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Première page de romance, imprimée au verso et eunnontée d'une lithographie tirée dans la note grise du moment, due ù Auguste (Jarnerey (1785-1824), professeur de dessin de la reine Hortense et de la duchesse de Berry. — (D'après l'exemplaire de la Bibliothèque Nationale, à Paris).
— légaux chansons cl*actualité, aux romances histx)nques, aux chants poli-
SI vous ETIK/ MON FKEKE.
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Première page de romance^ imprimée au recto et surmontée d'une composition lithographique carrée, imitant la manière noire (vers 1825).
tiques, si bien que son œuvre fornfie une ample moisson. Voici Les
adieux du montagnard:
Adieu, belles campagnes,
Riant séjour que regrette mon cœur:
Adieu ; sur nos montagnes,
Je n'irai plus respirer le bonheur.
198 — Panseron ! qui passera des romances élégiaques et sentimentales,
Ch*iti.
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Romance de M"" NAl DET.
Musique de A. ROnUGNESI.
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Tîm» les jours i -ci j^ l*at- tends. Et l*tropcrediiiee*pe'r«« - - or Mai-dr
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Première page de romance, imprimée au verso, avec vignette dans la note Troubadour due à Marlet lui-même on à un de ses élèves (vers 1823).
« dédiées aux cœurs sensibles et aux appréciateurs du sentiment >,
aux chansons d'actualité, aux romances historiques, aux chants poli-
SI vous ETIK/ MOIS FKEKE.
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Première page de romance, imprimée au recto et surmontée d'une composition lithographique carrée, imitant la manière noire (vers 1825).
tiques, si bien que son œuvre forme une ample moisson. Voici Les
adieux du montagnard'.
Adieu, belles campagnes,
Riant séjour que regrette mon cœur:
Adieu ; sur nos montagnes,
Je n'irai plus respirer le bonheur.
voici Alfred^ romance (vignette de Tellier) ; — Aimons^ chantons, dansons (vignette de P. Mialhe) ; — Avant que je f oublie ! — Le bon fils (vignette de A. Menut); — Ce beau jour nous réunira (viornette de Wattier) ; — Le cor, ballade (vignette d'Hippolyte Leconate); — Dors mon enfant (vignette de Chasselat); — Eslœ toi? (un monsieur, sur un canapé, en quelle pose lyrique, ayant à ses côtés, canne, gants, chapeau [et quel chapeau!]); — J^ entends au loin sa chansonnette (vignette de Thénot) ; — Le pâtre à la viUe, romance pastorale (vignette de Viard) ; — Non, non, je ne veux pas (amusante lithographie grise, ornements sur une sorte de morceau d'étoffe à franges) ; — Les Musettes et le tambourin, nocturne à deux voix (vignette de A. Féréol).
Et encore Ses adieux (vignette de A. Menut représentant Napoléon, sur son île); — Le Songe de Tartini, ballade (un musicien composant, et écrivant, dans son lit, tandis que dans le fond, le diable joue du violon) ; •— Le Suisse en Ecosse (vignette de Menut) ; — Vous avez pleuré^ romance (vignette de P. Mialhe) ; Vieillard, épargnez nos amours, du Béranger, avec des amoureux gothiques s' inclinant devant la faulx du Temps ; — Non, tu n*es plus cette Lise, et c'est une vignette de Victor Adam.
Berton fils, très à la mode sous la Restauration, très bien en Cour, dont les œuvres comme celles de Lafont et de Boîeldieu se présenteront avec des couvertures lithographiées, coquettement ornées au goût du jour : La Bergère et le Chevalier, chansonnette, composition gothique, tableau sur un fond genre tapisserie, avec armoiries; — Le bonheur des champs (image de Tellier); — Si tu n'étais pas coquette je f aimerais, chansonnette boléros (sic) "[jeune homme déclarant sa flamme à une jeune femme assise, au dessus, dans des médaillons ronds, des petits sujets, toilette, achats, bal, représentant autant d'images de la vie]; — Glisse, glisse, léger bateau, barcarole; — Ma philosophie, ronde, un personnage qui peut être l'auteur des paroles, dans un médaillon entouré d'amours; — Oui, du village on dit que je suis la mieux ; — La petite fille et la sonate, sujet développé graphiquement en un médaillon.
Charles Chaulieu, l'auteur de Les petite Savoyards, un nocturne fort goûté aux approches de 1825, et de la Chanson des Brigands, « paroles imitées de Schiller », avec une grande et curieuse lithographie romantique signée : Van den Berg.
Et après Panseron, c'est Auguste Andrade, le franco-italien.
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Maurice SCHLKSINGER
A PETIBOS
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Titre Uihographique avec vignette, dans la note troubadour du moment (vers 1824). (Collection de rAnteor).
Andrade ! qui, lui aussi, fournit toute la lyre ; allant du senti- JonN Gran'dCarteret 26
mental au pathétique, de la romance aux barcarolles, aux tyroliennes, et même à la chanson comique. Les adieux du Motitagnard, avec le classique paysan quittant son chalet ; — Amis^ voici Tarage, barcarolle, paroles d'Ernest Crevel ; — La Bacheleite, romance, paroles de Barateau ; — Le hoii Ermite^ paroles de M"* Desbordes- Valmore; — Les Champs^ de M. de Béranpfer; — La jeune Pèlerine^ de !!■• Amablc Tastu; — Les Matelots, barcarolle, paroles de Cappot de Feuîllide ; — L'aveugle de Bagnolet [ici M. de Béranger est devenu M. Béranger tout court] ; — Le Berger d'Appenzel (sic), tyrolienne, paroles de M. Scribe (1) ; — Les cancans au village, paroles de B. Girault ; — Le Clair de lune (2), paroles de C. A. Clever ; — Le départ du Matelot^ paroles de Casimir Delavigne ; — L'Exilé^ de Béranger, avec un amusant personnage dont le costume civil est rehaussé d*épaulettes ; — La FiUe du pauvre, de Jadin, avec un piquant contraste entre riches et pauvres; — La Jalouse, paroles de Boucher de Perthes ; — Jeune fille et jeune fleur, stances de M. de Chateaubriant (sic) ; — La jeune Pastourelle, Le Naufragé, Il m'attend, autant d'œuvres de M"« Desbordes- Valmore; — Il mentira, paroles de M. Isidore Simard; — Le page de F Aveugle, La petite peureuse, de Boucher de Perthes ; — Le prisonnier, de Béranger ; — Le refrain des montagnes, paroles de Charpentier ; — Le retour, paroles de M"« Amable Tastu ; — Le Suisse au régiment, paroles de Scribe (3).
Autant de romances troubadouresques ; autant de lithographies venant former au haut de la page, au dessus ou au dessous du titre, des médaillons s*étalant en largeur, plus rarement des pièces carrées (voir les quatre types ici reproduits).
Ah ! jeune homme qui profitez du tonnerre pour prendre un baiser à Colette, prenez garde; — lorsqu'il tonne, n'est-ce pas affreux !
Ah ! si pour oser davantago Vous étiez assez peu seDsé Attendez, monsieur, qae Torage Soit, du moins, tout h fait passé.
(1) £n 1826 Scribe fat en Suisse et il en rapporta la naïve pastorale Leranz des vaches du Canton d'AppenzeU, qui, depuis, devait faire le toar dn inonde musical. La musique de ces couplets fut, on le sait, composée par Meyerbeer.
(2) Â remarquer la quantité de Clair de lune dans la chanson de Tépoqae.
(3) Autre chanson rapportée par Scribe de son voyage en Suisse.
Ah ! jeune fille, ce n'est pas tout d'être jolie, il faut encore avoir bon cœur:
Da pèlerin de la Syrie Daignez soulager le malheur.
Gloire, honneur aux matelots:
C*est pour le cœar du brave Que Dieu créa les mers.
La terre est pour TesclaYe Endormi dans ses fers.
Et vive Tamour sur l'eau:
Ne craignez point sur Tonde Des témoins indiscrets, Car la vague est profonde Et les cieux sont muets.
Au souffle du zéphire Voguons, voguons toujours, lie rapide navire Bercera nos amours.
Âu clair de la lune, à minuit, que ne fait-on pas lorsque l'on vogue vers « la grotte jolie », asile de l'amour:
Abordons-y, descendons, mon amie, La volupté réside en ce séjour:
Nous confions nos plaisirs au silence Et nos baisers, au murmure des eaux.
Mais ce que les titres sont impuissants à rendre, ce que mon* treront, heureusement, les images ici reproduites, c'est la fantaisie, quelquefois même, le grotesque des lithographies ; les pages en toques à créneaux glissant des mots d'amour à l'oreille des belles ferronnières; les paladins cuirassés ressuscitant les preux de Palestine^ les galants ménestrels, les belles et fidèles bergères, et toute une architecture à tombeaux, à chapelles gothiques, avec des femmes en prière, et toute une défroque moyenâgeuse qui vaut bien son prix. Et des gestes, et des inclinaisons de corps véritablement extraordinaires!
Roraagnesi, Panseron, Andrade ! ce que les pianos, longtemps, durent garder l'écho de leurs noms.
Et cependant, combien d'autres brillaient à leurs côtés, toujours
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Titre de romance^ avec composition lithugraphique de Ptielippes (ib2U).
* Magdeleine ou VAveu du Châtelain, publiée dans le troisième vola me des Odes et Ballades do Victor Hu^o (1826), figure en ce livre, sous le titre de: Écoute-moi, Madeleine! ; c'est la ballade neuvième. Il no sera pas inutile de rappeler ici quelques vers de cette pièce, qui exprime si bien ce que cherchaient les littérateurs du jour: < donner Tidée de ce que pouvaient être les podmes des « premiers troubadours du moyen-âge, de ces rapsodes chrétiens qui n'avaient au
< inonde qae leur épée et lear guitare, et s^en allaient de cbâtean en ohâtean
« payant l'hospitalité ayec des chants » , suivant la propre remarque de Victor Hugo lui même:
Si j^avais, ô Madeleine, Si ta voulais, Madeleine,
L^œil du nocturne phalène Ta demeure serait pleine
Lorsqu'au sommeil tu te rends, De pages et de vassaux;
Et que son aile indiscrète Et ton splendide oratoire
Do ta cellule secrète Déroberait sous la moire
Bat les vitraux transparents ... La pierre de ses arceaux!...
Quand ton sein, ô Madeleine, Si tu voulais, Madeleine,
Sort du corset de baleine, Je te ferais châtelaine;
Libre enfin du velours noir; Je suis le comte Roger.
Quand, de peur de te voir nue, Quitte pour moi ces chaumières,
Tu jettes, fille ingénue, A moins que tu ne préfères
Ta robe sur ton miroir!... Que je me fasse berger!
attirant par les charmes de « la belle image >. Les poésies de Monsieur Victor Hugo — remarquez la formule d'extrême politesse — mises en musique, souvent, par Berton fils, et les Casimir Delavigne « musiquées » par Nourrit. Oh ! Magdeleine ! Oh ! le Brigantin! — Oh! Elle m'oublie! musique de A. Petitbon, mais on ne saurait l'oublier, tant sa lithographie attire.
Et les Romances^ Nocturnes, Airs chevaleresques, de Pabry-Garat, avec une fort belle composition, ma foi, allant du vieux barde, du ménestrel, des anges, jusqu'au trompette des gardes suisses, jusqu'à la flûte de Figaro. — Et les Amédée Beauplan : la Fauvette, Fleurette, Je rêve d'elle au bruit des flots ! — Et les Jadin ! — Et toutes les romances de Lafont, avec leur médaillon de titre — il en est à quatre médaillons posés en relief comme sur un fond d'étoffe — A V Ermitage du coteau:
Que ce soit fête ou jour ouvrable Le rendez-vous est dangereux, L^ermite par trop charitable Aime un peu trop à prier deux.
Ce qiCil ne faut pas dire:
De bas en haut, du haut en bas,
C*est une miniature,
Jolis contours, piquans appas.
Séduisante tournure.
Quels mouvements
Pleins d'agrémens!
A chacun elle inspire Un désir arJent:
Malgré soi Ton sent Ce qu'il ne faut pas dire.
MiniDOii: Dï. JAlMiY OAll'KÏ.
Tilie Uthograf}hiqu(', fion signé, pour un recueil de Romances (vtTs 1825). (IVaprès l'exemplaire de la Bibliotlièqiie du Conservatoire de Musique, à Paris).
* Le nom do Fabry Garât ne se trouve dans aucun dictionnaire biographique, mais VAlmmmch du Commerce de Paris, à la date de 1824, pour la première fois et à la liste générale des adresses, donne: « Garât- Fabry, compositeur, rue de Lancry, 2-\ », ce qui e>t bien le même quo Fabry-iiarat. Cej)endant notre auteur avait déjà publié, antorituremont, dos com})()s.tions musicales, car dans les listes du dépôt «le la Librairie «m trouve — à la date de 1815: Trois Romances, parolcfi de M. Henri de Brevininea, jiiano par Fahry-Garat, 13' recueil; — à lu date de L*^18: le Dieu des bonnes gens, de Déranger.
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VroprirU- it l'juWur Pepoje a la Bihlu>lh^4ju£ Haifoit^
Titre de Romance de Sudre, avec sujet lithoo^raphique dû également à Jean- Pierre Sadre (vers 1823). — (Collection de l'auteur). * Dans rintervalle, je veux dire depuis la publication de sa précédente romance, Sudre avait abandonné son magasin do musique du carrefour de Bacy pour venir galerie Véro-Dodat.
Si à cela vous ajoutez Le départ^ de Casimir Delavigne, (musique de Duchambge) avec une vignette rutilante de moyenâgerie:
De mon Isaare Le moachoir blanc S*agite encore En m*appelant,
« ^liso ou %,4 Itisii/iiîç^^
mnnyx.
hùry
Composition lithographique de J, Godefroy pour Le Lac, sorte de cantate à
▼oix seule, avec piano, écrite en 1822 par Niedenneyer, à Genève, et dont
le succès fut européen (vers 1823).
* Rarement image, rarement pierre lithographique se trouvera être aussi rapidement
usée, tant considérable devait être le tirage. Sur les retirages le personnage
est à gauche.
et les romances de Sudre si remarquables entre toutes par leur arrangement spécial, par la forme de la vignette placée bien en haut, romances multiples et diverses : Sans le vouloir^ UHermitage, L'Amour fixé^ Le baisé (sic) obtenu^ Larmes d'Amour, C'était le soir^ AnaïSj — et les mélodies de Bruguière aux titres si expressifs:
— [Aimer et se le dire c'est remplir son destin, — Rendez-moi mon léger bateau^ — Laissez-moi le pleurer, ma mère / ] — et tous ces morceaux appelant, évoquant autant de sentimentales compositions: Un seul regard, un seul mot, un seul baiser. — Tout dort.
— Quand tu m'aimais. — Il est minuit. — vous aurez assurément accompli un véritable pèlerinage musical jusqu'au Lac, le fameux Lac, de Lamartine, vulgarisé, plus encore, par Niedermeyer, et fixé dans tous les regards par Tirnage, aujourd'hui classique, de J. Godefroy.
La sentimentalité jusqu'au jour où les scènes de mœurs, où l'humour, où le grisettisme et les histoires salées de corps de garde, avec la chanson dialoguée, avec la caricature, changeront l'aspect du titre lithographique.
Le grisettisme ! qui n'est pas seulement une tendance, qui est une époque dans l'histoire de la littérature ; le grisettisme ! qui sera l'amour imbu d'un certain sentimentalisme rêveur, par opposition à Y amour à la hussarde, tambour battant, flam berge au vent.
Aux premières années de la Bestauration répondra La fille de Oentilly, dont le titre est ici reproduit:
Dessus r terrain z*attendit son rivale ; Dedans le ventre son sabre y a passé Si bien passé, qa'il en est trépassé.
Jeanes béantes, ceci voas fait bien voire Qu's'il est heureux d'avoir deux amoureux, Il faut d*un d'eux se cacher un peu mieux.
C'est exact, précis, coupant comme une lame. Et toutes les chansons qui viendront par la suite, Le caporal et la payse. Le caporal et le conscrit, seront dans le même esprit. Alors on n'admettait point l'amour en commandite; le soldat français veut tout ou rien et les « p'tites mères » sont, toujours, pour les supérieurs. Cela se retrouvera dans mainte chanson de Paul de Kock mise en musique par lui- JoHN Grand-Cârteret 27
même, particularité qui, si je ne me trompe, n'avait été encore jamais relevée. Paul de Kock, musicien, une trouvaille!
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mise en musique
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Titre de romance populaire (1828), avec vignette lUhographiée par Menut (AlopJie). * Monpoa, alors à ses débats, n^était pas encore le farouche masicien romantique qai de?ait inspirer les dessinateurs de la même école.
Du troupier amoureux, Charles Plantade nous fera passer au grisettisme triomphant. Sa Lettre de M^ Félicité^ couturière, à
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Titre d'une des chansons populaires de Paul de Kock (1824), * Antérieurement avaient déjà para Une nuU au Château, mise en musique par Mengal (1818), Le philosojpihe en voyage par Kreule et Pradber (1821), Les Infidèles par Mengal (1823), Le Muletier par Hérold (1823). — Le Gymnase musical dont il est fait mention sur le titre était une société de musiciens et d*amateurs comme, plas tard, le Gymnase lyrique sera une société de poètes.
Monsieur Isidore, commis-Marchand en soierie, et la Réponse âC Isidore à la lettre de M^ Félicité, la première avec la vignette de
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