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Types de Htres-couvertures de publications musicales paraissant à époques plus oa moins régulières (fin do XVIII^ siècle), curieux surtout par leur libellé. — (Bibliothèque du Conservatoire de Musique, à Paris).

de 1830, les publications littéraires, par livraisons, des éditeurs roman-

tiques (1). Ceci restera une des particularités de Tépoque et montre rimportance prise par les choses musicales en cette société raffinée qui se passionna, si longtemps, pour ou contre la musique française, pour ou contre la musique italienne.

La partition, la musique instrumentale, les recueils d'airs; — telle fut, donc, sous ses trois formes, la production musicale durant le siècle passé.

Et, maintenant, passons le détroit au delà duquel nous ne nous sommes pas encore aventurés. Esquissée ainsi à grands traits, en Allemagne, en France, en Italie, dans les Pays-Bas, Thistoire de la publication illustrée musicale resterait incomplète si nous ne pénétrions pas en Angleterre. Si, en ce pays, l'impression de la musique prend ses origines à une époque moins ancienne, elle a eu, au XVI !!• siècle, un véritable épanouissement, et, chose caractéristique, ce qui ne s'était fait ni en Allemagne, ni en Italie, ni en France, devait se présenter en Angleterre de façon assez courante, et, — par extraordinaire, avec le concours d'un artiste français, Gravelot.

Pas plus ici que précédemment, je n'ai à faire l'histoire de la musique et des musiciens, d'autant que les noms des compositeurs anglais, Ame, Thomas Linley, Purcell, Humphreys, Clayton, Mau-

(1) Ud des libraires parisiens qui se sont fait une spécialité de la masiqae, M. Sagot, a ea entre les mains une bien précieuse publication de Jean Charpentier, le professeur de musette qui avait débuté vers 1720 au théâtre de la Foire, — publication inconnue à Fétis. En voici le titre exact: Amusemens des dames et les délices de Charpentier, la Musette et le basson; propre encore à la ViellCf Flûte, Hautbois et Violon; quoique simple et naturelle, néanmoins difficile pour être rendue dam son véritable esprit, qui ne veut d'autre ornement que celui qui est écrit. Cet ouvrage est distribué en deux livres: chaque Livre contient douze Aniuseraens en C. sod^ ut, le dernier en G. ré^ sol. On s*est assujetti à ne pas passer hait tons, les seuls propres pour la Musette, â la fin du dernier livre est une Rapsodie originale intitulée: Les Fruits du Ménage, composée, ijaro^liée, et partie des Airs des Amusoineus par un particulier. T. 0. Paris, 1745, 2 volumes in-4. — Ce précieux ouvrage contient trois grandes compositions: « Daphiiis » gravé par Surugucs d'après Coypel — « Joueur de flûte » gravé par Cochin d'après Lancret — « La Vielleuse » gravé par R. Gaillard d'après Leclerc. — Daphnis ne serait autre que le portrait de Jean Charpentier.

rice Oreene, Boyce, Lampe, Barnabas Gunn, Guillaume Beeve et autres, n'apporteraient sur le sujet qui nous occupe aucun renseignement nouveau.

La publication illustrée ne commence pas, à vrai dire, avant la fin du XVII* siècle. Les Musicks miscellanie citées par Brunet à la date de 1606, et Parthenia gravé par W. Hole (1611) sont des exceptions. Çà et là se rencontrent des volumes avec portraits et même avec frontispice orné, mais, en vérité, c'est le Thesaurttë Musicus (Londres, by J. Heptinstall for John Hudgebut, 1693, 1694, 1695) < collection des plus nouveaux chants exécutés dans les théâtres de Leurs Majestés et aux concerts de Viller-Street et de Charles- Street, Covent Garden » avec son frontispice signé : Arthur, 1682, qui ouvre la voie (1). Puis vient Orpheus briiannicus, le recueil de Purcell, gravé en 1702 par Thomas Cross; Amphion Anglicm, du D' John Blow (1648-1708); Muskm Apparatus Academicus {\1\^)\ The Catch Club; The Pleasant Musical Companion (1724), choix de compositions diverses; Ttoo Cantates and Six Songs, de Barnabas Gunn, dédié To AU Lovers ofMusicTc et donnant en tête les noms des 464 souscripteurs, y compris Hândel, liste par conséquent intéressante pour l'histoire de la musique en Angleterre; — et surtout, Apolld's Feast (1760), au frontispice dessiné par Berchet; Lyra Britannica^ recueil d'oeuvres de Boyce; enfin The Musical Entertainer, un recueil

(1) Voici le détail de ce frontispice: une table couyertede masique, quatre anges sont à concerter, en jouant du hautbois, de la flûte donce, et de la flûte basse; le quatrième chante. Dans un cartouche on lit: Leçons pour la Flûte.

Voici, d'autre part, le titre complet, en anglais, de cette précieuse publication, avec la traduction française:

Thésaurus muslcus. Being a collection of the newesi songs performed ai Their Majesiies théâtres, and at the concerts im VUÎer Street m Yorh-BuHdings, and an Charles Street, Covent Garden, toith a thorowbass to each song for the harpsicord, theorbo or bass-viol; to which is annexed a collection of aires, composed for ttoo flûtes, by several master. — London, printed by J. Heptinstall for John Hudgebut. In-folio.

Soit: < Trésor masicaly c'est-à-dire collectiun des plus nouveaux chants exécutés dans les théâtres do leurs Majestés et aux concerts de Viller-Street et de Charles Street, CoventGarden, avec une basse continue à chaque chant pour le clavecin, théorbe ou basse de viole; on y a ajouté une collection d'airs, com posés pour deux flûtes, par difl'érents iiiaitres > .

TUre-fronHapiee pour * ApoWs Feoit », signé Berchet inventor^ Hnlsbergh sculpsU (Londres, J. Walsh). — (D*après rexeraplaire de la Bibliothèqae Nationale, à Paris).

• ApoWs Feast, or the Harmony of the Opéra Stage est un recaeii en quatre volumes composé des airs des opéras les plus à la mode. Les tomes I, m et IV sont consacrés en entier aux œuvres de Hândel, le tome II à Giovanni Bononcini, Attilio Âriosti et autres.

en deux volumes, gravé par George Bickhara junior et, en partie, pour le tome II, par Gravelot, bien certainement Tœuvre la plus extraordinaire, la plus curieuse, la plus artistique qui se puisse rencontrer dans le domaine de l'illustration musicale.

MiAsical Entertainer^ mot à mot < Tamuseur, le divertisseur musical », — avec ses frontispices représentant, Fun le dit Entertainer, l'autre la déesse de la musique, rétemelle Galliope; — avec ses pages d'un aspect unique, qui marient sans cesse la musique à l'image, qui sont comme un véritable feu d'artifice, qui constituent une joie sans égale pour las yeux. Car c'est à cette collection d'airs, de chants, de romances choisis parmi les plus à la mode, qu'il faut appliquer cette si juste appréciation des de Goncourt sur le livre illustré au XVIII* siècle, appréciation placée en tête de la

Cartouche cuî'deïampe gravé par G. Bickham, pour T?ie Musical Entertainer et placé au bas d*ane pleine page (Londres, 1737).

notice Gravelot : « L'image remplit le livre, déborde dans la page, l'encadre, fait sa tête et sa fin, dévore partout le blanc: ce ne sont que frontispices, fleurons, lettres grises, culs-de-lampes, cartouches, attributs, bordures symboliques ». Et, effectivement, toute la grâce artistique de l'époque circule à travers ces pages où l'habituelle typographie est remplacée par la notation musicale. Ainsi comprise, chaque feuille du Musical Entertainer constitue à la fois un tableau et une composition architecturale.

Ici ce sont des en-têtes carrés, terminés en vignette ou arrêtés par un simple filet, à moins qu'ils ne reçoivent des cadres rocaille, — et alors, au dessous, sans autre ornement, s'étale la page de musique — ; là, ce sont des enguirlandements, des couronnes de fleurs coupées de paires d'ailes ou de rouleaux de papier laissant apercevoir des John GrandCarteret 14

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^agt du « The Musicai Entertainer », engraved by George Bickham junior, Printed et Sold by Charles Corbett, Booksellor and Pablisher, at Addison Heath, Heet Street Tliondres, 1737. — Tome II). — D'après nne composition de Gravelot. — (Collection de Tantear).

Page du « The Musicai JSniertamer • , engraved by George Bickharo janior (Londres, 1737. — Tome I). — (Gollectioii de Tantear).

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Page du « The Musical Entertaifier » ^ engraved by George Bickham junior (Londres, 1737. ~ Tome I). — (Collection de Tantear).

clés, des bémols et des bécarts, des écharpes de roses autour desquelles voltigent des Amours et auxquelles s'accrochent des lyres, des motifs architecturaux surmontés de dieux Terme, coupés de vasques et de jets d'eau, des attributs champêtres avec enrubannements, et, nouveauté curieuse, des cartouches chargés de notes venant, au bas des pages, former culs-de-lampe.

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The Word* by lohnMottleyEf^

En-tête de page pour « The Musical Entertainer > , engraved by George Bickham junior (Londres, 1737. -^ Tome I). — (Collection de Tauteur).

Scènes intimes, scènes de mœurs, scènes bourgeoises, scènes populaires, jeux et cris de la rue, événements politiques, combats maritimes, paysages à la Téniers, tout figure en cette collection à laquelle Gravelot, alors à Londres, devait apporter, je Tai dit, le concours de son talent.

Plus on parcourt ces feuilles ainsi adornées, plus on s'étonne que le Musical Entertainer soit resté à Tétat d'unité et, surtout, que rien de semblable n'ait été tenté en France — en France où les Cochin, les Ëisen, les Moreau, les St-Aubin étaient les illustrateurs tout désignés d'une pareille publication. Peut-être Gravelot,

à son retour de Londres, en eut-il Tidée ? Simple présomption, car rien ne nous autorise à émettre sur ce point une opinion quelconque. Anglais, le Musical Eniertainer se confina dans son île, au point que jusqu'à ce jour il était resté inconnu de tons nos musicologues, de tous nos bibliographes, et même des iconographes qui se sont particulièrement occupés de Gravelot. Inconnu aux de Goncourt,

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En-têU de page pour < The Mutieai Eniertamer > , engraved bj George Bickham junior (Londres, 1737. ~ Tome 1). — (Collection de raateor).

dans leur ouvrage L'Art au XVIII* siècle: inconnu au baron Roger Portails; inconnu même à M. Bocher, le savant catalogueur de Tœuvre du grand artiste. Et si le cabinet des Estampes, de Paris, possède au nom de Gravelot quelques feuilles de la précieuse publication, personne, encore, n'avait pu en indiquer la source. Elles mêmes les revues anglaises qui ont consacré des notices aux travaux de notre artiste à Londres — tels V Vhiversal Magasnne de 1823 et le The Ladie's Magazine de 1853 — ne paraissent pas avoir été mieux renseignées. Désormais, enlevé à son île, et mis en pleine lumière, le Musical Enteriainer occupera la première place dans rhistoire de la musique illustrée, car c'est bien le seul et unique spécimen qui se puisse trouver d'un texte spécial ainsi entouré, à chaque page, de vignettes et d'ornements décoratifs.

D'autres Entertainer devaient paraître à Londres, plusieurs à

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En-tête gravé avec musique pour c CaUiope or English Harmony >.

Voici le titre complet de cette pablication intéressante, quoique moins artistique que T?ie Musical Entertainer:

CalUopêt or StigUsk Harmon^t a Collection of ihe mort Celebnted English and Scota Songa Neaiy EngrarM and Embeliali*d wiih Désigna adapied to the Sabject of each Song taken from the Compodiiona of the Beat Mastera in the most Correct Manner with the thorongh Basa and Tranapoaitiona for the flnte proper for ail Teacherj Scholara and Lorera of Mosick Printed on a fine Paper on each side which rendors the Undertaking more compleat than any thing of the kind erer PabliahM. — London EngrarM et Sold bj Henry Boberts Engraver, et Printseller, at his Shop in New tnm stile orer orgainst the Nine Tavern in High Holbonm of Whoroe may be had compleat setta or any odd NembeiB Likiwise ail sorts of Prints Mapa Drawing Books, etc. M.DCC.XXXIX.

Le frontispice représente Calliope, la déesse de la musique, ayant sous un bras V Odyssée^ \ Iliade et V Enéide; à ses côtés, deux amours, Tun jouant du Tiolon, Tautre tenant un cahier de musique; dans le haut, Pégase, le cheval ailé de la poésie et de la musique, prêt à s*élancer des hauteurs du mont sacré, le Parnasse. — (D*après l'exemplaire du Cabinet des Estampes, à la Bibliothèque Nationale, à Paris).

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Page de mtésiqtie, avec en-tête, du recueil c Calliope or Engïish Harmony >, gravé et publié par Henry Roberts (Londres, 1789). — (D'après l'exemplaire du Cabinet des Estampes, à la Bibliothèque Nationale, à Paria).

Tusage des ladys; d'autres publications — telle Calliope or English Harmony — devaient suivre la même voie ; aucune, est-il besoin de le dire, ne s'éleva à la hauteur de celui qui a marqué si profondément son sillon.

fi /'y/Y m.tyAr *.,,/ f//. me /Ji-'i^X' ki^fi/rruni^Ai/ ///t.^.i.A ./ y .i^vi r. /Wiv.

Titre d^unt édition anglaise des oeuvres instrumentales de Hdndel (vers 1720), format oblong. — (Bibliothèque da Conservatoire de Musiqae, à Paris). * La même existe avec un titre également gravé, mais moins riche en fioritares et ornements autoar des lettres S et P, qui peuvent être considérées, sar le titre ici reproduit, comme de vrais chefs-d*œavre calligraphiques.

L'Angleterre semble donc avoir été, par excellence, le pays des recueils d'auteurs divers et cela dans tous les domaines, qu'il s'agisse de musique profane ou de musique sacrée, puisque aux Entertainer^ aux Calliope à Tusage des salons, cette dernière opposera la Musica Sacra de William Croft (1724) et Cathedral Music, imposante pu blication en trois volumes due aux compositeurs W. Boyce et Arnold et contenant toute la musique liturgique de l'Église anglicane (1).

(1) Il convient, cependant, de mentionner quelques publications individuelles, Notamment James Oswald's Airs for ihe Spring and Airs for the Summer (17481 750), publiée chez James Oswald, avec frontispice représentant des danses, signé: Blakey inven,, J. Ingram sculp., — et, chez le môme éditeur, A Secund

JoHX Grihd-Cartkret 15

Croft, Arnold, Boyce auront leur portrait en tête de ces éditions pour lesquelles on aura toujours recours, d*une façon quelconque, aux arts du dessin. Ici des portraits; là des titres, — les portraits gi-avés par Vertue, Slierwin et autres, en cette manière noire que les Anglais devaient, alors, implanter partout, — les titres en typographie, d'un

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Leçons pour la harpe ou Vépinetie, par J. B. LuUy, — (Bibliothèque dn Conservatoire de Musique).

• ♦ Type de titre écrit et gravé, anglais, de format oblong (XVIII» siècle). Document intéressant faisant apparaître Lully comme claveciniste.

aspect particulier, ou gravés en lettres cursives avec un luxe de fioritures qui ne se rencontre nulle part ailleurs. Ce n'est pas pour rien que les Anglais excellaient dans les portraits en ornements d'écriture: la même perfection, le même goût, la même recherche du décoratif se remarquent avec les lettres capitales des titres écrits.

8tU of Six SoloH for a German Flûte a. Violin, 6y I. R. Esqu. (Sons ces initiales se cachait Oswald lui-même), avec titre dans un encadrement d'instruments de musique, signé John Shuter. — I..es éditions d'Oswald resteront parmi les belles pubUcations illustrées anglaises.

Puis encore: les Suites de Concertos pour harpe et piano-forte du sig. Giordani (Printed by Longman et Broderip, 26 Ghcapsiile). (Ange sur un socle tenant des couronnes: sur les côtés, au premier plan, deux femmes, Tune jouant de la lyre, Tautre embouchant la flûte).

Telles les Suites de pièce pour le clavecin, de Hândel, qui constituent, aux yeux de M. Weckerlin, un des plus beaux morceaux de cet art très spécial.

Et si Ton veut encore une preuve de la passion des Anglais pour le genre recueil, on la trouvera dans ce choix d'œuvres de LuUy, Lessons for the Harpsichord or Spinet, très certainement le seul qui ait accommodé au piano le grand maître français.

Mais voici Handel, Hândel de son vivant si discuté, et qui, finalement, devait rester pour l'Angleterre le Dieu de la Musique, Hândel qui sera inhumé dans cette célèbre abbaye de Westminster réservée à la sépulture des Bois et de quelques rares grands hommes, Hândel dont Tanniversaire mortuaire sera célébré, avec une pompe extraordinaire, durant les années 1784, 1785, 1786 et 1787.

Avec lui, l'impression musicale anglaise trouva ce que la France avait eu avec Lully, un homme, un maître.

Opéras, oratorios, musique d'église, musique de concert et de chambre, niusîque d'orgue et de clavecin, tout ce qui constitue l'ensemble des productions du célèbre musicien, — ensemble prodigieux s'élevant au chiffre de près de 120 œuvres, — devait avoir les honneurs de plusieurs éditions et certaines ont des frontispices d'une belle allure. C'est, en quelque sorte, la contre-partie des recueils de tout à l'heure. L'œuvre individuelle opposée à l'œuvre d'ensemble.

Publiées par J. Cluer (en Bow-Church-Tard), par I. Walsh (Catherinestreet, dans le Strand) et par Meare, les premières éditions qui contiennent les opéras italiens et anglais, les oratorios, les cantates italiennes, les Te Deum, Jubilate et grandes antiennes et enfin les pièces d'orgue, ne sont pas belles comme gravure de musique, mais par leurs frontispices elles sont toutes précieuses pour l'histoire de l'illustration. Tels les opéras Admetus (1727), Tamerlano (1724), Bodelinda (1725), Scipùme et Alexander (1726), aux habituelles compositions allégoriques (déesses de la musique, amours, femme jouant de la harpe et embouchant la trompette de la Benommée, avec orgue, ou clavecin, dans le fond). Tel Julius Cœsar (1723), avec une composition signée James représentant une femme au clavecin et un jeune seigneur jouant du violon , tandis que, dans le fond, l'on voit les colonnades de Westminster. Telle toute cette incroyable succession d'œuvres qui devait marquer si profondément dans l'histoire

de la musique; telles les productions quasi officielles comme les antiennes des couronnements et des funérailles.

Tilre'/rontispice pour • Aâmète » de Hànâel — (Représenté à Londres en 1727). — (D'après Texcmplairo de la Bibliothèque Nationale, à Paris).

Hàndel mort, les éditions illustrées subirent un arrêt, mais déjà dans la Description des fêtes musicales de Westminster^ par Bumey,

Titre-frontispice pour l'opéra « Julius Cœsar » de G, F, Uàndel^ graré par James. — (Représenté à rOi'éra de Londres en 1723). — (D'après un exemplaire appartenant à Tanteur).

- lisse trouve an portrait du célèbre compositeur et, plus tard, lorsque réditeur Arnold entreprendra la grande édition des œuvres du maître allemand sous les auspices du roi d'Angleterre, Georges III (1786), on verra, alors, la gravure prêter son concours à la musique d'une manière constante.

Plusieurs œuvres de cette importante édition qui ne comprend pas moins de 36 volumes et qui, malheureusement, resta inachevée n'ayant rencontré que 168 souscripteurs, contiennent, en effet, des frontispices gravés, tantôt des portraits, tantôt des compositions historiques ou allégoriques.

Citons, entre autres, les suivants: AtJialia, statue de Hândel au Vauxhall, gravure de Bartolozzi — Tfieodora^ apothéose de Hândel, dessin de Bebecca, gravé par Heath — Sosarme^ titre dans un cadre orné, signé Strongitharm ft^ PaU Mail — Le Messie, portrait de Hândel entouré de notes de musique — Giulio Cesare^ vue du monument de Hândel, à Westminster — Douze Concertos, portrait d'après Hudson, gravé par Bromley — Antiennes du duc de Chandos, composition anonyme sur les bergers de Bethléem. Et certaines images se répètent, ou, du moins, se retrouvent légèrement modifiées en tête d'autres œuvres.

Quoi qu'il en soit, l'Angleterre est également le seul pays qui ait donné l'exemple de toute une illustration venant ainsi, après la mort de l'auteur, constituer la base d'une iconographie personnelle (1). On avait bien vu, autrefois, comme je Tai mentionné, les recueils musicaux avec le portrait, plus ou moins < d'après nature », du compositeur; on devait bien voir, par la suite, des portraits s'ajouter aux partitions; jamais, comme avec Hândel, cela n'avait constitué un pareil ensemble.

Que dire de plus?

Le goût de la décoration se perpétuera dans les publications anglaises jusqu'aux limites les plus extrêmes du siècle, soit avec la gravure au burin, soit avec la gravure à la manière noire et là, comme dans les autres domaines , devait , sans cesse , apparaître la signature du dessinateur à la mode, Bartolozzi. Anges tressant

(1) Voir dans lo Dictionnary of Musie and Musiciana, à Farticle c H&ndel » la liste des portraits et monaments reprodaits par la gravare.

des couronnes, femmes jouant de la lyre ou embouchant la flûte, physionomies à la Josuah Reynolds ou figures de Keepsake, on trouvera cela sur tous les recueils de concertos ou de choix d'airs, d'autant que le goût anglais n'eut pas à subir les atteintes de la Révolution.

Pour s'être fait remarquer tardivement, l'Angleterre ne devait pas moins tenir une grande place dans ce domaine. Et son activité fut surtout considérable au moment où la France, justement, ne produisait plus rien.

Plus rien. On peut le dire, puisque la Révolution qui imprima son cachet particulier à tant de choses, — qui porta même un vif intérêt à la musique — paraît s'être désintéressée des formes extérieures de la publication musicale.