PI. III
FRANÇOIS SFORZA, Duc de Milan.
Médaillon en marbre — auteur inconnu.
Musée National du Bargello, à Florence.
FRANÇOIS SFORZ Y
et ancien ami Cosme de Médicis de l’aider de son crédit, et celui-ci, non seulement ouvre largement sa bourse, mais fait partir des ambassadeurs pour le féliciter au nom des Florentins et le reconnaître comme duc de Milan. Cette députation fut bientôt suivie de celles de tous les états d’Italie. En reconnaissance de ce signalé service, François Sforza avait donné à Cosme de Médicis un palais pour y installer sa banque et venir y habiter lorsqu’il séjournerait à Milan, ainsi qu’une petite maison au florentin Pigello Portinari qui dirigeait à Milan la maison de banque des Médicis.
L’empereur et le roi de France, bien (pie contestant les droits de Sforza, ne semblaient pas disposés à prendre les armes; l’armée vénitienne avait repassé l’Adda et ne commettait plus aucun acte d’hostilité ; ce nouveau règne commençait donc sons d’heureux auspices, lorsque la peste s’abattit de nouveau sur la Lombardie. Elle se manifesta d’abord à Milan à la suite de la famine et du siège et se répandit rapidement de ville en ville.
Appauvris par la guerre, épuisés par la peste, tous les états italiens signèrent un traité de paix général à Lodi, le 9 avril 1454; on régla tous les intérêts en litige et la paisible possession du duché de Milan fut assurée à Sforza. De plus, le roi de Naples, Ferdinand I" d’Aragon, ayant récemment enlevé au prince de Tarente le duché de Ha ri , le donna au duc de Milan comme récompense de ses anciens services, témoi-
IG
gnant ainsi du désir de vivre avec lui en bonne intelli-
gence.
Ce temps de calme fut de tous côtés mis à profit; à Milan les arts prirent un vigoureux essor.
Trois monuments réclamaient tout d’abord la sollicitude de Sforza : la Cathédrale de Milan, la Chartreuse de Paviç et le Castello de la Porta-Giovia ; ils ont une telle importance par eux-mêmes et par la renommée des artistes qui y ont travaillé qu’il nous paraît nécessaire de parler de chacun d’eux avec quelques détails.
Le castello di Porta Giovia à Milan.
CA STE LL 0 DI PORTA GIOVIA
Après la mort de Philippe-Marie Visconti et la constitution de la République Ambroisienne, la populace, pour fêter sa délivrance se rue sur le Castello, le pille, veut le démolir et apporte à cette œuvre libératrice un tel entrain que, pour mettre un frein à cet excès d’enthousiasme et essayer de régulariser ce genre de travail, le conseil « Degli illustri capitanei e defensori délia liberta di Milano » est obligé de décréter, par ordonnance, la destruction méthodique de ce château ; chacun pouvait, aux termes du décret, emporter les dépouilles de l'habitation du tyran sans risques et sans rien payer. Dès lors les choses allèrent bien plus
LES SFOR Z A
mal encore, et cette ordonnance régularisatrice donna lien à de tels désordres qu’il fallut bientôt la rapporter. Mais il ne restait déjà plus rien ou pas grand’chose de l’ancienne demeure des Visconti.
C’est une curieuse et assez sombre histoire que celle de cette célèbre forteresse, et cependant, à l’époque de sa destruction sa construction ne remontait pas bien haut dans les annales de la ville de Milan.
A la mort de Matteo ou Mathieu II Visconti, en 1355, les états qui composaient le Milanais se trouvèrent partagés entre ses deux frères Galeas et Bernabo. Milan, la capitale, ne pouvant appartenir ni à l’un ni à l’autre des deux princes fut divisée en parties à peu près équivalentes ; Bernabo ayant eu la partie orientale de la ville construisait aussitôt une sorte de place fortifiée auprès de la « Porta-Nuova » et quelques années plus tard, en 1358, il faisait élever un vaste château fort sur les terrains occupés aujourd’hui par l’Ospedale Maggiore.
Galeas, à qui était échue la partie occidentale de Milan, construisit également une petite forteresse adossée aux murs de la cité près de la « Porta Vercellina »; mais ne se sentant pas en sûreté, ainsi enfermé dans l’enceinte d’une ville, en face d'un frère dont il pouvait tout redouter, il se décida à élever un autre château fort appuyé à la muraille d’Azzo Visconti, en dehors de la « Porta Giovia ». Cette citadelle mise en communication d’un côté avec la ville, et de l’autre avec la campagne pouvait ainsi parer à tout événement.
CASTELLO DI PORTA GIOVIA
La « Porta Giovia » tirait son nom d’un ancien camp romain établi autrefois en cet endroit et appelé « castrum portæ Jovis ». La nouvelle citadelle fut alors désignée sous le nom de Castello di Porta Giovia, construction toute militaire du reste car Galeas habitait habituellement le château de Pavie.
Galeas II étant mort en 1378, il ne suffit plus à son fils Jean Galeas qui lui succédait, de gouverner une moitié des états de son grand-oncle, il voulut réunir un jour sous sa domination le Milanais tout entier. Devenu veuf d’Isabelle de France, la fille du roi Jean II, il avait épousé, pour arriver à ce but, Catherine Visconti, une des filles de Bernabo,mais dans son impatience et n'espérant rien d’une succession naturelle, il s’arrêta à un moyen plus radical. Il fit surprendre son beau-père et ses deux fils, les enferma au Castello, s’empara à main armée du reste de la cité et lit transporter Bernabo au château de Trezzo où, par un hasard auquel le poison ne fut sans doute pas étranger, Bernabo mourut peu de temps après.
Jean Galeas se trouvant seul maître de la ville de Milan renforça et étendit le Castello delà Porta Giovia de façon à en faire une citadelle capable de loger une nombreuse garnison ; bientôt même, il adopta le Castello comme demeure habituelle et fit aménager un vaste jardin du côté de la campagne. C’est au Castello que naquit son second fils Philippe- Marie.
Jean Galeas, le premier due de Milan, mort en 1402, lai ssait pour lui succéder un enfant de quatorze ans sous la tutelle de sa mère. Les survivants de la famille de Bernabo, encore fort nombreux, car il avait eu cinq fils et dix tilles légitimes et de plus treize bâtards, crurent pouvoir profiter de cette circonstance pour reconquérir leur héritage et tout d’abord cherchèrent à s’emparer du Castello. Jacques de Verne, le gouverneur, repoussa leurs attaques, les chargea à son tour, fit plusieurs d’entre eux prisonniers et leur fit trancher la tête dans la première cour du château auprès delà chapelle de San Donato. Cet insuccès et ces supplices ne découragèrent pas les deux seuls héritiers restant de Bernabo, Hector et Giancarlo. Ils crurent trouver l’occasion favorable après la mort de Jean-Marie Visconti, assassiné en 1412 sur les marches de l’église de San Gottardo et vinrent encore assiéger le Castello, la forteresse put résister â leurs attaques et le gouverneur, ayant fait entrer par la campagne les soldats de Faccino Cane, dispersa bientôt les assaillants.
Philippe-Marie, devenu duc de Milan après la mort de son frère, habita le Castello, à peu d’exception près, pendant les trente-cinq années de son règne. Invisible à ses sujets derrière ces épaisses murailles, tyran triste et méfiant, il faisait fouiller tous ceux qui approchaient de lui et punissait d’une amende toute personne qui s’arrêtait sous les fenêtres de sa demeure. Sur sa demande, le grand architecte florentin Brunelleschi vint
CASTELLO DI PORTA GIOVIA
à Milan vers 1423 pour augmenter les défenses du château, et quelques années plus tard Brunelleschi était de nouveau rappelé par Philippe-Marie pour aménager dans la partie du château appelée la Rochetta l’habitation particulière de Marie Allobrogia tille du duc de Savoie Amédée VIII, qu’il venait d’épouser. C’est dans une des sali es du Gastello qu’en 1432 eurent lieu les fiançailles de Blanche-Marie Visconti alors âgée de huit ans avec le condottiere François Sforza.
François Sforza après avoir été proclamé duc de Milan eut l’habileté de se faire demander par les Milanais eux-mêmes de reconstruire le Gastello. 11 appela aussitôt un architecte de Milan nommé Giovanni Solari, qui depuis vingt ans travaillait à la Chartreuse de Pavie, et affecta à cette reconstruction un premier crédit de 36000 ducats. Le nouveau château fut ■réédifié sur les anciennes fondations que les démolisseurs n’avaient pas pu détruire et Giovanni avant de mourir de la peste put élever la grosse tour appelée « La Châtelaine ». Un architecte florentin, Antonio Averlino, plus connu sous le nom de Filarete, à peine arrivé à Milan succéda à Solari déjà vieux; il construisit la tour centrale et lui imprima un caractère architectural tout nouveau en la revêtant d’une belle décoration de terre cuite moulée. Cependant ce florentin, adepte des idées de la Renaissance classique, eut souvent maille à partir avec les autres architectes milanais ses confrères, défenseurs des vieilles tradi-
tions lombardes; ce désacord motiva sa retraite malgré la protection que lui accordait Sforza.
A cette époque, l’amour de l’antiquité, on pourrait presque dire la rage de l’antiquité florissait dans toutes les universités sous l’impulsion des humanistes et des savants fraîchement débarqués de Constantinople. Même à Milan, le duc Philippe-Marie, qui cependant ne se piquait guère de littérature, avait pris pour secrétaire le célèbre Pierre Candide Decembrio1. Tout le monde voulait être latin ou grec, personne n’était plus italien. Antonio Averlino imagina de se faire appeler Filarete (Philarete, en grec, ami de la vertu) nom qu’il rendit célèbre. Après avoir été le disciple de Ghiberti en sculpture, l’élève de Brunelleschi en architecture, il vint à Milan, travailla au Castello et devint l’architecte favori de Sforza.
La guerre de Venise fit éprouver quelques ralentissements aux travaux du Castello, mais ils furent, après la paix de Lodi, repris en 1454 avec une nouvelle ardeur par l’architecte Bartolomeo Gadio de Crémone qui en conserva la direction pendant vingt-cinq années avec le titre de « Commisarius supra laborerio Castelli ». L’aspect rébarbatif de l’ancienne forteresse fut complè-
1. Pierre Candide Decembrio né en 1399, qui fut placé pendant quelque temps à la tète de la République Ambroisienne, mourut en 1477 trente ans après son maitre. On lui érigea un monument funèbre dans la basilique de Saint-Ambroise. Le médailleur Pisanello l’a représenté avec la devise :
CANDI D VS STVDIORVM HVMAN1TATIS DIX VS.
Au revers on lit : opvs pisam pictoris.
CASTELLO DI PORTA GIOVIA
tement transformé en vue de faire de ce château la résidence ducale; au jardin on annexa même un vaste parc pris sur la campagne et l’on y créa une chasse en faisant venir de Suisse des perdrix, des lièvres et même des bouquetins et des chèvres. François Sforza dépensa un million de ducats pour les travaux du Castello dont il voulait faire un véritable palais; il avait fait placer audessus de la porte d’entrée l’inscription suivante : « lll Princeps eodem anno MCCCCL idibus junii hora XX arcem liane racidibus excisant instauvari amplificareque ccpit. » Il laissa après sa mort tout le gros œuvre terminé et les salles voûtées, mais il n’y vint jamais habiter. Il était réservé à son successeur, au fastueux Galeas-Marie d’y installer la cour.
Pour parer à toutes ces dépenses, Sforza faisait prélever un impôt particulier sur chaque genre de commerce et d’industrie exercés dans la ville : les marchands de vin payaient en deux mois 4000 lires, les entrées aux portes produisirent en cinq mois 20 000 lires. Les autres villes du duché furent également imposées.
Le Castello se composait alors d’une enceinte rectangulaire de bâtiments formant deux parties bien distinctes : l'une appelée Lu Rochetta et l’autre faisant suite à la première mais plus grande désignée sous le nom de Corte Ducale ; ces deux parties étaient séparées par un mur, la Rochetta devait servir â l’habitation du prince, la Carte Ducale au logement des troupes. Aux deux
LES SFOR Z A
extrémités de la façade regardant du côté de la campagne s’élevaient deux grosses tours, et toutes les murailles sur les quatre façades, surmontées de mâchicoulis et de créneaux, étaient percées de deux étages de fenêtres ogivales. A l’intérieur, les bâtiments donnaient, sur deux cours dont les rez-de-chaussée étaient ouverts par des portiques. En avant du château, du côté delà ville, s’étendait un vaste terre-plein servant aux exercices militaires. Le tout était entouré d’un large fossé, plein d’eau, alimenté par la rivière d’Olone canalisée. Plus tard, Ludovic le More fît enclore un autre vaste terrain. Ce nouveau parc était en partie cultivé, car il résulte d’un document conservé aux archives d’Etat â Milan qu’en une seule année il produisit pour plus de 1 000 1 ires de froment; le rendement général de ce parc était de 4000 lires'.
Nous pourrons suivre les embellissements apportés au Castellopar les successeurs de François Sforza. Mais â partir de l’annexion définitive du duché de Milan à l’Empire sous Charles-Quint, le Castello que n’habitait plus le prince fut considéré comme une véritable place militaire, renforcée à l’extérieur de six bastions et complètement isolé de la ville par un large fossé; des troupes y furent perpétuellement casernées car la possession du château de Milan était considérée comme devant entraîner celle de la Lombardie tout entière.
1. Mongieri, Archivio Storico Lombardo, sept. 1884. F asc. III. annoXI.
CASTELLO DI PORTA GIOVIA
Les nombreux sièges subis par la forteresse et sa continuelle habitation par des soldats grossiers et négligents avait singulièrement modifié l’aspect intérieur du Castello lorsque, en 1796, la République Cisalpine renouvelant les errements de la République Ambroisienne décréta la démolition du Castello; les modernes Milanais apportèrent à cette œuvre patriotique moins d’ardeur que leurs ancêtres et ce fut Napoléon qui fit procéder méthodiquement à la suppression de toutes les fortifications de Milan; quelques parties du Castello furent néanmoins conservées pour servir de caserne. Quant au grand parc, il est devenu Lun des quartiers les plus industriels de Milan.
Dès 1886, le nouveau gouvernement italien songea à rétablir dans son ancienne splendeur le Castello, l’une des gloires artistiques de la Lombardie; en 1893, le château tout délabré était évacué par les troupes et remis à la ville.
Aujourd’hui l’antique Castello di Porta Giovia complètement restauré par les soins de l’éminent architecte, le commandeur Luca Beltrarni, sénateur de Milan, se présente exactement tel qu’il était à l’époque brillante de Ludovic le More, avec ses chemins de ronde, ses hautes tours crénelées, ses élégants portiques et ses salles somptueusement décorées. C’est le plus magnifique spécimen qu’il soit possible de voir
1. Voy. Luca Bellrami, Guida Storica del Castello di Milano. Milan, Ulrico Hœpli, 1894.
d’une architecture toute militaire où viennent se juxtaposer les fortes défenses du moyen âge et les délicats aménagements de la Renaissance. L'ancienne Cortc Ducale a été transformée en un Musée artistique et archéologique du plus haut intérêt ; dans la Rochetta sont installées des collections modernes et des archives.
LA CATHÉDRALE DE MILAN
Un des premiers soins de François Sforza, après sa prise de possession dn pouvoir fut de faire reprendre les travaux de la cathédrale interrompus sous le gouvernement de la République Ambroisienne ; il estimait de bonne politique d’occuper ainsi l’activité de ses nouveaux sujets et de donner un but vraiment national à leurs aspirations.
L’histoire de la construction de cette immense église est assez difficile à faire, car pendant une durée de cinq
siècles, de nombreux événements sont venus en interrompre ou en ralentir la marche, et le nombre des architectes et des artistes en tous genres qui y ont pris part est véritablement incalculable. Nous allons néanmoins essayer d’en analyser brièvement les principales phases.
Il y avait autrefois à Milan une église dédiée à la Sainte Vierge sous le vocable de Sainte-Marie-Majeure que saint Ambroise, le grand archevêque, appelait « Basilica intramurana nova ». Pendant qu’on procédait, d’après l’ordre de Frédéric Barberousse, à la destruction de la ville, une tour en s’écroulant vint effondrer l’église. Depuis il avait été souvent question de reconstruire dans de plus grandes proportions la vieille basilique de Sainte-Marie-Majeure, mais aucun seigneur de Milan n’arvait trouvé ni le temps ni l’argent nécessaire à l’exécution d’un tel projet. Jean Galeas Visconti voulut enfin le réaliser.
A quel mobile obéissait le duc de Milan? Était-ce l’ambition, le remords ou le besoin d’occuper les turbulents Milanais qui le faisait agir? On ne saurait le dire. Mais il est probable que Jean Galeas, enorgueilli parses conquêtes qui lui don liaient presque un royaume, jaloux de doter sa capitale d’un monument qui puisse lutter de grandeur avec les églises de Florence et de Padoue et dépasser en même temps par sa magnificence tout ce qui se construisait ou s’était construit de plus splendide dans les villes allemandes, saisit avec em-
LA CATHÉDRALE DE MILAN
pressement l’occasion de satisfaire, en même temps, son orgueil et le patriotisme de ses sujets.
On est absolument fixé sur la date de la fondation de l’édifice. Un jour, en faisant des excavations, la pioche d’un ouvrier se heurta à une dalle de marbre sur laquelle était gravée l’inscription suivante :
EL P R 1 N c i P i o DIL DO MO DI M I L A N O F V N EL AN N Ü 4 386
On retrouva également de grosses briques portant cette même date 1386. Et si l’on consulte les anciennes chroniques conservées dans les archives du Dôme, on lit dans l’une : Anno Doinini 1386 die quinto decimo martii, templum majus Mediolani in honorent Mariœ Virginis ; et dans une autre : Die XV martii inceptum fecit ædificare templum majus Mediolani, et dictas cornes (Jean Galeas) posait primant lapident in fundamentis et omîtes cives et uuiversus populus portait ont lapides in fundamentis. Voici donc ce qui est certain : la première pierre de la cathédrale fut posée en grande cérémonie par Jean Galeas Visconti, comte de Vertu, le 15 mars 1 386, et le peuple entier concourait à cette fondation en apportant des matériaux. Quel fut maintenant le premier architecte de l’édifice, l’auteur du plan d’ensemble primitif? Il est bien difficile de le dire. Jean Galeas représentant du parti gibelin en Italie, vicaire de
l’empereur, devait naturellement s’adresser à des architectes allemands, et c’est probablement ce qu’il lit. Ils lui proposèrent d’élever une église de style gothique à peu près semblable à la cathédrale de Cologne construite un siècle auparavant mais inachevée, ce plan fut adopté et les travaux commencèrent.
Hans de Fribourg, ou Ulrich de Fiissingen furent-ils les auteurs de ce plan ! Ce sont deux noms que l’on a souvent mis en avant, mais sans preuves. En même temps que Jean Galeas faisait appel aux architectes étrangers, il ne négligeait pas de s’adresser aux architectes milanais : Marco da Campione, Simone da Orsenigo, Ambrogio Pongione, Jacobus da Campione, Leno da Campione, Bonino da Campione, Matteo da Campione, sont les premiers inscrits dans les archives du Dôme comme ayant pris part à sa construction.
Cette terre de Campione, d’où sont partis tant d’artistes qui ontpour ainsidire envahi les chantiers delà cathédrale, était située entre Corne et Lugano, su rie versant d’une montagne dont les pentes s’abaissent jusqu’aux rives du lac Majeur ; elle dépendait du diocèse de Milan et ses habitants avaient de tout tempsété occupés à tailler la pierre ou le marbre que fournissaient les carrières voisines. Devenus architectes ou sculpteurs, ils se répandent partout : en 1244, un Enrico da Campione travaille à la cathédrale de Modène ; un autre Enrico, petit-fils du précédent, sculpte en 13221e maître autel de cette même cathédrale; Hugo da Campione
LA CATHÉDRALE DE MILAN
reconstruit à Bergame l’église de Bellamo et sculpte le monument du cardinal Lungi à l’église de Saint-Dominique ; le magnifique 1 >a pti stère de la cafli éd raie est l’œuvre de son lils Giovanni et à eux deux ils construisent réalise de Saint-Augustin. Cette véritable tribu d’arlistes avait accaparé tous les travaux ; c’est à eux que l’on doit à Milan la Salle de Justice, la Loggia degliOsii, habitation du podestat ; à Monza la façade de l’église Saint-Jean et le baptistère ; à Pavie le tombeau de Saint- Augustin, etc. L’habileté professionnelle de Matteo da Campione inspirait une telle confiance qu’il fut mis à la tête d’une commission de censure établie en vue de résoudre les difficultés qui avaient déjà surgi et qui ne pouvaient pas manquer de surgir encore pendant le cours des travaux de la cathédrale.
JeanGaleas, pour subveniraux frais de cette immense construction, avait fait appel à la générosité de ses sujets, mais à la façon des tyrans, en forçant les particuliers et les communes, sous des peines sévères, à verser leurs offrandes dans son trésor. Il affecta au service de la cathédrale les belles carrières de marbre blanc de la Gandoglia sur le lac Majeur, et afin de faciliter l’apport des marbres à Milan, rendit navigable le petit canal appelé le Naviglio qui jusque-là ne servait qu’aux irrigations.
Le nombre d’architectes, de maîtres maçons, de tailleurs de pierres, de sculpteurs, de charpentiers et d’ouviers de toute sorte employés sur le chantier était énorme,
aussi, en 1392, après six années d’efforts tous les murs d’enceinte étaient debout ainsi que les piliers intérieurs, la partie postérieure de l’église put être couverte d’un toit et la messe fut célébrée au grand autel. La décoration intérieure n’était pas négligée, car cette même année Giovanni de’ Grassi, l’élève que Giotto avait amené avec lui à Milan, devenu l’un des plus actifs architectes de la cathédrale, géomètre, sculpteur et peintre, l’enrichissait de ses fresques. Giovanni de’ Grassi mourut à Milan, en 1397.
Ce grand édifice, quelque vaste qu’il fût, ne suffit bientôt plus à satisfaire l’orgueil de Jean Galeas honoré récemment du titre de duc de Milan. Il voulut encore en augmenter les proportions. Alors d’autres architectes sont convoqués, Lorenzo degli Spazii qui plus tard construira la cathédrale de Corne, Bernardo de Venise, nommé en 1396 a inginiere 'generale » de la Chartreuse de Pavie, et un architecte français Jean Mignot en qui le duc avait toute confiance et qu’il tint longtemps en grande faveur.
Tous ces artistes réunis forment un conseil appelé à refondre l’œuvre primitive, tout au moins à la transformer sinon à la réédifier tout entière. C’est ainsi que fut commencé ce gigantesque monument dont ni les Visconti ni les Sforza ne purent voir l’achèvement.
A la mort de Jean Galeas Visconti, en 1402, le trésor du dôme, dans lequel le prince ne se gênait pas de puiser pour subvenir à d’autres besoins, était vide; si
LA CATHÉDRALE DE MILAN
l’on ajoute à cette pénurie d’argent la peste qui s’était abattue sur la ville, on ne sera pas étonné qu’il se produisît alors un arrêt presque complet sur le chantier.
Pendant le règne de Philippe-Marie Visconti les travaux purent être repris et poursuivis avec une certaine activité malgré les guerres que soutenait de tous côtés le duc de Milan. D’habiles artistes étaient encore attachés à l’œuvre du Dôme : Jacopo da Tradate, architecte et sculpteur, l’auteur delà statue du pape Martin Y, et Filippino degli Organi ; mais au bout de quelques années, l’argent venant de nouveau à manquer, les travaux importants durent cesser, il ne resta plus que les peintres-verriers. C’est alors que Stefano da Pandido et Michèle de’ Molinari da Besozzo entre autres, créèrent ces magnifiques verrières qui font encore au jourd’hui l’admiration universelle.
Pendant le gouvernement de la République Am b roisienne, ce fut un arrêt complet et il fallut attendre des temps plus prospères pour reprendre les travaux.
Avec François Sforza, l’activité reparaît sur les chantiers du Dôme, et bien que la dotation qu'il avait déclaré devoir consacrer chaque année aux travaux de la cathédrale ne fût pas très régulièrement payée, cette activité ne cessa d’y régner pendant toute sa vie.
Francesco da Canobio, le dernier architecte en chef du Dôme étant mort, il choisit pour lui succéder Guiniforte Solari fils d’un Giovanni Solari également employé au Dôme comme architecte.
A coté du prince, cependant, et en dehors de son action personnelle la fabrique du Dôme de Milan demeurait le conservatoire des anciennes idées artistiques et le propagateur du style gothique en Lombardie, car le Conseil des Députés, comme on l’appelait, était composé de beaucoup d’Allemands. On hésitait sur bien des questions, on tâtonnait, on disputait sur des consolidations que certains croyaient nécessaires; on fit encore venir de Strasbourg deux nouveaux architectes, mais ces discussions ne faisaient qu’entraver la marche régulière des travaux qui se poursuivirent lentement pendant le règne de Galeas Marie. Ludovic le More, devenu Régent du duché de Milan, mit fin à toutes ces hésitations en chargeant deux architectes milanais Amadeo et Dolcebuono de terminer la coupole. On leur adjoignit comme conseil un célèbre architecte deSienne, nommé Francesco de’ Giorgio Martini, on appela Bramante qui apporta à l’œuvre commune l’appui de sa grande expérience, et en 1522, à la mort de Amadeo la coupole avec son tambour étaient achevés.
11 se passa près d’un siècle avant que les travaux du Dôme ue fussent repris avec activité, et c’est au cardinal Frédéric Borromée, cousin et successeur du grand archevêque saint Charles, que revient le triste honneur d’avoir laissé accoler à cet édifice, assez homogène d’ailleurs, une façade d’un style absolument étrange auquel on donnait alors le nom de romain. On démolit l’ancienne façade, car il y en avait une, provisoire il est
LA CATHÉDRALE DE MILAN
vrai, parce que la nef n’avait pas pu atteindre en longueur son entier développement, on refit trois nouvelles travées et Pellegrini put plaquer sur la façade du Dôme ses portes et ses fenêtres disgracieuses qui font tache sur le monument.
En 1644, l’architecte Carlo Bussi reprit et acheva cette façade en y élevant les grands piliers gothiques, mais la cathédrale de Milan n’était pas encore terminée lorsque Napoléon promit des millions pour son achèvement. Les millions ne vinrent pas et Napoléon fut détrôné. Enfin, en 1844, l’architecte Pestagalli pouvait terminer la grande flèche. Cette immense monument, œuvre de décadence, d’un style gothique équivoque, mais surtoutœuvre pompeuse etexcessive étonne plutôt qu’elle n’impose l’admiration, mais on ne peut nier que certaines de ses parties et l’infinie variété des détails comportent un charme inexprimable.
Nous allons essayer de donner une liste à peu près complète des architectes qui ont concouru à l’érection de ce vaste édifice.
Architectes de la Cathédrale de Milan.
? Ulrich de Fiissingen.
1387 Marco da Campione.
» Simone da Orsenigo.
1388 Ambrogio Pongione.
» Jacobus da Campione;
» Zeno da Campione.
1388 Nicolas Bonaventure, de Paris.
1389 Matteo da Campione.
» Jacobo Simone da Campione.
1390 Giovannino de’ Grassi.
» Giovanni Magali.
» Marco da Carona, dit Frisone.
1391 Johannes de Fribourg.
» Lorenzo degli Spazi.
» Heinrich de Gmünden.
