MILAN ■ ROME - FLORENCE

HARVARD [UNIVERSITYl LIBRARY APRll 1957 1

PROPRlfoé LITTiBAnK

ToRw — Imprimerie Vihcbht Bona (9001).

Encadrement de titre pour la < Storia dcîla Musica » de GiamhaUsta Martini, gravé sur bois par F. B. Bonon (Bologne, 1757-1781 ; 3 vol. gr. in-folio).

Tête-depage gravée par G. Bickham pour The Musical Entertatner (1737).

Les titres illustrés et Tiniage au service de la lïjusique.

J'entreprends ici une étnde nouvelle et cette étude ne pouvait voir le jour qu*à une époque comme la nôtre où la curiosité s'est développée dans tous les domaines, oii les choses sont considérées sous leurs aspects les plus divers, où dans la production intellectuelle on ne se contente plus d'apprécier l'œuvre littéraire ou l'œuvre musicale uniquement comme œuvre, mais où l'on aime également à s'enquérir des formes extérieures sous lesquelles elle se présente.

C'est, si l'on veut, le petit côté des choses, le vêtement, l'habillement, mais un petit côté qui a bien son attrait. Qu'une partition, qu'un recueil < d'airs à danser ou à chanter » soient bien ou mal imprimés et se présentent an public sous une couverture élégante ou sans le concours d'aucun ornement, assurément cela n'a qu'une importance secondaire pour la valeur et le succès de l'œuvre musicale elle-même. Mais il en est des productions intellectuelles comme des choses.

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Tête-depage gnvée par G. Bickbain pour The îfusical Entertainer (1737).

Les titres illustrés et Tiniage au service de la lïjusique.

J'entreprends ici une étude nouvelle et cette étude ne pouvait voir le jour qu*à une époque comme la nôtre où la curiosité s'est développée dans tous les domaines, où les choses sont considérées sous leurs aspects les plus divers, où dans la production intellectuelle on ne se contente plus d'apprécier l'œuvre littéraire ou l'œuvre musicale uniquement comme œuvre, mais où l'on aime paiement à s'enquérir des formes extérieures sous lesquelles elle se présente.

C'est, si l'on veut, le petit côté des choses, le vêtement, l'habillement, mais un petit côté qui a bien son attrait. Qu'une partition, qu'un recueil < d'airs à danser ou à chanter » soient bien ou mal imprimés et se présentent an public sous une couverture élégante ou sans le concours d'aucun ornement, assurément cela n'a qu'une importance secondaire pour la valeur et le succès de l'œuvre musicale elle-même. Mais il en est des productions intellectuelles comme des choses,

comme des êtres humains: elles subissent, en leurs formes, Tinfluence de certaines modes, elles se conforment à certains usages, elles suivent certains goûts.

C'est pourquoi, ayant besoin pour se produire, pour arriver jusqu'au public, du concours de la gravure et de l'imprimerie, la musique a revêtu depuis les premières œuvres sorties des presses allemandes ou italiennes, des aspects différents, et ce sont ces aspects que nous allons successivement examiner.

Ce travail inaugurera donc, en quelque sorte, l'iconographie musicale et il ne me déplaît point de prendre l'initiative en ce domaine.

Si la bibliographie musicale est déjà foii riche, si elle possède des publications précieuses, soitpour l'histoire générale, soit pour l'histoire particulière — tels les catalogues des bibliothèques de l'Opéra et dn Conservatoire, à Paris, dûs à MM. de Lajarte et Weckerlin, telle la Bibliographie de la Typographie musicale dans les Pays-Bas, dressée par M. Alphonse Goovaerts, la Bibliographie der Masik- Druckwerke bis 1700, fnite avec une conscience remarquable par M. Emile Bohn, d'après les collections de la Bibliothèque de Breslau, ou encore le copieux Catalogo délia Btblioteca dcl Liceo musicale di Bologna dû à Gaêtano Gaspari, — si, au même point de vue, les catalogues de certaines bibliothèques, les catalogues des ventes célèbres et des grandes maisons d'édition, fournissent d'intéressantes indications, l'iconographie musicale, elle, n'existe encore dans aucun pays à l'état d'œuvre d'ensemble. Là où elle apparaît, ce n'est qu'à titre secondaire, pour prêter son concours à la bibliographie, en un mot, pour parfaire l'œuvre du bibliographe. Je m'explique. De ci de là, dans les ouvrages qui ont fait place à l'illustration, se rencontrent quelques reproductions de titres. La musique aux Pays-Bas de É. van der Strseten, les Histoires de la musique, de Reissmann et de Naumann, La musique française, de Henri Lavoix fils, La musique allemande, d'Albert Soubies, sont précieux à consulter, mais les titres ne sont là qu'à l'état de documents isolés, de curiosités rétrospectives; simples matériaux destinés à être recueillis par ceux qui, comme moi, aujourd'hui, voudront tenter d'écrire l'histoire de l'art du dessin dans ses rapports avec la musique.

Et non seulement comme reproduction, mais aussi comme description, l'imago ne joue encore qu'un rôle très secondaire dans la