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Titre de romance^ de Garât, avec yi^nettc signée: Raotte, aqua fort (vers 1808). —
SDaprès rezomplaire do la Bibliothèque la Conservatoire de masique, à Paris).
partitions qui vont devenir ane branche très importante de la production musicale.
Partout il y a comme un renouveau, comme une floraison; musique de chambre, de concert, d'église, vaudeville musical, demi-genre, opéra-comique littéraire, violon, cantates, ode symphonique, drame
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TiYr« (20 romance gravé à Paquatinte et en bistre par le graveur Quenedey, nn des ioventeore da physionotrace et pèro de M^e A. Quenedey (1813, date du dépdt légal). — (Collection Léon Qoenedey).
lyrique, tous les genres produisent abondamment. Eh bien ! vous pouvez parcourir les symphonies de Gossec, les ouvertures de Méhul; vous pouvez recourir aux œuvres des violonistes, Sodé, Kreutzer, Baillot; vous pouvez feuilleter les innombrables caprices pour clavecin de Hummel, de Moschélès, de Clémenti, aucun titre orné ne se présentera à vous. Dans tous les domaines c'est encore l'exception. Ici, des Quatuors de Pleyel dont les œuvres, un des grands succès du jour,
donnaient lieu à quantité de contrefaçons ; là un oratorio — la célèbre Création du Monde de Haydn ; — ailleurs une tragédie
Pour le Forte Piano -.^^^ DÉDIÉES PAR 1.' AUTEUR
Titre avec composition gravée par J, Godefroy (1812). — (Collection de l'auteur).
* La vignette qui surmonte le titre était, pour ainsi dire, un projet de monnment à la mémoire de Dussek. Quant au portrait mentionné sur le titre il parnt également à part, en format io-8 carré.
ou un chant lyrique, ailleurs encore une composition religieuse — tels Six Pseaumes à deiAx voix de Martini, dédiés au cardinal
Cambacérès, archevêque de Rouen (1) — tels quelques opéras, et c'est tout.
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Titre-frontispice pour la cantate, avec orchestre^ de Méhul, ouvrage gravé en grande partition in-folio (vers 1811). — (D'après un exemplaire appartenant à M. Legoaix).
* La statue dont il est ici question était destinée à prendre place dans la salle des séances publiques de rinstitut. Le chant lyrique, en plos du chœur, comprend cinq personnages: Apollon, la Poésie, la déesse des Arts, Clio, Uranie. Le rond, formé du serpent mangeant sa queue, est la marque de toutes les publications officielles de Tlnstitut de France.
Dussek qui a tant produit ne verra pas, comme Steibelt, ses Sonates ornées de pittoresques images, il faudra ses œuvres dernières,
(1) En-téte de cette œuvre est une vignette: anges jouant de Torgue et tenant une banderolle, sur laquelle on lit: Laudate Dominum de cœlis. Et c^est signé: J. Houel tnv. et 5C., 1803.
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Création 5«(î^Sn^e
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postumes même, pour qu'une composition dans la note sentimentale du jour, vienne prendre place sur le titre. La colonne brisée, le fût coupé; cela se verra, bientôt, sur toutes les œuvres ■ ,
du genre larmoyant alors si apprécié (1).
Ici, ce seront les Victoires, les encadrements écussonnés; ailleurs, les Aigles, les couronnes, les N étoiles, pour toutes les productions lyriques officielles, Cantates ou autres. Et pour exécuter ce genre d'ornements, d'allégories figuratives, d'armoiries, qui retrouvons-nous? Buotte, talent de second ordre, mais graveur fécond; Buotte qui fit de la décoration comme il devait faire, plus tard, des modèles de dessin et des images de sainteté.
Tradiut a* rAjIemJud.'
PAR D. STEIBELT
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Fac-similé réduit du titre de • La Création du Monde > (1801).
* Reprodait comme spécimen de lettre.
Du pur métier, du décor froid.; mais rien qui réponde au côté pompeux et solennel que l'on croyait, sans doute, rencontrer en la circonstance, étant données les œuvres et les idées du moment.
(1) Ce qu'on avait fait pour Dussek en 1811, on le fera ponr Grétry en 1813, puis ponr Méhul en 1817. Après la mort de Méhnl, parurent, précédées des discours prononcés sur sa tombe, Les trois dernières romances de Méhul (« Bajard mourant», « Le retour de Tezilé », < Eginhard et Emma »), avec, au haut dn titre, une vignette gravée: une colonne portant les noms des principales de ses œuvres; devant, la Muse de la musique, en main un flambeau éteint, et derrière, la Mort se préparant à faucher. Après la mort de Grétry, quantité d'œuvres de circonstance reproduisirent sur leur titre, soit les traits du maître regretté, soit des colonnes funéraires surmontées de son buste, soit des vues de TËrmitage. Signalons: Aux mânes de Grétry, Gabrieîle et Marguerite^ airs arrangés en duo et trio; A la mémoire de Grétry, par Jadin; Passage de VAchéron par Grétry et sa Réception aux Champs Elysées, airs pour le piano, par Goubert.
Frontispice pour • La Création du Monde > de Haydn, signé: «Raphaël V. P\ liomae. Gr.« par P. Choffard, l'an 9, 1801 ».
• La Création, composée de 1795 à 1798, fat d'abord donnée, avec jrrand succès, à Vienne, en 1799. A Paris, ott les principaux rôles avaient été distribués à Garât, Cliéron, à mesdames Barbier, Valbonhe et Brancbu, elle fat exécutée le 3 nrvose, an IX, le soir mémo de l'explosion de la machine infernale.
Steibelt avait épuisé toute son adresse pour ajuster la prose barbare des rimeurs sons les mélodies admirables du grand maître allemand, et malgré les désavantages de la traduction, l'Oratorio d'Haydn produisit le plus grand effet. Cent cîiiquante-six choristes, cent cinqnant-six symphonistes, un claveciniste accompagnant les récitatifs, en tout trois cent treize musiciens figurèrent à cette exécution solennelle; la première recette atteignit presque le chiffre considérable de 24.000 frs.
Un opéra avec frontispice, c'est chose peu commune pour l'époque; surtout quand ce frontispice est emprunté à une composition
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Ttfrff l>our 2^ recueil « Œuvres choisies » (/e Haydn (1808), comprenant 56 QnatQore du compositeur. Cette édition d'Imbault passe poor une des plus belles. — (Diaprés un exemplaire appartenant à M. Charles Malherbe, conservatenr de la Bibliothèque de TOpéra).
* La bibliognraphie des Œuvres de Haydn est considérable. Plusieurs collections publiées à Vienne, à Paris et ailleurs, sont ornées du portrait du grand musicien. Celle de Pleyel (Paris) a an portrait gravé par Guérin.
de Baphaêl. Aussi faut-il signaler immédiatement la façon luxueuse dont se présenta l'édition La création du monde de Haydn, édition qui, très certainement, ne voulait pas rester au-dessous de Texé-
cutîon même de Vœuvre, et Ton sait avec quel luxe fut représenté
Titre avec portrait à la manière noire, pour un des morceaux de violon
composés par Viotti durant son séjour à Hambourg (17931795). —
(D*après on exemplaire appartenant à M. Arthnr Poagin).
* AccQsé d'avoir été employé par le parti révolationnairc, en plusieurs
circonstances, comme agent secret, Viotti avait dû quitter I^ondres en 1792,
pour échapper à la réprobation dédaigneuse des émigrés. Réfugié dans une
maison de campagne, près de Hambourg, il composa là quelques-uns de ses
plus beaux duo pour violon, lesquels furent publiés par diSérents éditeurs
locaux. La firme qui se lit au bas de ce titre n'est malheureusement pas
la firme originale, mais bien une adresse recollée par suite de cessation de
commerce de Téditeur primitif.
cet oratorio dans lequel Bonaparte se plaisait à voir je ne sais quelle
allusion au monde nouveau créé par lui. En tout cas, La création du monde ouvrit le X1X« siècle do même façon que la Itésurrection de Lazare^ de Tabbé Pérosi, le fermera.
Du reste, la musique de Haydn, et tout particulièrement sa musique religieuse, ses oratorios, ses symphonies, ses quatuors, ses sonates, ses messes devaient être fort goûtées de la société du premier Empire. Lorsqu'il mourut en 1809, de nombreuses éditions, dont les frontispices ornés sont à remarquer, avaient déjà popularisé partout l'homme et l'œuvre. Je dis l'homme parce que, effectivement, sur la plupart de ces titres, figure grand ou petit, le portrait de l'auteur.
Tandis que Steibelt s'était contenté, une fois ou deux, de donner ses traits en un de ces délicats médaillons que l'on admire toujours, Haydn et Viotti, comme Pleyel (1), devaient être heureux de pouvoir faire ainsi circuler leur physionomie à travers le monde.
Et entre toutes ces éditions aux frontispices gravés, la première place doit être certainement accordée aux éditions françaises.
Parcourez le répertoire des œuvres représentées durant le Consulat et l'Empire sur les théâtres de musique. Académie Impériale, Opéra Comique, Italiens, Feydeau; vous arriverez à un total imposant. Or, après avoir soigneusement dépouillé toutes les partitions, une dizaine d'œuvres, à peine, sont à retenir pour l'histoire de l'illustration musicale: L* Amour à Cyihère^ de Gaveaux; La Fe5/afc, de Spontini; Françoise de Foix^ Ninon cliez M"^ de Sévigné^ de H. Berton ; Cendrillon, de Nicole.
Ce sont les titres ici reproduits, et ces titres sont intéressants, parce qu'ils nous donnent des types différents; le pur ornement de style, la composition dessinée, le portrait.
Quoi qu'il porte toujours la marque de son temps, le portrait, à proprement parler, est de toutes les époques : c'est par l'arrangement seul qu'il diffère, ici dans un simple médaillon décoratif; ailleurs entouré de fleurs ou de couronnes ; là semblant émerger d'un flocon de nuages, comme c'est le cas avec M"« de Saint-Aubin. Chose in-
(1) Les portraits de Pleyel se rencontrent en nombre snr les convertorcs ornées do ses compositions, et dans toutes les éditions, françaifics, anglaises, allemandes. Généralement, ce sont do délicats médaillons aa pointillé, qni serviraient à constituer une intéressante et copieuse iconographie du musicien. John GkandCarteuet 20
- i5l téressante, ce portrait est signé Horace Vernet, c'est à-dire du nom
L'A3IOUR A.CTTHERE
