D'AIRS CONNUS

Dialoo:ues et \^aries

J.B \TOTTI

Prix

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Type de titre à encadrement Louis XVI, armorie', dans lequel les «innoiries ont été remplacées par des attributs maçonniques surmontés du bonnet phrygien (1794) * Ce recueil de Viotti ne figure pas sur la liste des Œuvres donnée par Fétis.

Sur nombre de pièces publiées avant la Révolution le nom de Tauteur est ainsi

orthographié: t Viotty ». — Éditeurs: Imbault, Naderman, Siebcr, Leduc, Frey,

Janet, Porro, Pleyel, Ërard et Breitkopf à Leipzig.

barbare, de simples chiffres enlacés viendront se substituer à Técusson.

D'une façon comme de l'autre on arrangeait au goût du jour, aux nécessités du moment, cet art si particulièrement personnel du siècle

Titre d'une des œuvres de François Joseph Nadennan, datant de V époque du Consulat (vers 1798). — (Collection de l'autour).

* Ne figure p<3iiit sur le catalogue donné par Fétis, où ne se trouvent que les c Sonates pour harpe seule t. Naderinan était, avec son frère Henri, propriétaire de la maison fondée par leur père. Le titre est, comme on peut le voir, un ornement du XVIII« siècle, au haut daquel les armoiries ont été remplacées par des chiffrcR entrelacés.

de l'élégance rafiBnée. Les Amours étaient moins faciles à transformer; aussi, rares sont les petits Cupidon de Técole de Boucher accommodés aux modes nouvelles. L'Amour républicain qui apparut sur

les alraanaclis et sur certaines feuilles d'imagerie ne se rencontre pas, que je sache, sur des titres de musique. L'Amour sans culotte ne trône ni sur les chants révolutionnaires ni sur les romances sentimentales. Et c'est grand dommage, il faut le reconnaître.

Du reste, on ne saurait trop insister sur ce point; pour les gens de la période révolutionnaire la musique imprimée n'est pas seulement la publication volante, éditée à la hâte; c'est encore une publication sans intérêt en tant que propagande des idées par l'image. Une lettre, une carte sont des documents qui se voient, qui restent, sur lesquels il est bon de faire figurer en bonne place les insignes, les marques du régime existant. Dans la musique, ce qu'ils visent c'est la musique, et comme ils ne sont pas de l'école de l'art pour l'art, de l'ornement pour l'ornement, ils ne se perdent pas en recherches de décorations dont l'utilité ne leur est pas démontrée.

C'est à ces idées, c'est à cette façon de voir, particulière, qu'il faut attribuer une absence qui ne s'expliquerait pas autrement. Comme Wagner qui cherchait à isoler entièrement son public au théâtre, ils tenaient avant tout, sans doute, à ce que rien ne vînt détourner l'attention du liseur musical, de celui auquel s'adressaient ces chants « composés pour attendrir les mânes autant que pour enflammer les soldats » (1).

Jadis, un art agréable, un plaisir de salon; aujourd'hui un stimulant, un excitant, ce quelque chose qui soulève, qui électrise un peuple en marche. Et cela seul explique le pourquoi de la riche décoration d'autrefois, et de la complète nudité du moment.

Mais ce qui ne s'était pas fait à l'origine, durant la période uniquement révolutionnaire, devait se produire tout naturellement durant la période organisée militairement, c'est-à-dire lorsque, grâce aux victoires de Bonaparte, les choses, les idées, les actions d'éclat du nouveau régime passèrent de la rue, des rangs de l'armée, dans tous les intérieurs bourgeois et gagnèrent jusqu'aux salons.

Les salons! c'était là le grand secret. Ils n'avaient pas voulu de la musique des bataillons en sabot: ils recevaient à bras ouverts la mu-

(1) Voir, notamment, une rare brochure de J. B. Leclerc: Essai sur la propagation de la musique en France^ sa conservation et ses rapports avec le gouvernement (Paris, an IV, 1796).

ni

sique des grands généraux qui venaient de conquérir le monde par l'éclat et la persistance de leur victoire.

L'Institut national de mu-

' . > ' '- sique était devenu le Con-

' ' * servatoire, Técole qui devait

*;^ inspirer les hvmnes brillants

''*','* ' "^ V et solennels; et puis il y

avait une musique de la garde des Consuls; et puis aussi, de touts partes, les maîtres regardaient vers l'astre du jour, vers celui qui allait changer la face du monde.

Ici c'était la Symphonie héroïque de Beethoven dédiée au général Bonaparte, œuvre doublement célèbre,la Grande Sonate pour le piano forte ^ œuvre non moins appréciée alors en vue sur tous les clavecins, composée et dédiée par Steibelt à Madame Bonaparte — un peu partout des marches à pas redoublés, des pièces historiques et militaires dédiées au général en chef de l'armée d'Italie, au « Grand vainqueur », au « César moderne ».

Or à tout cela il fallait des titres conçus dans un esprit décoratif, si ce n'est des compositions spéciales, tout au moins des ornements, des filets au goût du jour.

D'un côté, le Conservatoire avec les nombreux Art^ Méthode et Traité qui devaient voir le jour de 1795 à 1810, la musique classique, harmonies, symphonies, quatuors, duos concertants, quintetti, sonates, —d'un autre côté, la musique militaire qui vient de naître réellement à la suite des guerres du Directoire et du Consulat, qui aura Stumpf, Gebauer et même Viguerie (1).

Type de titre écrit, dans un ovale orné au goût du Jour (1800) et donné comme spécimen de Vinfluence de Vactuàlité politique dans la musique. — (Collection fea C. Snoeck).

(1) La Bibliothèque du Conservatoire de Musique à Paris portante collection de musique militaire.

Tout d'abord, celle-ci — je parle de la musique militaire — n'eut pas à son service, pour Tillustration des couvertures, les attributs dont par la suite, elle fera si grand usage; il lui fallut, donc, se servir

^ TAKÎ^ *

Type de titre avec attributs militaires.

Stumpf étant mort en 1801, et Gebauer ayant été nommé, en 1802, chef de la musiqae de la garde des Consuls, ces c Suites d'harmonie», publiées en 1802 ou 1803, doivent être considérées comme œuvre posthume. — (Collection feu C. Snoeck).

* Casques, boucliers, faisceaux des licteurs, rien ne manque à ce titre qui, non content de représenter le présent, a aussi tenu à faire une place au passé en donnant tambours, canons, obusiers, étendards et tentes du XVI« et du XVII» siècle; Marengo se mariant à Rocroy.

d'attributs appartenant un peu à toutes les époques, si bien que

certains titres ornés pourraient être considérés comme une sorte de

musée rétrospectif des engins guerriers. Mais la façon dont ces com-

JoHN Grind-Carteret 17

positions étaient surchargées à plaisir prouvait suflBsarament que

Titre- frontispice de la t Méthode » de Durieu, signé C. S. Gaucher deh et inc. (1793). — (D'après un exemplaire appartenant à feu M. C. Snoeck, de Gand). * Cet encadremnt remonte à plusieurs années avant. Il fut composé par C. N. Cochin et gravé d'abord par Le Grand pour un € Concerto du baron de Bagge».

Lo portrait-médaillon est celui de Durieu, maître de violon, ci-devant attaché au Cimcert Spirituel et à celui des Amateurs, marchand de musique, éditeur d'un Journal d'ariettes italiennes du meilleur choix. Au lien et ])lace du médaillon, l'original avait des initiales dans une couronne de lauriers.

Ton ne partageait plus la sereine indifférence des gens de 1793 pour rorneraentation graphique de Tœuvre musicale.

N'avait-on rien: ni armures, ni drapeaux, ni canons, on se rejetait sur les fameux ronds ou sur les fameux ovales au goût du jour, sortes de bordures, de frises décoratives, qui portent si bien la marque du moment.

Mais le besoin du militaire, des faisceaux de drapeaux, de la poudre et de la fumée allait si loin que même des œuvres d'un caractère bien pacifique comme la Méthode de musique vocale du citoyen Durieu, éprouvaient la nécessité de recourir à d'anciens Amours casqués, à des Amours de Cocbin faisant joujou avec des armes et des engins meurtriers, afin de se présenter au public sous un aspect plus conforme aux préférences actuelles. Le dix-huitième siècle venait, ainsi, prêter son concours à l'esprit guerrier du Consulat.

Les Renommées sonnant de la trompette, les Renommées présentant des couronnes — figures allégoriques popularisées par Carie Vernet — ne tardèrent pas, elles aussi, à fournir leur contingent et elles se traîneront jusque sous la Restauration. Dès l'instant qu'on considérait le titre comme une image, dès l'instant qu'il se prêtait à la décoration, n'était-il pas tout naturel qu'il suivît les engouements de la grande estampe ?

Jusqu'alors l'imagerie musicale avait vécu plus ou moins en dehors des besoins de l'actualité et surtout des passions politiques. Maintenant il lui faudra compter avec tout ce qui agitait si profondément le monde. Ce sera, pour elle, la conséquence de la Révolution.

Mais les titres militaires ne sortirent pas du domaine de l'allégorie; ils ne sauraient nous fournir aucun document sur les costumes, les choses, sur les hommes du»jour.

L'allégorie, alors, n'était-elle pas partout la note prédominante? Titres de méthodes, intéressants pour les instruments, titres de musique classique faisant appel aux personnages de l'antiquité — on verra souvent des Orphée charmant les animaux — titres à enguirlandements, tous continuent, dans un style différent, avec un décor autre, la tradition des siècles antérieurs. Seuls les portraits portent la marque du moment, fixant au moins pour les générations futures la physionomie du musicien sur ses œuvres mêmes. Portrait-titre; quelque chose comme la carte de visite illustrée. En somme, genre point nouveau, est-il besoin de le dire, mais genre plus personnel, plus approprié à l'œuvre, si l'on veut, que la pure ornementation de

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Reproduction du titre delà * Méthode » <fe Bernard Viguerie, professeur et marchand de musique (1761-1819), Tautenr de ^a Bataille de MarengOy ainsi que le rappelle, du reste, une des suscriptions des couronnes d*encadrement tenues par les petits anges. — (D'après Texemplaire de la Bibliothèque Nationale, à Paris).

* Cette Méthode^ plus que médiocre, obtint, alors, un succès considérable;

on peut même dire que jamais publication n*eut un toi retentissement.

Subissant encore l'influence des c Renommée » de Carie Yemet, le titre

est surmonté de deux Victoires à trompette guerrière.

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Tfirc gravé par Clioffard, qui, très certaincTnent, a dû servir pour les diverses œuvres de Boccherini, publiées chca Ignace Pleyel (entre 1796 et 1800). — (D*aprè8 an exemplaire appartenant à M. Legouix). * Cette collection de Quintetti comprend un choix d'œuvrcs de 1778 à 1795.

La Renommée apporte à la musique les nouveaux manuscrits de Boccherini.

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Titre de la € Méthode pour le Piano-forte » , œuvre de Ignace Pleycl et de Jean-Louis Dussek (1761-1812). ^rav6 par Choffard (1799). — D'après Dne épreuve de Tœuvre de CholFard, au Cabinet des Estampes de la Bibliothèque Nationale, à Paris.

* Fétis parle d*ane Méthode pour le Piano parue chez Erard. Est-ce une antre? Cette Méthode ne fii,^ure pas non plus sur le catalogue de Tœuvre de Dussek donné par l'ano^lais George Grov en son t Dictionnaire » . En revanche, elle est mentionnée par les auteurs du Dictionnaire historique des musiciens (1810) comme publiée en allemand, chez Breitkopf.

style, donnant h la musique ce qu^elle donne au livre, à Ten-tête, à la facture ornée, à tous les papiers illustrés, en un mot.

Quelques-uns de ces titres se recommandent à l'attention du musicologue par la rédaction de leurs adresses et par la présence de cette mention toute nouvelle: « Enregistré à la Bibliothèque Nationale, d'après le Décret du 19 juillet 1793 sur les propriétés musicales » — c'est la première formule employée — qui montre une fois de plus l'intérêt que porta la Révolution à toutes les œuvres, à toutes les productions de l'intelligence. Mais ce sont là choses locales; je ne m'y arrêterai donc pas autrement.

Peu à peu les titres qui avaient été quelconques, vinrent au style du moment et portèrent, comme toutes les autres productions, la marque du jour. Il en est, durant cette période, de fort intéressants, d'un art très personnel. Assurément ceux que composa, aloi*s, le dessinateur-graveur ChoiTard, continuaient Tœuvre antérieure d'un maître expert en la matière; c'était en quelque sorte du Louis XYI qui se prolongeait, qui empiétait sur la Révolution, qui cherchait à marier les charmes de l'art ancien avec le sentiment nouveau. Et puis Choffard appartenait encore à cette école de l'art pour l'art, de l'ornement pour l'ornement, qui nous a laissé tant de productions intéressantes et qui semble avoir eu. de tout temps, un faible pour le titre de musique. Mais le titre de Debret pour VArt du Violon, de J.-B. Cartier, et le titre de Billet pour les Romances, de Garât, sont deux précieux spécimens de l'art du Directoire et du Consulat ou plutôt, pour être plus modeste, des tendances qui devaient alors prévaloir dans le goût décoratif; l'un est une composition d'un habile effet, pleine de réminiscences antiques, l'autre n*est qu'une simple bordure d*ornementation, mais cette bordure vous la retrouveriez facilement sur les papiers peints, sur les étoffes, même sur les métaux de même date.

Le titre de Billet c'est le titre orné au goût du moment , cette bordure pourrait tout aussi bien servir à un recueil d'estampes ou à un livre, — le titre de Debret est spécialement composé en vue de Tœuvre musicale, donnant à la fois portraits, instruments et allégorie significative. Ses vignettes sur fond noir indiquent une des constantes 'recherches de l'image contemporaine au point de vue des effets. Ce n'est pas pour rien qu'elle se complaira dans l'aqua-

tinte, permettant ainsi d'obtenir, sans aucune recherche, grâce aux blancs, d'heureuses oppositions, d'heureuses colorations.

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Titre-frontispice de la Méthode de J, B. Cartier (1798), signé P. Debret inv. et scuïp. (Germinal, an VI). — (Collection de Tantear). * Les bastes, dans les médaillons, sont, comme on peut le voir, ceaz de Tartini, Corelli, Gavinics, Le Clair, Mozart, Stamitz.

Dans la flore l'époque antérieure avait eu, surtout, les guirlandes de roses, les enchevêtrenients de feuillage; l'époque actuelle assaisonna le laurier à toutes sauces se permettant rarement des enguir-

landemcnts savants et compliqués, par un nombreux mariage de fleurs;

R(),MANCES

A PARIS

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Titre-frontispice du Directoire, remarquable par son encadrement (1798). (D'après l'eicniplairo de la Bibliothèque Nationale, à Paris). ♦ M.lïw Erard étaient les sœurs do Sébastien Erard, le célèbre facteur; elles tenaient la maison d'édition annexe à la manufacture. L'auteur de ces Romances, Pierre Jean Garât, professeur de chant au Conservatoire, fut, sous le Directoire et le Consulat, le chanteur attitré des salons.

- tel, exemple précieux, le titre pour les Sensations de Spontini. JouN GkandCarteket 18

On a vu quelle place importante tenait l'œuvre de Steibelt dans

Titre du premier morceau édité par Spontini lui-même, lors de 9on arrivée

à Paria (1803). — (D'après an ezemplairo appartenant à M. Legonix).

* An haut rAmonr, dans la fK)se classique de V c Amour > de RaphaCl,

offrant au Temps une de ces fleurs éphémères qui s'effeuillent au plus léger

sou ffle.

la décoration musicale. Avec cet artiste fécond, et avec lui seul, Ton

pourrait suivre tous les cliangements du goût, toutes les roodifica-