RESTITUTION INTÉGRALE DES « TRÈS RELLES HEURES DE NOTRE-DAME

DANS L’ÉTAT PRIMITIF DU MANUSCRIT ET EN TENANT COMPTE DES PEINTURES AJOUTÉES APRÈS COUP

Abréviations et indications employées.

Paris. — Début du manuscrit autrefois au baron Adolphe de Rothschild, appartenant aujourd’hui à M. le baron Maurice de Rothschild. Toutes les pages à peintures de ce morceau, ainsi qu’une des pages de son calendrier, sont reproduites dans notre présente publication (planches I

à XXVI).

Turin. — Fragment ayant constitué les « Heures de Turin » brûlées en 1904. Toutes les pages à peintures de ce morceau (où l’ordre ancien de deux parties successives s’est trouvé interverti ultérieurement) ont été reproduites par moi dans ma publication des Heures de Turin (Paris, 1902, in-4°).

Louvre. — Feuillets donnés au Musée du Louvre, par M. Jules Maciet. Les cinq peintures de ces feuillets ont été reproduites par moi dans les Heures de Turin, planches XXXIV, XXXV, XLII, XIV, XXVIU. Elles avaient été, précédemment, publiées en couleurs par l’éditeur Curmer dans son ouvrage de grand luxe sur Les Evangiles, Paris, 1864, in-4°.

Milan. — Prétendu Missel de la bibliothèque du prince Trivulzio, à Milan (n° 1166 du Catalogue imprimé des manuscrits de la « Trivulziana » par Giulio Porro). Toutes les pages à peintures de ce morceau ont été reproduites par M. Georges Hulin de Loo, dans ses Heures de Milan (Paris et Bruxelles, G. Van Oest et C'e, éditeurs, 1911, in-4°), pl. IV à XXXI, les planches I à III étant consacrées à des agrandissements partiels de trois des peintures de la série générale (à noter que dans la numérotation des planches, M. Hulin de Loo n’a pas suivi l’ordre rigoureux de la succession des peintures dans le corps du fragment).

Fragment Bastard. — Un feuillet dont le sort actuel est ignoré, mais que l’on connaît par une lithographie exécutée jadis pour le comte de Bastard. Page à peinture reproduite dans notre présente publication, planche XXVII.

Jacquemart et atelier Jacquemart. — Peintures exécutées du temps du duc Jean de Berry, soit par Jacquemart [de Hodin, de Houdain, ou de Hesdin], soit dans l’atelier ou du moins sous l'influence de ce maître.

Ouvrier de Monseigneur. — Peintures exécutées du temps du duc Jean de Berry par un de ses « ouvriers » habituels, qui a collaboré avec Jacquemart, non seulement dans nos « Très belles Heures de Notre-Dame », mais aussi dans les « Grandes Heures du duc de Berry », ms. latin 919 de la Bibliothèque Nationale.

Pol de Limbourg. — Peintures exécutées du temps du duc de Berry, dans l’atelier que dirigeaient Pol de Limbourg et ses frères.

Maître au travail minutieux. — Peintures exécutées du temps du duc de Berrv par un artiste soumis à l’influence de principes suivis dans l’atelier de Pol de Limbourg, si même ce n'est pas un des collaborateurs secondaires de cet atelier.

Avec les trois paragraphes qui vont suivre, nous allons passer aux indications visant les peintures qui ont été ajoutées après coup, postérieurement à l’époque où le manuscrit appartenait au duc de Berry. Un astérisque* est employé pour distinguer cette catégorie de peintures, soit qu’elles constituent des grands tableaux, soit qu elles soient placées dans des lettrines, ou disposées en frises.

Van Eyck. — Tantôt Hubert, tantôt Jean, tantôt — sous l’étiquette d atelier Van Eyck — d’autres artistes de leur groupe, baptisés par M. Hulin de Loo : Maître I et maître J.

Pasticheur des Van Eyck. — Cette notation est employée pour désigner un miniaturiste [ou peut-être deux collaborateurs qui travaillaient ensemble], ayant subi plus ou moins fortement l’influence des Van Eyck. Mains F. bis et F. ter de M. Hulin de Loo.

At. flam. ou Atelier flamand. — Peintures exécutées par un enlumineur flamand, plus récent que tous les autres artistes précédents, et qui a terminé l’illustration dans les fragments Turin, Louvre et Milan. Main K de M. Hulin de Loo.

Signalements de reproductions. — Pour chaque page à peintures des anciennes « Très belles Heures de Notre-Dame » dont l'existence est certaine, j'indique toujours le n° de la planche sur laquelle la dite page à peintures se trouve reproduite, soit dans le présent volume , soit dans mes Heures de Turin , de 1!)()2, soit dans les Heures de Milan de M. Hulin de Loo, parues en

Pour les « Heures de Turin », je crois utile de renvoyer, par surplus, non pas à tout ce qui a pu être donné à leur sujet postérieurement à la mise au jour démon propre livre de 1902, car cela risquerait de m’entraîner fort loin ', mais du moins à certaines de mes publications, plus accessibles que mon livre de 1902, où I on pourra rencontrer quelques reproductions des miniatures du fragment, tirées soit du manuscrit de Turin, brûlé en 1904, soit des feuillets détachés qui sont au Musée du Louvre. Voici l’indication bibliographique, dans leur ensemble, de celles de mes publications que je citerai.

Les débuts des Van Eyck , 1903 — extrait de la Gazette des Beaux-Arts , nos de janvier et février

Histoire de l'Art , dirigée par M. André Michel, tome III, lre partie, 1907, pour mes chapitres sur la Peinture en France , de Jean le Bon à Charles VI, p. 101-171 .

La Bible du duc Jean de Berry conservée au Vatican , 1910 — extrait de la Bevue de l'Art ancien et moderne, tome XXVII, p. 5-20.

Quelques portraits historiques du début du XVe siècle, 1910 — extrait de la Gazette des Beaux- Arts, n° de juin 1910.

1. On pourrait citer, par exemple : Max Dvorak, Das Ratsel der Kunst der Bruder Van Eyck, dans l'Annuaire des Musées impériaux de Vienne, t. XXIV, 1 90 i ; Aletta-Elisabeth-Gornelia Van der Looij Van der Leeuw, Bijdrage tôt de Geschiedenis van hel Nal uryevoel in de middeleeuwsche Nederlanden, Utrecht, 1910, in-8° ; Louis Maeterlinck, Hubert Van Eyck et l'Ecole pré-eyckienne Gantoise, Gand, 1914, in-8°; et divers articles parus dans des recueils périodiques.

Revue archéologique , année 1910, t. II, p. 30-51, et 216-279, pour mon étude sur Les « Très belles Heures de Notre-Dame » du duc Jean de Berry.

Les Aventures de deux splendides livres d'Heures ayant appartenu au duc Jean de Berry , 191 1 — extrait de la Revue de l'Art ancien et moderne , t. XXX.

Une « Pitié de Notre-Seigneur », 1919 — extrait des Monuments et mémoires de la Fondation Eugène Piot, t. XXI II.

Les Van Eyck et le duc Jean de Berry, 1920 — extrait de la Gazette des Beaux-Arts , n° de février 1920.

La Miniature flamande au temps de la cour de Bourgogne, Bruxelles et Paris, 1921, grand in-4°.

Calendrier , disposé pour le duc Jeun de Berry (Paris, feuillets préliminaires non numérotés).

La première page du mois de janvier. —

Notre planche I.

Office de Nostre-Dame ou Heures de la Vierge (Paris, p. 2-82).

Cette partie comprend huit feuillets à peintures, correspondant aux huit heures canoniques, et qui tous subsistent dans le fragment de Paris. En voici le détail :