Partie de flûte: boa de page du volume: c The Musical Entertainer

Les titres illustrés et Tiniage au service de la IQusique.

Le titre de musique sous la Révolution»

le Consulat et le premier Empire.

± out influe sur les arts, au moins sur leur forme: les petites choses comme les grandes, les plus simples détails comme les événements importants. La musique eut donc à subir, en France, le contre-coup révolutionnaire.

Changée de direction, elle dut, également, changer d'aspect, d'arrangement typographique, voire même, dans une certaine mesure, de format, rin4 semblant peu se prêter aux chansons de marche, aux airs qu'il fallait, suivant la juste remarque d'un contemporain, « apprendre au pas de course, exécuter au pas de charge ». Aussi^ peut-on dire que la feuille volante musicale, pliée en deux pour donner de rin-8, aux pages extérieures entièrement blanches, tandis que le chant, l'hymne ou l'ode se trouvent occuper les deux pages intérieures, date de la Bévolution.

C'étaient les almanachs galants et les petits almanachs populaires de chez Duchesne qui avaient répandu, précédemment, dans toutes les classes, la musique des airs à la mode; ce furent, de même, les almanachs politiques qui répandirent les productions religioso-civiles de la Révolution. La feuille volante avec les Carmagnole^ avec les Ça Ira^ avec les Veillons au salut de VEmpire^ en un mot avec tous les hymnes, cantiques, odes et stances à TÊtre Suprême, pour la célébration des fêtes décadaires, remplaça les anciens recueils de petits vers à Eros et à Bacchus. Et c'est ainsi que, de forme comme de fond, la musique se transforma dans son entier.

Comme le pamphlet, comme Tallégorie dessinée, comme la caricature, elle devint une des armes du nouveau régime, une arme de combat, d'une portée toute morale, la forme extérieure restant chose absolument négligeable. Pour Torner le temps eût manqué d'autant que les graveurs étaient déjà suffisamment occupés avec l'imagerie qui poussait dru, et ne laissait guère chômer les burins.

La musique se suffisant à elle-même, la musique étant, entière, dans sa notation, dans sa langue, on jugeait inutile d'employer à son usage des forces qui faisaient besoin ailleurs. Et c'est pourquoi, qu'il s'agisse du Chant du départ^ de Méhul, de la Marseillaise^ de Rouget de l'Isle, du Réveil du Peuple, de Gaveaux,de la Fête de la Jeunesse, de Chérubini, de 1' Hymne pour la fête du 14 juillet ou de Y Hymne à VÈtrc Suprême, de Gossec, du Serment d'Ernelinde, de Philidor, du Pas de Charge des armées répiiblicaines, toute la musique officielle, révolutionnaire, paraissait sans frontispices, sans ornements de titres, sans même une quelconque de ces petites vignettes si particulières qui donnent au papier à lettres, par exemple, une physionomie bien spéciale. On n'y voit même pas figurer ces clichés alors universellement répandus qui font partie des attributs de tout graveur, de la fonte de tout imprimeur qui se respecte ; je veux parler des bonnets phrygiens, œils, triangles égalitaires et autres emblèmes à l'usage de la nouvelle franc -maçonnerie.

Lui-même le recueil : Musique à Vusage des fêtes nationales, édité à Paris, au « magasin des éditeurs-musiciens de la garde nationale parisienne », rue Joseph, section de Brutus, n'a pas cru devoir faire appel à une ornementation toute indiquée, cependant, en la circonstance.

John Gkand-Cabteret 16

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• Le bu.ste au dessous duquel se lit l'inscription: Phileia, est le portrait de Tauteur, François Krommer (17591831), directeur de musique de la Cbaïubre Impériale à Vienne, à partir de 1814. La plupart de ses œuvres ont été éditées à Vienne et à Oflfenbacb, quelques-unes à Paris, chez Liibault et Sieber. Celle ici reproduite ne figure pas sur la liste donnée par Fétia. — On |>eut comparer ce portrait avec celui de Stainhauser (Vienne, Jean Cappi), le seul connu de Krommer.

Et cela a lieu de surprendre, quand on songe que Dugoure, Duplat, Choffard, Saint-Aubin, Godefroy, Tardieu, Roger, Copia, Prudhon lui-même dessinaient, gravaient pour les papiers à lettres, pour les actes officiels, des figures remarquables par l'individualité et par la nouveauté des types, par la juste appropriation des attributs, par Téiévation du style.

Que ne donnerait-on pas pour des Marseillaise ou des Chant du Départ, avec la figurine idéalisée d*un de ces volontaires en sabots qui doivent faire la conquête du monde; pour quelque image d'un sentimentalisme nouveau, d'une Humanité élevée comme Prudhon s'entendait à les dessiner.

Mais il faut y renoncer; encore une fois, je le répète, la Révolution qui habilla à son image, calendriers, assignats, cartes à jouer, papiers officiels, n'éprouva pas le besoin d'imprimer à la musique sa marque personnelle.

En feuille volante, de petit format, voire même jointe aux almanachs, toute cette musique est aussi vilaine d'aspect que pitoyable d'exécution: papier, gravure, impression se ressentent également du peu de soin et de la hâte précipitée.

Et cependant, ce serait se tromper de croire que, de parti pris, par principe, la Révolution avait écarté de son programme, de sa recherche d'une esthétique nouvelle, un art aussi précieux que la musique, dont, en plus d'une occasion, elle devait reconnaître l'importance, essayant de s'en servir dans un double but: soulever les masses, exciter les courages, puis adoucir les mœurs, porter les esprits vers les choses de sentiment, vers les actes de vertu et de dévouement. Très particulière à ce point de vue, la notice qni, dans les Petites affiches, annonces et avis divers du 4 février 1795, servait à annoncer une publication qui ne vit jamais le jour: Bomances historiques par L. P. Jauffret, musique de Méhul (1).

(1) « Nous devons à Berquin, à Léonard, à Florian, des romances pastorales qui respirent la plus douce sensibilité. Les jeunes personnes aiment à les lire et à s'attendrir sur le sort des bergers malheureux. Elles les chantent do préférence à d'autres airs, parce que la romance touche le cœur, et quMl est surtout un âge où la mélancolie est une jouissance et la sensibilité un besoin. Mais si des romances pastorales ont obtenu tant de faveurs, il est à présumer que des ro-

Ce serait une étude curieuse, la recherche de la part prise par la Musique à tous les mouvements révolutionnaires et réformateurs, l'un ne marchant point sans Tautre. A trois siècles de distance, la Réforme, en Allemagne, la Révolution en France ne s'appuyent-elles pas également sur cette même force?

Ce qui ne fut point tenté pour la musique officielle, -devait se faire, par la force des choses, avec la musique ordinaire et Ton vit apparaître, alors, des titres de deux formes différentes, répondant, pour ainsi dire, aux deux façons nouvelles de concevoir Tart décoratif.

D'abord la véritable ornementation républicaine dont la particularité réside, justement, dans le fait de n'avoir aucun style propre. On prend le bien des autres et on l'arrange à sa façon; ce qui, ici, veut dire qu'on se servit d'une quantité d'ornements XVllI® siècle en grattant sans autre forme de procès, sur les épreuves, ce qui froissait les sentiments républicains, ou en retouchant les cuivres de façon à remplacer les écussons armoriés et autres signes distinctifs de cidevant noblesse par les bonnets phrygiens, par les piques en faisceau, en un mot tous les insignes, toutes les étiquettes du régime nouveau.

Et c'est ainsi que réapparurent dans la circulation, transformés, tous les beaux titres ornés du XVIII» siècle, comme je l'avais précédemment fait observer avec les Feuilles de Terpsichore^ comme on peut le voir, ici, avec le titre pour les Quatuors de Viotti, et avec le titre pour les Sonates de Naderman. Là où était un casque ou un chapeau empanaché trône — véritable bonnet de nuit — le bonnet phrygien ; là où s'étalaient les armoiries d'un prince ou d'un duc, veille l'œil classique au milieu de son triangle. D'autres fois.

mances historiqaes aaroiit aussi le pouvoir d'intéresser les cœurs sensibles

Et qui pourrait refuser des larmes, aa récit de nos dernières infortunes ! . . . . La romance, comme une jeune femme éplorée, doit parcourir la France, gémir sur le tombeau des victimes de la tyrannie, et, la harpe en main, consoler leurs ombres plaintives par des chants douloureux. Si la Révolution a occasionné de grands crimes, elle a aassi développé des grandes vertus. Si nous avons vo des tyrans fouler aux pieds l'humanité, nous avons vu des héros s'élever en quelque sorte au-dessus d'elle. C'est à la romance à perpétuer par des chants, simples et populaires, le souvenir de tous les faits mémorables qui peuvent nous inspirer, tout à la fois, et la haine de la tyrannie et Tamour de la justice. C^est à la romance à faire éclore la sensibilité dans les jeunes enfants. >

et cela indique déjà un goût plus épuré, un révolutionnarisme moins