Sulle Manifatture di Ara^i in Mantova , pp

3 . — Le Arti minori alla corte di Mantova , pp. 222-223. Milan, 1889.

4. — Par son testament, en date du 2 mars 1 563 , le cardinal Hercule de Gonzague léguait à son neveu le duc de Mantoue, pour la décoration de l’église Sainte-Barbe, neuf tapisseries des Actes des Apôtres (D’Arco, Arti ed Artifici di Mantova : t. II, 45. 208).

5 . — Jahrbuch der kunsthistorischen Sammlungen des allerh'ôchsten Kaiserhauses , 1884, t. II, pp. 214-215. Il est fâcheux que Fauteur du travail inséré dans ce recueil ait omis de nous donner des détails circonstanciés sur les tapisseries, et notamment sur les bordures.

6. — Jahrbuch der kunsthistorischen Sammlungen des allerhôchsten Kaiserhauses, 1884, t. II, pp. 208-209.

Bordure composée par Van Dyck pour les Actes des Apôtres. — (D’après les Tapisseries du Garde- Meuble national.)

au xvi e siècle, a une hauteur moyenne de 4 mètres 80. Il figure déjà sur les inventaires de Philippe IL'

Un second exemplaire, tissé à Bruxelles au xvir siècle, et comprenant lui aussi neuf pièces, fait partie de la meme collection. M. le comte de Valencia veut bien m’apprendre que cette suite, d’une hauteur moyenne de 5 m. 20, est entourée d’une bordure à rubans en spirale. On y a ajouté : Suint Paul chassé de la Synagogue et Saint Paul faisant brûler à Ephèse les livres des païens. Plusieurs pièces portent la marque du tapissier bruxellois Jean Raes.

Particulièrement précieuses sont les répliques exécutées au xvn e siècle en Angleterre, dans la fabrique de Mortlake : nul doute que Van Dyck, qui se trouvait alors au service de Charles I er , n’ait dirigé l’exécution des bordures destinées à encadrer les chefs-d’œuvre de Raphaël ; le dessin, en effet, est d’une beauté achevée.

Plusieurs des suites fabriquées à Mortlake échouèrent au xvn e siècle à Paris.

Ce fut tout d’abord l’exemplaire, composé de trois pièces seulement, qui appartenait à Mazarin et qui est décrit comme suit dans son inventaire :

« Une autre tenture de tapisserie à la marche fine, de laine et soie, fabrique d’Angleterre, composée de trois pièces représentant quelques Actes des Apôtres , à figures naturelles, ayant une frise de termes et festons par les costez, et par le haut des festons seulement, et au milieu un écusson des armes d’Angleterre, la dite tapisserie haute de trois aunes deux tiers, faisant de tour scavoir: N° 1. Le Miracle de saint Pierre et saint Jean , 3 aunes -j- ; n° 2. La Prédication de saint Paul, 4 aunes ; n° 3 . Le Sacrifice, 5 aunes -L. « En tout quinze aulnes un tiers, un huictième détour, doublée de toile blanche 1 . »

Les Actes des Apôtres appartenant au surintendant Foucquet semblent également se rattacher à la fabrique de Mortlake. La première suite comprenait une tapisserie de haute lisse représentant Y Histoire de Raphaël en sept pièces ; la seconde « six pièces de tapisseries de haulte lisse rehaussées d’or, ayant deux aulnes demy tiers de cours chascune, sur une aulne et demy quart de hault, ou environ, représentant les Actes des Apostres 2 . » Cette suite, estimée i, 5 oo livres, fut mise à part pour Louis XIV; ses dimensions ne permettent pas de la confondre avec la précédente.

Louis XIV enfin possédait deux suites, dont l’une pourrait bien être identique aux suites ayant appartenu soit à Foucquet, soit à Mazarin. L’inventaire du mobilier de la Couronne les décrit dans les termes suivants : « Une tenture de tapisserie de haulte lisse, laine et soye, rehaussée d’or, fabrique d’Angleterre, représentant partie des Actes des Apostres, dessin de Raphaël, dans une bordure où il y a pour ornement une colonne entourée de pampres de vigne et un enfant au bas qui s’efforce de monter pour prendre une grappe de raisin ; à la bordure d’en hault sont des armes couronnées d’un seigneur d’Angleterre, avec l’ordre de la Jarretière: contenant 35 aunes 1/2 de cours sur 3 aunes i /3 de hault, en sept pièces doublées. — Une tenture de tapisserie de basse lisse, de laine et soye, relevée d’or, fabrique d’Angleterre, dessin de Raphaël, représentant les Actes des

1. — Duc cTAumale., Inventaire de tous les Meubles du Cardinal Mazarin > p. 129.

2 . — Bonnaffé, le Surintendant Foucquet, pp. 85 , g 3 , 97. Voy. en outre Boyer de Sainte-Suzanne, les Tapisseries anglaises, pp. 63 , 64.

LES ACTES DES APOTRES

Apostres , dans une bordure fond rouge, à cartouches, dans lesquels il y a des camayeux couleur de bronze doré où sont représentées diverses histoires du Nouveau Testament accompagnées d’anges et figures, avec festons de fleurs et de fruits : au milieu de la bordure d’en hault est un ovalle bleu dans un cartouche de grisaille porté par quatre anges, et, au milieu de la bordure d’en bas, une inscription : contenant 23 aunes 1/2, sur 4 aunes i/ 3 , en quatre pièces »

Ces deux suites sont parvenues jusqu’à nous : elles font partie des collections du Garde- Meuble national. L’une d’elles semble même s’être accrue chemin faisant, de sorte que réunies elles forment un total de quinze pièces, huit d’un côté, sept de l’autre.

On a également revendiqué pour la fabrique de Mortlake 2 l’exemplaire en six pièces conservé au musée de Dresde, exemplaire qui date, non du xvi c siècle, comme l’a cru Passavant, mais bien du xvii°, ainsi qu’il est facile de s’en convaincre en examinant les bordures, composées de cartouches, de figures allégoriques, de festons, etc. Ce qui est certain, c’est qu’il a été acquis en Angleterre

Bordure composée par Van Dyck pour les Actes des Apôtres. — (D’apres les tapisseries du Garde-Meuble national.)

par le cardinal Egon de Fürstenberg, de la collection duquel il est entré dans celle de l’électeur de Saxe.

Les ateliers de Paris, de leur côté, ont mis au jour pendant le xvn 8 siècle de nombreuses répliques des Actes des Apôtres , et cela longtemps avant l’établissement de la manufacture royale des Gobelins.

Mazarin possédait un exemplaire des Actes des Apôtres, tissé à Paris et orné de ses armes, qu’il légua au marquis Mancini 3 . Cet exemplaire est probablement identique à celui qui figurait en 1874 à l’exposition rétrospective de Milan et qui appartient au Garde-Meuble royal de cette ville (la Pêche miraculeuse , la Prédication de saint Paul , la Conversion de Sergius ou Élymas frappé de cécité) ; on voit en effet sur ce dernier les armes du premier ministre de Louis XIV 4 .

Les Gobelins, enfin, se sont appliqués, pendant plusieurs générations, à reproduire le chefd’œuvre de Raphaël.

1 • — Guiffrey, Inventaire général du Mobilier de la Couronne , t. I, pp. 299-300.

2 • ~ Hübner, Catalogue du Musée de Dresde ; 1880, pp. 88-90. — Woermann, Katalog der Kônig. Gemalde Galerie Dresden .

3 . — Inventaire de tous les Meubles du cardinal Mazarin, p. 1 60. Je suis tenté de croire que cet exemplaire ne fait qu’un avec les deux pièces de tapisserie « de haute lice de laine et soie relevées d’or et d’argent, fabrique de Paris, représentai quelques histoires des Actes des Apostres . avec leurs bordures de festons, de fleurs, et fruits et enfans nuds, ayant de hauteur 3 aulnes — de tour, sçavoir : la première, qui représente saint Paul et saint Barnabé déchirant ses habits devant le sacrifice, 5 au.—; fa deuxième, les soldats qui prennent saint Paul prisonnier dans le temple, en présence d'un tribun, 6 -y (p. 1 34 du même inventaire). Ces soldats s emparant de saint Paul me semblent en effet se rapporter à la Conversion de Sergius.

4* — Esposiyone storica dArte industriale ; Milan, 1874, pp. 154, 173, 174.

line copie des neuf tapisseries a été exécutée au xvir siècle, sous la direction de Le Brun, par Laurent, Le Febvre et Jans.

Une autre copie de six des pièces a été exécutée dans le même établissement, d’après les copies de la cathédrale de Meaux, de 1 832 à 1849.

Tout récemment, on a exécuté aux Gobelins la Conversion de saint Paul et Saint Paul en prison.

Plusieurs autres tapisseries exécutées dans la même manufacture se trouvent aujourd’hui au Vatican. M gr Barbier de Montault cite, parmi elles, la Vocation de saint Pierre et le Sacrifice de Lystra. Ces tapisseries, ajoute-t-il, ont été imitées de celles qui ornent le palais pontifical L

L’Italie a possédé ou possède encore de nombreuses répliques en tapisserie des Actes des Apôtres. On cite celles de la cathédrale de Lorète (sept pièces), de la collection Melzi, à Milan (sept pièces), etc.

1. — Inventaire descriptif des Tapisseries de haute lisse conservées à Rome. — Arras, 187g, p. 1 1 1,

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Les Parques

Les Saisons

Les Vertus théologales

BORDURES DES ACTES DES APOTRES

D'après les Gravures de Volpato et d'Ottaviani

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BORDURES DES ACTES DES APOTRES

D’après Jes Gravures de Volpato et d’Ottaviani.

Hercule et Atlas

Les Heures

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La Révolution de 1494 et le Pillage du Palais des Médicis, Bordure des Actes des Apôtres. — (D’après la Gravure de Santé Bartoli.)

LES BORDURES DES ACTES DES APOTRES

es Actes des Apôtres ont des bordures qui méritent une étude à part: elles contiennent, à côté de scènes intéressantes empruntées à la biographie du cardinal Jean de Médicis, avant son élévation au pontificat, une série de motifs décoratifs, d’une beauté incomparable.

Par ce temps de disette intellectuelle, que de modèles admirables

n’offrent-elles pas aux inde quelle richesse d’inde combinaisons ne témoi- Nous en sommes récomposition des bordures, qui affirme que Francesco tore » , se rendit utile à grande partie des cartons, pelle du Pape et du consisbordures ». Mais la simple suffit à nous apprendre que main au moins deux des Parques , et les Saisons ,

Heures, et Hercule portant

Les bordures se com- Portrait de g. f. penni. posent de deux groupes

bien distincts et quant aux (D'après la Gravure publiée parvasari.) SUjetS et quant au style !

les bordures verticales 1 , d’un caractère purement décoratif ; les bordures horizontales 2 , qui se

1 . — Cinq de ces bordures ont été reproduites dans les Loggie di Rafaele nel Vaticano , dessinées par Savorelli et Camporesi, gravées par Volpato et Ottaviani (Rome, 1 782). Nous les avons fait à notre tour reproduire par la photogravure.

2. — Les bordures horizontales ont été reproduites, à l’exception des Scènes de la vie de saint Paul, dans un recueil gravé par Pietro Santé Bartoli et dédié au grand-duc Léopold de Médicis. Voici le titre et la dédicace de ce recueil, que j’ai fait également reproduire par la photogravure: « Sereniss. Principi Leopoldo Médicis Leonis X admirandæ virtutis Imagines, ab Hetruriæ legatione ad Pontificatum, a Raphaële Urbinate, ad vivum, et ad miraculum expressas, in aulæis vaticanis, textili monocromate elaboratas, tibi dico, serenissime Princeps, meis typis adumbratas, ut quæ veteres gentis tuæ sunt imagines, et monumenta

gio.franc. detto il fat. i

PlTTOR FiORENTI j

dustries d’art modernes ; vention et de quelle science gnent-elles pas ! duits, pour l’histoire de la au témoignage de Vasari, Penni, surnommé « il Fat- Raphaël « en dessinant une des tapisseries de la chatoire, et principalement les inspection des tapisseries Raphaël a esquissé de sa bordures verticales : les probablement aussi les le Globe terrestre.

déroulent sous la tapisserie et qui illustrent différents épisodes delà vie du cardinal Jean de Alédicis et de la vie de 1 apôtre saint Paul. Ajoutons que plusieurs des tapisseries n’ont jamais été accompagnées de bordures, et cela en raison de l’inégalité des surfaces qu’elles avaient pour

mission de recouvrir sur les parois de la chapelle Sixtine.

Je suivrai, dans la description de ces cadres, les plus riches que jamais tentures aient reçus, et les dignes pendants des fresques ou des stucs des Loges du Vatican, l’ordre même des sujets principaux qu’elles servent à compléter.

La Pêche miraculeuse a pour bordure verticale un panneau composé de figures assises ou debout, d’oiseaux, de grotesques, de rinceaux, de banderoles d’un caractère passablement banal. Dans le haut, comme sur toutes les bordures verticales, les armoiries de Léon X : l’écu des Médicis, surmonté de la tiare et des clefs. La partie inférieure a été coupée en 1527 , lors du sac de Rome, et remplacée par une inscription rappelant qu’en i553 le connétable de Montmorency rendit une partie de cette suite au pape Jules III. La bordure inférieure représente l’entrée du cardinal Jean de Médicis à Rome, après la mort de Jules II, et son élection comme pape.

Pour la Vocation de saint Pierre, Raphaël a pris soin de dessiner lui-même les deux bor-

Un Panneau des Loges de Raphaël au Palais du Vatican.

gloriosissimi Pontificis, divinitus ad rerum culmen erecti, novo Nominis tui fulgore in lucem publicam eniteant. Petrus Sanctes Bartolus ex fimbijs Aulæorum Leonis X stylo obsequente delineavit aqua incidit Romæ. Jo. Iacobi de Rubeis formis. Romæ ad Templ : Pacis. cum Privil. sum. Pont. » (14 planches en largeur.) Les Scènes de la Vie de Saint Paul sont publiées ici pour la première fois, d'après les photographies de MM. Alinari.

LES BORDURES DES ACTES DES APOTRES

dures verticales : les Parques et les Saisons, compositions d’une grâce et d’un naturel indicibles. La bordure horizontale représente la fuite du cardinal de Médicis, après la révolution de 1494, et le pillage du palais de ses ancêtres.

La Guérison du Paralytique n’a pas de bordure verticale. La bordure horizontale est consacrée à l’illustration de deux épisodes, qui ne sont pas précisément glorieux pour le cardinal de

vité à la suite de la et son évasion, verticale de la Mort tus théologales, ne nement pas à Rapour auteur un de peut-être qui a destion au temple , tapisseries connue « Arazzi délia scuode la vie du bordure horizon-

Médicis : sa captibataille de Ravenne

La bordure d’Ananie, les Verse rattache certaiphaël. Le carton a ses élèves, celui siné la Présentapour la suite de sous le titre de la nuova » ( Scènes Christ ). Quant à la

taie, elle montre le gonfalonier Ridolfi

haranguant les Florentins, puis le cardinal de Médicis faisant son entrée à Florence en i5i2.

La Lapidation de saint Étienne n’a pas de bordure verticale. La bordure horizontale représente le cardinal de Médicis faisant son entrée à Florence en 1492, comme légat du pape. Un assez grand nombre d’études préparatoires pour cette composition sont parvenues jusqu’à nous; mais elles montrent toutes une main hésitante et faible. Un dessin à la plume, lavé au bistre et rehaussé de blanc, du cabinet de Vivant Denon (t. II, pl. 90), gravé par Landon (pl. 139), nous offre la première pensée. La composition diffère sensiblement de celle de la tapisserie. On y voit, aux deux extré-

Étude pour l’Entrée de Jean de Médicis à Florence. — (Musée des Offices.)

Le Retour du Cardinal Jean de Médicis à Florence en i5i2. — L'Élection du Gonfalonier Ridolfi. — (Bordure des Actes des Apôtres.)

mités, deux divinités fluviales (le Tibre et l’Arno), et en outre une jeune femme qui accueille l’arrivant. Denon se trompe en affirmant que cette composition est du nombre de celles qui ont été peintes au Vatican. Il ajoute qu’elle a été gravée. Ce dessin se trouve aujourd’hui à l’Université d’Oxford (Fisher, pl. XXVI; Weigel, n° 7116-7121). Un autre dessin, conservé à l’Albertine de Vienne (Scuola romana, n° 276), est considéré par M. Wickhoff comme la copie d’un dessin de Peruzzi. Des répliques se trouvent au Musée des Offices et au musée de Darmstadt.

La Conversion de Saül n’a pas de bordure verticale. La bordure horizontale a pour thème le Sac de Prato (i5i 2), et la protection accordée aux habitants de cette ville par le cardinal Jean de Médicis.

La tenture qui représente Élymas frappé de cécité ayant été mutilée en 1627, lors du sac de

Rome, nous ignorons quels étaient les motifs contenus dans ses bordures soit verticales, soit horizontales.

Avec le Sacrifice de Lyslra reparaît la bordure verticale à grotesques, dans le genre de celle de la Pêche miraculeuse , mais d’un agencement plus heureux, avec des motifs plus élégants et plus spirituels. La bordure horizontale représente, d’après Passavant, saint Jean quittant la ville d’Antioche, saint Paul au milieu de six chrétiens et le même saint enseignant dans une synagogue (Actes, chap. xiii, xiv). Entre ces scènes, deux lions, avec la bague et les trois plumes des Médicis.

En abordant l’histoire de saint Paul, le dessinateur des bordures, au lieu de continuer le récit des faits et gestes de Jean de Médicis, devenu le pape Léon X, s’attache tout à coup à des épisodes tirés de la vie de l’apôtre des gentils. A vrai dire, ce choix était plus judicieux, plus logique, en ce que les sujets représentés dans les bordures se trouvaient désormais en harmonie

avec la composition principale. Mais, du moment où l’on avait commencé dans une donnée, fût-elle erronée, il fallait la poursuivre jusqu’au bout. J’ajouterai que ces illustrations d’un thème

religieux n’offent pas empruntées à l’histels que le Pillage cis ou la Bataille de La tenture re- Paul en prison n’a cale. Quant à la borposée de deux figures,

Le Sac de Prato. — Complément de la Bordure de la Conversion de Saül. (D’après la gravure de Santé Bartoli.)

le piquant des scènes toire contemporaine, du Palais des Médi- Ravenne.

présentant Saint pas de bordure vertidure horizontale, com- (un personnage assis

et devant lui un autre à genoux), elle se rapporte à la Conversion de Saül , et complète le Sac de Prato.

La Prédication de saint Paul à l’Aréopage est encadrée par deux bordures verticales ; l’une, qui représente une Renommée et deux des Travaux d’Hercule (Hercule portant le globe terrestre à la place d’Atlas) ; l’autre, les Heures du Jour et de la Nuit. Ces deux compositions appellent quelques explications : lors du sac de Rome, la partie inférieure de la première bordure fut coupée ; elle fut remplacée en i553 par un ange tenant l’écu du connétable de Montmorency, qui avait restitué la tenture au pape Jules III, et par une inscription rappelant cette restitution. J’ai pu établir, en rapprochant cette bordure de celle des exemplaires correspondants conservés à Madrid et à Vienne, que la partie manquante était consacrée à la Lutte d’Hercule avec .un Centaure '. Quant à l’ange que l’on voit actuellement sur la tapisserie du Vatican, il est incontestablement d’origine française : c’est le connétable de Montmorency qui en a fait dessiner le carton et qui l’a fait ajouter à la tapisserie par un artiste à son service.

Les Travaux d’Hercule, de même que les Heures du Jour et de la Nuit, qui leur font pendant, offrent une telle vivacité de composition et une telle pureté de lignes que l’on peut, sans témérité, en attribuer le dessin à Raphaël lui-même.

La bordure horizontale de la Prédication de saint Paul représente, d’après Passavant,

i. — Tapisseries, Broderies et Dentelles , pp. 23 - 25 .

BORDURES VERTICALES DES ACTES DES APOTRES D'après les Tapisseries du Vatican

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BORDURES VERTICALES DES ACTES DES APOTRES D'après les Tapisseries du Vatican

Le Pillage du Palais des Médicis et la Fuite du Cardinal Jean de Médicis.

La Bataille de Ravenne. — L’Evasion du Cardinal Jean de Médicis.

Le Sac de Prato. — Protection accordée aux Habitants par le Cardinal Jean de Médicis.

L’Entrée du Cardinal Jean de Médicis à Rome. — Son Élection comme Pape.

Scènes de la Vie de Saint Paul.