PARTIE

Le Titre de Musique et la Lithographie.

Première Période: 1817-1880.

VJL est une pierre, un arbre, un objet placé de certaine façon et non d'une autre qui disposent du sort des batailles et du sort des Empires, a écrit, dans ses pensées, Jean-Jacques Rousseau. Et il semble que cette observation se puisse justement appliquer à toutes les choses humaines, quelles qu'elles soient, qu'il s'agisse du domaine de la politique ou du domaine, beaucoup plus paisible, des arts.

La lithographie, tout au moins, nous en donnera la preuve, la lithographie dont se préoccupe à peine TAllemagne, c'est-à-dire le pays où elle vient d'être découverte, qui laisse la plupart des nations indifférentes et qui va passionner la France au plus haut degré.

Pourquoi?

Mon savant ami, M. Henri Bouchot, Conservateur du cabinet des Estampes, à la Bibliothèque Nationale, va nous le dire:

« Je n'hésite point à l'écrire, si énorme que cela puisse paraître aux sérieux écrivains d'art, ce fat le calicot qui lança la lithographie. JuuN Gkand-Carteket 21

Celle-ci bénéficia de la popularité du héros qu'elle montrait à chaque coin de rue. Condamnée aux figures d'après Raphaël, aux Briséïs de Regnault, elle fut peut-être morte: Calicot la sauva. Par chance pour elle, la légende napoléonienne renaissait frondeuse et terrible ».

Calicot, cela demanderait peut-être quelques explications. Pour ne pas nous perdre en des détails qui n'auraient que faire ici, disons simplement qu'il s'agissait des belliqueuses fanfaronnades de quelques employas de « la nouveauté » — c'est ainsi que l'on désignait le commerce des étoiîes — autrement dit des chevaliers du mètre, comme les appelaient les caricatures, partant en guerre à leur façon, bottés — et de quelles bottes ! — éperonnés — et de quels formidables éperons ! — coiffés d' un haut shako de toile, armés — épée d' un nouveau genre — de « l'aune » mesurairice.

Et contre quoi, ainsi grotesquement équipés, partaient-ils on guerre? Contre la guerre même, réprésentants de cette jeune génération de 1814-1815 qui semblait avoir peu de goût, peu de prédisposition pour les sanglantes boucheries du premier Empire.

C'était comme une levée de boucliers contre l'image prenant en main la cause des vaincus de Waterloo, inaugurant la grande revanche que la Lithographie doit mener des années durant.

Le calicot et la légende napoléonienne furent ainsi deux puissants auxiliaires pour l'art nouveau qui aura en la Musique, dans le titre surtout, son principal véhicule.

En effet, si le titre de musique n'avait pas pris place parmi les incunables de la lithographie, cependant, dès la première heure, il avait hanté l'esprit des lithographes: on peut même le rencontrer sur les spécimens, sur les essais, sur les modèles des ateliers de répoque. Pas de trompe-l'œil sur lequel il ne figure et Dieu sait s'ils étaient, alors, nombreux ces échantillons d'allure si particulière.

D'emblée il sera, donc, une source précieuse de rendement donnant lieu à une production féconde et intéressante.

En effet, en 1816, s'ouvraient à Paris les trois premières imprimeries lithographiques : Lasteyrie, Eugelmann, Delpech , et dès l'année suivante, sortie de ses langes, la lithographie devenait un art d'application courante. Or, en cette même année 1817, on verra apparaître des impressions musicales ù, l'aide du procédé nouveau.

et une partition de Spontini, Femand Cortez, se « recommandera aux. amateurs » suivant la réclame d'Engelmann, par son frontispice « au crayon lithographique ».

Ce fut presque une révolution, toute pacifique heureusement. Mais pour des gens habitués au burin classique et à l'horrible pointillé qui marquait les œuvres de l'époque d'une si désespérante monotonie, le changement était quelque peu violent.

Lancée, la lithographie allait pouvoir, désormais, se donner libre essor. Comme à la littérature, elle offrait à la Musique un moyen facile et pratique pour s'orner d'images, de planches, malgré les critiques de ses ennemis qui s'amusaient, alors, à chanter sur tous les tons: « on offre, aujourd'hui, des gravures qui n'en sont pas ». — Bien sûr, puisque c'étaient des lithographies.

Elle apparaissait dans tous les domaines; elle se montrait sous toutes les formes. Avec le frontispice de Femand Coriee cherchant à s'élever jusqu'à la composition d'art; avec le titre: Raillerie musicale pour deux violons^ par Mozart, affichant pour la caricature un goût tout particulier, prêtant à la raillerie musicale l'appui de la caricature dessinée, comme si l'une, forcément, appelait l'autre, comme si la Satire devait être là, ainsi qu'ailleurs, une de ses principales attributions.

Pour la première fois, le burin, le pointillé, F eau-forte, les procédés anciens, en un mot, cédaient la place à l'art nouveau.

Et comme si l'expérience était faite, comme si la cause était dès lors définitivement gagnée, comme si, aidée de la lithographie, la Musique allait pouvoir donner libre cours à certaines préférences, un véritable mouvement se produisit; toute une éclosion de lithographies musicales se fit remarquer.

Qu'étaient-elles, ces lithographies ? — Je veux dire à quelles productions du domaine musical répondaient-elles par leur particulière destination ?

Après ce que l'on vient de voir l'on ne sera point surpris si je dis qu'elles embrassaient ce dernier dans son ensemble; qu'elles allèrent de la chanson à la partition; de la simple feuille volante au volume, au recueil.

Tout d'abord, étant données les tendances du moment, la lithographie se mit au service de la poésie et de la musique bonapar-

Frontispice de c Femand Cortez » , de Spontini, représenté pour la première fois à T Opéra, le 23 Novembre 1809, et repris avec un grand luxe de mise en scène le 8 Mai 1817, — C'est à ce propos que parut Tédition dont est tirée la présente image, une des premières œuvres à Tusage de la musique sorties des ateliers lithographiques de Godefroy Engelmann, ouverts en 1816. — Femand Cortez était dédié à M. le Comte de Pradel. « Directeur Général de la maison du Roi, ayant le portefeuille».

liste, car les événements de 1815 avaient eu pour conséquence de donner naissance à une chose nouvelle : le Bonapartisme poétique

w:a.Mozart. ■

A ('HAHKNT'>

Titre lithographique cCune édition française de Ja fantaisie de Mozart, « Ein Musikaîischer Spass » . — Très certainement une des preraières, si ce n'est la prenûère lithographie publiée en France.

• Cette sorte de charge, de caricature musicale, fut cornpos<^,e, nous apprend le bibliographe du maître, L. von Kochel, le 14 juin 1787 à Vienne. Elle n'est point la seule, dans son œuvre, du reste, puisque parmi ses pièces inachevées, se trouve an Galimathias musicum. Cette édition française porte le même numéro que Tédition originale publiée chez André, à Oflenbach, avec vignette également, mais différente et gravée.

Le côté bouffonnerie et satire semble avoir été accentué à dessein par la mention éditoriale « A Charenton, chez Vernay, à l'Imprimerie lithographique », Charenton étant nue maison de fous, et Carie Vernet, auquel sont empruntés les personnages (Jui ligurent en vignette sur. le titre, ayant été un des premiers et des plus féconds

adeptes de la lithographie. Il n^en reste pas moins énigmatiaae aa point de Toe de la date, par le fait du classique Enregistré à la Bibh NatM alors qae T image lithographique empêche toute attribution antérieure à 1817 (1).

Peut-être n^est-il pas inutile de rappeler que dans ce morceau composé, exprès, en mauvais style, je veux dire avec des fautes voulues, avec des barbarismes cherchés, Mozart a recherché les vulgarités, amenant des sonneries de trompettes à propos de rien, se livrant à des trilles de cor de Teffet le plus cocasse, accumulant les notes bouchées pour avoir des sonorités bizarres.

Ce fifcnre de SpcLSS^ qui ne se saurait mieux comparer qu'aux charges d'atelier des jeunes rapins, a toujours été très goûté des compositeurs allemands, même les plus sévères, même les plus fermés à la fantaisie, puisqu'on le retrouve chez Wagner.

Au sujet des démêles de Mozart avec les étudiants de Prague on consultera utilement Jahn, le savant bibliographe du Maître. Il n'est pas inutile de rappeler, toutefois, que Don Giovanni fut représenté pour la première fois à Prague, en 1787, et que, à ce propos, l'auteur eut à lutter contre certaines cabales des étudiants. [Collection feu C. Snoeck].

En France même certains artistes n*y restèrent pas étrangers, car M. Weckerlin, l'infatigable musicographe, a publié, il y a quelques années, un manuscrit inédit de Méhul: Ouverture burlesque pour piano, violon, 3 mirlitons, trompette, tambour f triangle obligés avec créceUe et sifflet c ad libitum » .

(1) An moment de mettre sons presse et en faisant de non Telles recherches dans rœavre de Mozart, l'antenr tronre un Menxut fawri ftour U piano-forU, de format oblong. sans image, mais portant également poar mention d*éditear : A Charenion près Paris, chet Vtrnny, à rimprimsrfs liikographiqu», avec, au bas, la mention Rnreg. à la Bibl. Nat et, ce qai ne laisse plus anenn docte sar Texistence réelle de cet établissement, le timbre sefl de la Répobliqne française. Si bien qae la date dn morcean: RaïUeris Musicale doit ^tre 4)ort<^e entre 1803 et 1804 comme point extrême, TEmpire ^tant vena. cette ann<^e m^me. remplacer le Consnlat. Et cette pièce rev^t une importance con<tidérable poar Thistoire de la lithographie. jasqu*à pn^sent d'après M. Bouchot, les premiers essais étant dûs an sieur Bergeret. Or, ici, il ne s'agit plus d'essais mais bien d*ane imprimerie lithographique produisant, poor la musique tout an moins.

et musical. Et alors, toute face devant avoir son revers, tandis que les uns, sur le piano et sur la harpe, célébraient, chantaient Napoléon, la grande armée, l'Exilé, le Proscrit, le petit homme à la redingote grise ou le Fils do l'homme ; les autres, également sur le piano ou sur la harpe, au besoin même sur la guitare, encensaient Louis, notre père de Gand, et récapitulaient les prouesses, les actions d'éclat de Madame, duchesse d'Ângoulême.

Batailles de notes ; — désaccord dans le royaume de l'accord.

La chanson politique ! une des conquêtes de la Révolution. Une des conséquences des derniers événements; la suite toute indiquée des changements de régime auxquels la France s'était trouvée soumise.

La chanson, une des formes, une des manifestations de la pensée naviguant, comme la presse, au milieu des difficultés de la Censure, mais, comme la presse également, arrivant à dire, à imprimer ce qu'elle veut.

Car, entre le passé et le présent, il y a cette différence considérable qu'autrefois, la chanson s'attaquant aux mœurs et aux puissants du jour, le plus souvent manuscrite, même imprimée sous le manteau, toujours restait clandestine, alors que depuis 1815, elle s'affichera en public, elle se montrera aux vitrines, tirant les regards par les charmes de ses « belles lithographies >.

« Vous verrez à la devanture de certains marchands », écrivait de Paris, Reichardt, le 1" Août 1818, «les images symboliques des musiciens et des chantres de l'Empire. Cela s'étale au grand jour : il semble que la lithographie soit de complicité dans toute cette propagande significative ».

Et c' est ainsi que le voyageur allemand pressentait ce que M. Henri Bouchot a si bien su faire ressortir en son histoire de la Lithographie.

Et c'est ainsi que, tout naturellement, la chanson politique créera \dL musique politiqtie^ car romances, élégies, complaintes, chants militaires, toutes les productions de cet art particulier mises en musique se vendront chez les marchands.

La Musique de l'actualité, de la nouveauté, de l'événement du jour, suivant, dans son domaine, toutes les manifestations quelles qu'elles soient, s'intéressant aux inventions, comme aux excentricités de la mode, s'occupant des personnages comme des choses, même lorsque, — tel fut le cas en 1824 et 1827 — ces personnages se trouveront être des singes, les fameux jokos qui apparaîtront partout, ou la célèbre Girafe, d'historique mémoire, l'animal au long col qui devait servir à tant d'usages et à tant de comparaisons même royales.

La musique politique, la voici.

Et, tout d'abord, avec vignettes gravées, lorsque les auteurs font les frais d'une image sur la couverture, car nous sommes encore en 1814, quatre ans avant la lithographie. Donc, on n'a pas la choix. Le burin, ou rien.

Côté du Roi, côté des attributs fleurdelysés — ce seront, sous mille formes, les ornements les plus habituels — La Renaissance des Lys, chant gallique, par Ch. Laffillé; — Louis XVIII ou le retour des Bourbons en France, par Couperin ; — Vive Louis X VIII ou le cri de la France, par Morisol; — Les vœux de la France adressés au roi Louis XVIII, par J.-B. Bérillon; — Le retour du

bien aiméy par L. Jadin; — Entrée solennelle de S. M, Louis X VIII dans la ville de Paris^ par Mezger; — France réjouis-toi (anonyme); — A ï auguste famille des Bourbons; — Le retour du Roi, par Lambert; — Le cri chéri des Français, mon Dieu, mon Roi, fna Dame! — La fête du Roi, par L. Jadin; — Hymne des jeunes Franrmses à S. A, R, Madame^ duchesse d'Angoulême, lors de son entrée dans la capitale, musique de Berton, paroles de M"® Dufrénoy, et sur la couverture s'étale un globe fleurdelysé surmonté d'étoiles tandis que, dans le haut, une colombe apporte en son bec, une branche d'olivier.

Et ceci, daté de 1815, également dans le même esprit.

Les Confidences des factionnaires des Cent Suisses de la Garde, chant militaire, paroles du chevalier de Piis, musique et accompagnement de piano par Beauvarlet-Charpentier; — Vivat pour le Roi et la famille royale à V occasion du nouvel an, par L. Jadin; — Vive le Roi! par Bertini; — Le terme d'un règne ou le règne d'un terme, relation vériJique par Désaugiers.

Puis encore, en 1816:

Chant d'union des Frayxrais, A Paris, chez Bourbon-Leblanc, rue Bourbon-Villeneuve; — La Paix ou le triomphe des lis; — Rondo alla cosacca; — Louis XVIII rendu à nos vœux, trio d'allégresse des Français; — Voici le Roi, Français fidèles ! strophes de l'opéra des Deux Rivaux, musique de Spontini ; — L'Amnistie de la violette, romance par Darondeau. Et des violettes fleurdelysées s' étalent sur la couverture.

Enfin, nous voici en 1820, alors que la lithographie bat son plein. Bien certainement, des compositions royalistes vont paraître avec vignettes lithographiques. Détrompez-vous. C'est une vignette gravée qui se trouve sur La nouvelle Valentine, de Spontini, stances élégiaques sur la mort du duc de Berry. Ce sont des vignettes gravées qui accompagneront, en 1823, les chants de triomphe sur le retour de Mgr. le ducd'Angouléme. Et ce seront, encore et toujours, des allégories gravées, pour tous les Sacres en musique, pour toutos les Entrées, également en musique, de «Tillustre Charles X, Roi de France et de Navarre » — ainsi qu'il est appelé sur le titre d'un morceau.

Marlet, le lithographe, dont les sympathies semblent être du côté des Bourbons, aura beau, en un curieux almanach, avoir représenté

en planches lithographiques les hauts faits de la famille royale, quand même la lithographie sera tenue en suspicion par le parti monarchique comme entachée d'indépendance, de libéralisme, comme ayant été le plus puissant véhicule de l'esprit nouveau. Et de là à être mise à Tindex il n'y aura qu'un pas.

Cependant il convient de noter, comme faisant exception, — et brillante exception, faut-il ajouter — quelques productions officielles de Paêr, passé de l'Empire à la Monarchie, devenu Directeur de la Musique particulière de S. M. Charles X. Telle la Cantate dédiée au Roij texte de Laffillé; tels: Cadix est pris, chant héroïque dédié à S, A. R. Monsieur, avec une lithographie représentant l'attaque du Trocadéro, La Prise d'Alger, adornée par Tellier d'une image de circonstance, ou encore les chants de guerre ou de lamentation à l'adresse de l'Indépendance hellénique ou des veuves des Grecs.

La lithographie doublement politique, par le sujet qu'elle traite, et par les idées qu'on lui prête, quel curieux chapitre ce serait pour l'histoire de l'art et des mœurs, au dix-neuvième siècle !

Passons dans l'autre camp; du côté des fervents de l'Empire.

En 1815, il faut courir au plus pressé, et puis l'on n'a pas la lithographie. Donc la production sera relativement restreinte. La guerre d'abord, le triomphe après. Le sifflement des boulets porte préjudice aux accords du piano ou de la harpe. La musique passe comme un éclair : c'est Le retour de V Empereur, par Marchai ; Le premier Mars 1815 ou le retour de la gloire, romance militaire trouvée dans le bonnet d'un grenadier: L'Aigle de France, par Chavès ; Le cri de la Garde, par Maresse ; — avec un grenadier fièrement campé, quoique gravé; — Le Chant guerrier sur le dévouement héroïque de la Garde, paroles extraites du Nain Jaune (10 Juillet 1815), — et c'est tout.

Mais voici la fin de la grande épopée; la France, quoique vaincue, encore toute frémissante, toujours avide de gloire, n'entendant pas ainsi renoncer à la griserie des conquêtes. Et alors, peu à peu, d'année en année, une production sans cesse grandissante, à partir de 1817, fera revivre en musique l'Empire tombé.

Feuilletons, si vous le voulez bien, cette production au tour personnel, qui se présente au public sous le couvert de l'image, afin JoHM Gramd-Cirtbrbt 22

rcd^/Xj:: ^ ^ éfJJ Q^ .^8ji^.

Composition lithographique de H. Langlois du Pont de T Arche (1818), pour « L'Exilé » de Béranger (Janvier 1817), sur Pair: « Ermite, bon Ermite », mueique de Darondeau, — (Collection Jules Adeline, à Rouen). * En 1827 L'EonVf musique d'Auguste Andrade, paraîtra sans image. .

de mieux frapper les imaginations populaires, dans le but de faire germer partout la religion du souvenir et le culte du Retour. Voici L'Exilé^ avec une lithographie de circonstance, triste et grise, signée Langlois et Garnier, — œuvre presque inconnue; — voici le célèbre Champ cC Asile de Naudet et Bomagnesi, avec la non moins fameuse lithographie d'Horace Vernet; — voici toute la succession des mêmes Champ éC Asile — avec interprétations différentes; — voici Les Vétérans^ chant national, avec vignette, non moins militaire, de Grenier ; — voici Le laurier et la charrue ou le soldat fermier y musique anonyme, image anonyme; — voici Le Songe du hrave^ romance < dédiée aux débris de la vieille armée», par J.-P. Maresse; — lOioX Le guerrier mourant^ chant héroïque, par Mazas; — voici le Chant français dédié au général Câmhronne\ — voici Le Soldat laboureur; — Les serait plus juste —

car tous les débris de la grande armée se transforment en autant d'ouvriers des champs, en autant de traceurs de sillons — mais c'est le vrai dont je veux parler, celui que doit populariser, par la lithographie, le célèbre tableau de Vigneron, celui qui chantera ce couplet alors en train de faire son tour de France:

Ouîy l'on m'a vu du couchant à l'aurore, De mes héros accompagner les pas.

Pour mon païs, s*il le allait encore, Demain j*irai affronter le trépas, Mais las de gloire et de ses pompes vaines Et rêvant à mes premiers penchants Je veux goûter après de longues peines La paix, la douce paix des champs.

Titre de la célèbre romance^ avec lithographie â^ Horace Vernet.

* Comme « Le Soldat laboureur >, « Le Champ â^ Asile >, sou ventes fois fut mis en poésie et en musique; notamment

Sar Béranger (Août 1818), avec nmsique e Garât, puis musique de Sudre.