PS

Armoiries des San Gallo.

'14io. Giulimio da San Gallo, fils de Franccsco Giamborli, architecte, sculpteur, ingénieur. Mort en 1316.

1453. Antonio da San Gallo (// Vecckio), fils de Francesco Giamberti, architecte, ingénieur. Mort en l")3i.

iicSl. Basiiano dit Arislotile da San Gallo, lils do Maddalena Giamberti, peintre et architecte. Mort en 1331.

1482. (riovanai Francrsco da San Gallo, fils de Maddalena (iiamberli, architecte. Mort en 1330.

1485. Antonio da San Gallo (// Giovano), fils de Sniéralda Giamberti, épouse de Bartolomco Goroliani, arcliitecte. Mort en 1346.

149i-. Francesco da San Gallo (dit // Margotta), fils de Giuliano da San Gallo, sculpteur et médailleur. Mort en l.37(i.

1490. Giovanni Hallista da San Gallo (// Gobbo), fils de Sméralda Giamberti, épouse de Bartolomeo Goroliani, architecte. Mort en 1552.

FKANCESCO DI BARTOLO

GIAMBERTI

Armoiries <le la famille Giamberti.

En parcourant l'histoire artistique de l'Italie, on constate qu'à différentes époques certaines familles, telles que celle des Cosmati au xni'- siècle, celle des Gaddi au xiv% pratiquaient le culte des beaux-arts comme un héritage que les fUs ou les neveux se faisaient une gloire de recueillir et de transmettre à leur tour à leurs descendants; hérédité du reste parfaitement en rapport avec la constitution des corporations telle qu'elle était instituée au moyen âge, à Rome et à Florence. 11 ne faut donc pas s'étonner de rencontrer, à l'époque de la Renaissance, cette pratique familiale adoptée plus fréquemment parmi les nombreux artistes qui surgissent de tous côtés. Certes, elle a fait naître de merveilleux et bien divers talents, mais jamais elle n'a donné des résultats aussi extraor-

dinaires qu'en groupant autour du même idéal une véritable pléiade^ d'hommes, tous issus de la même souche, et ayant occupé pendant près d'un siècle et demi, à côté des sommités en tous genres, une place importante dans le grand mouvement qui entraînait alors l'esprit humain vers les créations, depuis longtemps disparues, du génie de la Grèce et de Rome.

Le nom patronymique de cette illustre famille était Giamberti. Originaire de Florence, où depuis longtemps ses membres étaient inscrits sur les listes des corporations, elle en comptait quelques-uns parmi les banquiers ou les marchands, riches ou probablement dans l'aisance, et d'autres parmi les simples artisans exerçant les modestes professions de menuisier, charpentier, tailleui' de pierre, potier ou maçon.

L'historien Del Migliori, qui écrivait à la fin du xvn'' siècle, rapporte que de son temps ou voyait encore sur la place du Marché-Vieux l'écusson en pierre de la famille Giamberti placé là pour rappeler que les anciennes colonnades, détruites et reconstruites par Tasso en 1547, avaient appartenu primitivement à quelque membre de cette famille : Ancor oggi si vede in Mercato Vecchin J' arme in pietra de essi (iiamberti t'estata per nirninria di qiiei rolonnuti antichi loro dispttli.

En consultant le tableau généalogique dressé par le savant annotateur de Vasari, Gaetano Milanesi, on trouve qu'un certain Stefano Giamberti, né à Florence en 1303, larafnrc in terra, mouleur de terre ou potier,

FKANCESCO ClAMIiKIiTI. 33

avait eu, entre autres enfants, un fils Hartolo, né en 13G3, et marié à une Lisa dont le nom de famille n'a pas été retrouvé; de cette union naquit en 140o un fils auquel on donna le nom de Francesco.

Francesco Giamberti, était legnmaolo, c'est-à-dire exerçait un métier assez complexe, où tout ce qui peut être fait en travaillant le bois prend place tour à tour, charpente, menuiserie, fabrication des meubles, sculpture, mosaïque d'incrustations en bois de différentes couleurs, la tarsia, comme on l'appelait dans le nord de l'Italie où ce genre de travail était fort en faveur. Francesco faisait tout cela et arrivait à l'époque de sa vingtième année prêter son concours à cette magnifique efflorescence de l'art de bâtir dont Florence bénéficiait grâce à l'influence intelligente de ses magistrats, aux énormes fortunes acquises dans le commerce ou dans la banque par beaucoup de ses citoyens, et surtout, grâce au concours d'artistes tels que les Brunelleschi, les Alberti, les Michelozzi, et tant d'autres, de mérite moindre peut-être.

Cosme de Médicis placé à la tête dos affaires de son pays dirigeait ce grand mouvement. Simple de goût et d'habitudes, d'un abord facile aux humbles, il savait apprécier le mérite, même dans les conditions les plus modestes. Dans quelle circonstance précise

(liamberli se trouva-t-il, pour la première fois, en présence de Cosnio? Nous Tignorons. Mais il n'est pas difficile de se (igurer le gonfalonier de la République parcourant les différents chantiers de construction alors en activité, remarquant un homme actif, intelligent, prêt à toutes les besognes et menant à bien la partie du travail dont il était chargé. Imaginez-vous cette scène de bienveillant accueil plusieurs fois renouvelée, et voici une connaissance faite; de là à un intérêt, à une protection même, il n'y a pas loin, surtout si Tartisan est travailleur, habile, studieux, et fait de véritables efforts pour acquérir des connaissances pouvant l'élever au niveau des artistes qu'il a l'occasion de rencontrer. Aussi, Yasari, qui n'avait connu Francesco Giamberti que par les derniers échos de sa réputation, sans avoir pu apprécier le point auquel il était arrivé à la fin de sa carrière, dit de lui qu'il était « assez bon architecte, fort employé par Cosme de Médicis' ».

De quels travaux avait-il pu être chargé? La réponse est bien difficile à faire, et il est malaisé de déterminer avec exactitude l'œuvre, après tout fort secondaire, d'un artisan de mérite, il est vrai, mais noyée au milieu des grandes entreprises dont Florence bénéficiait à cette époque; aucun document ne vient donner d'indications précises à ce sujet. Cependant,