CATHEDRALE DE CÔME

Rétable de l’autel de Saint Abbondio, par les frères Rodari

LES RODARI

ressuscité. Dans ce magnifique retable, de l’effet le plus

Lugano. — Façade de la Cathédrale de S. Lorenzo par les frères Rodari, architectes et sculpteurs.

brillant, où la couleur et la dorure viennent augmenter

l’éclat de la sculpture, si l’ensemble est imposant, tout est d’une confusion désespérante, l’abondance de la sculpture et de l’ornementation en rend l’analyse difficile et l’examen presque pénible, tant le regard est sollicité de tous côtés à la fois par des détails, délicieux en eux-mêmes, mais dont l’ensemble devient écrasant. Cette œuvre d’art remarquable a été terminée en 1514. Artistes convaincus, sculpteurs souples et délicats, Tommaso et Jacopo Rodari possédaient un talent indéniable mais, comme beaucoup de leurs confrères de cette époque, ils ne savaient pas atteindre la pureté de la forme, la science leur faisait défaut, il ne leur restait ([ne leur habileté qu’entraînait la fougue de leur imagination.

Tommaso Rodari demeura l’architecte de la cathédrale de Corne jusqu’à sa mort, en 1526.

Les habitants de Lugano profitèrent du séjour de Tommaso Rodari à Corne pour lui demander de venir achever leur cathédrale dédiée à saint Laurent, en élevant la façade qui, comme presque toujours, avait été réservée à l’époque de la construction. Rodari déféra au désir de ses compatriotes ; mais Bramante n’était pas là pour suppléer à son inexpérience architecturale, aussi la façade de San-Lorenzo est-elle dénuée de tout caractère. C’est une grande muraille de marbre divisée horizontalement par deux entablements d’allure assez classique et verticalement par des pilastres de peu de saillie. Mais le sculpteur qu’était

ALBERTO MAFFIOLO

véritablement Rodari sut; trouver, autour de la rosace centrale et aux trois portes de l’église, l’occasion de déployer son talent : le détail des corniches, des frises, des piliers, et des archivoltes est traité avec la finesse de ciseau et l’élégance de composition que l’on se plaît à admirer chez les Rodari et nous ne voyons aucune objection à admettre que les bustes d’évangélistes el de prophètes qui émergent auprès des portes soient l’œuvre des mêmes artistes.

L’école de sculpture de la Chartreuse de Ravie avec ses qualités d’exécution et ses défauts de style avait donc poussé des rameaux puissants jusque dans l’extrême Nord de l’Italie. Les Rodari se souvenaient des leçons des Mantegazza, des Rinaldo de Stauris, de l’illustre Amadeo et de Rizzio de Venise qui, plus tard, se rendait célèbre en sculptant une partie des façades du palais des Doges.

ALBERTO MAFFIOLO ou