L. BORGHI

Titre iîhislré de chez J. J. Hammel, sans noms d'artistes (vers 1780). ~ (Collection de raateor).

* Â remarquer Tencadrement militaire avec mélange d*ornements rocaille. La tour ancienne, au premier plan, contre laquelle est venu se greffer un château de c plaisance » dans le goût de Potsdain et de Sans-Souci, permet de supposer que cet encadrement avait déjà servi pour d'autres œuvres de Hnmmel.

lalisme particulier de cet artiste se remarque sur quelques titres gravés. La musique, se dépliant en feuilles, emplissait alors tous les almanachs: on pourrait donc croire que les vignettistes avaient de même, par une sorte de réciprocité attractive, prêté leur burin aux titres de musique. Malheureusement il n'en est rien.

Titre-frontispice, allemand, de la fin du XVI1I« siècle (vers 1794). — (D'après un exemplaire appartenant à M. C. Snocck, de Gand). * An dessous des urnes à guirlandes Louis XVI deux amusants spécimens do loges grillées qui étaient, alors, comme on sait, fort à la mode.

Les centres de la publication musicale ce sont, Leipzig où Breitkopf et Hârtel produisent depuis 1719, et, aux deux extrêmes, Vienne et Berlin: Vienne avec Artaria(1770), une maison qui marquera dans Thistoire de Testampe en couleurs et de la gravure sous toutes ses

DIE ZAUBEHFLOTE

grossi: oper m zwny AUFistroEN

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Ou^ J. J HUMMEJL, k nerUn o»ec i^tegt du. Moi,

Txtxt illustré pour « la Flûte enchantée > de Mozart^ sijarné C. C. Glassback se, artiste dont le nom se retrouve assez souvent sar les couvertures de chez Hummel. — (Collection de l'auteur).

* La vignette, comme on le voit, représente une des scènes entre Papageno et Papagena. — A remarquer, d^autre part, que, contrairement à Tusage presque généralement adopté, le titre de l'opéra est ici en allemand, alors que Tadresse est en français, ce qui permettrait de supposer que les œuvres do Mozart étaient, alors, peu répandues en France.

formes; Berlin avec J. J. Hummel, un éditeur appartenant à la famille du compositeur et qui, par sa maison d'Amsterdam, cen-

Titre-frontinpice allemand (fin XVII I« siècle), dans la note seulpiurale, avec attributs et Vétemel vase en forme d'urne, — (D'après an exemplaire appartenant à M. C. Snoeck).

* François- Antoine Hoffmeister (1754-1812), à la fois oompositenr et marchand de musique, déploya une activité qui inspire Tétonneroent: pour la flûte seule, dit Fétis, on lui doit 156 quatuors, 93 duos, 44 trios, etc.; mais ce fut, hélas! une fécondité stérile.

tralisera entre ses mains le commerce de la musique dans le Nord, en Prusse et en Hollande. A Leipzig, ville du livre, l'image ne tient pas grande place; ce ne sont guère, sur les titres, que monogrammes,

— Blet simples vignettes typographiques. Vienne est, à la fois, pompeux

Titre illustré de chez J. J. Hummel, à Berlin (fin du XVIII» siècle). — (Collection de Taatear).

* Si Ton peat en jnger par le costume des deux jeunes élégants qui jouent du violon, cette pièce serait de 1793 ou 1794.

et classique, tandis que Berlin, s' inspirant du décor particulier à l'époque et de cette vignette d'almanachs dont je parlais à Tinstant,

John GiundCartkukt

cherche à 8e rapprocher da goût français. Da reste, c'est en français /{gaiement, que sont libellés la plupart des titres, en ce français

7Vlre-/W)N(w;v»rf olkmantL, pubii^ après 1790 (l^auteur, François Kotxwara. nu>urot À Uiniirea vors la fin da XV1II« siècle). — (D'après en elemplaire ap|^\rtonant à M. C. Snoeck).

^ FVti» cit<» |>arnu les œuTn^ île ce musicien la BatnîUe de Pragme panie t»« ITlKS et qui obtint vite, dit il, une grande ct^lebrité, C^tte Grande BcÀoUk ici r^i^rvHluito n*e«t-eUe dv\nc que la dit*? « Bataille de Prague », oo est-ce bien nvUcuient le titrx» d'une autre œuvre musicale, à tendance ogaleraent belliqaense, et datant do la nu^me o^vvjue?

ohoi* À FrtHlorio H et que le^i petits calendriers ne contribuaient pas IHMi à jH>j>ulari:îer. Ha\dn, Hoffuieister, Moiart^ Fasoh, Giomevitch,

Reichardt, tous les compositeurs instrumentalistes^ se présentent

C^jifc.p rM

Titre-frontispice d*une édition de chez Artaria à Vienne. — (D'après l'exemplaire de la Bibliothèque Nationale, à Paris). * Des trente symphonies à grand orchestre qai figurent au catalogue de Toeavre de Michel Haydn (1737-1806)^ trois ont été gravées chez Artaria, sans numéros.

ainsi avec des titres ornés: cadres de fleurs en guirlandes, ou enru-

bannés — à Berlin, comme à Paris, cela deviendra la banalité classique — arabesques surmontées de vases, d'anges, d'amours, d' instruments de musique, à moins que ce ne soient des médaillons, des bas-reliefs, des pierres, ou encore des sujets à personnages, des scènes musicales, je veux dire des femmes écoutant T instrument dont on joue, ou lisant dans un cahier de musique — tels les spécimens ici reproduits.

Bares ceux qui, comme la Flûte enchantée (arrangement pour piano), donnent la figuration d'une des scènes de l'opéra lui-même. Rares ceux qui vont jusqXi'à représenter des sujets de la vie musicale: tel le titre de Trois concerto de Borgbi ; le public amassé sur la terrasse d'un château pour écouter un concert.

Assurément, d'autres villes allemandes seraient à signaler dans le domaine de l'édition, mais au point de vue de l'art du titre une seule doit encore être mentionnée: Augsbourg, comme ayant appliqué à la musique son genre particulier, cette manière noire dont raffolaient ses graveurs, cette manière noire qui en son pays d'origine, l'Angleterre, touchera à peine à la musique et qui, en France, nous valut quelques titres d'opéras. Les Componimenti musicali pcr il cemhaloy de Muffat, suffiront à nettement caractériser l'œuvre des burins augsbourgeois.

Sans transition, il nous faut passer, maintenant, des titres ainsi richement ornés aux titres bizarres, que cette bizarrerie soit de forme ou de fond, qu'elle provienne des particularités, des naïvetés de la rédaction, ou de certaines étrangetés dans l'arrangement des attributs graphiques. A ce dernier point de vue, la palme revient, certainement, de plein droit, aux Cantades et Ariettes françaises^ dont on pourra s'amuser à contempler , ici , les armoiries et les devises. Ce recueil de Cantades — qu'on ne croie point à un de ces lapsus jadis si fréquents chez les graveurs en lettres; le mot est voulu, se trouve sur d'autres morceaux détachés et donna lieu à de véritables dissertations — se compose de six ariettes et de trois pièces: Apollon et Daphné, Pyrame et Tishé^ Le destin de

Narcisse , et est l'œuvre d*un amateur assez inconnu , Brunet de Moland^ dont le nom ne figure, du reste, dans aucun dictionnaire

Titre des c Cantades et Ariettes françaises * de Brunet de Moland, gravé par Roussel jeune (1708). — (D*après Tezemplaire de la Bibliothèque Nationale, à Paris).

biographique. Quoique pure fantaisie, dan£ le domaine de Tillustration musicale, il devait être cependant signalé.

Comme titres bizarres, singuliers, amphigouriques, — un genre auquel s'était complue T Allemagne du XVII' siècle — (voir cette

amusante énumération dans VHistoire de la Musique Allemande^ par Albert Soubies) — il convient de mentionner les Divertissements pour le clavecin ou le forte piano contenant les échos de Boston et la victoire d'un combat naval remportée par une frégate contre plusieurs corsaires réunis. Dans le combat on exprime par ïharmonie le bruit des armes^ du canon, les cris des blessés, les plaintes des prisonniers mis à fond de cale, et Vallégresse des vainqueurs célébrée par une fête marine, œuvre de Michel Corrette, avec un frontispice représentant, c'était inévitable, un combat naval — les Idées de Campagne pour le clavecin ou forte piano, avec accompagnement d'un violon, violo7icelle et deux cors, dédiées aux dames, composées par Ferdinand Staes, organiste de la Cour à Bruxelles, et dont l'encadrement, pour rester conforme au titre écrit, se compose de deux arbres aux feuillages formant berceau par le haut, tandis que, dans le bas, ils laissent voir un paysage : de la musique champêtre, au moins par l'image — les Recréations du berger fortuné, — Descente d'Apollon qui vient offrir son violon à Lulli, ce dernier appartenant aux œuvres mi-sérieuses, mi comiques, sortes de pamphlets en musique, qui eurent surtout, pour elles, l'attrait de l'actualité.

Comme opéra la palme du pompeux et de l'amphigourique revient au Barbier de Séville de Paisiello (1), représenté devant Leurs Majestés, à Trianon, sur le théâtre de la fieine, le 14 septembre, à Versailles le 28 octobre 1784, et qui se trouve ainsi libellé : Le Barbier de Séville, opéra-comique en quatre actes, mis en musique sur la traduction Italienne par le célèbre S^'' Paisiello. Et remis en français d'après la pièce de M' de Beaumarchais et parodié sous le (sic) Musique, par M"" Framery, surintendant de la musique de Monseigneur comte d'Artois (2).

(1) Jean Paisiello (1741-1815), l'auteur du Roi Théodore et de Nina, placé depuis à la tête de la chapelle du premier Consul, lequel avait puur lui uue prédilection marquée.

(2) Ce genre de titre se rencontre aussi, souvent, dans les Pays-Bas. Qu'il me suffise de signaler la dédicace du volume: Cinquante Psaumes de David, avec la musique à cinq parties, d'Orlando de Lassus (chez Jerosme Commelin), — dédicace ainsi libellée : < A Phonorable compagnie des nourrissons, disciples, fauteurs et amateurs de la douce et sainte musique, à Amsterdam, en Holande ».

Titres pittoresques, comiques ou prétentieux, comme on voudra — de toute façon aux libellés étranges, les uns cherchés, les autres dûs à un pur effet de hasard.

Le XVIIl" siècle musical, en France surtout, devait se faire remarquer par une dernière particularité : Tabondance, la multiplicité des publications paraissant à époques fixes, non pas les journaux de musique, mais bien les recueils consacrés, les uns aux études et aux pièces de clavecin ou de forte piano (sonates, duo, trio, quatuor, symphonies concertantes, concerto), les autres à des choix d'ariettes, monologues, airs tendres et légers avec accompagnement de violon, flûte, hautbois, viole, etc. Cela commença après les concerts; je veux dire lorsque le concert italien ouvert en 1724 chez la marquise de Prie et le concert spirituel fondé en 1725 par Danican-Philidor eurent répandu dans le beau monde le goût de la musique. Et ce furent, d'abord, non pas des publications à périodicité précise, mais bien plutôt des recueils donnés suivant le goût du moment. Tels les livres de Michel Corrette, l'organiste, qui cultivait à la fois le sacré et le profane.

Enthousiaste admirateur de la musique française, Corrette, nous dit Fétis en sa Biographie des musiciens^ donnait dans sa maison, enclos du Temple, des concerts oii il faisait entendre les plus beaux morceaux de Lulli, de Campra, et des cantates de sa façon qu' il accompagnait au clavecin. Ces concerts avaient un but d'enseignement, mais, malgré le zèle, malgré les efforts de celui qui les dirigeait, malgré plusieurs ouvrages élémentaires écrits par lui, ses élèves faisaient si peu de progrès, qu'on ne tarda pas, dans le Paris musical, à les appeler les anachorètes.

Anes à Corrette! C'était sans doute pour ces ânes que l'organiste et le claveciniste publiait les Amusemens du Parnasse, publication plus ou moins périodique, aux titres ornementés de façon pittoresque, et dont quatre fascicules, quatre livres, pour employer le terme de l'éditeur lui-même, se trouvent à la Bibliothèque Nationale, à Paris.

Encadrements rocaille et costumes sont du plus pur Louis XV et ces titres présentent pour nous ceci d' intéressant qu'ils nous donnent

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