CHAPITRE SEPTIÈME

été tracées sur une esquisse antérieure datant du début du quinzième siècle, mais dont les trois autres au moins sont tout entières exclusivement de la seconde époque.

De ces trois dernières pages à peintures, l’une intéresse au premier chef l’histoire du manuscrit même. En effet, sur cette page, reproduite dans notre planche XLIV, on voit à genoux, en prière aux deux côtés d’une image du Christ, un prince et une princesse que des blasons accolés peints dans le bas de la composition désignent comme étant certainement le duc Charles Ier de Savoie et sa femme, Blanche de Montferrat, tous deux descendants du duc de Berry, comme il a été dit au chapitre Ier. D’après tous les exemples analogues offerts par la série des manuscrits à miniatures, l’introduction de 1 effigie du duc Châties Ier de Savoie dans le volume de Chantilly indique que c’est ce prince qui a fait compléter le manuscrit.

Du même coup, une limite de temps assez précise se trouve être établie pour la date de l’exécution du travail de complément des T rès riches Heures. Charles Ier de Savoie a épousé Blanche de Montferrat en 1485 et il est mort en 148g. C’est donc entre les deux

termes 1485 et 148g que le manuscrit de Chantilly a été complété sous le rapport de l’illustration et delà décoration.

Une autre des pages de la seconde époque, qui fait partie de celles reproduites par nous, la Présentation de la Vierge au Temple (planche XL VIII), nous montre dans le fond une façade de cathédrale également intéressante, comme nous l’expliquerons plus

loin, au point de vue de 1 histoire de 1 achèvement des Très riches Heures pour le duc Charles Ier de Savoie.

Enfin une tioisième miniature du même groupe est consacrée à un sujet tiré de 1 Apocalypse : 1 Apparition du Cavalier de la Mort. Nous donnons celle-ci sur notre

planche XL VI comme un spécimen de la manière dont sont traités les sujets religieux de la seconde série.

A ce tableau du Cavalier de la Mort, on ne saurait se refuser à reconnaître une cettaine giandeur de composition. Dans cette même page, comme dans celle que reproduit la planche XLIV, on pourra apprécier ce qui est peut-être le côté le plus recommandable de ces miniatures de la fin du quinzième siècle, une très réelle habileté dans la manière de traiter le paysage, et surtout dans le rendu des édifices, somptueux châteaux ou humbles maisonnettes. Ce même souci du soin pour les architectures apparaît encore dans notre planche XLVIII, ou se voit la façade de cathédrale. Nous sommes, il est vrai, dans ce cas, bien loin du Louvre ou du château de Mehun-sur-Yèvre des peintures de la piemière séiie, mais, je le répète, il ne serait pas juste d’imposer sans cesse à la seconde série la comparaison écrasante avec les pages remontant à l’époque du duc de Berry, qui sont des créations vraiment hors pair.

Nous avons dit que nous donnions aussi deux autres pages où le travail de peinture exécuté à la seconde époque pourrait bien recouvrir des premiers linéaments tracés dans