de quarante-six ans, cuisinier, rue des Trois-Canards, i5. Nous étant assuré du décès. Bordeaux, le i3 pluviôse Tan quatre républicain.» (Arch. de l'état civil.)

TÏÏRIER (Alexis- Antoine), peintre d'architecture et de décorations théâtrales, né à Bordeaux, mort c à Fhospice de ddillac (Gironde) le 7 août 1806, âgé de soixante-trois ans, veuf d* Anne Maigriet » (1).

Turier (2), d'abord élève d*un ancien peintre du théâtre de Bordeaux (Moretti ou Mozetti), prit ensuite des leçons de Berinzago et devînt, comme lui, un perspecteur habile, ainsi que le démontraient les ouvrages qu'il exécuta dans la seconde moitié du xvm® siècle.

En 1773, au mois de mai, eut lieu son admission d'agréé à l'Académie, où il fut reçu définitivement en septembre 1774. Il était aussi de l'École royale académique de Poitiers, avec ses confrères le sculpteur Cabirol et l'avocat de Lamothe, et bien certainement on trouverait, aux archives de la Vienne ou à la Bibliothèque de la ville de Poitiers, des notes intéressantes sur ces trois Bordelais.

C'est au Salon de 1774 que ce peintre exposa pour la première fois trois de ses ouvrages, entre autres: ^Lapers-

(x) Renseignement dû à l'obligeance de M. Raymond Durât. (2) Ce nom est également écrit : Terrier, Thurier ou Turrier, dans des imprimés on mannscrits du siècle dernier.

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pective de H intérieur de l'église de la Maison-Prof esse.,. », aujourd'hui l'église paroissiale Saint-Paul. En 1776, il exposa.de nouveau, mais, le livret de ce Salon n'étant point connu, Ton ne peut citer, d'après VAlmanach des artistes de Tabbé Le Brun, année 1777, p. 235, que le dessin d'une coupole d'une chapelle de l'église Sainte-^roix de Bor^ deaujc, qu'il peignit à la fresque et dont il est encore question dans la Description des œuvres d'art qui décorent les édifices publics de la ville de Bordeaux, première partie, page 3 18. Enfin, en 1782, cet artiste mit au Salon deux tableaux peints sur bois et une machine pour démontrer tes leçons de la perspective théorique». Dans les notes de Laboubée, on trouve que Turier fit une décoration pour la tragédie (ÏHinfa, dans laquelle on voyait le saut du Mazara et des cascades qui faisaient un bel effet. Il ne faut pas confondre ce peintre avec son frère qui, pendant la Révolution, joua un rôle dans la section Francklin.

Dès 1780, Turier s'était retiré à Cadillac; aussi, figuret-il, dès cette année, sur le tableau de MM. de l'Académie, dans la classe des Associés externes ou Correspondants.

VERNET (N...), l'aîné, sculpteur-statuaire, né à Bordeaux dans la première moitié du xviii* siècle. Laboubée donne quelques renseignements sur Vernet et son frère, aussi statuaire; ils étaient fils d'un sculpteur ornemaniste qui aurait exécuté ïautel en marbre de la chapelle des PetitS" Carmes, aux Chartrons, devenue l'église paroissiale Saint- Louis, jusqu'à la construction de la nouvelle église, par M. Charles Brun (1874-1879). Les frères Vernet auraient aidé leur père dans le travail du maître-autel des Petits^ Carmes (i), mais Vernet aîné serait Fauteur des autels des anciennes chapelles des Augustins et de l'hospice vulgairement appelé la Manufacture ; il avait fait aussi, pour

(i) Le projet de cet autel, daté de 1740, fait j»artxe d« la collection de destins d« M. J. Delpit.

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le cardinal de Rohan, le buste de CagUostro, très ressemblant et très bien exécuté.

C'est dans Patelier de Vemet l'aîné, rue Pont-Long, que se forma V Académie de peinture, sculpture et architecture de Bordeaux. A ces renseignements fournis par Laboubée, il fiiut ajouter qu'on trouve sur « Vétat des dépenses faites à Voccasion du passage à Bordeaux de Madame la Dauphine, le 27 janvier 174S: au sieur Vemet, M« sculpteur, pour les ouvrages qu*il a fait et conduit... 600 livres ». (Archives départementales de la Gironde, série C.) Dans une lettre de M. de Tourny à Verberckt, sculpteur du Roi, adjudicataire des travaux de sculpture de la place royale de Bordeaux, de 1733 à lySi, qui se plaignait de voir des sculpteurs, autres que lui et ses compagnons, exécuter quelques ouvrages pour l'ornementation de cette place, il était fait cette réponse : « Les ouvrages de sculpture dont j'ay, monsieur, chargé le sieur Duvernet (sic), sculpteur de Bordeaux, ne consistent qu'aux testes, consoles, agrafTes, chapiteaux et vases, objets d'une trop petite conséquence pour que vous les fissiez par vous même (i). »

En 1768, au mois de juin, Vernet fut l'un des dix fondateurs de l'Académie, et quelques années après l'un des dix-huit professeurs de l'École académique. Il exposa en 1771, 1774, 1776, 1782 et 1787; il est qualifié d'ancien recteur sur le livret de 1782. Vernet l'aîné mourut vers i8o5.

VERNET (N...), le jeune, sculpteur, frère du précédent; l'époque de sa naissance et celle de sa mort restent jusqu'à présent inconnues ; il ne fit partie de l'Académie des Arts de Bordeaux, en qualité d'agréé, qu'à dater du mois

(i) Doeu$iimU inédits sur Us travaux tUs uulpuurs Varhtrckttt Francin.,. Lecture iiûte à U Sorbonne, en i88}, à U réunion de< délégués des Sociétés savantes et des beaux-arts des départements.

de juin 1771 et sa réception, comme académicien, eut lieu au mois de septembre 1772. Il fut au nombre des professeurs de F École académique et prit part à tous les Salons, à l'exception de celui de 1782. Sauf les bustes et les terres cuites qu'il exposa, ses autres ouvrages sont ignorés. Cet artiste a laissé peu de souvenirs et paraît avoir été le collaborateur modeste des travaux de son frère aine.

Additions et Corrections.