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2't<r« de chanson comique, Utfiographic d'Hippolyte Bellangé (1826). (D'après l'exemplaire de la Bibliothèque Nationale, à Paris).
* Jules Adeline, dans son précieux volume: Hippolyte Bellangé et son Œuvre, a donné la liste des rares titres de romances lithographies par le grand artiste: Les jolis soldats français de Plantade (1824), cinq vignettes pour les cinq couplets, dont une pour le titre; — Le militaire est trop changeur (1829); — Le fourniment ou le compagnon du Grenadier, musique de Plantade, paroles du sieur Cagniot, grenadier français. Dédiée par les auteurs à leur ami Bellangé ; — La jeune Indienne, romance de Léon Halévy, musique de Le Mire; — Le gentil soldat, paroles de Paul de Kock, musique de Beauplan; — Le trompette de Marengoy romance de Donvé; — Le vieux tambour \ — Les adieux du conscrit (1829); — Le premier bouillon de V Amour, etc.
Bellangé ici reproduite, la seconde a?ec une lithographie de Grenier, sont deux fantaisies yéritablement typiques. Qu*écrit la belle Félicitée
Eflcnse moi mon ortograffe Car Tencrier était à sec, Et jai pris dTeau dans la caraffe, PoQF me faire un peu d^encre avec.
De tristesse à tout moment j*pleare, Que jVondrais être à samedi soir !
Ne roanq'pas dVenir de bonne heure, Ta sais qae V mien est de te voir.
On dit qQ*aa bal de la Chaamière Le pablic sera très choisi, Laiss^moi deax mots chez la portière, Si ta n*peax pas sortir samMi.
Ce à quoi le galant Isidore, amoureux mais peu fortuné, répond :
Ça va nous gêner pour dimanche Âttenda qae j'n'aurai pas le son.
N*te press* pas définir ta rob* blanche.
Si noas sortons, mets ton cann* zoa, Nous n'irons pas à la Chaamière, C'est pas des endroits faits pour toi.
époque, combien précieuse ! de la romance à sentimentalités qui, pour ainsi dire, mit Henry Monnier en musique, ayant trouvé en Plantade son véritable interprète. Et c'est ainsi que L'amour^ L*histoif'e de V Amour, La Qrisctie^ marquent une époque aussi bien par les images des couvertures que par leur forme musicale:
Dire et faire des foliée Voilà rhistoire de TAmoar :
même sur les titres de musique.
De ces milliers de romances combien parviendront jusqu'à nous ! N'est-ce pas le sort réservé à tous les éphémères de l'actualité ! Mais, juste retour des choses d'ici bas, la lithographie qui, par leur moyen, avait pénétré partout, à son tour, devait contribuer à les sauver de l'oubli, du jour où l'on se mit à conserver, à classer les œuvres des
artistes. Perdue comme masique, la romance se retrouvait comme lithographie.
En roulez-TOus la preuve? Elle va nous être fournie et par les
O'hauîum.
DE M. F. DE COl'RCY.
( (llAilLES PLA>'TA»K.
Dessin à la plume d'Henry Monnier, poar une chanson de Plantade. (D'après rexemplairo de la Bibliothèque Nationale, à Paris). * Dans son Catalogue de ÏŒuvre lithographie d'Henry Monnier, Champfleary a donné la liste des illustrations pour romances et chansons dues à cet artiste.
Enregistrons d'après lui La Carrière amoureuse de Chauvin; — finisses
Elégie, quelque peu égrillarde, — La Griselte, — Ma Tabatière^ — Les projets d'étude^ — ces trois dernières de Plantade — tout cela entre 1828 et 1835, et Le Farceur des Snlons, album de Romances de H. Blanchard, paru plas tard, en 1842. — J'ajouterai, ignoré par lui, Demain et aujourd'hui (de Berton et Marandon).
recueils du Cabinet des Estampes et par les collectioDS particulières, telles celles de MM. Louis Beraldi, Charles Malherbe, Jules Âdeline, et de l'auteur lui-même. [Ouvrez Horace Vernet. Voici apparaître, sans parler des titres ici reproduits, La Bonbonnière^ romance dédiée à M"® Louise Vernet et le dessin représente l'auteur, Moschelès, distribuant des feuilles de musique à cinq petites filles ; — Le Farta de Bengalore, romance du comte de Forbin, musique d'Amédée de Beauplan ; — Le saut de la chèvre^ pour une romance de Coupîgny et Amédée de Beauplan].
Ouvrez Louis Gudin, le frère de Théodore, qui devait mourir à vingt cinq ans. De 1818 à 1823, aux côtés de ses compositions de batailles, apparaissent quantité de médaillons, d'ovales aux destinations connues. Et Théodore, lui-même, est-ce qu'il ne donnera pas pour les romances du jour, des marines, des crépuscules, des paysages maritimes ?
Ouvrez Emile Wattier. Il a ses petits sujets, ses « Macédoines » pour musique, suite naturelle de ses autres « Macédoines », sujet alors plutôt banal. Et même de grandes compositions. 11 apparait un peu partout, sur des œuvres de Louis Mairesse, d'Auguste Andrade, de Panseron plus spécialement.
Ouvrez Hippolyte Lecomte qui, à la suite de La Laitière suisse nous donnera tant de Suissesses ; Hippolyte Lecomte dont les bergères aux hautes jambes, aux jupes volantes, chantent souvent, sur les titres, une amusante chanson. Vous le verrez fournir des images pour les romances de Romagnesi, de Panseron {Le cor, Dors mon enfant, Petit blanc), de Plantade {Jocko ou le Singe du Brésil, complainte, Le petit berger de Montfermeil, romance anecdotique, Pierre, ou le rêve d'un jeune soldat) ; — combien d'autres encore !
Ouvrez J. Arago dont les compositions tantôt grises, tantôt horriblement noires — du vrai cirage — se complairont aux titres échevelés; Arago qui, en plus des auteurs déjà cités ici, illustrera La Maîtresse du bandit, de Ferdinand Halévy, alors à ses débuts.
Ouvrez les œuvres des multiples artistes dont les noms figurent sur notre nomenclature et des centaines de compositions apparaîtront à vos yeux.
Ouvrez Henri Marlet qui aura sa propre presse, et aux côtés de De Lasteyrie et de Motte fondera un de nos premiers ateliers litho-
graphiques. Ah ! avec lui, ils défilent les titres à la mode et à la couleur du jour, tristes et uniformément gris, pour Romagnesi, pour Andrade, pour Panseron.
Ouvrez Henry Monnier. Catalogués par Champfleury et par Beraldi les titres signés de lui viendront illustrer les romances de Plantade.
Ouvrez Auguste Garnerey. On n*est pas pour rien dessinateur des costumes de TOpéra. Quand on est au théâtre il est bien permis de toucher h la musique et Garnerey exécutera, ainsi, plus d'un joli « décor lithographique » pour les premières romances de Romagnesi.
Ouvrez Bernard Gaillot.
Vous trouverez chez lui des lavis lithographiques tirés chez Engelmann qui, en tête des romances, contrasteront heureusement avec les grisailles, à peine estompées, de Marlet et autres. Intéressants essais de lithographie colorée qu'on chercherait vainement ailleurs!
Ouvrez Teliier qui, sans la musique, resterait peu connu, Teliier qui exécutera nombre de titres pour Hippolyte Monpou : Le lever, L'AndàlotAse^ La Tour de NesleSy BarcaroUe^ Teliier qui, souvent, se complaira dans la représentation même des scènes, qui, peu à peu, travail-
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Titre d'une romance, de Boïeldieu, avec Uthojçraphie de Thénot (1829). — (D'après rexemplaire de la Bibliothèque du Conservatoire de musique, à Paris).
lera pour les auteurs les plus différents.
Ouvrez Pierre Thénot qui vient d'être complimenté par la duchesse de Berry, au Salon de 1827. Aquarellant sur pierre de fort gentille façon, il se spécialisera dans les marines et les paysages pour mu-
sique, ce qui ne Tempêchera pas de sacrifier au goût du jour en
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Titre d'un recueil de morceaux de chanta avec vignette liihographiée (Paris, 1825). — (D'après Texemplaire de la Bibliothèqae Nationale, à Paris). * Parmi ces chants figurent le Chant du 9 Thermidor^ le Chant du combat^ Boiand à Boneevaux (1792) — Timage qui est sar le titre — Mourir pour la patriCt TAveugïe de Bagnolet, de Béranger.
dessinant des personnages gothiques, des meubles gothiques, des tombeaux gothiques.. Telle Claire au tombeau de sa mère.
JoHM Grand-Carteret 28
Ouvrez Chasselat qui, de buriniste pour le livre, se transformera de par la musique en lithographe. De lui voici La petite châtelaine de Oranehain, de Berton, des i mages pour Andrade, pour Mairesse, pour Bomagnesi.
Et maintenant, si, aux artistes vous joignez les noms des auteurs, littérateurs et poètes de profession, vous aurez ainsi, au complet, tous ceux qui, de près ou de loin, contribuaient à Téclosion et au succès de la romance, du morceau détaché pour chant. Esmenard, Rousseau, Sazerac, Poisson, J. Arnaud, celui de Paris comme celui de Mai-seille; Despréaux, Ulrich Guttinguer, qui deviendra un des pillera du romantisme; Pontenelle, Benjamin Bivals, F. de Courcy, Crevel de Charlemagne, Naudet, Bétourné et tant d'autres qui doivent remplir la période de 1830 à 1850, sans parler des maîtres, alors plus ou moins dans la première période de leur production: Victor Hugo, Casimir Delavipfne, Alphonse de Lamartine, Bf'Tanger et morne Scribe qui quelquefois, ou Ta vu, ne il<'dai;^niait i»iis la romaiico.
Il est temps de venir à la partition, il est temps de s'arrêter quelques instants aux recueils de musique classique pour piano.
A vrai dire ils n'offrent aucune particularité; ils ne se font remarquer par aucune façon nouvelle de concevoir soit récriture, soit l'image. La seule indication qu'ils fournissent, c' est la recherche d'une exécution plus soignée que la romance, que le morceau détaché, très vite tombés dans les vulgarités de la fabrique.
Et puis, tandis que Ja romance est, en entier, conquise au procédé nouveau, à la lithographie — j'ai reproduit, ici, le seul titre gravé qui me soit passé par les mains de 1817 à 1825 (1) — la gravure dispute à la lithographie la présentation des titres de partition.
Plusieurs années durant ces deux arts si différents marcheront côte à côte et l'on peut dire que la lithographie ne sera jamais entièrement maîtresse de la partition, car, bientôt, l'acier se présentera pour prendre la succession du cuivre, du burin classique.
(1) Voir le titre de la page 586.
Succession de peu d'importance, du reste, depuis que, Timage ayant
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Tare dt ia pttintete édition française de « Don Juan », avec vigucite gravée aa pointillé et tirée en bistre (vers 1816).
* C<)n)po>é en 1787, Don Giovanni fut joué pour la première fois à Paris le 12 octobre 1811, sur le Théâtre Italien. Le Don Juan^ arrani;é en 4 actes pour la KO 'ne française par Castil-Blaze, ne devait être représenté que le 24 décembre 1827, à l'Odéon. — Pacini, qui ne 3e retirera du commerce de rédition que vers 1840, a aussi publié avec vignettes au pointillé sur le titre, la plupart des œuvres de Mozart.
cessé d'être une chose de bon ton, le burin se confinait dans les ornements quelconques. Même un jour vint où, comme la carte de
idif/t>m fr0pef utimjtrtmtf par Âarfttry^r^/ffm .
Titre d'une des partitions de Schlesinger, avec vignette lithographique (1«23).
* La vignette est d*Horace Vernet. Le même artiste devait également dessiner des compositions pour La clémence de Titus et Don Juan, du même éditear. Plas tard, c'est à dire en 1865, La Flûte enchanté sera mise en 4 actes.
visite, le titre dut renoncer à tout ce qui, de près ou de loin, pouvait rappeler Timage, et cela prouve que les productions diverses d'un même domaine subissent les mêmes influences.
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Tiire de la première édition de * Le Cfoi6é en Egypte » de Meyerbeer, avec vignette lithographique reproduisant une des scènes de lopéra (1824). — (D*après un exemplaire appartenant à M. Legoaix, à Paris). * Il Crociato fut représenté pour la première fois à La Fenice, à Venise, en 1824.
Art nouveau, la lithographie eut besoin, pour s'introduire dans la partition, d'un éditeur nouveau. Tandis que Pacini, tandis que Nicolo et son successeur Troupenas restaient fidèles soit au titre écrit à fioritures, à enlacements, à enjambements, — triomphe classique
de tous les professeurs d'écriture — soit au titre à encadrements de style — le premier Empire fut pour ce genre une époque florissante — soit au titre orné d'une vignette — tel Bon Giovanni, avec la statue du Commandeur — Schlesinger, hardiment, se lançait dans l'image lithographique. Intelligent, fréquentant les artistes, il mit, pour ce faire, la main sur Horace Yernet, que nous avons vu précédemment exécutant des portraits destinés au même usage, et sut diriger, employer d'intéressante façon le talent du jeune dessinateur.
La Flâte enchantée^ la Clémence de Titus ^ Don Juan, aux si curieux spécimens, nous font ainsi faire connaissance avec un Vernet peu répandu, qui, peut-être, produisit pour la musique plus qu'on ne l'eût supposé. Qui pourrait dire, en effet, que les médaillons ovales des partitions de Weber ne sont pas également de lui et n'est-ce pas à lui, aussi, que doivent être attribuées les vignettes des opéras de Meyerbeer et de Rossini?
Car si Nicolo et Troupenas se contentent d'ornements purs — tel l'encadrement, fort élégant, du reste, du Répertoire des opéras français -— il y aura des Meyerbeer, il y aura des Rossini avec lithographies.
L'exemple de Schlesinger fut suivi. L'on verra les éditeurs Dufaut et Dubois orner les fantaisies de Bochsa sur Robin des Bois de lithographies de Raffet, lithographies — il me sera bien permis de le dire — découvertes par moi durant les multiples recherches que je fis pour arriver à la reconstitution historique du titre de musique — car elles étaient ignorées, même de celui qui, dans ce domaine particulier, n'ignore généralement rien, j'ai nommé M. Raffet fils, du Cabinet des Estampes.
Que de partitions, que de recueils parcourus sans que rien vienne rompre la monotonie des titres gravés dans le style classique ou avec un luxe amusant de fioritures et de fantaisies. Les opéras se succèdent et n'amènent aucune image.
Pour un Mozart avec lithographies — celui de Schlesinger — pour un Mozart avec vignettes au pointillé sur le titre — celui de Pacini — combien d'opéras dépourvus de toute illustration ! Voici, vierges d'images, VAgnese et la Griselda de Paër, voici le Barbier de* Rossini, Tancrède, le Comte Ory ; — tout ce qui attire, tout ce qui s'achète, tout ce qu'il est de bon ton de montrer en son salon. Et rien, partout rien.
Ce qui se rencontrera assez souvent, soit chez Pacini, soit chez
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4 /'IX/.*.' '4rf t •Ul'f.tfT^JfCBOt.f r.t-*.» M*-*. M^^
Titre couver lure, avec vignette litliorrrapliique do Raffet, pour (i*autres < Fantaisies » (le Borhsa t''i:falfinent sur Robin des Bois (V(Ts IS'JO),
* Quoique Nicolas Cliarlcs Borhsa ait publié quantité de coneort(»s, sonates, du'»s, noeturnes, fantaisies, la plupart de ses œuvres parurent sans titre illustré.
d'autres éditeurs, co sont des portraits de compositeurs, d'acteurs, voire même d'exécutants, ajoutés au recueil. Telle La Donna del
Lago^Lvec le portrait même de Rossini gravé au pointillé par Geoffroy, — telle Elisabetta avec le portrait de M"« Mainvielle Fodor
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»V l'a JamcuAr ^>Ti^J5^/>»
"A rARI».
Titre avec vignette lithographique de Baffei^ pour des « Fantaisies > de Bochoa, le harpiste alors à la mode (vers 1826). — (D'après l'exemplaire de la Bibliuthèqae Nationale, à Paris).
* Robin des Bois, paroles de Castil Blaze et Sauvage, fut représenté pour la première fois à TOdéon, le 7 décembre 1824. — Le Freischiitg avait eu, quelquefois, des orthoorraphe» fantaisistes; ainsi en 1823 un morceau de musique s'annonçait sous le titre de: Der Frei Schats ou Le Franc Chasœur, alors que rallemaïul Schatz veut dire trésor (d'amour).
lithographie par Fauconnier. Et Ton verra ainsi apparaître les profils de la Pasta, de la princesse Walkonska dont les représentations d'opéras italiens firent, en 1818, courir le tout Paris élégant, de
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Titre cTune des partiHons de Schlesinger, avec vignette lithographique (1824). * Représenté pour la première fois à Dresde en 1819, le Freischiitz, arrangé ou platôt défiguré pour la scène française par Castil Blaze, fut joué à Paris en 1824. L'édition Schlesinger est donc bien l'édition française originale. JoHK Grand-Carteret 29
M"« Cinti, de M°>o Gavaudan, de la Marcolini. Portraits le plus souvent factices à moins qu'ils ne soient gravés, car, décidément. Ton continue à se montrer méfiant vis-à-vis de la lith(^^phie. Et le portrait gravé de la Restauration ne diffère guère du même article sous le régime précédent.
Voulez-vous, plus en détail, connaître ces partitions?
Entrez dans un magasin de musique à la mode, on, plutôt, contentez vous de jeter un regard sur les œuvres qui garnissent la vitrine.
Voici, les fioritures de l'écriture se mariant aux fioritures de la musique, les Rubini, les Bellini, les Grazianî, les Bertini, les Persiani. les Gabussi, Morlaccbi, Viviani, Tadolini, Zingarelli, Bossini qui triomphe, Donizetti qui commence à s^accliroater, et Carafa ressuscité, qu'on cherche à faire entrer dans la grande famille. De quoi charmer les oreilles les plus récalcitrantes par la douce consonance des noms; de quoi éblouir les regards par les élégances des anglaises, la netteté des coulées, les enchevêtrements des italiques ornées se mariant aux fantaisies plus grasses de la gothique.
Lady Morgan qui n'a pas seulement fréquenté les concerts; qui, également, est entrée chez les marchands de musique comme chez les marchands d'estampes, nous a initiés à l'abondance et aux particularités de cette production au moment où surgit et, presque aussitôt, va triompher Rossini.
Le D^ Véron ne dira-t il pas que ce fut un vrai ntW, la tribu des ni?
Type de titre écrit, pour Elisabeth reine d'Angleterre. — (Restauration).
* Ecrit on 1815 pour le théâtre Saint- Charles, à Naples, Èlisabetta fut donné aux Italiens le 10 mars 1822.
Mais au moment qui nous intéresse Charles Malo, le fécond chansonnier, raillait agréablement cette prédominance et célébrait, comme suif, la popularité naissante du cygne de Pesaro dans Le nouveau Caveau de 1827. Cela s'appelait Le Rossinisic ou le marchand de
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Encadrement passepartout, ayant servi aux éditions de la collection Nicolo, dite: c Répertoire des Opéras français». La publication de Guillaume Tell date de 1829, mais cet encadrement remonte aax premières années de la Restauration. La première représentation avait eu lien le 3 août.
* Tons les musiciens, dont les noms figurent dans les médaillons, ont été édités par Nicolo en la dite collection.
musique en défaut et vaut la peine d'être reproduit ici, quoique réduit aux proportions d'un simple dialogue entre marchand et amateur :
Li Marchand.
Qoi veot d'excellente mnsique?
J'en possède pour tons les goûts; Dilettanti, venez chez noas.
Nos choix sont parfaits, je m*en pique :
J*ai do Brani, da Bertini; De ])lus encore j'ai, pour von» plaire, Da Pétroniy da Martini...
L'Amateub.
A ces messieurs-là je préfère Le Rostini (ter),
Lk Marchand.
D*accord, mais si je tous présente Il Maôstro Nasolini, Si mieux n^aimcz Tadolini, Convenez quVlors je vous tente.
Êto>-vous fou du Blansrini?
Sî\ lyre est suave ot légijrc ; J'ai même aussi du Monsigni!
1/Amateuk.
Non ; je vous dis que je préfère Le Rossini {ter).
Lk Marchand.
Peste ! vous êtes difficile ; Tenez, voici du Belloni, Du Pacini, do Piccini...
Trouvez mieux, je le donne en mille.
Prenez -moi du Chérubini, C'est exquis, il n*en reste goèrc; J'en dis autant du Spontini.
L'Amateur. i
Quand je vous dis que je préfère Le Rossini {ter).
Les petits almanachs éIéo;ants que la Restauration fit éclore, les j
petits almanachs qui, de 1820 à 1830, servirent de code de Télégance pour les choses de la mode et du théâtre, confirment, accentuent même cette préférence pour Rossini et n*ont garde d'oublier « les éditions ornées par Sohlesinger de précieuses lithographies qui apportent à la musique le concours du dessin ». Je vois Ricciardo e Zoraide. Il y en eut-il d'autres? — Je l'ignore, mais il est permis de le supposer.
Et ceci — je veux dire ces adjonctions de portraits devenant par
<:KiAiC)
COMPOSTO K KIDOTTO PER IL CEMBALO
«la
c/u^ Mourra SCHLESINCEP Mo^an^ ^. Musrfu. ./. HOl . ^'^''^'^^ f^
Tiirt d'une partition de Schtesinger aoee vignette lithographique (vers 1824). * Composé en 1818 Ricciardo e Zoraïde fot représenté ponr la première fois à San Carlo, à Naples, en 1818 et à Paris le 25 mai 1824.
ainsi partie intégrante de la partition, faisant corps avec elle, —
se rencontrera de raeme à l'étranger, en Angleterre, en Italie, en Allemagne. Ainsi Olinipie^ tragédie lyrique imitée de Voltaire, dédiée à S. M, Frédéric Guillaume III, représentée le 15 Décembre 1S19 à Berlin et publiée en 182G, contient un portrait du Roi peint par Jean Guérin et lithographie par Aubry Lecomte, eu 1823.
La tradition des ornements, des encadrements officiels à lettres entrelacées et à armoiries, se continuera avec les œuvres de Spontini. Telles :
— Lalla Eookh, opéra-ballet écrit pour les fêtes de la Cour à Berlin (1821).
— Alcidar, représenté le 25 Mai 1825, pour le mariage de la princesse Louise, troisième fille du Uoi, avec le prince Frédéric des Pays-Bas.
— Hymne de fête 'pour le couronnement de V Empereur et de V Impératrice de Russie (18 Janvier 1827).
— Agnès de Hohenstaufen (1829), 1*"^ acte exécuté en 1827, pour la fête du Koi.
Spontini n*était-il pas « Compositeur Ordinaire du Roi de France » et « Surintendant de la Musique de S. M. le Roi de Prusse »? Honneurs officiels qui, tout naturellement, appelaient les habituels ornements gravés.
Mais, encore une fois, les titres de partitions avec images sont chose rare. Combien ne nous donneront que des arrangements dans des ovales ou dans 'des carrés i\ fond, les fonds étant exécutés en manière de plume. Combien seront, ainsi, le triomphe des plumistes !
Comme au dix-huitième siècle, certaines partitions publieront les noms de leurs souscripteurs, source toujours également précieuse, pour la reconstitution dos anjateurs d' une époque. Ainsi l'édition Frey de La Clenunza di Tito, do Mozart, (1822) donne une liste alpliabétiquo de ses 131 souscripteurs, liste ù laquelle j'emprunte les noms suivants:
Adam, Professeur de Forte-piano à l'Ecole Royale de musique, de Paris.
BoïeUlieu Jeune, éiliteur de musique.
Bonnisseau, Lutliier et Md de musique.
Carafa (le diover Michrl).
Chomel (Mll«), Professeur de Forto-piano.
Cornu (R.), Compositeur, &. de la Musique da Roi.
Chelard, de TAcadémic Royale de Musique.
Dietrichsteîn (Son Excellence le €*« Maurice, Surintendant de la Musique de S. M. TEmpereur d'Autriche).
Maillj, 1er Violoncelle du Théâtre Italien.
etc. ... etc etc etc etc
Et si cela ne tient que d'une façon bien éloignée à Thistoire des titres, ce n'en est pas moins une curiosité intéressante dans le domaine de la bibliographie musicale.
Un dernier mot et ce sera pour rapidement examiner la production du piano: études, rondeaux, polonaises, marches, caprices, valses, fantaisies et même polacca^ sans oublier les méthodes de chant ou de piano forte lui-même. Ici Sul margine d'un rio^ air varié pour le forté'piano. Dédié et présenté à S. A. R. Madame la Duchesse de Berry par M^ Nanine Le Roux née Marchai Voisin, professeur (1). C'est le genre ancien, au titre gravé surmonté des royales armoiries. Et ces armoiries — suivies d'autres, est-il besoin de le dire? — apparaîtront sans cesse, tant considérable sera le nombre des œuvres dédiées à la duchesse de Berry, — en musique, comme ailleurs, comme partout, arbitre du goût' et de la mode. Là la Danse des Fantômes, de Ferdinand Hiller, le type de la véritable couverture
— de recueil musical — sur papier de couleur, son dessin se trouvant être une des plus intéressantes compositions lithographiques aux approches de 1830.
A qui doit être attribuée cette œuvre anonyme, il est bien difficile de le dire — quoique le nom de Delacroix ait été prononcé
— mais un fait certain est qu' elle présente une belle envolée et qu'elle se fait remarquer par son heureuse fantaisie. Tout comme, à l'autre opposé, apparaît précieusement documentaire — bonne esquisse pour les mœurs, pour l'intimité douce et décente de la Restauration — la leçon de chant dans un pensionnat de demoiselles qui sert de frontispice à la méthode de Garaudé. Ô Cramer, Ô démenti, vous n'êtes pas loin, mais moins ornés et, donc, moins précieux pour nous !
Que dis-je? J'ai sous les yeux un Muzio Clementi: Fantaisie
(1) Ne pas confondre avec la composition de Henri Herz, au titre identique, dédiée à MUe H. Petit d'Hauterive.
avec variations sur Tair : « Au Clair de la Lune » pour le forié-
t^ »^iv*^
Compoiition lithographique, anonyme, dans la note romantique tirée sur papiers de différentes couleurs et servant de CGavertare à ane des premières compositions de Ferdinand Hiller, Œuvre 12 (vers 1830). — (Collection de Tautenr). * Hiller, qui a laissé un nom comme pianiste et comme compositeur, et qui
devait se faire remarquer par son animosité à Tégard de Wagner, est Tautear
de nombreux caprices, rondeaux, rêveries, chants. Cette œavre est la seule qui
ait une couverture illustrée.
jptano, composée et dédiée à Madame la Maréchale Moreau^ qui
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,H CÂrx Iftyrmaftmjr M** 4r Mft^m* ■ 4t /raam.- tti 4v fm^ ëortJffinf
La première édition de cet ouvrage classique parut en 1809, sous le titre de: Méthode de Chant (Œuvre 25). Le titre ici reproduit est celui de la nouvelle édition « entièrement refondue et considérablement augmentée », qui a dû paraître vers 1821. — (Collection de TAuteur). * Clotilde Coreldiy de 9on vrai nom Colombelle, fut la plus célèbre des nombreuses élèves formées par Garaudé, lequel eierça au Conservatoire de 1816 à 1841.
D'OGINSKY
— et ^cdyC9
RiifiREY ^^ ^
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Titre éPune édition française de la t Polonaise » d'Oginsky, arec vignette gravée au burin (vers 1824).
* Fétis parle comme se rencontrant alors, partout, d*nne estampe lithographiée placée an hant da titre. A moins qa*il ne se soit grossièrement trompé, il y aarait donc en une antre édition, aajoard*hni introuTable, mais comme le détail qQ*il donne de Tirnage répond, point pour point, à la présente, il est permis de conclure qu'il a dû commettre une erreur. — Le comte Oginsky. ancien Grand Trésorier de Litbuanie et, plus tard, sénateur russe, vivait à Florence depuis 1822. et c'est à partir de ce moment jusqu'à sa mort, survenue en 1833, que parurent en tous pays les éditions de la célèbre « Polonaise » , composée par lui en 1793.
Dous montre que Clementi ne craignait point de se faire accompagner de quelque attirante image lithographique (1).
Puis c'est La polonaise favorite d'Oginsky, avec sa gravure au burin qui fit rêver plus d'une génération, la fameuse polonaise «qui se regardait autant qu'elle se jouait » dira, plus tard, un rédacteur de La Mode^ la « polonaise enlevante, sautillante, accrochante ».
Et enfin, clôturant cette étude, en même temps qu'il annonce la période nouvelle, Henri Herz — où es-tu mon cœur? — avec la vignette de sa « polacca », Le Bijou. Genre vieillot qui ne disparaîtra cependant jamais et duquel il est permis de dire qu'il devait être éternel, car on le retrouvera à travers l'histoire de la publication musicale, illustrée, toujours semblable à luimême, toujours également dénué de tout caractère. Des couron-
Titre cTun morceau de musique de Henri Herz, avec petite vignette ^rav6e au borin signée C. Hea, Bculp, (vers 1828).
* Henri Herz ne semble pas avoir été, comme Steibelt, nn partisan convainca de Tiniage, car ses titres, offrant très rarement des vignettes, ne se distinguent que par les fioritures de l'écriture. Comme exemple de gaucherie et de grotesque achevé il faut signaler Les trois Grâces, avec un petit motif d'un poncif achevé, trois femmes assises et se tenant la main d'une façon plutôt peu gracieuse. Enseigne peu engageante, pour trois cavatines de Bellini, Rossini et Donizettî; enseigne que gravera Euzet, un graveur de profession.
(1) A vrai dire c'est la seule image aue j'ai rencontrée dans les éditions françaises de démenti, car les éditions allemandes nous en offrent quelques-unes.
nés, des fleurs à n'en plus finir, ici en ovale, là en rond, couronnes de roses, de lauriers, de bleuets, de chênes servant à entourer tantôt le titre du morceau tantôt le nom du compositeur, à moins que' lesdits ne se détachent sur des fioritures à étoiles scintillantes: tels les^tr^ variés. La petite image, la petite vignette qui sert comme de marque de fabrique jusqu'à ce que, quelque jour, elle se trouve, à son tour, remplacée par un simple cliché.
Le cuivre aussi fin, aussi serré, aussi mou que l'acier !
Le triomphe de la banalité !
Ce qui est le plus remarquable dans tous ces titres, sur toutes ces couvertures c'est, et l'arrangement des lettres, l'écriture en un mot, et les dédicaces. Prenons pour exemple l'œuvre de J. P. Pixis aux abords de 1820, ou plutôt de cette date jusqu'en 1832. On pourra lire ainsi des dédicaces à M^^ Marie de Padoue, à M^^ Louise Procter, à M^^ Murray Mac Gregor, au « célèbre Gherubini » (stc), à la comtesse Athenaïs Dupont, « à son ami Frédéric Ghopin », à M^» Joséphine Danet, « au célèbre Clémenti », à J.-B. Gramer, à S. A. Sérénissime M^^ d'Orléans, à la comtesse Elise de Bray, à la princesse Marie de Gzatoryska, à M.^^ Henriette Fould née Goldschmidt, à W^^ Joséphine de Werther, à M^« Ghariotte Wilson Hunt, à Henri Herz, à Louise Sillem, à M^® Jemina Williams, à miss Théodosie Tonnant, à S. A. la princesse Garolath.
J'en passe et des plus ronflantes.
Et dans tout cela un seul morceau avec lithographie sur la couverture: La Valse au chalet, rondo sur la romance de Weber.
Mais, quelle mine précieuse, ces titres aux constantes dédicaces qui font passer sous nos yeux tout le nobiliaire d'une époque: naissance et argent!
T a-ton jamais songé ? Ge serait un document unique pour reconstituer l'histoire du monde, je veux dire de la société, en ses multiples évolutions.
Mais tout cela c'est déjà 1830 et même plus que 1830.
En effet, à la Bestauration, le titre de valse illustré est encore chose inconnue. Les Becueils de contredanses, Waljses (sic), Sautetises, Anglaises, Galopades, et autres ont gardé l'allure extérieure du XYllI^» siècle; la lettre gravée courant suivant certaines fantaisies de forme qui, le plus généralement, se rapprochent de la couronne,
de renguirlandement. Et qaand, par hasard, une image se présente c'est, quelconque, une vignette allégorique aux personnages emblématiques: danseuse tenant en main une couronne de roses, tandis qu'à ses côtés, les mêmes roses emplissent une corbeille — telles les Soirées de Terpsichore — femmes couvertes de fleurs dansant autour de Fautel de Flore — telles Les Fêtes de Flore — femme au piano faisant danser un couple — telles les Contredanses et Wàlses de W. Suckau.
Gravure de recueil, destinée à spécialiser un genre et nullement titre de morceau détaché.
Les titres illustrés et Tiniage au service de la njusique.
