Ljvrc de Sonates de Ciavecm ŒUVRE
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l'itre gravé ayant iervi à la pt^bKcaUon de plusieurs des œuvres musicales de Ignace Pleyel. — (Diaprés un exemplaire appartenant à M. Ch. Malherbe, Conservateor-adjoint à la Bibliothèqae de TOpéra). * Ce genre de titre servira également de passepartout On changeait, alors,
le médaillon, qaelqaefois même, simplement, le portrait do médaillon.
Enfin, tandis que nous tenons les titres à effigies, disons que quel-
quefois, comme pour le livre, les partitions offrent les images des
Titre gravé pour les • Sonates » d'Arcangélo CorelH, gravé par Nicolaas Dorigny (iCoine, 1680). — (D*après rezcmplaire de la Bibliothèque Nationale, à Paris).
* Les armoiries sont celles de François II, doc de Modène.
grands seigneurs, princes et souverains, auxquels les œuvres se trouvaient avoir été dédiées par leur auteur. Et le portrait se ren-
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contrera ainsi jusqu'à la fin du XVIII* siècle, voire même jusqu'aux premières années de notre siècle, sous la forme du camée ou de la médaille surmontée d'un ruban venant s'accrocher sur un fond enguirlandé de roses ou de feuillages. Décor ravissant s'il en fut
Arrangement toujours heureux, même lorsque le cadre se trouve réduit à sa plus simple expression, même lorsque le médaillon se détache seul en son élégante simplicité.
Après le titre à allégories figuratives, après le titre à portrait, le titre à armoiries. Lui aussi n'est pas, à proprement parler, un produit de l'époque: on l'avait vu apparaître au siècle précédent, mais il devait se développer surtout à partir de l'année 1600, donnant les écussons des Excellences auxquelles, suivant un ancien usage, les compositeurs se faisaient un honneur de dédier leurs sonates et autres productions instrumentales. Les titres armoriés des œuvres musicales ne revêtent pas, du reste, une forme différente des titres similaires dans le Livre.
Tantôt, on peut le voir
par les types ici reproduits, l'écusson tient tout« la page, s'étalant en plein milieu comme s'il était le titre même, faisant, en somme, office de marque typographique; tantôt il est soutenu par des personnages symboliques — Amours et femmes, des Renommées surtout.
TUre de « L'Amorosa Ere ». Recueil de poésies mises en masiqac par plusieurs compositeurs italiens, publié /lar Antonio Marsolino (Brescia, 1588). — (D'après Texeinplaire de la BibKoteca del Lieeo Musicale, de Bologne).
* Les armoiries sont celles de Mare-Ântoine Martinengo, comte de Villachiara, auquel le recueil est dédié.
embouchant la classique trompette, — tantôt, enfin, il repose sur un socle, sur une tablette entourée de feuillages ou autres motifs décoratifs, Ténoncé de l'ouvrage se trouvant placé à la façon de la légende dans les portraits. Et puisque je viens de prononcer ce mot je dois dire qu^effectivement c*est aux portraits que ressemblent le plus ces titres, d'essence italo-germanique, et comme tels rares à rencontrer en France. Ils n'en tiennent pas moins, dans l'iconographie musicale, une place importante et plus que tous autres se rapprochent de l'estampe (1). Ils peuvent être moins personnels d'autant qu'ils ne fournissent aucun document pour l'histoire musicale, mais ils pr|sentent un caractère décoratif qu'on chercherait vainement ailleurs.
«Ta! dit que les premières partitions françaises parurent sans le concours d'aucune illustration, avec de simples titres en écriture courante et gravés sur cuivre. Il fallut les Lully pour donner au goût décoratif français l'occasion de se produire sous la forme d'une suite de merveilleux frontispices dessinés par Ghauveau, Berain, Sébastien Le Clerc (2) et conçus dans le goût pompeux de l'époque. Ici
(1) En oatre do titre ici reproduit, signalons le frontispice des Easercùii per gramotmhtûo de don Domeiiico Soarlatti, trois anges soutenant les armes d*E:«pagney au-dessons an ange tenant nn livre de mnsiqne appuyé snr nne colonne (œovre d'Amiconi) — le frontispice de Trùii Sonates pour le clavecin ou forte-piano de Fa. Stabs, anx armes des Montmorency (ce recaeil était dédié à la princesse de Montmorency) — le frontispice des Pièces de clavecin de Josbph Hbctor Fiocco, d*Anvers, avec armoiries do dnc d^Arenberg.
On tronvera également des armoiries, qnoiqa^elles tiennent» là, ane place pins eflEacée, dans le très joli titre poar des Sonates de Staes (CEavre premier) reprodait plas loin).
(2) Le plus grand nombre de ces frontispices, qni se penvent voir an Cabinet des Estampes, à Paris, est de Berain, qne sa qualité de fonmissear des décors et des costames poar l'Opéra indiquait tout particulièrement. Tous portent, en tête, la mention: Académie Royale de Mtêsique; tous donnent, en an format relativement restreint, la représentation d*ane scène pleine de vie et de personnages dans un cadre des plus ornés.
Atys (1676); Isis (1677); Achille et Polixène (1677); Orphée (1680); là Roland furieux (1685); Le temple de la paix (1685); Armide
TUre-frontispice pour le poëme éC c Atyê » (Qninanlt-Lally, 1676), signé F. Chaaveaa deh, Lalonette fecU, — (Diaprés Tœuvre de Chaaveaa, an Cabinet des Estampes de la Bibliothèque Nationale, à Paris).
(1686); Alceste ou le triomphe d'Aldde (1674); décor majestueux, mise en scène luxueuse, qui se mariait on ne peut mieux aux divertissements et airs composés par LuUy sur les poèmes de Quinault, John Grand Carteket ^ 6
qui répondait bien à la figuration officielle des ballets dansés devant
TUre-froniùmice pour Je pojè'me de • Le Temple de la Paix » (Quinaalt-Lally, 1685). Signé Jean Berin inv., Dolioar fecit. — (D*après Tœavre deBerain, au Cabinet des Estampes de la Bibliothèque Nationale, à Paris).
Louis XIV; — tels Le triomphe de V Amour (1681) ou le BaUet de la jeunesse (1686).
Comme la Finta Paaaa ces compositions offrent souvent un mé-
Tiire-frontispice pour le poème de tBoland Furieux^ (Qainault-Lully, 1685), signé I. Berrin inv., J. Doliaars sculp, — (D'après ToBUvre de Berain, aa Cabinet des Estampes de la Bibliothèque Nationale, à Paris).
lange de classicisme et de modernisme. Ici se dressera, dans le
fond, une vue du palais des Tuileries, là uue vue du Pont Neuf.
Titre frontispice pour le poème du « Ballet de la Jeunesse » de Dancourt, musique de Matot et Alarius, Divertissement mêlé de comédie et de musique, représenté devant Sa Majesté à Versailles le janvier 1686. Signé
I. Berin m., J. Dolinar fe. (Paris, Christophe Ballard). — (D'après Tezemplaire de la Bibliothèque Nationale, à Paris, f. T, 6055). * Le théâtre représente le palais de Versailles. Le titre du poème ne portant
pas de date de représentation, il est permis de supposer que celle-ci n'eut pas lieu.
En fait, ce sont des œuvres qui font honneur aux burins du XVIP siècle, tout en fournissant de précieux docunaents pour Tart du décor et de la machinerie théâtrale, alors si florissant.
Les 25 ballets et les 18 opéras de Lully ne se présentent pas, tous, sous cette forme luxueuse, et d'autres œuvres — telles Andromède et Persée de Franck (1679), telles Les noces de Thétis et de Fêlée de Celasse (1689), ou encore. Thétis et Pelée ^q Campra (1708) — devaient également paraître avec des frontispices et des figures, mais, en réalité, c'est bien Fauteur des intermèdes dans les comédies et les
Encadrement de titre pour la partition d* • Aleione », représentée à TAcadéuiie royale de Musique le 18 février 1706 (imprimé à PariB, chez Ballard). — (D*aprè8 l'exemplaire de la Bibliothèque Nationale, à Paris).
divertissements de Molière qui inaugure en France, si ce n'est la partition illustrée, du moins la partition avec représentation figurée des décors, genre ayant pris naissance, nous l'avons vu, en Italie. £t ceci vaut la peine d*être remarqué, puisque Jean Baptiste Lully était d'origine florentine.
J'ai dit la partition illustrée^ et j'ai à dessein insisté sur ce terme. C'est qu'en effet, il faut bien distinguer entre ce genre d'édition et les œuvres dont le titre se trouve simplement placé dans un cartouche agrémenté au goût du jour. Au XVII® siècle, tout comme
au XVI®, la mnsique a encore ses cadres passe-partout et plus d'une tragédie mise en musique développera son titre dans un ornement semblable à celui qui servit pour YAleiane de Marais. Il est vrai que ce genre, — et la remarque est assez curieuse, — exista surtout pour les partitions de format oblong, d'où il ne faudrait point conclure, cependant, que décoration et format se trouvaient intimement unis Tun à l'autre. Mais bien plutôt qu'ils étaient la caractéristique des
éditions de chez Ballard.
Bevenons à Lully.
Le grand compositeur du siècle de Louis XIV aura l'heureuse et rare fortune de voir ses œuvres passer à la postérité sous deux formes différentes. Imprimées d'abord, ses partitions — du moins les principales d'entre elles — parurent, dans les premières années du XYIIP siècle, gravées et illustrées. Ces belles éditions il n'est personne qui ne les connaisse, en leur ordonnance invariablement identique: des en-têtes donnant la représentation de la scène figurée, avec une légende toujours rédigée suivant la même formule: € le théâtre représente »
. . . tantôt un palais, tantôt un temple, tantôt un jardin. Ainsi défilèrent Alceste (1708), Atys (1709), Roland (1709), Armide (1710), Persée (1710), Thésée (1711), Afnadis (1711), BeUerophon (1712), Phaéton (1718), aux sujets sévères et classiques dessinés par Duplessis, de Baussen, Gillot, Roetiers, généralement gravés par G. Scotîn (l).
