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Titre gravé ayanJt &trvi à la publication de phuieurs des œuvres musieaks de Ignace Pleyeh — (Diaprés un exemplaire appartenant à M. Gh. Malherbe, ConaerTatenr-adjoint à la Bibliothèque de TOpéra). * Ce ffenre de titre servira également de passepartont On changeait, alors,

le médaillon, quelquefois même, simplement, le portrait du médaillon.

Enfin, tandis que nous tenons les titres à effigies, disons que quel-

composés, comme on peut le voir ici, par des artistes en renom, Lepautre et Bérain notamment, les deux maîtres décorateurs, qui devaient imprimer à toutes choses la marque de leur grâce. Tels les Motets d'Edme Foliot; tel le Livre de musique pour le Lut, du sieur Perrine.

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Frontispice du second volume des « Cantates Françoises » à voix seule, avec

Symphonies. Dédiées à S. A. R. Mgr. le Duc d^Orléans par Jean -Baptiste

Stock, florentin, ordinaire de la musique do son Altesse. — Paris, 1712-

1714. Christophe Ballard. 4 yoI. — (Diaprés Texeniplaire de la Bibliothèque

Nationale, à Paris).

* Le frontispice do premier yolame est on portrait dn Dac d^Orléans, « inventé

par Antoine Coypel, gravé par B. Picart », avec la date 1706. Le? titres de tontes

ces cantates sont empruntés à l'antiquité classique, ainsi qu*on peut en juger par

les suivants: Proserpine, Neptune et Amyone, Naissance d'Achille, Ariane,

Lérida, Mars jaloux.

Parurent, sous ce titre général, en plus des cantates de Stuck, 2 volumes de Batistin, 2 volumes de Morin, 1 volume de Campra, 1 volume de M.ne De Laguerre, Tactrice de Céphale et Procris, une des musiciennes les plus accomplies de son temps (1669-1729). Ces volumes se vendaient 3, 4, et 6 liv.

On trouvera également dans ces œuvres des compositions — titres ou frontispices — de Le Clerc, de Jollain, de Bernard Picart — titres documentaires et frontispices allégoriques — mais, quoi qu'il en soit, c'est le côté purement décoratif qui l'emportera toujours durant le grand siècle, pour les Traités, Livres et Recueils spéciaux.

En France et en Allemagne surtout, car en Italie la publication des opéras avait absorbé tous les grands éditeurs qui n'abandonnaient le profane que pour retomber dans le sacré. Du moins, seuls, de l'autre côté des Alpes, opéras et messes se faisaient illustrer d'une façon quelconque.

TUrePortrait pour « Sonaten von Heinrich Franz von Biher » (1681). * D*aprà8 le volome de Emile Naumann, Illu8trirte MuskkgeschichU (Statt^rt, 1880. Speroann).

Cette époque vit encore se développer un genre qui, sans être particulier au domaine qui nous occupe, a, cependant, son importance dans l'iconographie musicale: les portraits de musiciens. Déjà, dès le XVP siècle, on les voit figurer en tête des œuvres et partitions, dans ces médaillons ovales tantôt simplement gravés sur un fond, tantôt reposant sur une tablette, qui constituent le portrait alors à la mode. Précieux, du reste, pour les indications qu'ils fournissent sur l'état civil des artistes: tout au moins sur leur nom et leur âge. C'est ainsi qu'un Livre de chansons nouvelles, daté de 1571, nous donne le portrait d'Orlando de Lassus à 39 ans; c'est ainsi que les Neue

Deutsche Tricinien (Francfort, 1604), œuvre de Conrad Hagius, représentent à la date de 1595, le dit Hagius Bintelejus âgé de 45 ans. Et durant tout le XVIP siècle l'Italie et TAllemagne — l'Allémagne principalenient — se complairont à nous donner la représentation graphique des auteurs. Signalons à titre de document les volumes de Michael Prsetorius, Mtisœ Sionicœy publiés de 1605 à 1610, et qui, en plusieurs tomes, reproduisent l'image du dit « Prœtorius, organiste du duc de Brunswick, âgé de 35 ans », les Cantus primi Chori de Claudio Merulo (1609), sur lesquels le dit

Merulo apparaît, âgé de 72 ans, à la date de 1604, le Sabbahtische Seelenlust (1651), avec le porti-ait de Best, leur auteur, € né » nous dit la légende, cen 1607».

Ailleurs ce seront les portraits de Galiazzo Sabbatini, de Tomaso Ludovico a Vittoria , d' Attegnati Costanzo.

Qui encore? Tous ne doivent-ils pas ainsi figurer pour la postérité; tous ne doivent-ils pas avoir, de cette fiEiçon, les honneurs du bois ou du cuivre?

Puis après les portrai tsisolés,aprèsles portraits - médaillons constituant pour le volume une sorte de frontispice, viendront les portraits mélangés au titre laimême, ou entourés d'ornements, de motifs décoratifs. Tels les titres pour les Sonaten von Heinrich Frane van Biber (1681) et pour Neue Lauten-Friichte, d'Esaie Beusner, guitariste, flûtiste de chambre de l'électeur de Brandebourg (1616), ce dernier mettant en scène

Titre des « Sonates » de Jean Baptiste Martini gravé par Folkeroa (Amsterdam, 1742). Petit in-folio. — (Diaprés Texemplaire de la Bibliothèque du Conserratoire de Musique, à Paris).

* Type de titre à écnsson armorié (armes du

comte Pepoli Musotti, auquel Touvrage est d6dié).

le musicien au milieu d'un décor de palais, de cascades et de jardins princiers.

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VIOLOiV et VIOLONCELLE