DE BORDE A UX

qui prirent part, dsn

cette ville, aux eiposiiioi

BATAHCHON (Joisph-Antoine), ti!s de Joseph Batanchon, bourgeois et marchand, et de ThérÈse-Élisabeth Pradeau, naquit à Bordeaux, rue Bouquiàre, le 7 décembre t738 ; il fut baptisé le 10 du même mois, dans l'église Saint-André, et eut pour parrain, M* Antoine Batanchon, son oncle, prêtre, docteur en théologie et bénéficier de l'église Saint-Michel.

D'après les notes manuscrites de Laboubée ( i ), le jeune Batanchon ne s'adonna pas de- bonne heure à l'étude des arts; l'autorité paternelle voulait probablement le retenir dans la carrière commerciale. Le nom de son premier maître n'est point connu, mais il y a lieu de croire qu'il suivit les cours de l'école de dessin, dirigée,

<0 A la Bibliolhtqa» pnbliqac de It Vfllc te ironieni trciic uolumci ilc noKi pu tUric-Vitii|.AnKiutc LibouMe, ni t Bordeni ta 17(7, a moit dini li ffitiuÉ

114 NOTICBS

non loin de sa demeure, de 1742 à 1769, par François de Bazemont; puis, il se pourrait bien que le graveur Lavau, habitant aussi dans son voisinage, rue Neuve, et qui forma tant de bons élèves, lui eût donné quelques leçons. Enfin, il est de tradition dans la famille de Tartiste qu'il fit des voyages à Paris, où il reçut les conseils de Carie van Loo, de François Boucher, et qu'il y exécuta la copie du tableau de Charles-Antoine Coypel : le Sacrifice d* Abraham,

Les bonnes relations du jeune peintre avec les maîtres de r École française, parmi lesquels il faut citer encore le célèbre graveur Georges Wille, qui, dans son Journal, parle de ses rapports avec Batanchon, développèrent ses goûts artistiques et provoquèrent le zèle et le dévouement qu*il mit à la reconstitution de l'Académie de peinture de Bordeaux, car sur dix artfstes et amateurs qui, dans le mois de juin 1768, s^unirent et jetèrent les bases d'une société académique, c'est surtout à Batanchon que revient une large part d'initiative; cette fondation est le plus sérieux de ses droits à la conservation de sa mémoire.

En 1762, le i3 mai, eut lieu le mariage de Batanchon avec demoiselle Marie Dessoliès ; la bénédiction nuptiale leur fut donnée dans l'église Saint-Michel, par Antoine Batanchon, dont on a déjà vu les titres ecclésiastiques.

D'après les livrets des Salons bordelais, onze tableaux, études ou dessins furent exposés par Batanchon de 1771 à 1782; mais les principaux de ces ouvrages ont disparu; un seul se trouve dans Téglise Saint-Michel : V Annonciation de la Vierge, toile qui fu^ offerte comme souvenir de famille et placée dans la chapelle des Montujets.

D'autres tableaux de Batanchon se voient encore chez ses descendants; ainsi, M. le comte Henri de Sarrau possède la copie du Sacrifice d Abraham, d'après Coypel, une Chasse Q) et le buste de saint Paul, M. le vicomte Aurélien de Sarrau, à qui est due l'obligeante commu-

BIOGRAPHIQUES Il5

nication des éléments principaux de cette notice, conserve les portraits de la femme et des enfants de V artiste, peintures incimes,. mais qui ne sont pas les meilleures, — on doit leur préférer trois études d'hommes à mi-corps, un peu plus fortes que nature, qu'on dit être des figures d*apôtres, et plus particulièrement celle qui représente un vieillard, à longs cheveux blancs, barbe abondante, les yeux baissés, la tête inclinée, le tout exécuté hâtivement, mais avec beaucoup de largeur et dans le style décoratif de Fécole de van Loo.

D'après un inventaire dressé vers 1790, il faut ajouter au bagage artistique du peintre sept cartons ou portefeuilles, pleins de dessins et de gravures, dont plusieurs devaient être des souvenirs de ses confrères de Paris ou de Bordeaux. Enfin, chez M. Aurélien de Sarrau existe le portrait de Batanchon, peint par Thomire, dont il sera question plus amplement à la notice de ce dernier.

Vers 1784, Batanchon vendit sa maison paternelle de la rue Bouquière et vint demeurer rue Rohan, dans un'immeuble qu'il avait fait nouvellement construire par son ami et confrère, Richard-François Bonfin. Mais, bientôt, survinrent des jours sombres qui affligèrent l'existence du généreux artiste; sa nombreuse famille, des opérations malheureuses et les approches de la crise sociale, le forcèrent à modifier sensiblement son genre de vie. Le 3o août 1790, bien qu^il ne fût encore âgé que de 52 ans, Batanchon fit' son testament qu'il signa des titres qui lui étaient toujours chers : membre et secrétaire perpétuel de V Académie des Arts, et c^est peu après cette époque qu'il quitta définitivement Bordeaux pour se fixer à Lestiac, près de Langoiran (Gironde), où il mourut le 14 décembre 18 12 (i).

(i) D'après U correspondance du Musée, conservée à la Bibliothèque municipale, Batanchon était k Lestiac le 23 décembre 1791, d'où il adressait i M. Râteau, avocat, une lettre dans laquelle il disait être « forcé de se retirer d'une société dont il avait été le coopérateur avec l'abbé Dupont de Jumeaux ».

Il6 NOTICES

Voici le diplôme confirmant la nomination de Batanchon comme membre de TAcadémie de peinture, sculpture, architecture civile et navale de Bordeaux. Ce document présente non seulement un intérêt général pour l'histoire de l'organisation de l'Académie, mais il complète en termes flatteurs la notice sur Batanchon.

L'ACADEMIE db Peinture, Sculpture et Architec- TURB Civile et Navale, établie à Bordeaux par Lettres Patentes du Roi du 14 novembre 1779, vérifiées au Parle^ ment de Guienne le 3 février suivant, et confirmées dans ses Statuts et Règlements par Monsieur le comte d'Angiviller, Directeur et Ordonnateur Général des Bâtiments du Roi, Jardins, Arts, Académies et Manu&ctures Royales. A tous ceux qui ces présentes leures verront, sakit. Le Roi ayant été informé qu'une association d'artistes et d'amateurs, animés du zèle le plus soutenu pour les progrès des Arts, avoit établi à Bordeaux une Ecole gratuite.de dessein, d'après le modèle vivant, et des instructions publiques d'architecture, et que, par l'efFet du plus généreux dévouement, ces mêmes artistes avoient consacré leur tems, leurs soins et leurs facultés pendant l'espace d'environ dix années, pour diriger et perfectionner cette institution. Sa Majesté considérant l'utilité d'un établissement qui avoit ranimé le goût des arts dans sa ville de Bordeaux, l'une des plus florissantes de ses Etats, et voulant donner à cette Académie naissante, des marques de sa protection, en même temps qu'elle fsiisoit éprouver à ceux qui la composent les effets de la satis&ction qu'elle a eue de leur constance et de leurs efforts. Elle l'a érigée en Académie de Peinture, Sculpture et Architecture Civile et Navale, voulant qu'à ce titre elle soit afiliée à l'Académie Royale de Peinture et Sculpture de Paris, et que ceux qui y sont et y seront associés à l'avenir, jouïssent des privilèges et distinctions honorables

Petit uctn de l'Académie : D'azur, i ta fi, dtia croittanli if argent, (Le iceau-nuiiicc, en cuivre, ipparlicat 1

leton de l'Acidémie, L'avera représente la tête de Louia XVI. Il > gnvé. ainti que te rêver», par Nicolas-Marie Gatteaui. (t. original, eu argent, fait paitie de la collection de M. Emile LaliniK.)

énoncées dans les Lettres Patentes susdattées. A ces causes, TAcadémie connoissant les bonnes mœurs, le zèle et l'assiduité de Monsieur Batanchon, peintre d'histoire, professeur et secrétaire, natif de Bordeaux, et l'un des Artistes dont la réunion, en 1 768, a donné naissance à l'Académie ; certurée dailleurs de sa suffisance et capacité par les divers ouvrages qu'il a faits, ainsy que de la constante générosité qu'il a montrée en contribuant aux fraix et à l'entretien de l'établissement jusqu'à l'époque des Lettres Patentes du Roi, qui l'ont érigée en Académie de Peinture, Sculpture et Architecture Civile et Navale. Elle a confirmé et confirme ledit sieur Batanchon en sa qualité d'académicien, pour continuer à avoir séance dans toutes ses assemblées publiques et particulières, y exercer les charges auxquelles il pourra être admis et jouir des privilèges, honneurs et prérogatives attribuées à laditte qualité, à la charge d'observer inviolablement les statuts et ordonnances de la compagnie, d'en soutenir les droits et privilèges, et obéir et se soumettre à toutes ses délibérations, ce qu'il a promis d'exécuter. En foi de quoi elle lui a fait expédier ces présentes, signées des officiers en exercice, scellées de son sceau, et contresignées par son secrétaire. Fait à Bordeaux, le trois du mois d'Août mille sept cent quatre vingt deux. '

Par l'Académie:

A. Batanchon, De Ladebat, Bonfin,

Secrétaire. Directeur, Recteur.

(Sceau cire rouge, parchemin in-folio, vingt- quatre lignes.)

BEAUGOURT (F.), né au Canada, mort à la Guadeloupe, vers la fin du xvm® siècle. Son nom se trouve sur le rôle des ouvrages de la nouvelle salle de spectacle de Bordeaux,

Il8 NOTICES

pour l'année 1779. Vers cette époque^ il travailla chez les Bénédictins de La Réole et fit pour leur église deux tableaux datés de 1 780, inspirés des compositions de Simon Vouet : Saint Pierre délivré de prison et le Reniement de saint Pierre, tableaux mentionnés dans la Description des œuvres d'art qui décorent les édifices de la ville de Bordeaux comme se trouvant, en i865y dans une des dépendances de Téglise Saint-André. Beaucourt, d'après Laboubée, fut élève de LACour et se maria avec la fille de Ga(!tan [Camagne], peintre décorateur des théâtres de Bordeaux. En 1784» il devint membre associé de TAcademie, mais il est porté comme absent sur le livret du Salon de 1787, où il exposa cinq tableaux, notamment le Retour du marché, qui était son morceau de réception. Les Almanachs bordelais de 1792 indiquent, au nombre des associés non résidants : Beaucourt, en Amérique,

BEAÏÏRIEÏÏ (Gaspard-Gnillard de), critique d'art, philosophe, homme de lettres, né à Saint-Pol (Pas-de-Calais), en 1728, mort à Paris, à Thôpital de la Charité, le 5 octobre 1795. On trouve dans le Magasin encyclopédique, t. VI, p. 529, une notice sur Beaurieu, signée P. H. M., dont voici le résumé : « Beaurieu était l'adgiirateur de J.-J. Rousseau, de Mably, de Ch. Bonnet; il avait une figure assez semblable à celle qu'en dépit de l'histoire, on est accoutumé de donner à Ésope; un costume grotesque, savoir : un manteau dans le genre de ceux adoptés sur la scène pour les rôles dits à manteaux, un large feutre, des souliers carrés, etc., donnaient à Beaurieu un air d'originalité que ne démentaient ni ses idées, ni sa manière de vivre, ni son caractère simple et bon ; tels nous ont paru être les traits essentiels de celui-ci. Il aimait les enfants, il était constamment occupé de leur éducation, il voulait s'y dévouer encore et il s'était fait, dans ce dessein, élève de l'École normale. Son projet favori était l'établissement

d'une pépinière d'hommes à qui il aurait inspiré le goût du nouvel ordre de choses, que les lois, sans les mœurs, tenteraient inutilement de créer. Voici le titre de son dernier ouvrage : Toutes les vertus ou la morale en action, qu'il voulait faire jouer dans sa section (Montmartre) à une fête décadaire. » Bernadau, dans son Viographe bordelais, p. i5o, donne quelques notes sur le séjour de Beaurieu à Bordeaux. D'après Laboubée, il aurait publié en 1784, chez Bergeret, libraire de cette ville : Des inflexions des noms et des verbes français et latins, et il aurait fait un cours de littérature latine au Musée, en 1787. On trouve aussi, dans les notes de Laboubée, les titres des principales publications de Beaurieu, mais ni lui, ni les autres biographes ne citent la Lettre à Le Barbier sur le Salon bordelais de 1782.

BERINZAGO (Juan-Antonio), peintre décorateur eiperspecteur (i) habile, naquit en Italie, dans la ville d'Agnadel, à huit lieues de Milan; il était fils d'un riche maréchalferrant, et reçut les leçons de Cagliani ou Gaglianni. Laboubée, le seul des annalistes bordelais qui nous ait laissé des notes biographiques sur Berinzago, dit que c'est au maréchal de Richelieu que l'on doit la venue de cet artiste à Bordeaux, mais il dut précéder le gouverneur dans sa province de Guienne, puisque Ton trouve, dans les comptes des dépenses de la Ville, qu'il fut payé 720 livres à Berinzago, le 20 février 1759, pour peinture à l'arc de triomphe qui avait été dressé à la porte du Cailhau, à Toccasion de l'entrée du maréchal duc de Richelieu, le dimanche 4 juin 1758. A cette époque, Berinzago était attaché, en qualité de peintre décorateur, au spectacle de

(0 Ce mot ne se trouve ptt d«ns le Dictitmnûirt iê LiHri, ni dans le Dietiomtairt « fAcaâémU, et cependant il est employé pu- tous les peintres d'histoire 00 de décorations théâtrales» les professeurs de perspective ou les architectes; c'est un terme eyentiellemem technique et dont nous n*hésitons pas à nous servir.

Bordeaux, alors dirigé par La Destouche, et peignit, pour cette salle, un palais gothique, genre dans lequel il est dit qu*il excellait.

Eu 1763, VIris de Guienne, à propos de la représentation d'Olympe, le 10 septembre de cette année, fait suivre le compte-rendu de cette pièce de la note suivante : « Ce spectacle a été mis magnifiquement ; rien de plus majestueux que l'intérieur du temple; rien de plus régulier et de meilleur goût que la façade. M. Berinzago a étalé autant de grandeur dans le dessin qu^il a porté de correction et d'élégance dans l'exécution. »

En 1767, Berinzago soumit aux religieux de la Char treuse de Bordeaux les esquisses de la décoration projetée pour leur chapelle (i). Antérieurement à l'incendie de l'Hôtel-de-Ville de Bordeaux, en i863, se trouvaient aux Archives municipales, mêlés aux plans de l'architecte Louis, deux dessins qui devaient être regardés comme les premières idées des fresques exécutées à Saint-Bruno. En marge du plus important de ces dessins étaient les lignes suivantes : Schi^o sy dissegno délia decorajione projettata per la chie:[a délia Certosa di Bordeaux, presentato a Dom Johannem, procuratore délia medesima Certosa ed alla communità intiero per il loro humilissimo ed obligatissimo servitore. — /.-A. Berinzago, pittore. Sur le fronton central de cette composition se lisait : Berin^^agus, Johannes Antonius, delineabat M.Dcc.Lxyii. Enfin, sur le deuxième dessin était écrit : Projetto per il fondo délia detta chieja sopra il tamburro délia porta principale.

En 1 770, pendant Texécution des remarquables fresques qui durent attirer Tattentlbn des artistes et des amis des arts, Berinzago fut agréé à l'Académie de peinture de Bordeaux; Tannée suivante, il mit au salon bordelais le Projet de la peinture de la voûte de la Chartreuse.

(x) Aujourd'hui réglisc paroissiale Saint-Bruno.

En 1772, Berinzago, aidé de son élève Gonzalès, fit les décorations de la chapelle et du grand escalier de la Bourse, ouvrages qui n'existent plus depuis longtemps, de même que les nombreuses et remarquables décorations théâtrales qu'il peignit pour la nouvelle salle de spectacle. A la date du mois de mai 1781, il est question d'un logement accordé à Berinzago par la Ville « pour huit décorations qu'il peint supérieurement». Ces toiles devaient compléter celles qu'il avait déjà faites pour l'ouverture de la nouvelle comédie, en 1780, au nombre desquelles se trouvaient un Temple, qui eut un très grand succès; c*est de cette peinture que M°^^ Duplessy(i) disait à sa fille, dans une lettre du 8 avril 1780: «La décoration du temple est la plus belle chose que Ton puisse voir » ; jamais perspecteur d'une h^rbileté si grande ne s'était trouvé à Bordeaux; aussi ce fut une bonne fortune pour l'École académique d'avoir comme professeur de géométrie et de perspective le peintre Berinzago, élu au mois de mai 1773, académicien résidant.

Dans une lettre du 7 avril 178^, adressée au secrétaire du Musée (2) par Berinzago, on voit qu'il est dans l'incertitude de rester plus longtemps à Bordeaux, et dès

(i) Jeanne-Marie-Françoise Chazot, née vers 170a, mariée à Glande Dnplesty, conseiller an Parlement de Bordeaux, le 16 juin 1724, morte dans la même viUe le 13 novembre 1782; elle entretenait nne correspondance journalière avec sa fille, M"M de Carsol, qui demeurait au domaine de Fonchereau, commune de Montussan (Gironde). Gette curieuse correspondance n'est rien moins que le tableau fidèle des événements de la Ville et de la société bordelaise de 1768 à 1782; elle se trouve à la Bibliothèque municipale.

(a) C'était le nom d'une réunion littéraire et artistique. La lettre de Berinsago est ainsi conçue: «Bordeaux, 7 avril 1783. J'ay reçut hier l'honneur de votre lettre. Monsieur, et tout bien considéré je ne puis que vous dire que mes petites occupations, l'incertitude où je suis de rester dans cette ville et surtout moi\ ignorance m'empêchent d'avoir le plaisir de seconder votre honorable demande, mais non pas celui d'être avec toute la considération possible, Monsieur, votre très humble, et très obéissant serviteur, J.-A. Berin^i^o, peintre. » Au dos de la lettre : • A Monsieur l'abbé Dupont de Jumeaux, i l'hôtel de l'Intendance, i Bordeaux. » (Papiers du Musée k la Bibliothèque de la Ville.)

l'année 1787 ii est porté absent sur le tableau des membres de TAcadémie. Cest donc vers cette époque qu'il revint dans sa ville natale, où il mourut âgé de quatre-vingts ans.

BONFIN (Richard-François), ingénieur-architecte de la ville de Bordeaux, pendant plus d'un demi-siècle, naquit à Versailles (Seine-et-Oise) vers le commencement du mois de février 1730; il dut venir fort jeune à Bordeaux, car, dès 1734, l'on trouve dans des mémoires relatifs à la construction de la Place«Royale, sous la haute direction de «Jacques -Gabriel, Inspecteur général des bâtimens du Roy et Premier Architecte de Sa Majesté », le sieur François Bonfin père, se disant « employé dans les travaux du Roy et bourgeois de la ville de Versailles », lequel, par procuration du 29 avril 1734, passéflf devant M«" Lamy et Decourt, notaires à Versailles, et déposée à Bordeaux, chez M* Roberdeau, par acte du 22 décembre 1735, déclare «que le sieur Brion, fontainier du Roy, de cette ville, se » présente au nom et comm*e procureur constitué du sieur » François Bonfin... suitant sa procuration, et audit nom, »en présence du sieur Bonfin fils (i), se porte caution » pour Bonfin fils, adjudicataire des travaux des pans » coupés et de la façade du fond de la Place-Royale à » Bordeaux » (2).

11 va sans dire que ce Bonfin fils, qui obtint les travaux * de la Place-Royale, avec deux entrepreneurs bordelais, Dardan et Jaiizon, ne peut être qu'un frère aîné de celui qui, peu de temps après, devint d'une manière si complète et si longtemps soutenue, le directeur de toutes* les constructions municipales, ou le contrôleur des travaux qui allaient embellir la cité.

(x) Bonfin fils est qualifié dans cet acte x « d'adjudicataire àtM pavés, ponts et chaussées, de pavés et d'engraveiftent de la route de poste de Bordeaux à Psris et sur celle de poste de Bordeaux ».

(s) Archiv. départ, de la Gironde, série C, n» ii71>

Ce fut vers lySo, quelque temps avant l'arrivée du maréchal de Richelieu dans son gouvernement de la province de Guyenne, et sous Tadministration de l'intendant de Tourny, que le jeune Richard-François Bonfin, appelé à Bordeaux par les entreprises de son frère aîné, sut bientôt gagner la confiance des Jurats et devint, pour ainsi dire, leur intendant général des travaux publics.

Dès 1755, Bonfin est désigné comme Inspecteur des travaux de la Ville, au Gouvernement, et signa, en cette qualité, un « Plan géométral de V arrangement à faire entré Monseigneur V Archevêque et la Ville pour V exécution du projet d^ agrandissement de la platte-forme de Sainte ' Eulalie » (i). De lySô à 1770, la situation de Bonfin devint de plus en plus prépondérante, car il obtint le titre «d'architecte-ingénieur et directeur des travaux de la Ville », malgré la présence, à Bordeaux, d'architectes de beaucoup de talent, parmi lesquels il suffira de rappeler les noms des Laclotte, des Lartigue et de Portier, l'inspecteur général des ouvrages dirigés par les Gabriel père et fils.

Par délibération des Jurats^ du i6 avril 1757, les appointements du sieur Bonfin, ci-devant fixés à i,5oo livres, furent portés à 2,000 livres (2). Beaux honoraires pour l'époque et pour un architecte qui 'n'avait pas encore trente ans.

C'est pendant la période de 1756 à 1770 que Bonfin fit exécuter de nombreuses réparapons aux édifices de la Ville ; qu'A construisit une salle de spectacle sur le terrain d'une ancienne corderie, près la porte Dauphine ; qu'il s'occupa de la reconstruction de l* Hôtel -de -Ville, concurremment avec des artistes d'un grand renoni : Moreau,

(i) Anhiv. départ, de la Gironde^ sér. C, vf* ift^T. — CttX sur r«ncienne pUtefome Sainte-Eulalie, rendez'vous des Ormistes, an temps de la Fronde, qu'a été cotutruit, de 1826 k 1829, par Jean Burguet, le nouvel Hàpital Saintr-Andre\

(2) Archiv. départ, de la Gironde, sér. C, vfi 1483.

Gabriel et SoufHot ; qu'il dirigea les travaux relatifs à rentrée à Bordeaux du maréchal de Richelieu, le 4 juin lySS, et qu'il fit le plan de la décoration de V intérieur de V église Saint- André, pour la cérémonie et pompe funèbre à ï occasion de la mort de Marie Leaçinska, reine de France et de Navarre, qui eut lieu le 7 septembre 1768 (i).

La belle situation que Bonfin ' s'était créée, devait rappeler naturellement à Êiire partie de l'Académie de Peinture, Sculpture, Architecture Civile et Navale de Bordeaux; il y fut admis au mois d'août 1771, à la veille de la première Exposition, au succès de laquelle il concourut. Peu après, Bonfin fut nommé professeur de rÉcole d'Architecture de cette Académie, école que l'Administration municipale contemporaine essaie de faire revivre sans rappeler, dans ses Rapports, l'ancienne prospérité dont jouissait cette institution, par crainte, hélas trop fondée, de ne: pouvoir organiser à Bordeaux ce qui existait il y a cent ans (2).

L'énumération succincte et rapide des travaux de Bonfin doit suffire pour expliquer l'influence qu'avait acquise l'Ingénieur de la Ville dans les conseils de la Jurade. Aussi

(l) Le destin original de ce t pkn de décoration » ftit partie de la riche collection bordelaise de M. Jules Delpit ; ce plan est signé : Bomfim, anhiUcU dt la VUU. II existe nne Deteription dé la cêrénumU et pompe funihrey in-4^ de 7 pages, imp. V* F. Séjourné. On y trouve beaucoup de détails sur le plan de Bonfin.

(a) Les cours d'architecture étaient professés par deux des meilleurs architectes bordelais : Bonfin, dont il est ici question, et Lartigue fils, qui conçut et exécuta le projet d'une façade monumentale, en style gothique, pour la cathédrale Saint-André, un siècle avant les projets élaborés par M. Abadie. L'École d'architecmre avait encore deux professeurs adjoints : z» Framçois Lhote, l'auteur du bel hâtd Piganmu, rue Esprit-des-Lois, et de Vhâtel Jonmu, cours de Tourny ; 2^ Jean Cbalifour, professeur de géométrie et de perspective, reçu maître en 1776, ainsi que le dit M. C. Durand, dans son intéressante Notice sur Ut corporation des Maîtres Maçons et Arehiteeies de la ville de Bordeaux. Il y avait aussi un professeur d'architecture navale, Af. Vahhi Blanc, professeur d'hydrographie au collège de Guienne.

Parmi les élèves qui firent le plus d'honneur à cette école, il &ut citer Louis Combes, premier grand prix de Rome, en 17S1 ; Jean Godefroy, qui concoorot également au grand prix & Paris, en 1783 ; mais fut vaincu par Vaudoyer et Percier; et Jean-Baptiste Thiac, envoyé directement à Rome par radministratton municipale de Bordeaux, d'après le Dictionnaire des Architecte» frmmfmis de M. Lance.

combien Tautorité municipale dut-elle se féliciter d^avoir un artiste de valeur pour la représenter dans la lutte, inégale mais vive, qui allait surgir, en 1773, entre Tautorite despotique des Intendants et les derniers tenants des franchises municipales, au sujet de la construction de cet immortel édifice, qui a fait la gloire monumentale de Bordeaux, malgré le mauvais vouloir des administrateurs bordelais de cette époque.

Dans cette lamentable histoire de la construction de la nouvelle salle de spectacle, par Victor Louis, deux hommes soutinrent avec énergie Thonneur de la corporation des Maîtres Maçons et Architectes de la ville de Bordeaux : Richard-François Bonfin et François Lhote. Car, si les questions d'amour- propre local et d'intérêt personnel prirent une large part dans les tribulations de Louis, tribulations rendues plus douloureuses encore par le caractère irascible et vaniteux de l'artiste, du moins une constatation s'impose : c'est que pour tenir tête à Thomme de génie, qui a laissé dans notre ville la plus belle de ses œuvres, il fallait, à ses adversaires, un mérite réel. Du reste, soit que les concours surexcitassent des aptitudes natives, soit que les exemples de Louis fussent mis à profit par ses ennemis, les ouvrages du « contrôleur des travaux de la nouvelle salle de spectacle (i) » se ressentent de ce grand style, de cet aspect imposant et simple que donnait à ses productions le maître des Maîtres -Architectes bordelais : l'achèvement du palais archiépiscopal, Thôtel de Lisleferme (2), sont des travaux similaires à

(i) C'est le titre qui accompagne U signature de Bonfin, an bas des rôles des travaux de la nouvelle salle de spectacle.

(a) A propos de l'achèvement de ce palais, construit par l'architecte Etienne Q) pour Ferdinand-Maximilien-Meriadeck, prince de Rohan, les annalistes bordelais ne sont pas d'accord. Bernadau dit qu'après U mort d'Etienne il fut terminé par Laclotte, et Laboubèe cite Bonfin. Ce palais sert d'Hôtel de ville depuis 1836.

L'hôtel de Lisleferme, dans l'angle méridional du Jardin-des-Plantes, a été construit par Bonfin ; c'est à présent le Mns/tim d'hittcire naturelle. Il est bien regret-

ceux de la place Richelieu ou de Thôtel Saige (i), et participent au bel ensemble des constructions qui caractérisent la ville de Bordeaux.

Après rachèvement de la nouvelle salle de spectacle, Bonfin reprit la direction de ses nombreux travaux; la caserne du guet à cheval, grande rue Saint-Jean ; la chapelle des Incurables, le pont en pierre de Brienne, qui remplaça le pont en bois de l'ingénieur Migneron, et plusieurs maisons particulières dans la ville et dans ses environs.

Bonfin avait été élu membre de l'Académie des Sciences, Belles- Lettres et Arts de Bordeaux, le 21 janvier 1776; il exerça la charge de Recteur de l'Académie des Arts, de 1780 à 1784, et prit part aux Expositions de 1782 et 1787; il fit aussi partie de la Société du Musée de Bordeaux, où il remplit les fonctions d'adjoint au Président Lacour, pour le Comité de Peinture. Bonfin fut encore membre de commissions chargées de l'examen de nombreux projets^ entre autres : Tinstallation d'un nouveau cimetière à Is^ Chartreuse et l'enlèvement de la statue équestre, par Lemoyne, qui complétait si bien la place Royale.

Enfin, après avoir servi l'administration des Jurats sous Louis XV et Louis XVI, les municipalités républicaines et de l'Empire, et vu les premiers jours de la Restauration, le vieil ingénieur-architecte mourut le 5 mai 18 14 (2).

table qu'on ii*ait pu profité de Toccasion d'agnmdir cet hôtel, alors que des nusores * oa des vacants Tentonraient et rendaient ce projet d*nne>èalisation facile. Mais, comme on dit vulgairement, les manicipaaz se sont laissé conper l*herbe «ons les pieds, et de fastoeox hôtels enserrent anjoord'hni notre Muséum toat i fût insuffisant.

Cl) Aux angles de la place Richelieu s*éléTent deux hôtels, construits par Loois: au nord, Thôtel de La Molére; au sud, l'hôtel Bqyer-Fonfiréde. L*hôtel Saige, œane également de Louis, sert de Préfecture depuis z8o8.

(2) Extrait mortuaire de Bonfin :

« L'an mil huit cent quatorze, le cinq mai, il a été remis tu verhal fiût par ^ commissaire aux décès, duquel il résulte que François-Richard Bonfin, âgé de

L'architecte Bonfin, dont la vie laborieuse vient d'être rappelée, n'a pas, pour ainsi dire, laissé de souvenir à Bordeaux ; nos biographes Tont à peine cité incidemment et, jusqu'ici, Ton cherchait vainement le lieu de sa naissance et répoque de sa mort. Pas une des rues de la cité ne conserve la mémoire de son nom (moins heureux en cela que bien de ses confrères, qui ne le valaient point), et cependant nul architecte, au xviii* siècle, n'a pris ici de participation plus grande et plus active aux travaux publics.

On racontait autrefois que lors du passage de l'Empereur à Bordeaux, au mois d'avril 1808, Napoléon I®^, qui avait le coup d'œil prompt, exprima le désir qu'une large voie fut tracée du Palais impérial à la porte du Cailhau (i), sorte d'arc de triomphe à la gloire de Charles VIII. Et l'Empereur, qui n'aimait pas attendre, aurait demandé que l'étude de ce projet lui fût présentée dans quelques heures. Bonfin, l'ingénieur de la ville, prévenu de cette volonté souveraine, trouva le délai trop court pour l'exécution d'un plan de cette importance. « Comment s'appelle votre architecte ? » aurait demandé Napoléon au Maire de Bordeaux, Sire, il s'appelle Bonfin. » — a // n'est ni bon ni fin, » répliqua vivement l'Empereur.

Les anecdotes font toujours bien dans le récit de voyage des princes; mais celle-ci est une réédition, puisque Laboubée, qui mourut en 181 2, met l'historiette au nom

quatre-vingt-quatre ans et trois mois, natif de Versailles, département de Seine-et- Oise, ci-devant Ingénieur de cette ville, pensionné, veuf de dame Elizabeth Létang, demeurant rue Saint-Laurent, 8, est décédé ce jour, à midi et demi ; sur la déclara> tion d'Alexandre CrouUet, sans profession, même rue, 6, et Jean-Firmin Manier, facteur à la poste aux lettres, même rue, 9, témoins majeurs, qui ont signé audit verbal déposé aux Archives de la Mairie, division de l'état civil. »

(i) Et non Caillou, comme il est écrit sur les plaques indicatives de cette porte érigée en 1494. Cailhau est le nom d'une puissante famille de Bordeaux au moyen âge, mais en gascon ce nom et celui de Caillou se prononcent de même ; de là probablement l'erreur. Cependant Gauffreteau, dans sa Chronique, dit que c'est au lieu de dépôt du lest des navires que cette porte doit son nom.

du duc de Richelieu, ce qui autorise à penser qu'il n'y a de vrai dans ce racontar qu'un )eu de mots sur le nom de l'architecte. Au surplus, fut-il véritablement méchant ou bon? nul ne peut répondre aujourd'hui; mais pour fin, sûrement il l'était; car on ne s'éternise pas un demi-siècle dans une place aussi sujette à susciter des détracteurs, que celle d'ingénieur d'une grande ville, sans posséder une somme de tact et d'habileté qui ne sont pas le lot des simples. Bonfin eut un fils, architecte comme lui, et qui était à Rome en 1793; il succéda à son père dans ses fonaions officielles, et mourut à Bordeaux, le 3i janvier 1841, âgé de soixante-treize ans.

BOÏÏQUIBR (6a]»riel), avocat, subdélégué de M. l'Intendant de Guienne, homme de lettres, critique d'art, peintre de marines et de ruines, membre de l'Institut de Bologne et de l'Académie des Arcades de Rome, agréé de l'Académie de Peinture de Bordeaux, député à la Convention nationale, né à Terrasson (Dordogne), le 10 novembre 1739, mort dans la même ville, le 6 octobre 1810. Son père était commissaire de Tlntendance de Guienne-; il fit ses études scolaires au collège de Brives, mais s'appliqua, dès sa jeunesse, à l'étude du dessin et à la passion de foire des vers; il partit pour Paris en 1765, où, vivement impressionné par les tableaux de Joseph Vernet : les Quatre Parties du jour et les Ports de France, il publia une Épttre à l'adresse de ce peintre. En 1772, Bouquier fit un second voyage à Paris et passa par Bordeaux, porteur de lettres de recommandation pour M. d'Armailhac, payeur des gages de la Cour des Aydes, et pour M">* Chazot- Duplessy, lettres qu'il n'utilisa point. En 1775, il publia, sur l'exposition de Paris, un Salon resté inédit, et vers la fin de l'année 1776, il partit pour l'Italie, où il séjourna jusqu'à la fin de 1779. « Rentré à Terrasson, Bouquier se » maria, en 1780, avec M^^ Treillard de La Chapelle...».

» Nommé subdélégué de l'Intendance de Guienne, il obte- » nait, le 28 juillet 1787, une distinction qui lui fut plus » chère : l'Académie de Peinture de Bordeaux l'admettait » dans son sein. C'est l'abbé Sicard (i) qui fut chargé de » lui annoncer cette bonne nouvelle. »

La même année, Bouquier exposa deux tableaux de marine, qui, d'après l'auteur des Lettres sur le Salon bordelais, n'étaient pas sans quelque mérite, mais paraissaient plutôt tenir des œuvres de Joseph Vernet que de robservation de la nature. Bouquier, sur le livret de l'exposition et sur le tableau des membres qui composaient l'Académie en 1788, est porté comme non résidant ou absent. Cependant, son nom figure sur la liste des auteurs dramatiques q^ii ont habité Bordeaux, ou comme ayant fait représenter sur le théâtre de cette ville la Réunion du lO août, ou l'Inauguration de la République française, opéra en cinq actes (2). Élu membre de la Convention nationale le 21 septembre 1792, Bouquier s'y fit remarquer par l'exaltation de ses idées révolutionnaires. Au nombre de ses propositions, on doit citer la « restau^ ration du Louvre, en excluant toutefois les tableaux qui pouvaient rappeler des souvenirs monarchiques 0. Comme artiste, il eut des rapports avec les peintres les plus distingués de son temps : Vien, Lan tara, David, Greuze, Hubert-Robert et bien d'autres.

En 1868, M. le docteur £. Galy, conservateur du musée de Périgueux, a publié une très intéressante et substantielle notice sur < G. Bouquier, député à la Convention nationale, peintre de marines et de ruines, etc. : Notes sur Vétat de la Peinture en France et en Italie à la fin

(i) Chanoine de Saint-Searin, secréuire-adjoint de l'Académie des Arts, institateur gratnit des sourds-muets de naissance, et secrétaire du Musée de Bordeaux.

(2) Bibliographie tbédiraU, par H. Minier et J. Delpit, Actes de 1^ Académie des Sciences, Belles-Leitres et Arts de Bordeaux, 1881, p. 436. La première représentation de cet opéra eut lien à Paris, au théâtre des Sans-Culottes, le 15 mars 1794.

l3o NOTICES

du XVIII* siècle, Périgueux, Dupont et C«, in-S», 72 p., avec un portrait lithographie par P. Reymond. » Cette notice a fourni les faits principaux contenus dans cet article.

CÂBB88B (Pierre), né à Dax (Landes), en 1728 (i); il vint se fixer à Bordeaux et finit par être compté parmi les plus notables négociants de cette ville ; il fut élu quatrième consul de la Bourse en 1775, et deuxième en 1776. Amateur d'arts et les pratiquant lui-même, il se fit admettre, en 1773, à l'Académie de Peinture, dans la classe des amateurs associés. Cabesse était un des élèves de l'ancien peintre de la ville Bazemont ; il prit part aux Salons de 1776 et 1782, où il exposa particulièrement des tableaux de nature morte, l'esquisse d'une Crucifixion et un saint Jérôme.

Les événements de la Révolution et des revers de fortune l'engagèrent à quitter Bordeaux. Cabesse alla se fixer à Montnde-Marsan, où, pour se soustraire aux vives inquiétudes du temps et se consoler des pertes importantes qu'il avait faites par excès de confiance et de (bonté, il se livra plus que jamais à l'étude de la peinture, qu'il pratiqua jusqu'au dernier moment de sa vie. C'est pendant cette période que Cabesse peignit plusieurs tableaux d'église et un saint Pierre pour la chapelle des Bamabites de Mont-de-Marsan (2). Laboubée, à qui l'on doit les principales indications de cette notice, ajoute qu'il fit beaucoup de bonnes œuvres. Pierre Cabesse fut donc à la fois un négociant distingué, un^ ami des arts et un homme de cœur. Il mourut le i3 janvier 1807.

(1) Cette date se rapporte, il est vrai, & la naissance de « Bernard de Caiesti, fils d^Etienne Cabesse et de Marie Ducos, né le 1 1 du mois de décembre 1728 (extraits des registres de l'état civil de la ville de Dax) ; mais d'après les recherches qai ont été faites et les usages du temps et du lieu de naissance, le changement de prénom était chose fort habituelle.

(2) Maintenant dans l'église Saint-Pierre, près de Mont-de-Marsan.

BIOGRAPHIQUES. l3l

GABIROL (Barthélémy), sculpteur-statuaire, né vers 1732, fut agréé de rAcadémie en décembre 1769 et reçu académicien au mois d'avril 1771; il était au nombre des douze professeurs de T École académique de Peinture et de Sculpture de Bordeaux, où il exerçait au mois d'octobre. Il fit aussi partie de l'Académie des Arts de Poitiers, et portait, en 1785, le titre de sculpteur de M»» le duc de Chartres. Cabirol prit part aux Salons de 1774 et 1782. En outre des ouvrages importants qu'il exécuta pour le palais archiépiscopal du prince de Rohan (i), tant à l'intérieur qu'à l'extérieur, il fit aussi la chaire de l'église Saint-Remi, actuellement placée dans la nef de l'église primatiale Saint- André, et que Laboubée attribue au sculpteur Combes, père de l'architecte. Il eut plusieurs élèves, entre autres Delanoë, qui devint son gendre, mort à Bordeaux, vers i85o, et Jean Dumontreuil ou de Montreuil, dont les ouvrages figurèrent aux Salons de Paris de 1791, 1795, 1796 et 1798. On trouve sur le livret de ce dernier Salon, l'indication du sculpteur bordelais Cabirole (sic), comme maître de DemontreuiL

C'est par erreur que Laboubée fait mourir Cabirol en 1780. Bernadau {Histoire de Bordeaux, 1839, p. 38o) donne la date exacte : 1 786. Du reste voiâi l'extrait du registre des mariages et des sépultures de la paroisse Sainte-Eulalie, 1786, n<^ 411 : « Le onze septembre mil 1» sept cent quatre vingt six est décédé, muni des sacre- 1» ments, rue Couturier, Barthélémy Cabirol, professeur x> de l'Académie de Sculpture, âgé d'environ quarante x> huit ans, et le lendemain a été inhumé dans le cime- ]»tière; présens Lamothe et Bacca; signé au registre )> Mathieu, vicaire. x> (Archives municipales de la ville de Bordeaux.)

(i) Actnellement l'Hâtel-de- Ville. Le livret dn Salon de 1782 donne le sujet des esquisses des deux frontons du Palais, mais celui de la cour d'honneur, où se trouve aujourd'hui le cadran de l'horloge, a disparu pendant la Révolution.

l32 NOTICES

Le souvenir de cet artiste est conservé par le nom d'une rue près de la cathédrale, autrefois rue des Minimettes^

GESST (llartial), sculpteur- statuaire, né à Bordeaux vers 1723, agréé à l'Académie des Arts en 1769, et reçu Académicien au mois d'avril 1770; il exposa en 1772, 1774, 1776, 1787; il était un des douze professeurs de l'École Académique ; il demeurait hors la porte Dauphine. Dans les comptes de l'Hôtel-de- Ville se trouvent mentionnés divers paiements faits en 1771 et 1772, «au sieur » Ccssy pour des ouvrages de sculpture à la nraison de » l'Académie et de l'Hôtel de Ville » sans antre désignations. {Archiv. départ., sér. C, n» io65). Laboubée cite un bas-relief de Cessy ayant pour sujet : la Jonction de la Garonne et de la Dordogne, morceau d'un pied, trois pouces en carré, exposé dans la galerie 'de l'Hôtel de la Bourse, en 1776; «c'est, ajoute-t-il, un des meilleurs » morceaux de cet artiste : la Garonne est représentée » tenant une corne d'abondance, d'où sortent des raisins » et autres fruits ; la Dordogne, appuyée sur une ume, » verse ses eaux dans la Garonne. Dans le fond sont » divers petits génies qui se jouent. » Laboubée et le livret de 1782 parlent aussi d'une statue de saint Jérôme par Cessy, qui était placée au coin de la rue Bouquière. Il doit être ici question d'une de ces statues ou statuettes, comme on en voit encore à l'angle de quelques vieilles rues de Bordeaux; il en existait une d'assez grande dimension, représentant un saint Jean-Baptiste, qui occupait la niche de la maison cornière de l'impasse rue Neuve; cette statue fut renversée en 1793. Celle de saint Jérôme, par Cessy, a disparu également, sans qu*on puisse dire à quelle époque.

Dans un article de Bernadau, publié en 1797 (Tableau de Bordeaux, journal hist., etc., o? du 17 septembre), on lit : «r C'est au bordelais Cessy que nous devons les bustes » de Montaigne et de Montesquieu. Il a sculpté le premier

BIOGRAPHIQUES. l33

» de ces philosophes, d'après un vieux tableau trouvé dans » le château même de Montaigne, en 177a. On en connais* » sait cependant un d'après un portrait qui se trouve dans » la Bibliothèque du Louvre et dans celle de l'Académie » de Bordeaux, copié dans la Galerie des Hommes illustres » de Rolland, Ce dernier représente Montaigne jeune ; » l'autre est un portrait de famille.

» Le buste de Montesquieu, modelé dans le même » temps (1773), l'emporte sur le portrait que nous avions 1» déjà de ce grand homme. Risteau, négociant, qui l'avait • déterminé à se laisser graver par Dacier (sic), a éclairé » Cessy, pour ajouter à ce qui pouvait manquer aux copies » de cette médaille. Ce buste l'emporte, pour la vérité, sur » celui de marbre blanc, fait par Lemoyne, et donné à » l'Académie de Bordeaux, par M. de Beauveau, un de ses » membres. » Bernadau rappelle les mêmes £aiits dans le Bulletin polymaihiquê, t. I, p. 85, et dans ses divers ouvrages. Laboubée parle également des bustes de Montaigne et de Montesquieu par Cessy et dit qu'ils avaient été exposés au Salon de peinture, en 1772; il cite le Journal de Guienne de 1786 qui contient, page 248, un quatrain sur ces deux bustes.

En 1792, Cessy remplissait à l'Académie des Arts les fonctions d'adjoint à recteur; il mourut peu de temps après la fermeture de l'Académie, ainsi que le constate l'acte suivant extrait des archives de l'état civil de la ville de Bordeaux : « Est mort hier, à midi, Martial Cessy, âgé » de soixante onze ans, sculpteur, époux de Marie Blois, » rue de la Raison, i63 (rue du Palais-Gallien)... Bordeaux, » le vingt prairial, l'an deux républicain. » (20 mai 1794.)

COMBES ((iny- Louis), architecte, «né à Podensac (Gironde), en 1754?» (i). Il suivit à Bordeaux les cours de

{}) A propos de cette date, voici l'observation de M. Alfred Potiquet : « Tons les ^ographes s'accordent à dire que M. Combes est né & Podensac; néanmoins, nous

f34 NOTICES

l'école d'architecture que dirigeaient MM. Lartigue et Bonfin, membres de T Académie des Arts; puis, il partit pour Paris, où il entra dans Tatelierde Mique (Richard) et non dans celui de Peyre (Antoine-François), comme ii est dit dans plusieurs publications bordelaises. Dès 1778, Combes obtint de l'Académie un troisième prix, dont le sujet était : Une petite église. (Extrait du X® registre de l'ancienne Académie royale d'architecture, p. 160. Archives de rinstitut, Académie des Beaux-Arts.) En 1780, Combes fut admis le second au concours de Rome, mais il n'obtint, cette année-là, qu'un prix d'émulation, dont le programme était un Kiosque, (X» registre de l'Acad. royale, p. 220.) Enfin, en 1781, le succès couronna les efforts du jeune Bordelais; voici l'extrait du procès*verbal de l'Académie royale d'Architecture (X« registre, p. 248) : « Lundy, » 27 août 1781, le premier prix est adjugé au sieur Louis » Combes, élève de M. Mique, et la médaille d'or, représen- » tant le buste du Roy et au revers celuy de la Reyne, lui » a é^é donnée. Le sujet était : Plan, élévation et coupe » tTune cathédrale pour une capitale comme Paris. » Combes partit peu après pour Rome, où se trouvèrent de son temps, parmi les pensionnaires: Charles -Horace Vernet, Guillon Le Thière, peintres ; Antoine Chaudet, sculpteur; Vaudoyer père, Moreau et Percier, architectes. Après trois ans de séjour en Italie, Combes revint à Bordeaux et fut admis à l'Académie des Arts en 1786. L'année suivante, il exposa les plan et élévation du projet qui lui avait fait obtenir le prix en 1781(1) et des

n*avons pa retrouver son acte de baptême sur les registres déposés dans les archives de cette commune. • {L'Institut mitional dt France, sa diverses organisations, ses membres, ses associa et ses correspondants, Paris, Didier, 1871, in-S», p. 61.) Des recherches fiiites an greffe du tribunal civil de Bordeaux, dans le Registre des naissances, mariages et décès de V église paroissiale de Saint-Vincent de Podensac, de Z7;4 à 1760, ont en poor résultat de constater l'absence du nom de Combes et de confirmer l'observation de M. Potiquet.

(i) Ces plans étaient, en 1883, dans la section de l'Art ancien, i la XIP Exposi-

BIOGRAPHIQUES. l35

études faites à Rome, d'après des monuments antiques. Dès cette époque, il prit une haute situation dans le corps des Maîtres Maçons-Architectes jurés de Bordeaux, comme on les appelait alors, et bientôt le nom de Combes fut en tête de tous les grands travaux exécutés ou projetés dans la ville et les départements de la Gironde, de la Charente et de la Dordogne, surtout lorsqu'il eut le titre d'Ingénieur en chef de ces trois départements. Parmi ses travaux se trouvent la Restauration de la cathédrale Saint-André, les projets de la Place à élever sur le terrain du Château- Trompette, de la Restauration du clocher Saint-Michel, du monument en l'honneur de Bonaparte, vainqueur, pacificateur et restaurateur de la prospérité publique-, les plans d'un grand Hôpital, d'un Palais de justice, d'un Palais impérial, et la construction du Dépôt de mendicité, aujourd'hui le Petit Séminaire-, puis, au nombre des œuvres particulières qu'il dirigea, il faut citer les maisons Mey^r, Aquart et le château Margaux. En résumé, sous la République^ l'Empire et les premières années de la Restauration, Combes fut toujours un des architectes officiels.

En 1796, le 18 février, il fut élu Correspondant de l'Institut (Académie des Beaux-Arts), et Tannée suivante l'Académie des Sciences, Belles- Lettres et Arts de Bordeaux l'admit au nombre de ses membres. Il a publié des mémoires sur ses travaux et sur les arts en général; son portrait, peint par Lacour père, se voit au musée de Bordeaux; il mourut dans cette ville le 7 mars 1818 (i); son Éloge fut prononcé par M. Jouannet, dans la séance

tion de la Société Philomath iqne de Bordeaoz ; ils appartiennent à M. Jules Delpit, qni possède la plus grande partie des papiers et des portefeuilles de Louis Combes, (l) L'extrait mortuaire de Guy-Louis Combes porte qu'il est « décédé le matin à sept heures, rue de la Grande-Taupe, 29 (aujourd'hui Lafaurie de Monbadon), âgé ^environ soixante ans, natif de Podensac, département de la Gironde, fils de défunts Jean Combes et Marie Lavis... »; ce qui le fait naître en 17 j 8 et non en *7S4) comme le disent tous les biographes.

l36 NOTICES

pablique de l'Académie des Sciences, Belles-Lettres et Arts, le 16 août 1819. Le nom de Combes a été donné à l'une des rues de Bordeaux.

COÏÏRRtOE (N.), peintre d'histoire, né dans la première moitié du dix-huitième siècle. Cet artiste, dont on ignore l'origine, faisait partie de la corporation des anciens Maîtres-Peintres de la ville de Paris ; en cette qualité, il mit plusieurs de ses ouvrages aux expositions de Messieurs de l'Académie de Saint-Luc (i).

Les livrets des salons de ijSB, 1756, 1762 et 1764, indiquent les tableaux suivants :

« Par M. Corege, P.[eintre], rue Neuve-Saint-Médéric, vis-à-vis l'Hôtel Jabac.

» 212. Un Tableau représentant le Sacrifice et Abraham, »2i3. Un autre représentant Judith qui coupe la tète

£Holopherne.

» 214. Un autre représentant la Af or/ dt Adonis. » 21 5. Une Esquisse représentant Enée qui poursuit

Hélène.

» 216. Deux Desseins, l'un représentant le Jugement de

Salomon, et l'autre Salomon qui encense les Idoles, » 217. Plusieurs autres Desseins sous le même Numéro.»

(Extrait du livret de l'Exposition des tableaux de « Messieurs de l'Académie de Saint^Luc, dont l'Exposition se fera le 3o mai ijSS, dans une salle de V Arsenal, Cour du Grand-Maître, sous les auspices de M. le marquis DE VOYER D'ARGENSON, ji etc., etc.)

(i) L*AcAdémie de Saint-Loc ne put réaliser qae sept expositions: en 17$!, '7S2i 17s 3 1 i7S^i '7^2* 17^ et 1774; elle fut rapprimée par l'inflaence de rAcadémic royale de Peinture. — Pour l'historique de l'Académie on corporstioo 4es anciens Maîtres-Peintres de la ville de Paris, fondée par Charles VI, le laaoût z)9x et placée sous le patronage de Saint-Luc, consulter : Dietionnaiu et rAeaUmk dts Mmui^ArUi iùmoir* pour ttrvir à PHistoir* tU VAeaimU ir Aw- ItnHéU Seulplur*, d^mis 164S jusqi^m 1664, par M. A. de Moniaiglon ; Areiiim ù PArîfrtnfais; Dûtionnaire hiai. des instittUiems, etc., d* la Frûmce, par Chémel.

BIOGRAPHIQUES. \3j

a Par M. Correge, rue Sainte-Croix de la Bretonnerie.

» X09. Un Tableau de 9 pieds de haut sur 11 de large, représentant la Dédicace du Temple de Salomon.

> 110. Un Tableau de 5 pieds sur 4, représentant un Repos de la Vierge en Egypte»

» m. Un Tableau représentant Renaud et Armide, de 2 pieds de large sur i pied 8 pouces de haut. « Plusieurs esquisses. »

(Extrait du livret de TExposition des tableaux de « Mes sieurs de V Académie de Saint-Luc, dont l'Exposition se fera le 18 septembre ijS6, dans une salle de l'Arsenal, ê etc., etc.)

« Par M. Correge, adjoint à Professeur, rue du Monceau- Sain t-Gervais.

» 36. Un Tableau de 3 pieds de large sur 4 pieds 1/2 de haut, représentant Enée dans Carthage : Vénus se présente à lui sous la figure et l'habillement d'une chasseresse, et lui dit d'aller chez Didon ; elle l'environne d'un nuage, afin que personne ne puisse le voir. (Sujet tiré de Virgile, Enéide, liv. I.)

» 37. Un Tableau de 6 pieds 1/2 de large sur 4 pieds 1/2, représentant Enée che^ Didon, A l'instant où la harangue de ses compagnons finit, le nuage qui l'environne se fond et le Fils de Vénus paraît tout brillant de lumière. {Enéide, liv. II.)

» 38. Un Tableau de 3 pieds de large sur 4 pieds 1/2 de haut, représentant la Mort de Didon-, Iris descend du Ciel et lui ôte le cheveu fatal pour hâter le dernier soupir que cette Princesse avait peine à rendre.

» 39. Un Tableau de 4 pieds sur 4, représentant Didon qui fait voir à Enée le plan de la ville de Carthage, {Enéide, liv. III.)

l38 NOTICLS

» 40. Autre Tableau de même grandeur, représentant Alexandre qui/ait don de sa maîtresse à Apelles, •

(Extrait du livret de l'Exposition... « ouverte le 2S août 1762, dans r Hôtel d'Aligre, où était anciennement le Grand Conseil, rue Satnt-Honoré.... », etc.)

« Par M. Correge, Adjoint à Professeur.

• 14. Vénus arrêtant Enée qui veut tuer Hélène dans le

temple de Vesta; sujet tiré de Virgile. Tableau de

7 pieds sur 5 pieds 1/2.

» i5. Armide qui veut tuer Renaud endormi. Tableau de

6 pieds sur 5 pieds.

11 16. Herminie, Reine d'Antioche, qui donne des bijoux

à des bergers pour obtenir une retraite che^ eux;

tiré de la Jérusalem du Tasse. Tableau de 7 pieds

sur 5 pieds.

» 17. Une esquisse représentant V Adoration des Bergers,

de 2 pieds 1/2 sur i pied 1/2. »

(Extrait du livret de 1* Exposition... «ouverte le 25 août 1764, dans r Hôtel d'Aligre...», etc.)

En 1771, Courrège se trouvait à Bordeaux, où il fut admis, au mois d'août, agréé de la nouvelle Académie des Arts, fondée depuis deux ans. Le mois suivant, Courrège était élu Académicien, à la suite du premier Salon bordelais, où il exposa plus d'ouvrages que ses confrères ; au nombre de ses tableaux était celui qu'il avait exposé à Paris, en 1764, sous le n*^ 14. Quoique sur le livret des Salons de Paris Courrège soit désigné comme Adjoint à Professeur, sur les livrets des Expositions bordelaises, il ajoute à son nom le titre de Professeur de V Académie de Saint-Luc de Paris, charge à laquelle il était sans doute parvenu de 1765 à 1770,

Les tableaux de Courrège figurèrent aux Salons de

BIOGRAPHIQUES. iBg

Bordeaux de 1771, 1774, 1776 et 1782, mais il ne s*en trouvait point à celui de 1787.

Le nom de ce peintre a été diversement orthographié soit à Paris, soit à Bordeaux : Corege, Correge, Courege, et des nombreux tableaux qui viennent d'être énumérés, l'on ne peut citer aujourd'hui que les deux faisant partie de la collection Partarrieu (i) et celui qu'on voit encore dans la chapelle des fonts baptismaux de l'église Notre, Dame, ayant pour sujet: le Baptême de Jésus-Christ signé Courre ge, i7g2. D'après les Registres des dépenses de la Fabrique Saint- Dominique de Bordeaux, n® 2y6, ce tableau, des derniers temps de l'artiste et d'une médiocre exécution, fut <t payé au citoyen Courrège, peintre, deux cent quarante livres, » {Arch, départ, de la Gironde. — Jacobins.)

Des recherches faites aux Archives de l'État civil de la ville de Bordeaux, dans le but de trouver l'acte de décès du peintre Couirège sont restées sans résultat. Bernadau (2) cite un « Courège, bon dessinateur et graveur, mort en 1787, et dont on a les gravures qui accompagnent le Mémoire sur les cerfs volants électriques, de Romas. » Si le peintre Courrège est l'auteur des gravures dont il vient d'être question, il est certain qu'il n'est point mort en 1787.

GHEVEAUX on CHEVAUX (N..;), peintre de genre, agcéé en 1773 et reçu membre de l'Académie en 1774. Cette même année, il exposa treize tableaux, entre autres son portrait et son morceau de réception : un Repas de famille. Dans les Étrennes bordeloises de 1776, on lit, sur la liste des membres associés de l'Académie, à la suite du nom de

(i) Jas^b, sorti de prison,' est préunti A Pharaon. — Gédion allant surprendre la Madianites. — Voir le Collectionneur bordelais, par J. Delpit. Bordeaux, Gounouilhou, 1881, in-8®, p. 4a.

{2) Histoire de Bordeaux, 1S39, p. S^^-

Chevaux : c actuellement en voyage», et sur le Tableau de MM. de F Académie de Peinture, Sculpture et Architecture Civile et Navale de Bordeaux en ij8o, le nom du peintre Cheveaux est inscrit dans la classe des Associés externes ou Correspondants. Cette double mention démontre que le peintre n'habitait plus la ville depuis plusieurs années; il ne prit aucune part aux Salons de 1782 et 1787; du reste, à dater de 1785, son nom ne se trouve plus dans les Almanachs bordelais.

Ces faits expliquent l'absence d'indications biographiques sur ce peintre et de renseignements sur ses ouvrages.

DAMBIELLE aîné, dessinateur, rue du Pas-Saint-Georges, 1 1 ; il est ainsi désigné dans les anciens almanachs et mis au nombre des fondateurs de l'Académie des arts de Bordeaux, en juin 1768. Il n'exposa qu'une seule fois, en X771 : une Tête de bourguemestre flamand, au pastel; probablement la reproduction d'un tableau de l'École flamande. Dambielle devait être un simple amateur, bien qu'il soit inscrit, jusqu'à la suppression de l'Académie, sur le tableau des artistes associés. A partir de 1790 et jusqu'en 1793, les Étrennes bordelaises citent Dambielle comme officier municipal et pâtissier. Des recherches dans les actes de l'état civil, sur l'époque de la mort de Dambielle, sont restées infructueuses.

DANDRILLON (Pierre -Bertrand), peintre d'animaux, d'architecture et décorateur, né vers 1725; ce nom esta tort écrit d'Andrillon sur les premiers livrets des salons bordelais. L'origine de ce peintre, ses premiers travaux restent à trouver. Est-ce de Pierre Dandrillon qu'il serait question dans la Petite maison, tirée du Nouveau Spectateur de M. de Bastide ?(i) : «c'est à Dandrillon qu'on doit

(i) Jeân-Fnnçois de Bastide, né à Marseille en 1724, mort à MiUn en 1798. Nouveau Spectateur, 1758, 1. 1, p. 2$o et suivantes.

» la découverte, non>seulement d'avoir détruit la mauvaise » odeur de Timpression qu'on donnait précédemment aux » lambris, mais d'avoir trouvé le secret de mêler dans ses » ingrédiens, telle odeur qu'on juge à propos, de manière % qu'elle exhale la violette, le jasmin et la rose, odeur qui «subsiste plusieurs années de suite... » Toujours est-il qu'il ne faut pas confondre l'académicien bordelais avec Pierre-Charles Dandrillon, professeur de perspective à rÉcole spéciale des Beaux-Arts de Paris, né dans cette ville le 24 mai i753, mort le 14 mai 181 2 et qui exposa en 179^) 1796 et 1799 aux salons de Paris. (Consulter : Dic' tionnaire général des artistes de V École française par E.-B. de La Chavignerie.)

Pierre- Bertrand Dandrillon fut admis comme agréé à l'Académie des arts de Bordeaux, en 1769, au mois de décembre, et sa réception définitive eut lieu en 1770, au mois d'avril ; il demeurait hors la porte Dauphine. Aux ouvrages exposés par Dandrillon et désignés dans les livrets de 1771, 1774 et 1782, on doit ajouter les travaux de peintures unies et d'ornements, de la nouvelle salle de spectacle, exécutés sous sa direction, sauf l'ornementation de la salle proprement dite, œuvre de Taconnet de Paris, qui mourut peu de temps après l'achèvement de son entreprise d'une chute faite dans cette salle.

Suivant une lettre de M. de Lamothe, avocat, professeur en droit français, lettre communiquée par M. J. Delpit, c'est Bonfin et Dandrillon, qui, en 1776, lors du passage à Bordeaux du duc et de la duchesse de Chartres, dirigèrent les détails de la fête que les jurats donnèrent à Bardineau. L'époque et le lieu du décès de Dandrillon sont établis par l'acte suivant : « Le vingt-sept du mois de février mil sept »cent quatre-vingt-quatre a été enseveli sieur Pierre- ^Bertrand Dandrillon, peintre, veuf de Marie -Jeanne » Neveu, âgé de cinquante-neuf ans ; il est mort d'hier sur » cette paroisse. Présents : Pierre Baritaut et Bernard

» Chabrilly» Louberès, vicaires. » (Extrait des registres des sépultures de la paroisse Saint-Seurin, n» 178. Archives municipales de Bordeaux.)

DELAF088E (Jean -Charles), architecte, né à Paris en 1734, mort dans la même ville le 1 1 octobre 1789. Le Dictionnaire des architectes français, par Adolphe Lance, donne peu de renseignements sur Delafosse, mais il indique l'ouvrage de M. Destailleurs : Notice sur quelques artistes français du xvi« au xvni« siècle, Paris, Rapilly, i863, grand in-8% où Ton trouve, p. 279, des indications biographiques et bibliographiques que Ton chercherait vainement ailleurs.

€ Delafosse, dit son biographe, en voulant donner du » caractère à ses compositions, finit par tomber dans la » pesanteur ; défaut assez commun à cette époque. On ne » peut cependant lui refuser d'avoir montré souvent beau- » coup de verve dans ses motifs de décorations. » L'auteur des lettres sur le Salon bordelais de 1787 renchérit le talent de l'architecte ; il reconnaît aussi que « ses compositions sont pleines de verve et de feu. »

Delafosse était agréé de l'Académie des arts de Bordeaux depuis 1781 et devint associé externe ou Correspondant en I 786.

La mort de Charles Delafosse en 1789 explique l'absence de son nom sur le tableau des membres de l'Académie publié dans Iqs Étrennes bordelaises de 1790, et c'est à tort qu'on le retrouve dans les autres almanachs de Bordeaux jusqu'en 1793 et que son nom est parfois écrit: Lafosse, de Lafosse ou De La Fosse.

DESGHAMPS (N...), sculpteur-statuaire. Les auteurs du Catalogue des tableaux, statues du musée.,., édition de i855, disent que cet artiste est né et mort à Bordeaux, au xvin« siècle, et Bernadau prétend qu'il mourut vers i836,

après avoir fait des élèves très distingués dans son art. {Histoire de Bordeaux, 1839, p. 382). Pour mieux fixer la date de la naissance et celle de la mort du sculpteur Deschamps, des recherches ont été Élites à Tétat civil de Bordeaux, mais elles sont restées jusqu'ici sans résultat.

Au mois de janvier 1770, il fut admis comme agréé et dans le mois de décembre de la même année eut lieu sa réception; il était au nombre des douze professeurs de l'École académique et demeurait cours d'Albret, près la porte Dauphine. Deschamps prit part à toutes les expositions de l'Académie et remplit les fonctions d'adjoint à recteur en 1784, 1788 et 1789. Cest à Deschamps que Ton doit les deux tritons qui supportent le balcon de l'ancien hôtel Aquart, aujourd'hui connu sous le nom de maison Sarget, cours de l'Intendance, et dont il a été question à l'article de l'architecte Combes.

D'après Laboubée, Deschamps aurait survécu au graveur Lavau, mort en 1808, puisque ce dernier lui légua, par testament, une somme de mille francs.

Le Catalogue du musée de Bordeaux, édition de i855, cite de Deschamps deux bas-reliefs en terre cuite, achetés par la Ville en 1854. On est surpris de ne plus retrouver cette indication dans les nouvelles éditions du catalogue.

DESGOURGEATS DE LA GH£ZE (Ogier), ancien capitaine d'infanterie, chevalier de l'ordre royal et militaire de Saint- Louis, fut reçu comme académicien libre, en 1769; il prit part à la première exposition, en 1 771, où il exposa six tableaux, sujets de paysages et marines. Sur le livret de ce Salon, Descourgeats porte le titre de directeur, ce qui démontre la prépondérance qu'il avait acquise dans l'Académie et de quelle estime il était entouré.

Descourgeats ne fît pas un long séjour à Bordeaux et quitta son domicile « au magasm de la Salpétrière », mais les tableaux des membres de l'Académie, de 1773 à 1779,

ne fournissent aucune indication sur sa nouvelle résidence; ce n'est qu'en 1780 qu'il figure en tête de la liste des Associés externes ou Correspondants, avec cette mention : ten Saintonge ». Les livrets des Salons de 1774 à 1787 ne signalent aucun ouvrage d'Ogier Descourgeats, seulement on retrouve encore son nom dans VAlmanach historique de Guienne de 1792 et comme demeurant à « Château- Neuf sur Charente, à quatre lieues d'Angoulême», où il dut mourir vers la fin du xvui^ siècle.

DUFART (Jean-Baptiste), architecte -ingénieur, né à Bayonne, vers 1752; il vint à Bordeaux fort jeune où, dès 1772, il était employé de la Ville, comme en fait foi le registre des dépenses municipales de cette année En 1774, Dufart était occupé dans les bureaux de l'architecte Louis, en qualité de dessinateur et aux appointements de 800 liv. par an. C'est à l'école théorique et pratique de cet homme éminent que Dufart puisa les éléments de son instruction professionnelle; toutes ses productions trahisent la haute influence de son maître; elles démontrent combien il s'inspirait des œuvres de l'architecte de génie auquel il donna, pendant plus de dix ans, tout son concours et son intelligente collaboration.

Dufart doit être l'auteur de plusieurs constructions de ville et de campagne attribuées à Louis ; citons particulièrement la maison domaniale de Peixotto, près les sources d'Arlac, appartenant aujourd'hui à M™» V^® G... Il fut le premier créateur des kermesses champêtres au Tivoli bordelais ; c'est lui qui dirigea toutes ces fêtes pyrotechniques dont le succès n'est pas effacé dans les souvenirs des vieux Bordelais.

En 1 787, Dufart ayant été nommé agréé de l'Académie des Arts de Bordeaux, prit part à l'exposition des membres de ladite Académie, qui eut lieu dans l'Hôtel de la Bourse. Parmi les plans exposés se voyaient ceux de la

maison de campagne de M. de Navarre (commune d'Ambès), lieutenant général de l'Amirauté, et celui du château de Feuillas, sur les coteaux de Floirac, qui appartenait alors à M. de La Molère, conseiller au Parlement de Bordeaux, et qui est actuellement transformé en observatoire.

En 1791, Dufart fit élever au Champ-de-Mars, aujourd'hui le Jardin public, pour la célébration de l'anniversaire du 14 juillet 1790, V Autel de la Patrie, qui a été gravé par Larroque; et en 1795, il construisit la maison F€ttwick{i)^ pavé des Chartrons, n» i. Mais c'est en 1793 qu'il jeta les fondations du Théâtre Français, non loin du mur de ville qui longeait autrefois le cours de Tourny, et sur une partie de l'emplacement du jardin dépendant du couvent des Récollets.

Après la construction de la nouvelle salle de spectacle de Bordeaux, par l'architecte Louis, inaugurée le 7 avril 1 780 (comme tout le monde le sait aujourd'hui, depuis la fête du centenaire) j construire un nouveau théâtre, dans des conditions plus modestes, ne pouvait valoir à son auteur ni un grand succès, ni beaucoup de réputation. Voilà pourquoi, lors de l'ouverture du Théâtre-Français, le 12 décembre 1800, peu de bruit se fit sur l'inauguration du nouvel édifice. L'œuvre de Louis était d'un voisinage écrasant pour un monument du même genre ; néanmoins, étant données les proportions modestes et la forme triangulaire du terrain sur lequel s'élève le théâtre, on doit reconnaître que l'architecte tira parti fort intelligemment de ces conditions défavorables.

« On ne rend pas assez justice à Dufart, » disait un jour M. Henry Duphot, l'honorable doyen des architectes bordelais, a le Théâtre-Français est une œuvre de beau-

(i) M. Charles Durand, architecte, membre de l'Académie de Bordeaux, ea faisant exécuter dts travaux dans la maison Fenwick, il y a quelques années, a trouvé uâe plaqué de cuivre portait le millésime de la fondation de cette maison et le nom de « i.-B. Dufart, ingéfaienr, natif de Bayonne >».

coup de mérite ». Malgré Texiguité des entrées, le péristyle circulaire, qui occupe le sommet du plan géométral, se développe suffisamment pour sauver Teffet disgracieux d'un angle mis en feçade; les proportions du monument sont harmonieuses et l'ensemble de Tédifice exprime bien le caractère de sa destination. Or, la réalisation de ce programme, dans un cadre restreint et sans une énorme dépense, démontre que son auteur était un artiste habile (i).

Les conditions faites à Dufart par une compagnie de capitalistes bordelais, pour la construction du théâtre, ne sont pas connues, mais, en dehors des honoraires qu'il dut percevoir, il touchait un traitement annuel de 600 fr., et s'était réservé, dans le théâtre, un logement désigné de nos jours encore sous le nom de Pavillon Du/art^

Cest là que vécut modestement cet artiste, jusqu'à sa mort arrivée le 19 février 1820, d'après Tacte de dépès dont voici la copie :

c L'an mil huit cent vingt, le vingt février, il a été » remis un procès-verbal fait par le commissaire aux » décès, duquel il résulte que le sieur Jean - Baptiste » Dufart, âgé d'environ soixante-huit ans, né à Bayonne, » département des Basses-Py rénées, architecte et diree- » teur des travaux du Château-Trompette, veuf de dame » Jeanne Meynial, fils de défunts Jean-Baptiste Dufart et » de Sauvade Broquedis, est décédé hier, à 3 heures de » relevée, rue Montesquieu, au Théâtre-Français, d'après » la déclaration des sieurs Nicolas -Ambroise Morel, » professeur de dessin, cours d'Albret, 2g, et Louis Dufart, » agent ^affaires, rue Castelnaudauros, «• 7, témoins » majeurs qui ont signé ledit procès-verbal, déposé aux » archives de la mairie, division de l'état civil, »

(i) Il existe nne petite gravure peu commune ayant pour titre : Élévation géométrait du Théâtre-Français de Bordiaux, commencé en 179 J, achevé tFHre "^tonsiruit en Fan IX, par le citoyen Dufart, architecte, gravé par Chapuy. H' o™27, L' o«47. A Paris, chez Jean, rue Jean de Beauvais, 32.

Cet acte prouve que toutes les dates du décès de Du^rt, qui ont été publiées jusqu'ici, étaient inexactes.

Aux travaux de Tarchitecte du Théâtre-Français cidessus mentionnés, il faut ajouter qu'il s'occupa du pont de Sainte-Bazeille (Lot-et-Garonne) en 1788; qu'il inventa la machine pour conduire l'arbre de la liberté de la section Marat au lieu de sa plantation, ce qui fait regretter qu'on ne se soit pas souvenu de cette machine lors de la dispendieuse transplantation du fameux magnolia, de l'ancien au nouveau jardin des plantes. Enfin, son dernier travail fut la distribution des terrains de l'emplacement du Château-Trompette, devenu la belle esplanade des Quinconces.

On voit aux Archives municipales le plan original du Palais Gallien, à l'échelle de 40 toises, levé et dessiné par Dufart, gravé par de Lagardette, pour VHistoire de la ville de Bordeaux, par dom Devienne.

En i8o5, Dufart publia les emblèmes qui décoraient la Loge du Triangle, établie à la maison connue sous le nom de Bardineau, in-8* imprimé chez Racle, et l'on a de lui un mémoire manuscrit sur des .objets antiques trouvés vis-à-vis le Grand-Théâtre, mémoire présenté à l'Académie des sciences de Bordeaux.

Sur les anciens Almanachs bordelais et sur le Tableau des membres de V Académie des Arts, Dufart porte le titre d'ingénieur-architecte de l'Ordre de Malte; il succéda, vers 1804 ou i8o5, à l'architecte Lhote, comme ingénieur de la voirie.

6ASTAHBIDE (Jacques), architecte, né à Bordeaux en 1759, mort dans la même ville le 6 avril 1839(1). En 1786, il demeurait rue du Cahernan, et fut reçu

(i) Extrait de son acte de décès, aux Archives de VÈiat civil de la mairie de Vitaux.

comme agréé à l*Académie des Arts ; il figure en cette qualité sur le dernier tableau publié par VAlmanach historique de 1793, mais il est porté comme absent de Bordeaux.

En 1 787, il avait exposé au Salon six vues, d'après des monuments antiques et modernes.

Gastambide était fils de Jacques Gastambide, d'origine basque, t compagnon maçon, aprentif de ville, qui avait » été admis au chef-d'œuvre le i3 septembre 1 771 » et qui devait exécuter « une trompe de Montpellier en tour • ronde dans Vangle, une fontaine publique d^ ordre dori- » que, chef-d'œuvre qu'il avait promis de faire chez mahre » Rogeat », mais Gastambide ne fiit pas reçu pour des raisons que ne dit pas M. Charles Durand, dans son intéressante Notice sur la corporation des maîtres-maçons et architectes de la ville de Bordeaux, p. 45 (i).

Jacques Gastambide le fils, mourut place Dauphine, 29, âgé de quatre-vingts ans.

6ATTEAUX (Nicolas-Marie), graveur du Roi, né à Paris en 1751, mort dans la même ville en i832. D'après VAlmanach des artistes, il demeurait, en 1776, a chez M. de Coste, à l'hôtel des monnaies de Paris ».

Gatteaux fut reçu membre associé de l'Académie de peinture, sculpture, architecture civile et navale de Bordeaux, en 1786, et l'année suivante, il exposa un médailler, dans la galerie de l'hôtel de la Bourse.

Gatteaux ne figura qu'une fois à Paris, au salon de 1791. Le livret de ce salon, page 43, donne les indications suivantes :

a N^SÔ'j, un cadre contenant des empreintes de médailles.

» N^5j8, un cadre contenant des médailles en cire. »

Voici les médailles principales que Ton doit à Nicolas Gatteaux :

(i) Publiée par U Sociéle des Archilectts de Bordeaux. Bordeaux, Ragot^ 1878, m-8", 66 pages.

mm^mmm^0t

Établissement de V École de médecine de Paris, le Sacre de Louis XVI, V Invention des aérostats, la Fédération, les Prix de vertu de l'Académie et le jeton émargent de V Académie des Arts de Bordeaux, qui porte, au droit, Teffigie de Louis XVI, et au revers, la composition repro' duite en tête de ces notices biographiques (i).

Le nom de ce graveur se trouve encore sur la dernière liste des membres associés ou correspondants de l'Académie des Arts, publiée dans VAlmanach historique du département de la Gironde de i jgS.

Nicolas Gatteauxeut un fils, Jacques-Edouard Gatteaux, né en 1788, qui obtint en 1809 le premier grand prix de gravure en médaille et pierres fines, fut élu membre de rinstitut en 1845 et mourut à Paris le 8 février 1881.

Il légua au Musée du Louvre et à celui de Montauban (en souvenir de son illustre ami Jean-Dominique Ingres, né dans cette ville) des objets de sa riche collection, bien amoindrie depuis Tincendie de son hôtel, à Paris, au mois de mai 1871. Parmi les objets d'art qui périrent alors se trouvaient le portrait de Gatteaux père, par Michel Martin- Drôlling et celui de Gatteaux fils, par Hippolyte Flandrin.

60DETR0T (N...), fils aîné, architecte, né à Bordeaux vers 1760, il suivit d'abord les leçons de son père et les cours d'architecture à l'Académie des Arts, puis se rendit à Paris et prit part, en 1783, au grand concours du prix de Rome, dont \% sujet était : une Ménagerie. D'après les Archives de V art français, le premier prix fut obtenu par Vaudoyer et le deuxième par Percier, deux noms gravés dans les fastes de l'Architecture française.

Godefroy figurait en qualité d'agréé à l'Exposition de Bordeaux de 1787, où il exposa le projet qu^il avait exécuté

(I) Il existe deux exemplaires de ce jeton dans le médailler de M. Emile Lalanne à Bordeaux.

l5o NOTICES

en loge, à Paris, quatre ans auparavant. En 1788, il fut reçu membre de TAcadémie, et le 20 août 1789, il fit partie des dix ingénieurs-architectes et géomètres qui offrirent de se former en corps de génie pour diriger, si besoin était, « les travaux de deffense de Bordeaux et de la province» (i). Peu après Godefroy partit pour Rome, en compagnie de son confrère Michel Bonfin fils et du peintre Jean Briant, « petite colonie d'artistes que M. de Lisleferme emmena avec lui en Italie », disent les auteurs du Catalogue du Musée de Bordeaux, édition de i855, page 64.

On trouve dans le livret du Salon de Paris de 1806 des gravures au nom de Godefroy : les Cascatelles de Tivoli, d'après M. Baltard, et un Paysage, d'après Orizonte. Ces pièces sont citées ici en raison de la conformité du nom de leur auteur avec l'architecte bordelais ; mais il reste à décider si ces estampes sont Tœuvre de ce dernier ou du graveur Jean Godefroy, qui avait aussi exposé, à Paris, en 1793, 1798, 1799, 1800 et 18 10.

60NZAL£S (Antoine), peintre de paysage et décorateur, naquit à Bordeaux en 1741 et mourut dans la même ville à riiôpital Saint-André, le 8 pluviôse an IX (28 janvier 1801), âgé de soixante ans. C'est donc à tort que toutes les éditions du Catalogue du Musée de Bordeaux le font mourir en i8o5, sur la foi sans doute de Bernadau (2).

D'après Laboubée, le peintre Gonzalès était fils d'un juif (probablement d'origine portugaise), et tout jeune

(i) Renseignement Ibarni ptir M. R. Céleste, sous-bibliothècaire de la Bibliothèque municipale.

(a) Copie de l'acte de décès d'Antoine Gonzalès, extrait des Archives de l'Eut civil de la Mairie de Bordeaux : n lia é^ remis, u jour, neuf plwiâse an neuf de la République française, deux étais des citoyens décédés d Pbâpital civil André de cet arrondifsèment, signés : Pierseau, économe, desquels il résulte que : Antoine Gonsalès, peintre, dgé de soixante ans, natif de Bordeaux, fils de GonsaUs et de Marie époux de Catherine Seignouret, domicilié audit Bordeaux, est décédé hier d midi... Les ditsétats déposés aux Archives du Bureau civil.

^■■^Pi^

BIOGRAPHIQUES. l5l

enÊint vendait dans les rues de menus objets de mercerie; puis il entra dans Tatelier du peintre italien Berinzago, dès Tarrivée de cet artiste à Bordeaux, vers lySS.

Tous deux exécutèrent, en 1772, les peintures de la chapelle et celles du grand escalier de l'hôtel de la Bourse, peintures qui disparurent en 181 7, sous une autre décoration composée et dessinée par Lacour fils et peinte par François Colin, laquelle a été détruite à son tour lors des dernières restaurations de l'hôtel de la Bourse, dirigées par M. Charles Burguet, architecte.

En 1784, Antoine Gonzalès fut admis comme agréé de TAcadémie des Arts, où il fut définitivement reçu le 10 septembre 1783. A partir de 1786, il remplissait les fonctions de professeur-adjoint de géométrie et de perspective à rÉcole académique de Bordeaux. Au Salon de 1787, Gonzalès exposa trente-six gouaches ou aquarelles sous treize numéros. Plusieurs de ces gouaches existent encore dans le cabinet de M. Georges Lafargue, petit-fils de Jean Goëthals; au château de Chêne-Vert, près de Mérignac, aux Archives municipales et dans le Musée de la ville.

En 1788, au mois de décembre, Dauberval, le célèbre compositeur de ballets d'action, fit représenter à Bordeaux deux pantomimes héroïques créées par lui : Dorothée et (TOrléans sauvé. Les décorations furent faites par Gonzalès (i), dont le nom se trouve sur la brochure explicative de ces pantomimes, imprimée à Bordeaux, chez les frères Labottière, place du Palais.

Vers 1798, Gonzalès se trouvait à Marseille, pour peindre des décors. L'année suivante, Lhospital, écrivain bordelais, fît paraître une Lettre sur les nouvelles décorations

(i) Le sujet des décors de ces deux pantomimes était : i*> Salon de Vappartewuni àe Dorothée; 2° une Prison; 30 PEsplanade tT Orléans avec la tente de La Trémouille ; 4° la place de Milan.

On trouve dans les Lettres sur le Salon de Jj8y l'indication de pièces de théitre pour lesquelles Gonzalès peignit des décors.