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PAR I D STEIBELT
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Titre Sun recueU de c Sonates » de D. SieibeU (Ten 1792). — (Diaprés on exemplaire appartenaDt à M. Charles Malherbe, Bibliothécaire à TOpéra). * Le nombre des tonatee, concerts, pots-pourris publiés par Steibelt (1764-1823) est considérable. Cette œarre ne figure pas dans le catiuogue dressé par Fétis.
an violoniste apparaîtra sur un point quelconque. Et comme tout, jusqu'à la vielle, jusqu'à la musette, veut avoir w méthode, ses
morceaux arrangés pour son instrument, eux aussi, joueurs de musette ou de vielle, s'étaleront en première page; image documentaire, pour ne pas dire enseigne parlante.
Titre du € Fremier Livre de Pièces de Clavecin > de François Dandrieu (1684-1740), gravé par C. Simonneaa (1724). — (Diaprés l'exemplaire da CoDserYatoirQ de Musique, à Paris).
Voici, par exemple, les traités de M. Corrette (1), organiste de Mgr,
(1) Ces images répondent aux titres des ouvrages suivants de Corrbtte: LVcolier d^ Orphée, méthode pour apprendre faciUment à jouer du violon (1738)
le grand Prieur de France. Suivant les naéthodes, on voit sur le titre,
Titre du c Second Livre de Pièces de Clavecin » de Dandrieu^ signé N. Lancret pinx., C. N. Cochin aculp. (1727). — (D'après Texemplaire du Conseryatoire de Musique, à Paris).
* Il existe un c Troisième Livre > publié en 1734, avec titre-frontispice de Lancret, gravé par Thomassin.
— Méikode théorique et pratique pour apprendre le violoncelle (1741) — Le maître de clavecin pour V accompagnement (1753) — L'art de se perfectionner dans le violon (1783).
ici un violoniste gravé par J. P. Le Bas, qui paraît être l'auteur
Titre éTune des camposîtûma insirumentaJes de MondonnQle fl71M773), signé
Rigand ifwemt, Aubert tcnlpsit {yen 1740). — (Diaprés Vezemplaire de la
Bibliothèqoe Nationale, à Paris. — La Bibliothèque du Conserratoire de
Mosiqae possède également on exemplaire de ce recueil de MondouTille).
* MondonTille, qui devait, par la suite, s'essayer dans Topera (il est l'auteur
de plusieurs œuvres connues), et prendre part à la Ghterre des coins (voir Oasette
MusieaJe, Année 1860), a fait paraître plusieurs recueils de motets et de pièces
de clavecin, mais ce recueil est le seul qui ait un titre orné.
lui-même, ou un jeune violoniste s'exerçant sur son instrument, ou
bien un jeune violoncelliste, assis sur un rocher, au milieu d'un site
Titre orné éTun des recueils de Ferdinand Staes, organiste de la Cour à Bruxelles (1748 1809), auo; armes du duc de Lorraine. — (D'après rexemplaire de la Bibliothèqne Nationale, à Paris) (1).
* Il existe, de cet artiste, cinq recoeils de Sonates, chacun composé de trois
œnvres, et chacun ayant un titre orné différent.
(1) Cet exemplaire ne contient pas le A. P. D. R. que mentionne van der John Grihd Cirterbt 10
agreste, — tel un frontispice signé Flipart Taîné — ; là, une dame au clavecin avec un jouvenceau qui l'accompagne sur le violon (et cette dernière gravure est du buriniste Aveline). De même le décor est simple ou compliqué, quoiqu'il y ait peu d'exemples de compositions aussi riches que celles destinées aux œuvres de M. Dandrieu, véritables petits bijoux. Ajoutez à cela Les pièces de clavecin^ de Mondonville, et vous aurez les plus belles estampes du XYIII'' siècle, dans le domaine de la musique. Donc, d'une part, la composition inédite, le sujet dessiné par un artiste, par un vignettiste en nom et, d'autre part, l'encadrement de style, l'ornement, le cartouche. A la fois le grand art, le tableau, la couleur obtenue par des burins, qu'on pourra égaler, peut-être, mais qu'on ne surpassera jamais, et le petit art, consistant simplement à revêtir le titre d'une plus riche parure. A vrai dire, ce grand côté esthétique se rencontre surtout en France et, sous une forme très particulière, — nous allons le voir — en Angleterre. Dans les autres pays — tels l'Allemagne et les Pays-Bas — ce qui prédominera toujours ce sont les titres à encadrements architecturaux, d'une composition plus ou moins lourde, d'un enrubannement plus ou moins léger, ou bien à volutes avec attributs et personnages, aux feuillages plus ou moins touffus, suivant le goût particulier. Les uns écrasants, quoique d'une belle ordonnance (1),
Straeten, dans son ouvrage La Musique aux Pays-Bas, se demandant de quelle façon doit être interprétée cette indication habitneUe aox publications françaises, mais peu ordinaire dans les Pays-Bas {Aux Postes du Boyaume^ ou Approuvé par Décret Royal *^),
L*ŒQvre II n^eziste nulle part.
L*œavre III est dans un encadrement pittoresque surmonté des armes du comte d'Argentean et de trophées de musique, signé Pris inv, ei fecit,
L'œuYre IV est dans un encadrement à simple filet.
L'œuvre V dédié à la princesse de Montmorency est dans un encadrement fleoronné, d'un goût élégant, aux armes de Montmorency (Ce titre a été reproduit par van der Straeten; voir tome IV, page 350).
(1) Une des plus belles pièces dans cet ordre d*idées est certainement le frontispice dos Pièces de Clavecin composées par Joseph' Hector Fioeco, imprimé et gravé à Bruxelles chez Jean Laurent Krafft. Au milieu une tablette avec le titre de Touvra^^e, titre surmonté d'une frise. Des deux côtés un trophée de musique, dans un encadrement rectangulaire, et une guirlande de verdure enroulée d'un ruban dont le bout est soutenu par un ange. A la base de la tablette deux anges, assis dans des rinceaux de feuillages, de fleurs et de fruits, et tenant une corne d'abondance. Sur la frise les armes du duc d'Arenberg à qui l'œuvre est dédiée (Reproduit dans van der Straeten, tome II, page 98).
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les autres voulant être légers, et laissant percevoir je ne sais quelle maigreur. Les deux titres, Tun de Bruxelles, l'autre d'Amsterdam,
Titre orné ayant servi à diverses publications de la librairie J. J. Hummel à Amsterdam (fin du XV1II<' siècle). — (D'après an exemplaire appartenant à M. Louis Béraldi).
* La librairie Hummel, fondée vers 1770, qui a joui d'une certaine notoriété
dans rhistoire de la publication musicale, et qui était établie à la fois h Berlin
et à Amsterdam, n'existe plus.
que Ton trouvera à cette place, donneront bien Tidée de ces sottes de frontispices, de même que le titre des Coinponimenti musicali per
il Ccnibalo, de Théophile Muffat, montrera toute la différence entre les belles pièces de Técole française et celles de l'école allemande.
En Hollande perce toujours, par quelque côté, le genre et le procédé ancien: le souvenir des grotesques d'une certaine école et une
Titre du recueil des c Compositions musicales pour le Clavecin » de Théophile
Muffai (1717; d'après Fétis, 1727; d'après Weckerlin, 1728). In-4 ubiong.
— (D*uprès rcxcniplairc do la Bibliuthèqoe da ConscrTatoiro de Moiiqae, à
Paris).
* Ce recueil est gravé en entier sur caiYre, avec grand laze. Le frontispice
est signé: Fridricli. Par Augusta^ comme lien de publication, il faat entendre
Augusta VendeUcorunif c'est-à-dire Augsbourg.
façon dQ gravure qui rappelle les nielles. En Allemagne, on fera une consommation considérable d'amours musiciens ou tresseurs de couronnes, et tous n'auront pas la finesse, Télégance qui se remarque encore sous le burin du bâlois Oliréticn de Méchel. Cependant les morceaux détachés, symplionies, sonates et autres, développèrent ce que la partition n'avait pas su faire naitre en cette contrée essentiellement musicale.
ïît quoique, ici encore, je n'aie pu mettre la main sur aucune œuvre signée Chodowiecki, cependant le genre, l'esprit, le sentimen-
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Trois Co^certs^^
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