ROME, TOMBEAUX DES PAPES
un soubassement général se dressent quatre colonnes cannelées d’ordre composite inégalement espacées ; dans la partie médiane une arcade abrite la statue du pape placée sur un piédestal, dans les entrecolonnements latéraux, des niches renferment les statues de saint Pierre et de saint Paul accompagnant Léon X, de saint Jean et de saint Matthieu auprès de Clément VIL Les colonnes sont surmontées par un entablement très simple, dont les modillons sculptés forment toute la richesse; au-dessus, un grand attique encadre des bas-reliefs représentant l’entrevue de Léon X et de François Pr à Bologne, et le couronnement de Charles- Quint par Clément VII. Tous ces personnages agités, vêtus à l’antique, groupés sans harmonie, dessinés sans noblesse forment des tableaux désordonnés, confus, qui ne font guère honneur à leur auteur. L’attique est couronné par un fronton orné du grand écusson pontifical aux armes des Médicis.
Baccio Bandinelli ayant, au bout de quelque temps, abandonné Borne et son entreprise pour courir à Florence rechercher, par d’autres intrigues, les faveurs du duc Cosme, la statue de Léon X fut confiée à Raffaello da Montelupo et celle de Clément Vil à Nanni di Baccio Bigio, tous deux sculpteurs de médiocre talent, traitant le marbre avec cette remarquable facilité qu’avaient acquis tous les élèves de Michel-Ange, mais auxquels il manquait l’intelligence de leur art, la religion de la véritable beauté et la simplicité dans la conception des
sujets. Aussi, la statuaire des deux monuments est-elle tourmentée et de peu d’effet, malgré les grandes diinen- -sious données aux personnages.
L’architecture, au contraire, est bien composée, les proportions heureusement calculées, l’effet est simple, majestueux cependant et en parfaite harmonie avec sa destination funéraire; on y retrouve encore la saine application des principes de Vitruve, le maître plus que jamais consulté et honoré de tous.
En présence de ces monuments, il est impossible de ne pas se souvenir du mausolée du Mont-Gassin où Pierre, cet autre Médicis, fils de Laurent le Magnitique comme Léon X, avait récemment été déposé par les soins de Clément VIL Ils procèdent tous trois des mêmes principes et présentent, à 1 ’attique près, la même ordonnance; Antonio da San G allô, leur auteur commun, a simplement reproduit, en 153(1, le dessin et le modèle fait pour le Mont-Gassin en 1532 et approuvé par Clément Vil lui-même : soubassement, colonnes, entablement, disposition de l’arcade et des niches, tout est pareil. Néanmoins, il est incontestable que le tombeau de Pierre de Médicis a bien autrement de grandeur et une apparence beaucoup plus monumentale que ceux des deux papes ; tant il est vrai que les mêmes éléments, adaptés suivant les mêmes règles architectoniques afin de satisfaire à un programme identique peuvent quelquefois, même mis en œuvre par le même artiste, donner des résultats bien différents.
