VARIEES
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POUR lE PIANO
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EBIΠSt BEJAZET APAIUS.
Composition lithographique de Devéria. * L*autcur, Ernest Déjazet, qui ne figarc ni dans Fétis ni dans aucun dictionnaire biographique était un fils de M'^« Déjazet, et donc le frère d'Ëngène, le musicien connu.
de nos jours, sur les réclames illustrées. En 1832, ce seront des
Henri Hertz, des Listz, dans toutes les poses, sous toutes les allures,
en repos ou en mouvement, en pied ou à mi-corps. De véritables
JouN Guano Cakteret 33
instantanées photographiques avant la photographie ! En 1833 les sœurs Grisi, étoiles, alors dans tout le feu, dans tout Téclat de leur
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'J^^^er-^^'"^
TUre lithographique pour la première édition des Huguenots (1836).
* Cette YÎgnette, dans la note romantique également, paraît être, comme la précédente, de Devéria. — Dès la seconde édition, aussi, ce titre-frontispice disparut.
rayonnement ! Et les pianistes y passeront tous, qu'ils viennent de Berlin ou de Varsovie. A Paris, à Londres, à Vienne, à Berlin, la
Malibran apparaîtra rêvease les yeux noirs et les bras nus, sur je ne sais combien de fantaisies pour chant. De ces airs favoris l'on constituera des recueils : Bijoux à la Malibran^ L'étoile du Ghant, La Couronne de la Malibran ; tout cela arrangé par Moschelés et autres.
Le chanteur et la chanteuse, professionnels ou gens de salon, la prima-donna, genre DamoreauCinti, qui se place face au public, son morceau à la main, les bras tombants, la poitrine décolletée. Telle une statue du chani La cantatrice mondaine, genre de la belle madame Ealergis, Tambassadrice, levant les yeux à la manière des Madeleines du Guide ou de Bubens, c'était l'opinion de Delacroix.
Le chanteur ! faisant des effets de torse et de revers, à moins que, en costume de soirée, il ne montre un plastron irréprochable, le chanteur ! gants ou chapeau à la main, qui, si facilement, prendra des airs de matamore ou de cabotin, à moins que tout au contraire, il ne frappe par son air gauche d'ingénu.
L'apparition de Tinterprète alors que, autrefois, on ne connaissait que l'auteur, que le compositeur. £n réalité n'est-il pas l'intermédiaire entre le créateur et le public ?
Et ce sera, est il besoin de le dire, un nouvel aliment, précieux et fécond, pour le titre de jnusique !
Après les personnages les scènes d'intérieur, les allégories musicales ! Jamais tant on ne vit d'orchestres de salon, de femmes au piano que durant cette période.
Devéria, surtout, devait se complaire à ces figurations, à ces arrangements, jolis petits groupes de femmes, gracieuses et pimpantes, quoique un peu trop atteintes de mélomanie aiguë. Car tout cela tapotait et galopait ferme, et l'on en arrivait à se demander, tant gentiment croquées étaient ces femmes, ce qui était le plus enlevant, des filles d'Eve ou des airs de danse.
Musiquette de salon et musique de chambre, déjà, par le choix des lithographies, annonçait l'époque mélomane, l'époque de la danse endiablée, des valses et des contredanses, des quadrilles, des mazurkas et des rédowas; l'époque des soirées bourgeoises et des grandes fêtes lyriques aux Tuileries. Et l'on était d*autant plus musicien qu'on l'avait été moins — peu ou prou — jusqu'à ce jour.
N'est ce pas Gaétan Niepovic' qui, dans ses curieuses études sur Paris, décrivant un intérieur du 1830, écrivait : < Le piano — Erard
OU Pleyel — est devenu un meuble indispensable et la musique a tout envahi, car ce n'est pas sur ce piano seulement, mais encore sur les tables, sur les guéridons et même sur les petits bureaux que Ton voit apparaître les images à la mode. Sans se tromper, Ton peut dire que le charme de la lithographie exerce une certaine influence sur le succès des romances du jour. Et même Ton en cite qui ne durent leur popularité qu'à ces vignettes où Devéria, lioqueplan, Nanteuil apportent tout le soin de leurs crayons exercés. Les jeunes filles entre elles se passent ces feuilles qui les mettent en joie ou les font frémir d'horreur suivant le choix du sujet. J'en ai vu qui poussaient de petits cris en tirant des romances sur lesquelles s'alignait tout un cimetière de têtes de morts ».
On ne pouvait être mieux couleur locale. On ne pouvait apprécier avec plus de philosophie l'influence exercée par les arts du dessin.
Et maintenant, en avant la musique ! En avant la lithographie ! En avant tous les produits de la lithographie musicale, car cela devient une spécialité qui s'affiche et s'annonce tout comme la lithographie commerciale.
Véritable duel à coup d'images entre éditeurs ! Voici les Richault, voici les Prilipp, voici les Meissonnier, les Lenglart, les Colombier, et, surtout, les Bernard-Latte, le farouche, l'intransigeant de la romance qui, pour la musique, sera quelque chose comme le fameux Pick, de risère, plus tard, dans la librairie.
Les romances de Bernard-Latte, un monde !
Voici tous les poètes, tous les paroliers : Alfred de Musset, Victor Hugo, B. Lopez, B. de Beauvoir, Alexandre Dumas, Kermainguy, E. Deleuse, Edg. Quinet, Théophile Gauthier, Nourrit Montet, Des Essards, Ad. Porte, E. Aubin, De la Hodde, De Lonlay, Catelîn, Kichomtne, Baratteau, Lamartine, Leuven, Poisson, Chateaubriand, Saint Georges, Éd. Thierry, Huard, de Partouneaux.
Voici tous les musiciens au goût du jour, tous plus ou moins imbus de romantisme. Hipp Moupou, un pur, Allyre Bureau, un enragé, Edouard Bruguière « artiste de la Chambre du Roi », titre quelque peu suranné sous la bourgeoise monarchie, Plantàde, < se-
crétaire de la dite Musique», Gustave CaruUi, A. Pilâti, L. ClapissoD, dout les productions dans le domaine de la fantaisie, marcheront de pair avec les compositions classiques, Th. Labarre, Masini
i/i/J. 'W Ktf%t,P *>. i»à'<.^^ » A. rKTIT,
Tiire-couverlure par Tony Jdhannot (1836).
qui, bien vite, tombera dans Timpersonnalisme de la fabrique, J. Vi- .meux, Barrault St." André, Ch. Dufort, Gabussi, lé Comte d'Adhémar, Quidant, M.™« Rondomèau, Vogel, M."«> Duchange, Botte, Hector Berlioz qui, alors !... Dancla, Mathilde Desliens, Ch. Delioux et même .des classiques et des opéraiistes, c'est-à-dire, Meyerber,' Donizetti, Boïeldieu, Marmontel, Vieuxtemps.
Et qae de titres, qae de lithographies, bane deus !
Toute une nouvelle série ! tonte une nomenclature qui se doit ajouter à celle précédemment donnée, tout un catalogue dont l'intérêt serait évidemment secondaire si les mots, si les phrases n'avaient leur éloquence.
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MAMUii UC'MUVI.
CompioUion lithographique de CéleeUn Nanteuil, appartenant à la première manière de cet artiste. Type de lithographie à la ploroo.
Combien vont ainsi défiler, de 1832 à 1842! La fille cCOtaïti, Le beau Moitié^ Les Bleuets^ Les deux Archers^ au moins aussi populaires que, plus tard, Page Écuyer^ Capitaine^ Paroles d*un croyant, Le vœu de Tàbandonnée^ Le vœu de la jeune mourante^ Le vœu sur mer — oh ! ce qu'il y en aura des vœux, sur terre et
8ur mer ! — La fiancée du timbalier — pour tout le monde il y
Titre-couverture de ttyle romantique lHhographié nar CéleiUn Nanteuil (1836). * Les six TÎgnettes se rapportent à chacaDe des six scènes musicales de
en aura, aussi, des fiancées même pour les bandits — Le Chant du bandit^ UAme du bandit, La Captive du pirate^ Le Contrebandier^
trois sortes d'irréguliers qui doivent tenir une grande place, dans la littérature et dans la poésie du joiir, de pair avec Le Forhan. La Chanson du fou de Cromwell (celle-ci étant de Victor Hugo) — une
Titre-couverture de style romantique lithographie par Célestin NanteuH pour des compositions de Clapisson (vers 1836).
* Le compositcar Cla])isson, qai so fit d abord connaître par des romances dont plusieurs obtinrent un vif succès, était sorti du Conservatoire en 1835.
spécialité du moment, les chansons de fous — fous et folles, car en 1838, une certaine folle de S^ Hélène fera le bonheur des bonapartistes — L'Auberge du Biahle^ raessire Satan devant également
se complaire à toutes sortes d'attributions, Ira Servante du Diable,
TUre-eouverhtre de ityle ramanHque par Sarrieu, pour un àU>um de Bamancea de L. Clapimn (?ers 1837).
L'oreille du Biahle^ La cuisine du Diable^ Les Filles du Diable. JonN Grand-Carteret 84
Qae d'orphelins, qae d'orphelins I Qae de captifs et de captives mis en musique et lithographiquement figurés !
Voici les cœurs à toutes sauces: Un cœur pour abri^ musique
TUrecouverture dessiné par Sorrieu, Uthographié par CoUeUe, l'encadrement tiré en coolean — blea, vert ou bistre — faisant office de passe-partont tandis que la vignette variait poar cbaqae série. Même type que pour les Mélodies de Schobert, dont la couvertare se troa?e reprodoite plus bant.
de Donizetti, Un cœur qui pleure! musique de Carulli, Peines de
cœur^ musique de Bruguière, Un cœur facile j musique de Quidant.
Voici Tamour, ses craintes, ses périls. JDieu ! Si f allais Vaimer ! ;
Ah ! fai peur de f aimer ! ; Elle m'aime ! ; Il m m'aime pas ! ; Tu
ne m'aitnes plus ; Ma mère^ il serait trop à plaindre (s*il n'était mon époux!); Aime-moi bien! — Oh oui! pourrait-on répondre, car fastidieux à la longue devient cet amour de romances et de
Prix K^.W.
Composition lithographique de Gavami pour une quadrille de Jallien. Boberto Devereux de Donizetti aYait été composé en 1837 à Naples.
* Mabéraalt dans son catalogue si précieux de l'œuvre de Gavarni donne la liste des titres de musique lithographies par cet artiste.
lithographies que l'on aimerait à voir un peu plus varié, un peu moins sur le même ton.
Voici la Mer, vaste domaine pour la romance: L'Enfant de VOcéan. Sur V écume des flots, L'Orage en mer, Les flots écumants, La Prière sur V Océan, Les Sylphes de la Mer^ Et toutes les rê-
veries aux bords des fleuves : Les échos du Rhéné, Au bord du
à M!! Duprez.
Compontion lithographique de Gavami pour la romance de Niedermeyer
MançanareSj scènes de genre, Sur les rives de la Tamise^ Sur le bleu Danube (avant Strauss, déjà !).
Et ce n'est pas tout.
Il y a les colombes. Va, colombe fidèk! La blanche tonibe^ la colombe messagère ! Ma douce colombe. Il y a les oiseaux : L oiseau bleu, L'oiseau de paradis. Il y a les papillons.
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des
Rimmnfr$,(flivmsnîntrilf$rt3Î0fhirnrs
A JJarîfi,
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Couverture avec vignette lUTMgraphique pour le second recueil des romances de Bomagnesi (vera 1840). Bomagnesi, comme on peat le Yoir sur la firme, 8*ôtait &it lai-mdroe éditear, non seulement de ses œuvres, mais encore des œuvres des autres.
* Il 8*agit ici d*une couverture-cartonnage.
Il y a les pièces sur la fumerie qui, alors, joue un certain rôle. J'aime à fumer^ rêverie, Les cigares, La cigarette.
Il y a les parodies, encore rares. Une fut célèbre : Ma Lune^ parodie de Ma Normandie^ musique de Plantade. Il y a les morceaux
à allusions guerrières, ou à tendance d'actualité, suivant que la politique met en évidence certaines contrées : Eirinn ! cri de guerre de T Irlande. A la jeune armée française. La Bévue nocturne^ musique de Carulli.
Et dans cet ensemble resteront surtout populaires les poésies de Victor Hugo mises en musique par Moupou, comme La Juive^ Sara la baigneuse et Tinimitable Qnstibelea.
TUre-couverture lithographie par CélesUn NanteuU. ♦ Type des éditions oblong qui devaient étro longtem}» populaires pour les valses, quadrilles, redowas, polonaises ; et toute la musique de danse en un mot.
Gastibelza, Thomme à la carabine ! dont la célébrité, quelque jour, deviendra encombrante.
Aux romances, aux chansons, aux mélodies, il faudra ajouter les danses, autre genre non moins répanda, autre domaine non moins bien pourvu.
A elle seule il en fournit des centaines l'œuvre de Célestin Nanteuil. Toute une collection dans laquelle, facilement, l'on peut glaner, en
donnant à chacun sa place : Les jeunes filles^ trois valses par Offenbach (1835) — Le Postillon de Longjumeau d'Adam, galop par Schunke (1836) — LAn Mil, de Grîsar, quadrille par Musard (1837) — Lucia de Lamertnoor, de Donizetti (1838) — Le refrain des Montagnes^ quadrille (1839) — La Symphonie^ de Clapisson, quadrille par Tolbecque (1839) — Lucrezia Borgia^ de Donizetti, quadrille par Musard (1840) — Le bal de la pension^ quadrille par
