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Titre lithographie par A. JJevéria dans le it^le raoyenàgeaz poar uoe chanson d^Hippolyte Monpoa (1835).

* Chanson faisant partie de la collection dite : Lyre française,

Schlesinger ne crut pas devoir continuer une tentative dans laquelle il n'avait pas été suivi du public.

La vérité est que, toujours, plus ou moins, la partition se fermait à l'image ; la vérité est que, toujours, les classiques de la musique, en leurs masses compactes, repoussaient, rejetaient loin d'eux toute fantaisie : question de physionomie.

Le genre, la mode c'était le titre à fioritures, aux ornements d'écriture, comme le montreront les spécimens ici reproduits: titres

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Titre avec composition de A. Det)éria, gravée par A. Fauchery. * Il a été fait de cette intéressante composition des tirages à part Disons également que le même sojet avait été lithographie par Devéria. (voir Beraldi: Les Gravures du XIX* Siècle).

pour Ignace Moschelés, pour Henri Herz, pour morceaux de salon ; titre pour les œuvres de Habencek, de Dancla^ de Baillot, de Thaï-

pouvaient, évidemment, faire plus ; ils ne pouvaient surtout pas, par du blanc et du noir, traduire, donner des impressions musicales. 11 en est de la peinture musicale comme de la musique peinte: ce sont d*iDgénieux essais de comparaison, mais qui tiennent plus de la fiction que de la réalité.

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Titre de chanson (petit format) acte vignette de Devéria (vers 1830). * Les originaaz de cette série mosarent environ 26 cent sar 17.

Les lithographies musicales! Précédemment, déjà, j'ai attiré l'attention sur Tinjustice qu'il y aurait à ne les faire dater que de 1830, mais si celles-là, seulement, sont restées connues du public, c'est parce que musiciens et artistes passèrent à la postérité, alors que beaucoup de la période antérieure restèrent des inconnus, et que comme toujours, la renommée va à ceux qui firent parler d'eux, qui se firent remarquer dans la production de leur époque.

Les lithographies musicales ! Ce sont toutes celles qui vont dé-

filer ici, ornements ou compositions, encadrements ou sujets, écritures ou images !

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Titre Uihographique poar la première édition de Bobert le Diable (1831). Vignette romantique de Devéria on d*nn artiste de son école. * Dès la leoonde édition le frontispice disparaît et est remplacé par un simple titre, en lettres^ et gravé. Cette seconde édition fat publiée en 1838 on 1839, alors que plus de cent soixante représentations de Bobert ayaient été déjà données.

Car les lettres, en leur moulage, comme le dessin, subissent des influences de style, et il y eut une écriture, une typographie ro-

mantiques aussi personnelles qae Fart lai-même. Tout se tient. Les arceaux, les statuts, les cathédrales élancées avec leurs anges aux ailes de haute envolée, apparurent sur les couvertures des titres de

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Frontispice lithoffraphique de F. Grenier pour Parisina de Donîzetti, poésie de Romani (1833). Paris, Bernard Latte.

musique, comme on les avait vus sur les frontispices des livres. Au milieu de balustres, et de rampes, au milieu de chapiteaux ou de colonnades, sur les pentes des châteaux-forts, sous les arceaux des cloîtres, vinrent se placer les grouillements des foules à la manière de scènes d'opéras. Les écussons, les médaillons, les enguirlandements

qui avaient déjà servi aux livres servirent à la musique; scènes pittoresques, danses échevelées, rondes folles défilèrent comme en un kaléidoscope. Et les apparitions fantastiques, mises à la mode par la scène des nonnes dans Robert le Diable ; et les diableries en action.

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Compontion lithographique de F, Grenier pour le» Trois chœurs religieux de Rossini, dont il fat fait an grand nombre d'éditions.

dans le goût des célèbres suites de Lepoitevin ; et même les chevauchées à travers les airs : tous les vieux récits, toutes les ballades de l'ancien temps, contes et chroniques.

Pour entrer plus avant dans Tesprit, dans la production de cette période c'est le catalogue même de l'imagerie musicale qu'il faudrait donner; ce sont les œuvres de Tony Johannot, de Devérîa, de Cé- JoHN GrandGarteret 32

lestin Nanteuilf de Jean Gigoux, qu'il faudrait analyser par le menn. Car, entre tous, ils furent, eux, les féconds; car, entre tous, ils se prirent, eux, d*un bel enthousiasme pour cette production continue, quotidienne, en quelque sorte, qui, plus facilement que le livre, leur donnait le moyen de se produire et leur permettait de librement épandre leur fantaisie. Et c'est pourquoi ils allèrent, surtout,

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Titre avec vignette lithographique anonyme (n^ 15 da journal La Romance) * Les cJiamps de Déranger pabliéa dans le recaeil de Chansons de 1821 fnrent mis en masiqao par Berlioz. Vers:

Rose, partons ; Toici Tanrore :

Quitte ces oreillers si doux.

à la nouveauté, à l'actualité musicales, au morceau pour piana ou pour chant.

Recherchez les premières éditions des partitions célèbres durant cette période; recherchez les Auber, les Adam, tous les Donizetti dont les représentations firent époque, Don Pasquale^ la Favorite, Lucia de Lamermoor, Lucrezia Borgia; Zampa et le Pré aux Clercs, de Hérold, dont les dates — 1831 et 1832 — sont signifi-

catives, la Juive ou Guido e Grinevra, de Halévy, si âprement discuté, et vous serez- surpris de la sobriété, de la simplicité des titres. Elles-mêmes les écritures sont banales, quelconques; qu*elles soient gravées ou lithographiées, le résultat est le même.

Quelquefois, mais rarement, apparaîtra une lithographie en forme de vignette. Telle Oiselle ou les Welis d'Adolphe Adam dont la

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Titre avec vignette lithographique pour La Bomance (1835). (Très probablement composition de F. Grenier).

valse au motif si gracieux avait été empruntée par le compositeur à BurgmûUer. Et, alors, que nous montre le titre, avec sa composition de De Beaumont? Carlotta Grisi et Petipa dansant la dite valse.

valse de Giselle au moins autant de fois lithographiée que publiée ; ô valse de Giselle si souvent prise comme timbre pour des couplets de vaudeville, et non moins souvent « adornée » de compositions de fantaisie mais toujours avec Carlotta et Petipa !

Tels Robert le Diable et Les Huguenots. Ceci c'est plus important, mais ne surprendra point si Ton veut bien se souvenir que Maurice Schlesinger, l'éditeur, avait été le grand initiateur du titre illustré.

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CumpoitUfon îitliographique de Jean Gigoux pour Mignon d'UippoI^te Monpou (vers 1835).

Et puis, particularité que je signale et qu'il importe de faire ressortir, ici, dès la seconde édition, le titre-frontispice disparaissait et se trouvait remplacé par un titre quelconque, privé de tout ornement.

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Composition romantique de Cékstin Nanteuil (1835) pour un morceau de Gustave CaruUi fils du guitariste Ferdinand Carulli.

La pierre était-elle usée, on, peut-être même, avait-elle été brisée? La question se pose sans qu'il soit possible de la résoudre. Cependant on a dit que les tirages, très mauvais, avaient donné un résultat inférieur — et cela pourrait bien être s'ils furent tous gris comme les exemplaires de la Bibliothèque Nationale — en tout cas

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HIFP. MONPOU.

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Titre lithographie par A. Devéria dans le st^le moyenàgeaz pour une chanson d'Hippolyte Monpou (1835).

* Chanson faisant partie de la collection dite : Lyre française,

Schlesinger ne crut pas devoir continuer une tentative dans laquelle il n'avait pas été suivi du public.

La vérité est que, toujours, plus ou moins, la paiiition se fermait à l'image; la vérité est que, toujours, les classiques de la musique, en leurs masses compactes, repoussaient, rejetaient loin d'eux toute fantaisie: question de physionomie.

Le genre, la mode c'était le titre à fioritures, aux ornements d'écriture, comme le montreront les spécimens ici reproduits: titres

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Titre avec composition de A, Devéria, gravée par A, Fauchery. * Il a été fait de cette intéressante composition des tirages à part Disons également que le même sujet avait été lithographie par Devéria. ( voir Beraldi : Les Gravures du XIX* Siècle^

pour Ignace Moschelés, pour Henri Herz, pour morceaux de salon ; titre pour les œuvres de Habencek, de Dancla, de Baillot, de Thaï-

berg, de Chopin, de Listz, de Hiller, de Bertini qui n'offriraient aucun intérêt quelconque.

Encadrement lithographique de la période romantique^ style romantiqQe-cathédrale, signé : John Mac. (John Mac ne figurant sur aacun dictionnaire de graveurs, il est permis de se demander si ce n'est pas an pseudonyme d*Édouard May).

Mais à ces partitions d'opéras, comme jadis, s'ajoutent volontiers les portraits des musiciens ; sur ces recueils pour piano se placent

quelquefois les profils des auteurs. La Carlotta Grisi, de Devéria, servira de titre, la Taglioni se verra partout, sur V Album de V Opéra, sur nombre de morceaux de chant, et même comme Sarah Bernliardt,

IiE BOUQUET DE BAI^.

1*^ QU.iDRILLES dr CONTREDANSES