MoNALDi, Yerdiy p. 43, Torino

Wagner comprit bien cela, dans son originalité rénovatrice, lorsqu'il écrivit que tous les arts (musique, danse, architecture) devaient se réunir, à l'avenir, autour du drame, et que la parole devait se lier à la mélodie « par une liaison homogène » comme le dit un critique.

Déjà M. de Rochas remarqua Tinfluence que la musique, accompagnée du chant, exerçait sur son sujets « Quand, écrit-il, à la musique se joint le chant dans une langue que le sujet comprend, Teffet est à la fois intellectyel et sensitif. »

Et M. Padovan jyoute (1) : « Les mélodies, unies aux péripéties du drame, renforcent l'excitation qui dérive de celles-là, elles donnent de l'éclat aux passions simulées des acteurs, de sorte que nous éprouvons à la fois le charme de r^ction scénique et de l'audition musicale.

Enfln quelques mélodies exécutées par plusieurs instruments variés mêlés ensemble, des mélodies très pures et divines qui s'entrelacent, se groupent, s'identifient, se confondent, se poursuivant, s'éloignant, disparaissant pour renaître encore plus riches, plus variées, plus éblouissantes, garnies de