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Type de titre grave, avec dédicace.

(XVIII» siècle).

* Le cadre se trouve presque toa jours ainsi collé aux lettres.

(1) Ce € divertissement » est précédé d'une courte dédicace au Roy, intéressante à retenir comme spécioSiBn de ce genre de documents: « Nos sons se mêlent aux acclamations de vos peuples. Quel génie ne seroit pas inspiré! Nos efforts du moins sont ennoblis par leur objet. Puissent-ils en être dignes! »

de la production iDtellectuelle. Chez les marchands de la rue Saint- Jacques, chez tous les vendeurs damages se trouvaient ad usum musicœ des feuilles de cartouches à attributs spéciaux; — ici, les titres gravés en bois dans la manière de Papillon — tel celai à' Aline Reine de Golconde, — là, les encadrements dessinés avec un goût exquis, servant même aux partitions manuscrites, tant le besoin du décor, de Tomement était, alors, une nécessité.

A-t-il été réellement mis dans le commerce le délicieux cadre rocaille exécuté par Oravelot pour Le Privilège, de J.-B. de La Borde, le fermiergénéral musicien qui aimait surtout sa musique? On ne saurait le dire, mais ce qui est certain c'est qu'il se retrouve sur quelques-unes des œuvres de Gluck et, notamment, sur L'Arbre enchanté ici reproduit. D'autres encadrements devaient, à la fois, servir à des titres de partitions et à des adresses de marchands de musique ou de facteurs d' instruments : tel celui donné par Paul Lacroix, dans son XVIIP siècle, au nom de Lecomte, maître et

Encadrement de titre gravé en bois. — (D*après l'exemplaire de la Bibliothèque Nationale, à Paris). * Quoique ce titre ait dû, assurément, servir à d'autres partitions, je ne Tai rencontré que pour A/tne, de Monsigny (1766).

marchand luthier^ Au tendre accord. Quelquefois aussi, certains ornements, en forme de cadre, reçurent dans le fond, pour constituer des changements, quelque paysage, quelque sujet galant, et ce motif, variable à Tinfini, constituait le côté individuel du décor.

Dans la publication musicale, comme partout ailleurs, le XVIII® siècle se trouve représenter, plus particulièrement, le goût français. La part de l'Italie est, alors, minime, et l'Allemagne qui, dans la petite vignette, dans Talmanach, devait prendre, aux côtés de la France, une place prépondérante, ne semble pas éprouver le besoin

des belles éditions quoique, depuis 1719, la maison Breitkopf

Frontispice pour le morceau de M. De La Borde * Le Privilège » , représentant Texécutlun da dit morceau dans nn salon, — sans doute le salon même de l'auteur. Au-dessous, comme signatures: c L'auteur de la musique sp, Gravelot inv. Mis en musique par M. De La Borde » (*).

(*) En guise de titre une épître dédicatoire, dont suit le premier quatrain, gravée dans un encadrement de Gravelot (celui qui devait servir pour VArbre enchanté de Gluck et qu'on trouvera reproduit ici à la page 57):

— Soft Hârtel, dont la renommée fut, bien vite, universelle, ait donné une impulsion considérable aux productions de cette espèce. Bach, Haydn, Mozart, aucun des grands maîtres allemands n*eut les honneurs d'une vignette de cet artiste dont le talent s*épandait, alors, partout: j'ai nommé Chodowiecki. L'Allemagne, qui avait brillé dans le Livre-musique, resta longtemps fermée à la forme nouvelle de la partition, se contentant de feuilles d'une impression primitive et d'un aspect plutôt rustre, mettant tout son art, toutes ses aptitudes à la composition de titres bizarres et singuliers qui traduisent on ne peut mieux les tendances particulièrement humoristiques de l'esprit germanique. Tel cet ouvrage de Jean Fischer, un ancien copiste de Lulli, Mtisique de camp et de héros, sur la bataille donnée à Hochstaedt^ dans laquelle le violon est offert à Marlhorough et le hautbois à TaKarrf (1704) (1); tel ce recueil du théoricien Fockerodt: Le cin-

Petit peuple fallot dont je chéris les lois ; Ministres de Momns, soutiens de sa poissancc, Yoas, mes Dieux par excellence, Je vous invoqae, accoarôs à ma Toix.

On sait qne ce morceau singulier vit le jour à la suite d'un défi, Do La Borde ayant fait le pari de mettre en musique un privilè^ de librairie.

Voici, d*autre part, les paroles, peu variée», naturellement, do cette singulière composition en prose, pour laquelle on n*avait point attendu la venue do M. Emile Zola:

Privilècje du Rot.

Iioaii par La Grâce de Dien, Boy do France et do Navarr», k nos amis et feanx conmillers (bis).

Les gPDS tenant non count du Parlement. Maîtres tU^i itequi^stefi, de.» Ki^quostos Ordinaires de notre hôtel. Grand Con«(>il. Prévost de Paris. Baillis, S<^néohaax. Suas-licuienant Civilâ et antres, nos Justiciurs qu'elle apartiendra. Salât, Salut.

Notre cher et bion aime Jaspph Hondonville, Joseph mondon, don, Ja<;eph mon, Joseph, mon, don. Tille. Nous ayant fait remontrer qa'il souhaitteroit faire imprimer et donner an Public, eh bien! an Ouvrage en masiquo, vous m'entundez bien. S'il nous plaisoit lui accorder nos lettres de Privilèges. Sur ce n<^?e«>a!re k en» Cause!», voulant traiter favorablement le dit Exposant, nous lai avons permis et permettons de faire imprimer et graver le dit Oavra-^e autant de foiH que bon lui semblera.

Nous vous enjoignons, nous vous mandons, et enjoignonn de faire jouir le dit Siear Exposant, sans qu'il soit fait aucun trouble ni empiVhement. Et nonobstant clameur de Ilava, Charte normande et Lettres avec contraire.

Un avertissement, placé à la fin du morceau, porte:

On pent exécuter le Privilège avec an Premier violon, an pecond Tiolon, ane qaînte et une basse, lies antres parties ne sont point obligi^s.

A Paris, chez Moria. Musicien, vis-ii-vis la Com<^die françolse, chez U.r la Planche, PeniQaier, aa 2e. Et aax adresses ordinaires de Musique.

(1) Jean Fischer, d'après Fctis, né en Souabo vers 1650 et mort en 1721, affectionna les titres pompeux. Qu'on en juj^e par ces autres compositions: Plaisir céleste de Vâme, pour voix seule; — Divertissement musical princier; — Musique du triomphe de deux héros.

Un autre Fischer, Jean-Gaspard-Ferdinand, maître de chapelle du margrave de Bado^ au commencement du XVI II* siècle, ne se montra pas moins fantaisiste dans le choix des titres. Qu*on en juge par sa composition la plu9 connue :

Titre de « V Arbre enchcmU » de Gîuck^ avec cadre roeaiUe, deamé et gravé par Oravelot (1775). — (D'après no exemplaire de la Bibliothôqae Nationale, à Paris).

* Ce cadre, qai apparaît, poar la première fois, en tête da morceau de M. De La Borde, Privàège, paraît avoir senri d'encadrement à plusieurs œuvres musicales.

Le Journal du Printemps, consistant en airs et ballets à cinq parties et les trompettes à plaisir (sic). Ces trompettes, sans doute, doivent être mises en opposition aux trompettes du jugement dernier.

John Grand Carteret 8

quième pas au jardin de Plaisance westphalien nouvellement planté^ consistant en airs à quatre voix^ avec deux violons (1692) (1).

Au XVI1« siècle TAIlemagne, comme Tltalie, avait eu ses grandes éditions illustrées de planches hors texte, mais cela s*adressait à des publications pour ainsi dire officielles, à des drames royaux en mu sique. Telles Fedra incoronata^ Antiopa giustificata^ Medea vendicativa, actions écrites pour la naissance et le baptême de Maximilien Emmanuel de Bavière (1662), fils aîné du duc régnant. Et cette trilogie, représentée à Munich en trois journées, se trouve accompagnée de 31 planches dessinées par Gaspard am Ort et gravées par Melchior et Mathieu Eûsel. Il faut le répéter, la musique habituelle, la partition, quelle que fût la célébrité des auteurs, s'imprimait ou se gravait sans le concours d'aucun ornement

La conclusion c'est que partout, même en France, les compositions originales dessinées pour servir de frontispice aux partitions sont rares et que, seule, la musique instrumentale devait faire appel de façon continue aux arts graphiques. Si le titre gravé remplace presque partout le titre imprimé, il ne s'agit que d'écriture, non de dessin. En somme, la période qui s'étend de LuUy à Annette et Lubin^ de Favart, soit de la fin du XYI^ siècle à 1762, ne nous donne rien dans cet ordre d'idées. Et à partir de cette date les frontispices d'opéras peuvent être considérés comme pures tentatives isolées: Orfeo ed Euridice (1764), Carmen Sœculare (1780), Lodoïska (1791), La Caverne (1793), Médée (1797), ce dernier n'étant, en feit, qu'une simple vignette sur le titre.

Même chose pour les recueils d'airs et de romances au premier rang desquels il faut placer Les Consolations des misères de ma vie avec son frontispice à l'aquatinte, à la fois une des plus belles estampes de l'époque dans ce domaine et une pièce intéressante pour l'histoire des idées du grand philosophe auquel l'humanité doit tant. D'elle l'on pourrait dire avec raison que c'est toute une thèse graphique.

Nombreuses seraient les particularités, les observations de détail à noter sur le mode de publication des œuvres et le libellé des

(1) Quatre autres recueils du même genre avaient dû, selon tonte vraisemblance, paraître antérieurement, mais ils ne sont pas parvenus jnsqn*à nons.

tities. ContentoDsnous de remarquer que plusieurs donnent en tête la

Frontispice pour le € Carmen Sœculare • de PhiMor (1788). — (D*après un exemplaire appartenant à M. Legouix).

* Composé sur le texte latin d'Horace et restitué, comme le porte le titre, |)our l'impératrice Catherine de Russie, ce Chant Séculaire obtint, lors de sa représentation, un succès qui fit époque. Les trois médaillons représentent Catherine, Horace, et Philidor. Les statues sont celles d'Apollon et de Diane chasseresse.

liste des souscripteurs, listes précieuses à parcourir, si Ton veut cou-

ODOÏSK/Cl^

^COMKDJE HÉROÏQUE EN TROIS ACTl MISE RN MUSIQUE ^

PAR M". CHERUBtNl

lV à paris

^Ve éK titA^rrPiMn Fjf^n^ luM^f^ ^nrJtmr dr Hmf^^ /¥W

Titre du *Lodot8ka», de Cherubini, gravé à V aquatinte (1791). — (D'après Texemplaire de la Bibliothèque Nationale, à Paris).

* Lodoïshij la seconde œovre française de Cherobini (la première, Démophon, 1788, a?ait été aocaeillie froidement), jouée au théâtre Fejdeau, fit une véritable révolution dans la musiaue. € C'est d'elle, dit M. Lavoix fils, que Ton peut faire dater la grande école de Méhul, Berton, Le Sueur».

naître les noms des personnes qui s'intéressaient à la musique ou qui tenaient du moins à passer comme telles. C'est ainsi que parmi les 71 souscripteurs du Carmen Sœcidare^ compoé en 1779, mais

TUrefrontispice, à raquatinte, de * La Caverne » . Partition grayée (1793). (D*après on exemplaire appartenant à M. Legoaix). * C*e8t, on le sait, le premier ouvrage dramatique de Le Soear.

imprimé en 1788, on voit figurer: la Reine, le duc de Chartres, le duc de Montpensier, Tlmpératrice de Russie, le roi de Prusse, M. Adam, maître de clavecin et compositeur, MM. les abonnés du

concert de Lille, Francœur, surintendant de la musique du Roy,

OPEJLÉ EX /// ACTES

'ch/9*<^

^^f/2) Or»»-» par Hajuei A PARIS /Jtt'x JmèmiUt M' J^ Mmjtifftr. /fur flt*m,>t f .\' JifO cMttr f., Jtttt J^^ J^miLi»^ et in M<9hfPf> dff'^

THre- frontispice pour P opéra « Médée » , de Cherubini, gravé par A. Tardieu (1797). — (D'après l'exemplaire de la Bibliothèque Natiunale, à Paris).

Gardes fils avocats, « pour MM. les amateurs d'Alby, en Languedoc », l'abbé de Calonne, de BouUogne, fermier général, M. Legros, pen-

Titre^ frontispice y gravé à Taquatinte, pour le € Recueil des airs, romances et duos de J, J. Rousseau >. Signé: C. Benazech, deîin, et sculp. (1781). — (D'après an exemplaire appartenant à M. GrandCarteret).

* Dans le médaillon, Tile des peapliers, à Montmorency.

sionnaire du Boi, directear du Concert spirituel, Bre?al TaÎDé, professeur de musique. Et en tête des souscripteurs aux Consolations des Misères de ma Vie (1781), se peuvent voir également les noms de Madame, et de la comtesse d'Artois, toutes deux belles-sœurs du Roi, de la duchesse de Chartres, de la duchesse de Bourbon, de la princesse de Lamballe. Cette mode devait durer lonji^temps car, en 1822, la Clemensa de Tito^ de Mozart, donne encore la liste alphabétique de 131 personnes. En quarante ans le nombre des musicophiles se trouvait donc avoir doublé.

Après les partitions, la musique instrumentale, nombreuse depui ,„ - — - - - ^ la seconde moitié du XVII