Vasari, Vie de Perino del Vaga, t. V. Ed. Sassoni

saillie, consolident les angles. La porte d’entrée, composition architecturale d’une évidente importance, s’ouvre en arcade, flanquée de chaque côté par une colonne accotée d’un pilastre supportant un entablement dorique dont la Irise est ornée de triglyphes et de métopes; ces colonnes reposent sur de hauts piédestaux.

En franchissant cette porte, on pénètre dans un vestibule voûté, décoré de pilastres, pour arriver à la cour occupée aujourd’hui par une imprimerie. L’architecture élégante et gracieuse de San Gallo a été heureusement respectée, on la retrouve encore avec tous ses lins détails : trois arcades se développent sur chaque face, séparées par des pilastres doriques élevés sur piédestaux : au-dessus, passe un entablement enrichi de triglyphes et de métopes ornées de différents attributs, vases, fleurons, etc... L’étage supérieur est d’ordre ionique avec pilastres, chapiteaux à volutes, entablement renforcé de denticules et de modillons; des fenêtres s’ouvrent entre les pilastres.

En somme, ce palais, d’aspect triste et sévère, est d’une architecture régulière, somptueuse même pour l’époque où il a été élevé. Néanmoins, on y remarque certaines incorrections qu’il faut attribuer à la jeunesse et à l’inexpérience de son auteur : l’étage du rez-dechaussée est peut-être trop haut, ce qui enlève de l’harmonie à l’ensemble; les piédestaux des colonnes trop élevés nuisent un peu à l’élégance de l’ordre.

ROME, RALAIS PALMA

Mais <[ue sont ces légères erreurs? L’édifice, dans son ensemble, n’en est [tas moins un morceau d’une réelle

ROME. — Palais Baldassini. — Palma. Vue perspective de la cour.

valeur, résultat manifeste d’études approfondies, faites

d’après les beaux modèles de l’antiquité, mais appliquées ici à des besoins nouveaux avec un tact et une habileté que I on ne saurait trop reconnaître.

On conserve à la Galerie des Offices, à Florence, un plan de la main d’Antonio da San Gallo, portant la mention « di Messer Mardi ione liait! assi ni », mais il a soin d’ajouter « non si fc chosi »; il est donc certain que ce plan ne se rapporte pas à ce qui a été exécuté. Letarouilly a donné dans son grand ouvrage « les Edifices de Rome moderne » d’intéressants détails sur le palais Palma; il loue, à bon droit, l’ordonnance du plan et de la cour, tout en taisant à ses éloges quelques restrictions justifiées; mais Letarouilly indique au premier étage des arcades qui n’existent pas et qui n’ont jamais du exister, de même qu’il oublie, dans son dessin de la façade, les bossages du rez-de-chaussée. Les dessinateurs qu’employait Letarouillv pour l’aider dans son immense travail n’ont pas toujours été des reproducteurs très fidèles 1 -