STC8 LES SALONS DE VIENNE ET DE BERLIN

n ots, des deux orchestres de l’Etoile du Nord, et finalement de la Cascade du Pardon de Ploërmel ? Resterait peut-être à se demander comment procèdent les autres compositeurs du temps présent ; loin de se montrer fort dédaigneux au sujet de ces pompes scéniques, nous voyons qu’ils les recherchent, au contraire, infiniment. S’ils réussissent moins , si, trop souvent même, il leur arrive de ne pas réussir du tout, force nous est bien d’admettre alors que le succès immense des ouvrages de M. Meyerbeer a, pour dernière raison d’être, quelque chose qui n’est ni la cathédrale du Prophète, ni le pont brisé du Pardon ; car, des ca thédrales, et des ponts brisés, tout le monde en a plus ou moins, et tout le monde ne réussit pas de la sorte.

D’ailleurs, que nous importent ces préoccupations du détail, ce soin minutieux des accesoires, si, par cet appel à la curiosité du vulgaire, le maître ne travaille qu’à s’acquérir un droit de plus de lui faire entendre le plus noble langage de l’art? J’estime, certes, à leur valeur, la Daine blanche , Jocomle et le Domino noir ; mais quand je vois un homme comme M. Meyerbeer donner à l’Opéra-Comique une œuvre qui, conçue dans les justes proportions du genre, produit sur le public l’effet religieux et grandiose d’une symphonie de Beethoven, j’avoue que je ne me sens pas le courage de disserter, sur les moyens préliminaires par