Les trucs du théâtre, du cirque et de la foire. Voyage dans les dessous d'un théâtre. Un incendie, un naufrage et une tempête sur la scène. Illusions et comment on les obtient. Acrobates et automates. Les trucs du cinématographie. Tous les phénomènes expliqués

'enterons, si nos lecteurs le veulent h ru i d'une façon îOUt a fait familière et

e » dans ses ors, trucs, illusions.

II • ressaut de consto tque Von fait un petit 0 et sur /

nds effets sont ingénieu luits

i moyens (aires.

n dehors philosophique et éducateur uni

\ble, mais tjue nous n'em '<s nulles

tui fait, pour le publ ait principal dm

nd, il lui donne souo >sité

des artistes est tradii

rt nui /<>t<r un |

riixotio

Dans ses formulé* pratiques^ l'art

et s'efforce, a* her pendant

quelque temps le spe* dateur ou aux §o

de la réalité, //possède, pou» n but, lapoé

//•, ii lumière, l> instruments de musir/ne.

Donc le théâtre a le droit et lu mission de nous fournir1

V illusion A-t-H besoin pour <■<■/,, de recourir a des moyens compliqués 't puissants?

n éprenant que <e'a puisse pOUVOm répondre que non.

(Test par des pi . par des trucs e/as-

tiqui rUaireSf auxquels Vin± des machin

et des décorateurs apporte, de temps ,i autre une petite contribution nouvelle, aue ton arrive des

« mises en scène » qui paraissent très compl'up iu' an les ; i disto Le

charpentier rj paie un plus grand rôle que ni rien.

Un soir que nous assistions sur la scène de ÏOj Paris, en Jss'i% '/ irnnaicint nan/rare du /* \i i:u:aim', /'eu Matai/let. le < die/' ma< /iintsfc. HOU* injuer aea fierté professionnelle qu'il n^ avait a

SEUL I I i MOUE MORCEAU DE FEU dans Ci

karirer > •<( dans les t mtes

en « floi Cette pièce de métal, c'était un gros

autour duquel s'opéraii le rot,, don.

Nous étions sous la charpente ■ d KTIIJM U

[p*nt-

>uvenicnt il> fut UMê grande

\rque $ que nous l< mes de demi-

pont tlu naw m héros l dé

une multitude de fign .ne le théâtre ne fait pas OfffSk OMS / eéd< Ufiquee pour militer ses effets?

Ce serait une erreur, et le l>eau parti y//'// i tiré de ipplt'quéef sous toutes ses formes, suffire démon trer qu'il i agresser et à s'assi-

mile 'i qui pemeani faciliter i

i en trouverons de nombi ni pies dans la suite

en prin au.rquels on a recours

sont simples : ils ne p< utres, sous peine de

fUr dangereux^ alors que, dans un eepaee p il </>, , le personnel don

plir tontes sortes <le n es diverse*, Cest ainsi,

iple, que les moyens d'action imar

I rl.issif/ucs, (elles que il l'n i> de moutox, les Pilules du I >i vm i , Al Sim ChaTOAOI ni Diai . sont restés sensiblement tels quels.

Le pro ntifique s'est manifesté principalement

les Mi su IIall's auxquels le public demande 'le lui i force et de /'acroha i h lantt

e, tout le succès de quelque dangereuse m se sur la mise en /antique <i se, parfois t>

nie d'à II; i du (racé d'une

'mi longtemps considérée comme une simple curiosité mathématique. Il < oneient d'obse'

de vue philosophique, que ceux qui combinent des

a in

//Ht s et -ni un p

■ lit jan tent

la à r acrobate, lequel l " aueei,

int Cessai; c'est un i

proi i pratique*

Da/%4 I niions e ruminer par la su

/mus lu

duit,' j>,ir lu êimplieitê i noué la trouverons dans le d<

ns la reprodm lion naturels que le théâtre eei oh

Il n'est besoin, pour tout cela, ni tPénermes effe ni ti entente* Après avoir assisté dans

e de théâtre, lorsque Von a >n de

ir la sulle le lendemain mutin, dons le demi-, dans le Silence, sons lumières, sans speetateursi on est

ralemeni surpris de ses petites dimensions encore bien autre , / Con monte sur la f<

muette.

I " sffi t . i omme niais (e disions dès le débité : /'ii.i.rsio.N, et I illusion n'a ni dimensions ni ii/n

ans les moui de la pre

e, ta à cintres,

les décors.

local dans lequel a installe le th<

illusion-, di.it loujour> comporter ii m*

. îu.'in.- s'il i t (jim- d<> faire <lu

théâtre de société mateura Alors on imi

i le mieux possible !«• fond d'une pièce d'appartement quelconque.

M h-. «l.-> lors (|in> l'on voudra faire <lu théâtre pi prement dit, *-i\ plus de La Bcène il Bera nécessaire d'aï oir el des cimtree pour !<■ fonction

menl «I

i scène, s< de la salir par le rideau < j 1 1 i monte

et descend suivant les besoins, a une disposition traditionnelle.

le <l<>iii le plancher est incliné vers là salle : l<i fond de la Bcène se nomme le lointain, la partie antérieure la face; enfin ce qui

oit <!<• la salle devant !«' rideau Lorsqu'il bais tpèlle ai ne.

L«i partir clr i r qui Se iTOUVC a droit»- (1rs

m - p irlant au public est !«• irtic

qui se trouve à leur gauche est 1«' eSté jardin. On ces appellations, qui font essentiellement partie du Langage théâtral, de son argot sp< i

tiennent de l'installation faite en L790d!une salla de i I ins le Palais des Tuil<

10 tiré et de la Fa

utile, qui attira beaucoup l'attention, se trouvai!

placée rnti ir du Carrousel et le jardin des

ïiui. i II n'en fallut |>.i^ plut pour introduh tout jamais c.-^ .1 dons dans Le vocabul

technique.

Lit a ne ne diflèi i ni guère entre ellea que par leura dimensions, autrefois on leur donnait beaucoup de profondeur; maintenant on tend à diminuer la profondeur et i augmenter la hauteur: les grandes profondeurs ont, ail effet, l'inconvénient d'éteindre la rois «1rs acteurs placés au fond, ou de lea obliger à des efforts. On né fail des scènes très profondes que p. mit les théâtres app. .u«t de , »t

m- une nombreuse figuration

Bn thèse générale, une scène de théâtre parait toiH

jours être de petites dimensions lorsqu'on la Vil peu da ni le jour; niais le soi S SUS lumière-, artiste ni disposées, l'illusion commence, et il semble

«pie ses dimensions B'accroissent étonnamment «

<>n peut ainsi faire entrer dans un espace rel.it ment petit, et grâce aUI décOtl dont non- parlerons

plus loin, dea paysages à perte de vue, et se dérouler dea setiona émouvantes pour lesquelles de vastes terrains sembleraient logiquement nécessaires*

L'Opéra de Paris ;» il mètres de hauteur du l>l,uh ksr de la >« ène au grii\ partie supérieure du ! meut formée de planches, ou irises, éloignées de quelquea centimètres les unes des autres; la scène mètres «le largeur*

La peut.- du plaueher dont nous avons parlé est,

généralement, de » centinv ur mètre; ft POp<

elle est de 5 centimètre

Insidieux plancher sil en fut. pour les personnes

qui ne sont pas « du métier » et qui se seront risquées

lui Sam

•t mobile, dépl inmuni-

c|uai m., |chi|iii>ii.>s l i m | m udeol

peu! i

plancher 68l partagé en un certain nombre de

rir

Salle

Il \\c III K M I s

s, au nombre de 8 à 10,- rarement de 15, que 1 ««il nomme des platu.

Chaque plan est lui-même partagé en plusieurs

parties. La plus large que L'on nomme la nu

litionnellement 1 m. L4 de largeur; puis rient

la fausse rue ou trappillon, qui s'ouvre et se

referme comme un couvercle de longue boite pour

monter les venant du dessous et que

l'on \ tient tout préparés pour accompagner les

changements de la pièce; la largeur dn trappillon

)B environ.

t fausse-rue est séparée de la rue par une rainure

qui traverse complètement le plancher «'t que Ton

. - Les Truc* du \

h. .mm. ; elle Sert à lai --• i |);«s<«t (I •

urne noua le i errons, pour l'emplantemenl des décoi

I ne rue «-m <li\ isée, dans le sens de ueur,

• •m un certain nonil actions de l mèl i e de I

fiivirmi. c.fsi (huis la rue que sont disposées les iiciIk Ieusestro^/w par lesquelles on fait passer, apparaître "H disparaître toutes sortes d*a< un peu volumineux. C'est par là aussi que Burgissent .xi disp ï, bons «.ii mauvais génies, bonm . Bujets infernaux; lorsqu'elles son! disposées pour cet usa lai, ..h les d sous le Dom de trappe* à tampon.

i oe rué peut s'ouvrir à peu près sur toute la lari de Is Bcène. Dans ce but, les feuilles de par quel qui la composent se Béparenl au milieu d< ne : elles descendent, les unes à droite, les aul à gauche, bous la partie fixe «lu plancher, à un endroit que l'on appelle la le*

\ droite et a gauche de la scène, les deux panneaux latéraux sont occupés par deux grandes armo .1 claire-voie montant jusqu'au cintre -. ce sont les cheminée*! dans lesquelles se meuvent les •

La scène esi barrée par un rideau artistement : qui est !«' rideau d* I dont on B'est tout d'abord

< ■* »n t • * n 1 1- Mais on min, par de terrihl<

dents, qu'il jouait un rôle néfaste en cas d'incendie, se gonflant cninine une voile de navire bous la nous- >. .• «!«• l'air, laissant passer les flammes, et fournis- 1 .m !ru des aliiiinit- m raison de sa texture ainsi que de la peinture et des vernis qui !• rrent

I »n i donc imposé aux théâtres, en avant du ri

toile métallique • lai illea qui

in«*s, innifl <|iu '. ni pattei I •

fumée el !«• gai isphyxiants, plus dangereux en< i| u<* les flammes. Actuellement ««• rideau i i Kablil en pleine, tantôt ondulée, tantôt lisse, cequi permet

nds thé enl

UlUU's . «1rs h. mis i •

manœu\ rei Bn lang ige de thé • lorsque l'oi ils un rideau, <»n \'<i/>/>i/n ■; quand

on I'

S le plancher de la scène se troui ent, nous «lit. 1rs dessous. Ce s<»ni igefl nui

ordinairement au nombre de froiii : de là esl venue rexpression coi de tomber dans 1«- troisième

dessous . <jui fait penser que la personne i laquelle on rapplique est moralement tombée aussi bas que ble.

I. « ipéra, en raison «I»' ><>.. rôle spécial el de son iiii|i inq dessc

Les planchers des dessous sont à claire \ <>..* et réunis par iliers qui \«»ii^ «I ient l'impression,

lorsque l'on parcoui t cette partie dû théâtre, «!«• \ Isiter

île d'un grand navire à plusieurs ponts. Il- rej duisent exactement la tcent en rues »'t en fous rues, i. qu'un objet, un décor, partant du plan-

cher de •. |"'ut «Hre en\ <>\ é • t<-l ou tel

voloi

l i une partie correspondante

aux cot mais «Il ont remplacées par nu

rail sur lequel roulent «!<■ légers chariots en bois desl m re des mâts et <l«*s fam&

les machinistes les poussent à l»i

On p< nner de \<>ir tout cet aménagement

i i ire.

lut en bois, à notr» époque <»n le diverses formes s'est répandu dans la plup

positions de It construction e1 de l'architecture. tes, le métal i de grandes qualités; il e tant

et incombustible, liais il a des eonoritée que ne | paa le bois. Or, pour le fonctionnement ifa tnil. H .t ii*-« « que les dessous soient insonores

malgré la circulation, parfois assez active, <lu personne] pour cela que !<• charpentier en est le malti quelque qui onl la de planchers et d'escaliers en m sourdia par «lu linoléum.

\u ir;iviM 'lis retroui ona Les I

qui se meuvent •un»' des coulis>eau\ en bois.

tua j trouvons aussi, sur une ou deux rang< les treuils à tambour t que les machinistes font tourner en agissant sur des palettes.

Des poUaux verticaux fixée s'aperçoivent de diatance en distance, et dans ces poteaux glissrainure un autre poteau mobile; sur ce dernier pot seront guindés, c'est-à-dire hissés, élevés avec effort, des fermes, ou cadres comportant des décors.

Une/è/vweest une peinture appliquée sur «les châssis et dans laquelle se trouvent diverses ouvertures, portes, des fenêtres, etc. Pour la manœuvrer, on la boulonne sur d< m montants en bois que l'on nomme

des née si qui entrent .-t glissent chacun dans un

étui désigné sous !<• nom de cassette^ solidement fixé, pour son compte, aux formes «lu stte

porte,* son son» t. dechaque coté, une

I ii îambùH compose d'un <//7>/v allcctaut une

ne pente • &q « otés . sur » al

• une série de planches dont le /// ,/e hoU SSt |

diculaire h l'axe : l'extrémité forme le es :

te de ses extr<

Semblées ./ r.unnr M ri à l,i ngW9t$i s . rlmiéet

à contresens, I double épaisseur, lur dura palettes t "i m m( toile.

• smit là des détails de construction. Mais nous intenti< n n»* ^.«m-.ui

■iuImYii » < 's ilisnnsitii

ut di

résistance et de commodité d'aï ti<»n aux apparût y retrouve tout»- L'expérience, disons mieux, la scit-i i vieilles Corporations de Charpentier*,

ainsi que les noms souvent baroques par lesquels ils les (1 ut el qui étaient destinés I empêcher

l'immiscer dans leurs Irai iqi.

A tuellement encore un mschi-

te d«' théâtre, on De se serf pas du |eh t en

ut t«*l ou t«-l objet, on donne immédi

ien la n que

foi

le la Fc

d*ailleoi eux de dos lecteurs

admis ;( pénétrer dam Lee couli^t-*. «h* n»- j.-un

er le mot de coi <!•■. ou de co/ la

d un théâtre, il n \ a que dea fiU. Le visiteur qui se Bert d*un autre terme est condamné tout ' à p <\ er une amende aux machiniste

i de mieux a faite est de s'en acquitter de bonne humeur.

De même, dans notre ancienne marine à voiles, tout ordage, grelin, hau tnanœui

Il u'\ avait qu'une tenle eordei celle de la cloche qui servait à piquer les heure* et à annoncer les re] Le passa ^«t <jui se si.rvait imprudemment de terme payait l'amende et, sur son refus damné à un séjour plus ou moins prolongé dan d'hune.

Mais rei enona au théâtre.

Sous avons vu la scène el les dessous : montons an cintre, tout en haut.

Les i intres ne sont pas sombres comme !■ abus : dea fenêtres les éclairent.

( )n \ accède par de petits escaliers en spirale, lesquels ainsi que ceux des dessot ni que l'on

ait, eomme on dit, «• le pied marin

\ une douzaine de mètres au dessus de la scène, ii < >u^ voilà dans nu corridor de I m. 50 de largeur em Iron : il occupe toute la largeur de I i jus-

qu'au //////• de. lointain} il y a un un i côté jardin . ne laissant entre lui et le mur latéral que la faible largeur dé la cheminée d laquelle passent les contrepoids.

t là que se font les manœw rea des cintre l'on voit une véritable profusion de fiU (puisque le

ne il*- (h|,|.i^. non- .--t interdit

dass les cistm» du mai

ranl lr« . fiU • M 1rs ■ commande • (prliU et fi .-, ridraux, !«•« frrmr.. Uf plafond».

oc nuUrac.

|8 Les '/'ruts du i

gréa supérieure pour venir se fixer aux deux parapets <lu couloir,

A la traverse supérieure du parapet, de chaque é du couloir, sont alignées des chevilles en bois obliques «| il»- Ion nomme fiches . Les fiches servent « retenir les fils <t les commandée ^ gros cordages <| ni mettent en mouvement les tambours, rouleaux b.'i- sur lesquels sont équipée les ridi mx, les les /ie/6<

I ho appelle spécialement là réunion des fils

qui servent .1 enlever un rideau, <»u un pl,i/t,>

I Mi côté «lu corridor bordant la cheminée des contrepoids, une autre 1 le fiches sertè mainte-

nir, en retraite, des contrepoids en fonte qui servent de moteurs dans les manœuvres de la machinei il> sont d'une seule pièce, ou formés di superpofl

Les deux corridors communiquenl par un de ponts volants^ simples planches de 0 m. !<> de largeur disposées <lan^ L'axe <!<• la rue. Biles sont supportées par de qui vont

clirr .1 la charpente supérieure ; deu» servent de rampe. Les machinistes courent làcomme de véritables gymnastes; mais on ne

/ conseiller aux profanes, pour peu qu'ils aient le vertige, de ne p n enturer :

dangereux.

Les machinistes ne se contentent pas de ces pi monades vertigineuses pour monter aux ponts

lants; au lieu (!<• prendre les escaliers, tU grimpent

belles verticales placées de distance en dis- ! dont chacune dessert deux ponts-volants.

pompiers de sn\ i. . ireul.-nt L ,!,•-

une men eilleuse aisance.

Au-dessus <1 ii > ! * * r 1 1 1 • mi jfj //,

ht.

Av 1.1 M II M. .111 llli \ U Ht

! |M'lili's |il.lll< II.

le de plui en raison de la i baleur vent intolérable qu il) fait pendant la représentation: tout haud .1.- la aall i poor aller

il- la cheminée de \ entilation.

>us lrou\ on

toutes dimensions, courant sur le

isant dans des /- hape qui j

pa d'une féerie un pou compliqu

lemande en v< mmenl le chef-machi-

machinistes arrivent à se retrouver dans

tout hevètrement

i \ oil aussi, à la p upérieure «lu gril,

tuyaux «'t des pomme» (Tarn \nd te< <

tuyauterie qui, en cas d'incendie, sert a répandre torrents d'eau en pluie sur i e, en même

j.s que les pompiers mettent en batterie leurs branchent des tuyaux souples Bur (es robinets d'incendie disposés un peu partout dans le Lorsque l'on essaye le grand secours . la st fort mouillée. Aussi, parfois l'essaye-1 on fermant la prise d'eau centrale, et en y r. -roulant aide d'un ventilateur. ( Ses exercices ut. bien entendu, en dehors des représentations et des répétitions.

Les décors. L< t un rôle de premi<

imp dans l'illusion théâtrale.

Accoutumons-nous, tout d'abord, aux termes spé-

ent les dh ers éléments dea Ils comportent d< ie fàndt d«'s ekdssii

I ■ Tru i du Théâtre et

ftrm pantalon* i des ban

des U

I h rideau est une sut >sse toile sur laquelle

.>n .1 peint ai ec loulei ourrcs de i -• h

[mi des |..(\ sages variés, places, mon!

monuments. Il occupe, en général, le I de h décoration dans la partie la plus éloignée des

ctateurs* Le rideau, en baul «-t en bas, comp deux ourlets «lui- lesquels on introduit des péri de l)oîs.

()u nomme i»nit<ii<>n un petit rideau de fond, de dimensions pins restreintes, qui se place derri imr porte <»n une fenêtre,

l ii plafond est une surface horizontale qui, ainsi que son nom l'indique, se place -lui- I;» parti ri. -lire, au-dessus <!«' I.i scène.

Un terrain est un petit châssis de nii-

knètres de hauteur, p<>-'- sur le plancher, «-t qui représente une dénivellation, un accident «lu sol.

Une l> m jour un rôle analogue dans l'ordre

liquide : ce petit châssis, de faible hauteur, bord du lac, de l'étang, «lu fleuve, de la m<

l 'ne bande d'air est un j >« * t i t rideau, placé en haut et donnant la perspectif e dju ciel.

< )n appelle fermée des décorations appliqua

defl cbàSSiS <t dans lesquelles il y a diverses OU1

turcs, portes, fenêtres, etc. On les lut en l»"i- <-t leur désignation b été empruntée, comme tant d'au! au théâtre., au langage professionnel des cl

pente

Les fermes sont de lourdes décorations a manœue1 leur déplacement demande beaucoup ise. Elles nui parfois de n . dimensions, ( lommi lolveni

tllue avec des

!■• diiii

i les plie, pour \*"> remi

Bens .! i . i dani < elui

de la hauteur, au moyen de i ' >u nomn un assemblage de

*m± jwm ■■■ lit JM

1 1 ii t des pal des planchera auxquels on. eu •«

elle «li m permet <!<• surélever !«• sol de la scène et itenir l'apparence des grosses dénivellations de terrain, mont: ,ii collines. Les arbres <jui

nt («■> dénivellations, arbres sus premi plan sont figurés soit par

soit |»;ir de la peinture, peinlure de fait à l ■•/><'. en fixant la

< puleur a> ec de la < olle de \n «jim-

possible.

aa

Les châssi-, les . lee décors ei i ■••!.

forment de i éritablea k branlants . eu

« • « 1 1 1 i I i I > i« • m-til-I.-. Si Cm >,- ( ont.-nt.iit d

— % 1 1 - li scène, ils s'écrouleraient, ef l'on «l«.h leur donner un appui au moyen de mâu el <!<■ / Itsist

l K t un ekeçron <l«- sapin <l<- 7 à 9 mètres <!»•

hauteur garni de ckantignoUtê en boU permettant de Il >»■ termine, à bs partie inférieure, par un tenon en fer qui passe dans la coêtière «lu plancher et va Remboîter dans un petit chariot roulant BUr mi r;iil <I:iii^ !«• pn-micr dess«»u>. Le

jx-iit ainsi se déplacer sur la scène et y aller offrir

appui aux fermes et aux décors en un point

quelconque : il présente, à bs partie Inférieure, un

chef sur lequel repose l<' châssis ou la ferme i l'on amarre par une de leurs trai fiscs contre lui.

Au I i < - ii de ehantignollet en bois% <>n a proposé l'emploi de |x'iit«» traverses en fer. M;u^ nous avons «lit que les machinistes de théâtre ne Boni pas partisans du métal. Au cas particulier des chantignolles, ils reprochent au fer, oon sans raison, d'affaiblir le! :-• pouvoir, de ce lait, causer des accidents.

On bs servait autrefois, au lieu de nuits, de , h.issis ayant <l»'u\ lames de bois. Les faux-chd*stê% comportant une échelle verticale entre deux montante, présentaient plus de Btàbilité <|ii«' les mets et |>lu>> de sécurité pour les machinistes; mais ils étaient j)lu^ lourds <•( j)lu^ encombrants : <>r la question du peu d'encombrement est prédominante au l où toutes les ma no- u vies dos décors doivent pouvoir se faire dans un i » « - 1 î t i\<-< h plus r\tiviiir

rapidité.

Lea trappeë jouent un rôle important «laii^ le <!•• l.i . .u.. n.'ii sciilcniciit |>.»ui faire dispa-

►nier

s perso i. m

\«-|lip|i«. « -• «JUI M" |' issi' pour un

• it se pi i la U a

. |e chas tte ii ippe m trouve ai

W^iyp

MATS, FAl\-< BAMIS ET CHAI.!

Un fil (un cordage) pas-.- dans cette poulie et dans deux autres, « de renvoi . à droite et i\ gauche. I l'on pré à une cheville sur un poteau fixe, de l'autre il aboutit à un contrepoids qui le tient tendu. \ i e contrepoids est fixé un second fil, lequel, p issanl sur une autre poulie, attacher,

une cheville d'un second poteau.

nt .u h;is «le course, an signal mi bien en place sur un

point de If trappe marqu< le machin

chargé de I frur la |

mfere chevillé : la trappe descend p propre

poids; sa descente esl réglée par le contrepoids qui hit frein en tenant le til tendu. Pour la I remonter, par contre, on remonte ■» bras !»• jm.kIs jusqu'en haut el on guindé son ///a la deuxième cheville; on tend le premier fil »'t nu l'attache -<>lidement > I < première cheville. \ un signal convenu, il sufïit <1< 1er le second iil : le contr<

«■h descendant, hit monter la trappe. Lorsque le personnage qui surgit esl Infernal . on agite une torche an-dessous de la trappe pour fournir flammes inoffensives, mais diaboliques d'aspect; le pompier de service est d'ailleurs toujours prêt dans ce cas, et à portée, avec an seau d'eau, pour tout commencement d'incendie <jui pourrait se produit

L'ignif usité. — Arrêter le début d'incendie, mettre, comme <>n «lit, « 1«> pied sur la mèche ». c'est en effet l'obligation primordiale nu théâtre encore plus <|u.partout ailleurs.

Aux précautions générales prises contre l'incendie on ajoute les procédés d'ignifugation des bois, des décors et des costumes qui <>ut été Imaginés el | conis<

Peur les boii <'t les décors, on conseille le peinture et l'imprégnation avec <li\ erses Bubstam es chimiques parmi lesquelles on peut citer le phosphate d'ammo-

|Ue, 1<- fhli n-liN « I j it.> d'ammoniaque. <>u lent

mélange !<• -ilicat.' d<> piii.issi' ou de sou.l.-. la peinture a l'amiante dont il ) ■ dh erse tes.

Cet divers ^ -nl^t.unrs rendent le hois et l«'s

/<>. ma II mut;'

.pi.- I ou peut l< btistihilitr |iim|h .-m. -ut ihir . i.hiI

llis.||»|r | ||c 1,1 ! V <JII«' < IMI

JUPPE SUR LA. Si i M .

endiede théâtre dès lors qu'il est I>i «mi nettement

On reproche aux mélanges chimiquefl dont Doua >na de parler de raidir les décors, dru ternir quelque peu I lurtoul de fournir bu

• ut des iôrea chimiquea <|ni \ iennenj

outer aux p< ariéea que contient toute

■ de specta- le. Si anmoinB, il convient dru

prendre son parti : 1 1 qu'ils procurent n'<

pas négligea ble.

m enduit mbustibles nont eu un insuccès

ç plet < § ii«- lorsque l'on proposa, el i e tut à I < >p<

même, d'enduire les jupes des danseuses d'une solu-

•I.iiii lis < :ea dames du corps de ballet ne

voulurent \ consentir. Disons, d'ailleurs, * j »i«* cette

idée, lutelaire .1 1« »rs «pic la rampe des th<

. est <l'-\ enue inutile dans les grands ili- itres actuels, — les seuls ayant <!••- danseuses, — depuis que la rampe est éclairée par des lampes elec- Iriqui

Les costumes. — Puisque nous avons été amen< parler des jupes des danseuses, disons quelq mots du costume, en général.

un «1rs éléments de l'illusion scénique. Cependant, jusqu'au xviu siècle, il ne se coin posa que 1 d'à-peu-près et d'accoutrements quel

c jues. Les artistes, — l'intervention «les femmes

fut naturellement importante en cette matière, — demandèrent instamment au costumier de mettre personnages en harmonie avec le cadre dans lequel

ils se mouvaient. On arriva ain-i a l'étude de Is

couleur locale, puis à des raffinements plus ou moins luxueux.

A notre avis, — et à celui de bien d'autre-, h est |>;is utile d'exagérer les efforts dans ce! ordre

d'idées.

Bn Oit de costume comme en bien d'autre- «dioses

au théâtre, on peut produire énormément d'illusion

c des moyens très simple-. Le clinquant j pi à di lan le prestige de la lumièi

lit' extrêmement couses.

idnnt <»ii no manqu< imea et surloul

imptui ; Iles n<' |»i • •• I n i -

Nrni relatif emenl d efTei que dans lea i 'lus

ialea d< ■ Il :<* mèm< ititutionsde mobil

i de meublée précietu datant de l*ëj>oqu<

nstitutions sont uteuses et n

hose Loi sque la i une \ aleur artisti-

que réelle, !«• spectateur empo upe

«•\ ideniment pas de la garniture de cheminée. I »n ne saurait s'imaginer quelles émotions ont produites

nés jouées Buivanl La formule primith un décor quelcon-

que nple indication <1«' mise <-n scène :

i l fne table et t« »ut ce qu'il faut pour ôcrii

L'éclairage. — I.' je du t; -t une des

plus importantes questions de son fonctionnement.

Il intervient d'une façon prédominante dans les

rtistiques. Sauf des cas bien rares, et souvent

audacieux, de représentations en |>I«'in air dans des

i architecturaux naturels, le le se donne le soir. I<<- dontie-t-on l'aprèsmidi, dans ce <|u<- l'on nomme des matinêeà^ !<■ itre brilleencore intérieurement <!<' tousses feux. ii- ne faisons pas ici d'historique, ce qui nous enti i bien l<»in en dehors de notre cadi e. N

ne \ is donc pas des chandelles et des lamfh

huile ijui constituaient l'éclairage théâtral »!«• jadis. Il -t plus question maintenant «in»1 d< t iVèlec-

îrick

Depuis 1822, le gaz d i remplacé l'éclai-

rage à l'huile. Pour les p'-tit.-s installa tio

mple pour les I dont quelqi

unes fou! véritablement « du théâtre ». «m non

sans succès «lu ,ur,/ acétylène fabriqué mu- place, et de la lampe ;■ pétrole avec manchons à incandescent

I.Yclairage • !••< tn<|ur i lira t rai a commei l'Exposition d'Electricité de IB81 à Paria. 11 se généralise de plus en plue. I ta lui concéda, tout d'abord, l'avantage de ne pouvoir déchaîner l'incendie. 4 est inexact. L'éclairage électrique diminue j»ssi, ment, dans une très large mesure, les risques d'in* cendie au théâtre, mais U ne le* *uppri ; on doil

toujours compter avee la formation dangereuse d'un ceui t circuit, c'est -à-dire de la réunion par une pi métallique, <»u du contact, de deux conducteur* parcourus par !<* oouranl électrique, lils ou câbles* Alors, une étincelle se produit, un |»«'tit arc èleciriaue se forme, il y a incandescence, dégagement de chaleur; et, pour peu qu'il y ;»it t « »u i près du courtcircuil des étoffes, des toiles peintes ou vern des bois mal ignifugés <»n pas du tout ignifugée, l'incendie | »« - m t se déclarer.

Constatons cependant que ers causes d'incendie sont rares <it que les débuts du feu sont be plus faciles a maîtriser que lorsqu'il - ;>urit d'une fuite de gaz, <>u d'une lampe à huile minérale ren-

L'éclairage de la scène se hit au moyen de rampe, dea hereee, dea poriemte, et dea alul

dr II s;illi» mi m- \ .11 du luslr tri.|ii«\

ou des plafonds lumineux, l>«*s lampes à hu(U de

secours, bien ;d>rit< i toujours régi Iro-

ment tonne* nlliini

ii centi e de laquelle u\ <•

le 1 1 ■• h du chaque lumi<

de ga/. ou lanij l r i « j u « •

equel rem oie la lumièi lou-

NE IIEKSE I.l MlMl-i

- le fond du théâtre <it éclaire vivement

m-. Pour obtenir des effetsae lumière eot

• otoure les lampes «l'un verre I ouge h

d'un verre bleu concentriques que l'on peu! lever

donté d ta produire, b t olonté, des effets

de clair de lune <>u d'incendie. h;ui- les grands

m. - telles que M >p • ni produits et réglés électrique»

ment par un jeu d'or gin électrique placé ;m-dessous du plancher vers la rampe. Un électricien spécial jf

i lumière comme un organiste joue de l'oi el met en valeur l'éclat des costumes des acteurs,

3o / ire,

ou défi groupes de figuration. I >•■- |»r«»j«M-ti<ms <!•• de Iud n de pi iplètent

Peffet On réussit trèi bien ainsi le* effets de soleil, de lune, leurs lev< ►uchers, et jusqu'aux pres-

sn-ciel.

Les herses sont des < \ lindres a section horizontale elliptique, en tôle pleine du côté des spectateurs, en

tôle grillagée «lu enté du lointain. Kllrs ..-ut

une rangée de becs de gaz ou de lampes électriqi M>n1 suspendues par des fils inétalliq nu par des chaînes qui ne peuvent s'enflamn

upenl que la partie supérieure. I iiiaii(iu\ re, pour les charger ou les apj moyen de contrepoids. Il y a, en général, une herse piir plan»

Les portante sont des montants en bois sur lesquels sonl fixés des becs de gaz, ou des lampes électriques, au nombre de trois à dix; les becs de sont garnis de verres. Les montants sont poun ,( leur partie supérieure, d'un crochet qui permet de uspendre à une trai erse ou à un mât.

Enfin, il v a 1rs tratnèe** tuyaux horizontaux qui fournissent une rangée de flammes lonj On les pose sur le plancher en Les masquant par un petit châssis de terrain de peu de haute l'on

peut ainsi éclairer des plans, ou des parties de la tns cela resteraient dans Pombi

Pendant Le Bpectacle, l'éclairage de La salle doit être discret, afin de ne pasattenuer le jeu «I pendant les entr'ai brillant

.mini cis, d'ailleurs, l'œil du spe< ne doit

être influencé par l'éclat situés dans le

champ visuel correspondant i La scène.

Le gai «Tei-lairage a rarement permis de i

. il « • - 1 i .un ont pla< 6a > ui du plafond pour éi iter un luffement dangereux .

tli'S L'.il«-ri*'s sii|.. - ; il «Il .->! dfl

ne pour les girandoles et les applias

lolution 'I éclairage par plafonds lumineux que

l'on .» cherché à i i, notamment dans

très du ( h itelel et des Nations, n'a pas donné

santa résul) si un éclairage un

muet, un peu terne, • 1 1 1 i ni |».is I.- n « — i« ï 11«-—

il ploi de I ité, !<• problème lai-

la salle esl plus i icile à résoudre, linai

qu il esl possible d'employer «!•

ipéche de les monter contre le plafond, oii ils ut plus la vue <l< tteurs. Les fon

ls peuvenl être ti celle qui parait la plus heureuse esl la forme u . ou en tronc de cône : on nomme les lusl i e genre lustres-culot.

Lea desl ainsi qu< l'avons «lit,

lever de soleil, clair de lune,

onnage mis en évidence, ou de

ballets, utilisent la lumière produit que*

Dans un gi md nombre de cas, on se contente de

la main le rapprochement des charbons

entre lesquels se produit et jaillit l'arc étincelant;

stème très simple demande, dans la p

tique, des mains exercées. \n >n combiné des

projecteurs avec régulateur wtomatique comportant,

oiérieur d'un coffre, tous les orgmu-s nécessaires

inemenl : la conduite d< tpareii 3

- simple et à l'abri des dangers d'incendie

tCë <iu I I

que peuvent occasionner tel étincelles lancées par

Il «Ii;hIh,ii-

eUom est généralement tait I li hauteur «lu /" <■. soit au niveûm <>■

i !i:m|ii.' /;A/r/ du théâtre.

Les rhéostats de réglage des lampet électriques doi vent être groupés, ce qui en facilite la svft eillam et placés avec soin dam de bonnes conditions c\ isoletfir/r ;><,' et d'aération : car il y a toujours] |

(huit le t'ont tinnnement, (l'.i-v,/ fortes . ■! - .le

températùi i

Les Jeux tf orgue lu milieux, que permel l'emploi de l'électricité) sont des plus pr< tr la

facilité qu'ils procurent de turc des allumages ou des extinctions de lampes I nombre instants*1

ttément. I »n peut ainsi, sur I nés munies

jeux d'orgue, faire des changements de décors baisser l<i rideau, en éteignant subitement toutes les lampes de la salle et de la acène. Pour obtenir un résultai plus complet encore, et pour empêcher le i lateur de se rendre un compte exatt de i te qui ie Bur la scène, on n'hésite pas i 1 louir momentanément au moyen de quelques lamj munies de réflecteurs <f i > i B'allument tout juste as moment où les autre- B'éteignent. Ces artifices lumineux n'étaient que partiellement <it difficilement réalisables ai se le gai d'éclairage*

Tour obtenir « ultats, les électriciens

Intervenir fort Ingénieusement des réeietanem • triqt qui, si Ton \ eut faire baisser Is lumière,

l'intercalent dans 1** circuit des lamp respon-

d.mtes, diminuant Vintemité d$ courant et par conséquent l'éclat dea lampe

Les\ itème général emploj é pour introduire propre*»

ii\ in.t en un i tombrs

extrémités sa des

iux, Mais, i omme il 3 .1 toujours

un»' dit!

lumineuse 1 1 Inten ient I habileté de i ien qui joué du triqm$\ ïï\

du . sappliquanl h des appareils mont

un soin et une délh ites>< < \trrnn-s. il |»;n-\ imi 1 «\.- • ions lumioeuses et col< uii-

nuité est apparente et a une grande dou< sur. If If. If 01 n,it si Langlois, M < ilémançon, la I lomp ignie «IV,

urlesth iris,

1 ihâtelet, « I . m «•< 1 1 <•-

■>«•. théâtre S ara h Bernhardt, etc., d<-s jeui

rgue qui Boni d un fonctionnement aus>i curieui

qu'irréprochable. Us peuvent être actiomiés a I.»

>u embi mi* un moteur électrique, dé

telle sorte que r<>n n 'esl jamais .< la merci d*un

mauvais contact électrique, ou d'un til qui >•' rompt

dans les connexions «lu moteur.

Lea ' ibleaux de distribution cjiii résument les départs

de toits les (irruits Comportent tous les appareils de

OUpe c'u •itcrrtiptrurs a don l»lr direction,

In interrupteur générai permet

nier les uns uYs autres, ou de rendre solidaires

ircuiU.

>mmenl se | a !»• courant électrique de

plus en plus utilisé dans l'art théâtral .'

!..• mode 1<' plus pratique irément, tout.-- 1rs

le peut, d'emprunter l'énergie électrique

,t m, nlrale. < m évite ainsi le souci de l'ex-

>n d'une usine spéciale, les chances d'incendie

TROCS OO TMIATIM. 3

qui pein enl en résulter! et au ombremenl

,n\ du théâtre dans Lesquels on n

e disponible pour tout ce <|u«- l'on \ ,-i tout ce que l'on \ fait.

Le --.'llir <lf distribution do que ihlis

le , m théâtral présent particul

Les distribution tq file ne conviennenl

i dément p bien : l'obligation cT équilibrer bi

ch,i> riqtu ne peut g 'accomi

les m» le La mise en scène, surtout pour les

théâtres 6 fi -/W d'utilisation de i'éclai-

ène est soumis à des variations d'une amplitude et d'une fréquence extrêmes. Il en résulte dés différences de débit considérables, lesquelle traduisent pair des perturbations. Le déséquilibi des intensités desservies par Les divers circuits offre, d'ailleurs, certains dangers : Les câbles de distrib* si.iit amenés a travailler très inégalement et certaine d'entre eux, parcourus par un courant dont la électrique dépasse la normale, peuvent être porté une température dangereuse. La distribution à deux /i/s, OU " trois file, parait donc devoir être

lement recommand*

Le courant est généralement amené par le ., L'intérieur du théâtre, soit dans un poète à formation) soit simplement à une grille. A partir d< point ilfst conduit au tableau principal de dietribmi puis, dans l'hypothèse de La répartition des circuits,

Une partit* <lc lYurr^U' ,M allr.t<-r a laliinrntation

des div< ùits de L'éclairage de deuxièm

-(,rir; r.-utrr partir ,-m «liii-.M-, pu un branchement

secondaire, sur le /«•// d'orgue.

I alimentation des lan par

un branchement spécial rattaché a un tablea*

i du tableai distim ta doivent .1 mpei d

les I itnpes <!«' sût

•nt pas aliment r le m<

lit.

H • Rapporter lé plut grande ait

tion istallations •■!•■« triques wj ' ont* r, ou /

t demandées sur II ^< ène pour la lue tion d*eflfeta «Ii\ •

installations don ent èti • pidemenl «-t. malgré la bonne x « > I « • ? 1 1 « - des \-« i m- sont pas dirig m chef

ut el expérimenté, des erreurs peuvent i mu exposent .< <!«■ aséquen<

emploj es dans les installations mobiles doivent être protég iniquement les < li<»(^; les câbles Bouplea réunissant *es aux appareils in<»l)il<->. bel portants, traînées, projecteurs, soirés, <l<>iv<nt mis il<- cuir sur toute leur Longueur. On a utilis grand dans ce but, des gaines lliques souples.

entre les câbles soupirs «-t les ap]

reils à lumière doivent être établis (!«• telle façon

qu'une >impl<- traction ne puisse pas être suffisante

• la connexion.

L'application de l'électricité •■ l'art théâtral a pris

portions. Voici mi exemple en ce qui

emprunté a l*< tpéra de Fn :. l'un des plus récemment i 1 1 — t , * 1 1 . • — ■ Il emploie 2872 lampes à incandescence, dont 386 les autres étant de 25 II faut y

iter 106 lampes b arc pour effets d'éclairs et l tnpères chacun.

Les lampes installées dana la Balle, les couloirs, <l< .. sont ni nombre <1 qui donne un total de 5 v ffl lamp\

l. emploi <l«* I empruntée a I-

électrique eel égalëmeiil très important dana les aménagements des thé Les rideaux en fer ^<»ut

manœuvres dans presque tous l< is théâtres par des moteurs, de 2à i chevaux électriques de puissance. Quelquefois, pour élever ou abaisser toute la S4 à qui se rail surtout dans les Music Halls el Cirques, onmej en action des moteurs électriques de B a 12 chevaux de puissance. Les ventilât sont aussi & commande électrique, le théâtre petit chauffa perdes radiaUwr* électrique*, et l'on trouve l'électricité dans les loges d'artistes, non pas seule ment pour les éclairer au moyeu i\v> g lampes à incandescence, mais encore sous forme de petits appareils chauffant les fers à friser el les bouîl

lotte

Uèquipemenl ileeiriqu* de là scène comporte gém ralement trois ou quatre séries <1<* lampes de i

utes couleurs, blanc, rouge, bleu vert <t jaune. Les couleurs soûl «li n diil'é rente groupes,

rampes, éclairemenl d'eii haut, et éclairemenl de ii-pi. groupe a sou autonomie de fonction bernent, mais I»' retour est commun. Pour produire 1rs »ir<ts dy éclair* ^ de petites lampi i h. . m dans les Frises et sont manœuvrées pat de* commutateur*! qui les allument el les matiquement pendant un*- * « >u rt «* durer.

v Pttih 1 m i et Grands

tua le nom de ttmtx au thé iule

disposition ou tout mécanisme employé pour I

mon | .\. . iil.i- des cli.n,

à vm\ et au 88i tout moyen dont on se sert pour i

mi disparaître un objet* l. est une

rielle de l'illusion : il donc essentiel dans l<v Fonctionnement théâtral,

.v '////, i et Grande I nous <'ii donnerons div< mples dans

[ueU se retrouvent l'expérience «t l'ingéniosité i t des machinistes.

Voyons toul d'abord comment on produit les imitations des phénomènes naturels, tonnei pluie, brouillard, neige, etc.

Le tonnerre. — Pour reproduire les roulements

du tonnerre, on a employé pendant longtemps et

l'on 'emploie encore dans les théâtres un chariot en

l m. J<> de longueur sur I m de

monté sur des rouet tans l'intérieur

t s<>nt placées, à deux niveaux différents^

\ |dai|iies de tôle semblables aux tiroirs d'un-'

j s du Thèdti

armoire. I une peau de tamboui ipé-

rieure de i •• \ éhicule spécial. < >n met les pl.Kjui's dv tôle, et alors, lorsqu'il roule ai l'on peu! s'exprimer ainsi sur ses roues polyg les \ i bradons des tôles se tympanisanl dans la \<

<l<- tambour produi un vacarme vraiment tonitruant.

( >n remplace i olontiers cet antique chariot par une feuille de tôle suspendue au cintre et qui, lorsqu'oa

[te, joue a b le rôle i binois.

Le machiniste qu imaginé cela s'est tout simplement inspiré du bruit di ble que

i'u 'u ^CTÏÏp^ ,;nt un camion roulant

* sur I.' |»;i\ . .t « h

de feuilles <!<• tôle de fer qu'il porte « l'usine.

i - machinistes, pour mbiner leurs trucs, tervenl en effet <!«• tout ce qui leur tombe ^<»ula main, «'t. pourvu que cela donne l'illusion appr math e, l«' résultat cherché « >st obtenu. Une autre machine tonitruante consiste en une ie de planchettes <!<• bois dui dont chacune4 est enfilée i ses extrémités sur deux cordel i deux cordel* it i sur un.- poulie ti\

1 1 charpente «lu corridor. Deux machiui-t.^ . n I - \ .ut orme jalousie, puis la laissent retomber vive-

pp

m « * ii t . Il on rôsu lt< un i ne

inciiis sonores in que I tend

dans les wagons d'un Irnin roulant dan un I tunnel pai suite de l dea i b<

m- les jointa <i nbi-

ique de tôle \ ibrante, on obtient quelque chose «1»' tout ux.

\ i-.lrnl. on se

«lu ^\ stèm m biné par l'illustre musi<

lui même pendant «ju'il d lea rép< tiiiona «lu

niKjue, I tes machins phu-fs il.uis !«■ cintra loni basculer par une trappe * i ; i ti— nue Borte <!<• trémie, ou cheminée en planches allant du £rtï jusqu'à 1 , une charge de

moelloi ailloux, et de morceaux <!«' fonte. I

-s au tr;<\ ers de la trémie <!«' distance atre choquer tout cela <'t l'illusion

Les éclairs. — Il n \ a pas de tonnerre sans éelai même au il

- modestes, <>m 1rs i fabrique i au

moyen d'une énorme pipe en fer-blanc dans !«' four

i de laquelle se trouve une lampe àesprit de-vin.

soufflant i\r la poud ur la lampe, <>n

:> une grande flamme brillante, fugitive, »'t Inoffen-

atve.

Un effet omique s'obtient en

ut «'t baissant tous ensemble lea beca d'une

lampe à gaz spéciale placée dans la coulii •i peut encore d( dans le rideau du fon j des

ags que l'on recouvre de calicot peinte I illuminant de l'arriére ces zigzags, on fait briller

«ir.

4o 'tes du I i Foire.

i. ingénieux physicien et praticien Paul Dubosq prélats «1*11 ii arc voltalque sur un mir

:.-nt.- «ju'il agitait \ li ement et qui répercutait ses écl il i distant

linliu, contme noui - «lit en parlant de

1 éclairage électrique de La scène en général, lesefl .! éclaire peui ent Iaer an moyen de pet

lampes II arc spécialement dis] cintres.

La pluie, la jçrèle. — La pluie se réal i matai

léinent au moyen de rideaui degaze très transparents nia de paillettes brillantee el tébréa de fils bril lants aussi* Les projecteurs Pont ressortir ce qui constitue le goutte de pluie, ou sa trajectoire.

Au théâtre de laGatté, à Paris, on a ei ans

mince lame d*éafl tombant <lu cintre sur tonte la

largeur de la icène et recueillie dans une r<

Pour [* grêle, on arrive logiquement pielque

chose «l'analogue à ce que l'on l'ait pour réaliser le tonnerre, puisqu'il s'agit toujours de météoi théâtrale. Une botte longue et étroite, de plusi< mètres de long, est remplie d'un mélange de petite cailloux si de pois secs extrêmement secs. La 1><

recoupée intérieurement par des i an

tôle. Kn la faisant basculer d'avant en an derrière sn avant, les petits projectiles qu'elle tient se choquent, se heurtent, heurtent lee ricochent, rebondissent^ et l'on i tsseï bien l'impression de li grêle tombant sur une toiturt même botte peut servir I fournir approximative! le bruit d'une pluie très \ iolente cinglant l«v sol.

La neige. — Apre*, avoir essayé les petiu llocons de coton, d'ouate, ou de laine, <pii coûtent n I

- nt t lier el tombent i^s,./ mal, <>u •

pét de papier blan< ndenl à pleine i m du I li mode au

In Mi-( ^..nt \ enufl l ml n

rellemeol

.' arlilin.il,

Le brouillard. — L. I »i-« »n i 1 1 ird 881 D(

unes de la nuit et dan S lefl

il y .1 même m de thi abre <|ui lui

• ■ sous le titre

a donne bien l'illusion en réduisant Péciait .'n descendant des cintres des rideaux en gaze ou en mousseline qui, en se supei ml ou en int, donnent l'impression du

tillard qui se forme ou qui se lève. Les machinistes "iit besoin de >up de doigté pour l« £ manœuvrer et les - de quelque cautions empéti

Le vent. — La machine la plus usitée pour imiter ses sifflements de tempête se comp d'un cylindre porté sur deux tourillons et garni de gén» iques extérieures, efl saillir,

posées parallèlement à son axe : il j en i une \ taine. Une forte étoffe de soie est tendue en arche tl.* | dessus du cylindre et bien serrée contre

lui au moyen de petits boulons. En faisant tourner aent le cylindre sur son axe au moyen d'une manivelle, au lieu de l'aimable i froufrou » traditionnel de la soie, on réalise un grincement plaintif. lequel imite, à donner le frisson, le bruit du rent qui s" engouffre dans les vastes cheminées du m

/ TriiCê du 'rltr.il' lu I

manoir en ruine, dans !<•> e<»u loirs sinistrés du château délabré et peuplé de spectres, ou dans la phinr neigeuse sur le blanc linceul de laquelle nisenl I- fa.

Pour le ballet de La Tempête, b V( >pér i dé I l'habile Trouvé avait imaginé des cannes que les machinistes tenaient a la main ci dont l.i pomme

contenait nue petite §irène «lu genre Cagnard d< Tour, Bn Boufflant dans ces cannes, on déchaînai! véritablement les lamentations de la temp<

Cris d'animaux. — Les figurants, dans lefl petite

théâtres, ^«»nt chargés de pousser dans la coulisse

i lis et hurlements d'animaux, et ils s'en acquittent

téralement avec beaucoup de talent modeste.

Dana les acènea un peu importantes, un instrument

i té combiné. Il consiste en un tambour

iicni allongé et terminé par une peau d

.1 une seule d< divinités. Sur cette |

tendue en travers une torde à hovau atta< bée en son

milieu à une autre le à hovau i|iii traverse le t. nu-

ill < | Il «' l

t. j»l mlioiir (nul ilmit l'iih i' u\ ;

si m un . ..ii\ n !«• (I un g| ml <>ii Iml de I

pu pend de haut en que la 1 1 1 1 d ■ lu tambour elle-même : il si» produit ce que lea pli a i< ousttque, nomment Is ei des i entres ; finalement le résultat on <ie grogiiriiH-ni^ prolongés et roulants, t«>nt k r.ut troublants, éclatants ou sourds, rappelant d'une façon plus i iruits spéciaux que entend aux d'une mén i l'heure où le dompteur Be disposa der au repas des ani«

m.iux

>rsque des aboiements de chiens sont né< la mi^«' «'ii scène, c'est encore .1 des hum que l'un confie le soin d'abo) 1 remar-

quablement intelligents cependant, et animaux de théâtre s il en fut, ne peuvenJ gnèrè, en effet, limiter leur ments : dès lors qu'ils <>nt comment

>nner de la il faut qu'ils continuent.

\rtillcric et pyrotechnie. — L'artillerie et la pyrp-

technie onl un rôle important dans les pièces mili-

icle.

Les grands I ont leurs artificiers et même

armuriers <jui. lorsqu'ils ne s'emploient pi entretenir el à mettre en étal les cuiras* armures et l'équipement des paladins, s'occupent <!<• l'artillerie et de la mousqueterie.

L'artillerie se compose <le pièces de bois fort bien imi: ec leurs chevaux, leurs servants et leurs

tards placés dans des Ix

dessous de la culas^< < 1< «n m«* m t l'impression des coups de canon.

Lorsque le combat est d que les navires

sont supposés se canonn< r au loin d

coupa de grosse < ,ii^.- .-irtiMemeni nuancés et multipliés donnent l'idée « | n i 1 se passe dea < hoses terribles entre Les pointeurs dea flottes, i linsi

(jur dans ffaydéei ou i le secret -, on assista à un combat naval <l<»nt !«' résultat est d'amariner une ennemie dont on voit simplement l«è vainqueur apparaître pardessus l«' bastingage au fond <!<• la scène

La monsqueterie emploie des fusils charge blanc, et qui ne sont pas toujours sans dai lorsque les figurants, emportés |»;< r la fougue de l'action, n'ont pas §oin, ainsi qu'on le leur recommande, de tirer sensiblement en l'air. Une bourre reçue dans 1 "il n'est p*a agréable, fût-elle composée, comme <>n a soin de l«i taire, en papier ou en poil ds \ ache.

M. Edouard Philippe, le distingué secrétaire géné^ i «I des Bouffes-Parisiens, i combiné naguère un système inoffensif. 11 n'y a, dans ce système, ni poudre, ni bourre Dans l'intérieur du canon «lu fusil se trouve un ressort, que comprime une man< et qui porte & Bon extrémité antérieure unpercmiêur et une aiguillé. Le projectile est un simple

<|ui bouche I»* fusil et <|ui contient dans une petite cavité un peu de fulminate, comme les capsules*

Lorsque l'ofl presse la détente, le détend, l'aiguille rient frapper le fulminate, ni plus m moins que les fameux fusils à aiguille qui jouèrent

un i terrible dans

bouchon se pulvérise au sortir de l'arme, sans éclats

ms l'uni.

ment Hé peut \ •

ijstèmc et l iit — , amplement munii <!<• b

ohoi »uche«, peu mi mr l<

une indomptable i lill mi.

nente lYmotion des Bpectateui M. Edouard Philippe ne s'eat pai i ontent<

t>*/rrttt»/>*f >*>**»*»>** fr>r>r»**>*»**>*>»>»

ni ww.

TZʮ2^

FUSIL F.DOLARD rmi II I I

des fusils, il a installé sur le même principe des mitrailh'us. cou pa qui fonf merveille j

elles permettent de tirer, ^<>it des coupa iaol mantes Bah Lorsqu'il s'agii d'une bataille qu sse dans les

coul 'U doni l'action s'y prolonge, on ne fait

plus i parler la poudre ni le fulminate: une petite bine remplit cet offi Bile c< en une planchette de bois dispoa.ee

•u bois aussi. Fixe a une de s< mités, libre à l'autre, elle I rement ressort

rémité i. tppuie sur la périphérie d'un

Trucê du Théâtre

cylindre en boia i canne!

En tours mi ce cj lindre autour de son axe par !«•

moyen d'une manivelle, aes saillies viennent soul<

«•i Laissent retomber brusquement la plane!

tique : il en résulte une série «le déton que l'on

gradue et que l'on espace a

Les faux incendies au théâtre. — < )n n'aim< beaucoup le feu sur le ili ependanl quelques

mises en scène nécessitent des incen >ici, dès

■ minent <mi l«'^ fait

Les jeux de lumière ne Battraient suffire; il faut de La fumée, car. comme le dit le vieux proverbe, il n'j pas de feu sans fumée. On a donc recours aux feui de lim-Mlr <|im sont inon'ensifs, «'i à de vastes de flammes produites à < i n< | et six mètres de hauteur par de la poudre de Ivcopode enflammée dans de gros entonnoirs au fond desquels on souffle avec de forts soiilflets de forgeron. En ayant soin de I .-, rouler tout au travers <!<• cett< fantasmagorie des , h Usia et des décors légers, on ajout.- l'écroulement apparent B l'incendie. En thèse générale, les pompiers n'aiment pas beaucoup ces petits tours de force

pyrotechniques qui peuvent occasionner des

niques : il ne convient pas, pour certains effets, de pousser le réalisme trop loin.

Lei flots de la mer. — Les flots de la mer, les vagu qui jouent un rôle très important dans les mises en

te de naufrages et de Bubmersion, dont n verrons, par la suite; des exemples, Be réalisant

d'une façon assez simple.

Les machinistes apportent sur Is scène de grosses

ces de bois ondulées, reliées par de ^ lides

>ur .h. j I - < il i. ni. -ut et le d

.1 . on !• "i lu I

que l'on fai| rouler, m moj on i.uii dans un rail • ur"i.^''. le m perdition! tuquel on communique en in«>me -» ill.iti : aies rappelant le lang

I ! Il III. I

Bur lesquelles se tratnenf

MOUVEMKM I-l I \\<.ll-> 1>VN8 LE 2* TABLEAU HMMI Mi la Tempéti LA DE PARIS.

nuages noirs et épais. !)«■ place en place, des échancrures pratiquées dans ce rideau laissent apercevoir, ilisme, des coins de ciel calme et étoile. nit du navire qui va devenir épave, parallèlement au rideau, on dispose plusieurs fajufcs de m. (jui vont en B'abaissant au fur et ;< mesure qu'elles se rapprochent des spectateurs. Ces l»andes de terrain sont reliées par des toiles peintes repré- • i ii t les (lots de la mut et disposées suivant la pente de la Pour leur donner la mobilité des vagues, on fait

mli 001 defl ur ■ • n i i n s (jiii fournit BOUS les

toilet comme de gros rats et leur impriment une tation incohérente. Cela lei imose beaucoup en • i .il : mais, lorsque ces jeunes figurante manquent de Bêle m point de faire succéder le calme plat 1 1 forte houle i que l'on désire, I in;in<|nr pas de l*»s rappeler au devoir en leur distribuant par-d la toile quelques bons bori< Tout aussitôt la tempête reprend de la for<

Les trappes anglaises. — Les trappe tes Sont

un fort amusanl truc. Elles permettent aux de passer au travers des mure <'t du sol, d'un magique, sans que l'on y voie rien-, et sans «juil y subsiste aucune ouverture.

On résout ce problème ainsi qu'il auit.

Un solide A,///. ,i l'endroit choisi pour les disp tions, comprend cl«- u \ inalogues aux battants

d'une porte. Chaque volet est subdivisé lui-même en un certain nombre de feuilles reliées entre elles par une toile collée en an Sur cette toile

viennent s'appliquer des lames aTacier très élastiq et flexibles, ou des baleines dont une extrémité solidement fixée sur te bâti; ces, lames, ou ces baleines, maintiennent les volets dans le plan du châssis;

lorsque l'acteur se précipite brusquement au milieu, les deux volets cèdent, et ils le laissent dit rattre. [h boivent l'obstacle », comme les pneumatiques des roues d'automobiles : mieux «pie i encore, ils l'absorbent; puis» ils reprennent docilement leur plaee primiti\ 6,

Les naufrages. — I ta peut dit aucune malice

que l'Histoire du théâtre i été rertile en n .mirages :

1 point «l«- \ ii- mi\ effets de m

ei quelque un

s qui ont été l'objet des plus ingénieuses dispo-

sseau <!«• L'Africaine est célèbre.

Coml)in dé l'ancien

- lequel fut incendié en 1*7.:. il fat

repi augmenté de proportions en ls7». sur b

!-< >(mi.i par M . Mataill

U» THCC» DC

re et de

Le grand navire de I. \ dé pont, r» mètres de longueur; la hauteur «le sa dunette est de 5 m. 70, celle de ses mats <!«• 12 m. Il occupe une surface de L86 mètres c le poids

i-osiiio.v i.i n msm m ii / .// nuun Là I

i mettre en mouvement est <l«- 7000 kilogramu Ce décor est 1res beau. Le navire, chargé de fi( cantèét d'acteurs, semble avancer vers le sable i

par des treuils, il exécute «ni mouvement <!•

au Nord. Puis, rénorme plateau <| n i le co bascule, et, lors de la prise ï I il>ordagc par les i sges que prévoit !<• Ii\ ret, il sVniimi

>u> renl le table II es( lubiu de la m lomb<

tenl s i\ -in, ut iiiipri-ssimiiirs.

LA MACHINATION I»l \ M-

>te ensemble est démontable, el detu*

• de simples coi l'enfoulanl sur

Lis à manivelle, suffisent pour faire toute la

h moins se meuvent sur

harpente qu'il suffit de quelques minu

d'en! re Complètement disparaît •

Les I

Le ballet de i de Jules Barbier et

Anil.i ■ >is€ rhomas, représenté a V( >péra de P le -,; juin 1889, offre aussi un très b< time.

Le : mesure en\ iron 12 mèti i ut en

bout, el il peut porter une figuration d9une cinquantaine de personnes. Il se démonte <'ii J"><» pièces <l«- bois .ii\ îron.

I.;i coque visible pour les B] tateurs est placée Bur un g plateau en charpente roulant sor galets en bronze. Le g i

« ■nliipiisr d'un»'

\ erticale de 3 mètres de bai le beaupré, en <l«'n\ pai I sant l'une dans l'autre, permet de dissimuler le nai ire dans les coulisses jusqu'au moment où it sou apparition Bur la ne.

Pour Ce (rue, M. \';ill'

chef-machinisl lise le mou-

i i ,, . ventent des vagin s par un dispo

>itif Bpécial.

dispositif < titué par deu i /

qui régnent sur toute la largeur de la scène et que I ..H peut faire monter et descendre an moyen d'un

treuil ii tambour plan'- clans les dessous. \ . !i ■

ferme Boni attachés plusieurs leviers articul

les<|tiel - si >ii! 1 1 1 • [ • ; leur milieu |»;ir u 1 1 •

intermédiaire fixe qui repose sur le plancher du théâtre. Sur le tout est étendue une toile peinte i epi é lentant les Bots de la mer.

as ferme» mobil<

111 î 1 1 s (1rs i

mps, l .1 ta I

,-t rîenl ijoutei i II eo résuit

d'un n.i\ ire, Attiré par les mau\

i l.i lueur sinistre tnnenl les projet leurs «■!<•« triques, et qu il s effondre sous les coups des vagues qui lui doutent ressaut, I «•il. i lissant

du < îhâtelel b donné aussi un beau naufrage dana la féerie eh$.

steamer V Amazone fait explosion au milieu de PAtlan tique «•! disparaît dans le gouffre. On voit le navire, tousses feux allumés, venir «in ! de la scène au tra\ ers des bondi Bgurant

la mer, et d en gaze superposées don-

nent l'impression d'un redoutable brouillard ,\ e.

i 'une légère charpente en >iffée sur sa partie antérieure d'un ;i\;mt de steamer en toile de 6 m. 50 de haut et 3 mètres de larg

tout est suspendu (l;m^ les cintres. Au moment <lu tableau, <»n le descend sur des rails placés <»Miquemenl sur l«- plancher depuis la toile de fond jusqu'au-devant <l<' la scène.

\ un - ' ii il donné, six hommes dissimulés dans la ut le n.i\ ire au ti les ban

u. Pend ml ce tempo, un artificier brûle dans m. des m teuses qui I

[ans la cheminée «lu steamer.

Le n ni des rails, arrive sur h plate

il \ USSKAU DU BAt.UT pi • pêtt A

npête.

7cr

►es décors e.ntouramt le v v ■ La Tempête.

Les Trucs ,/rt 'il

forme d'un ascenseur placé d ina les i Btte

plateforme est pivotante horizontalement. Lorsque la charpente représentant le navire se trouve dea l'explosion Bupposëe se produil font partir des bombes, Us enflamment des feux

de Bengale el de la poudre de :

pode, <|ui simulent des flammes. Bn

«J-Wc.~.|

ii nai rit.\«.i l'i s i 'kami h I. 'Amazone au chatklki

même tempe, la plate-forme glisse silencieusement el vient occuper exactement la place du sono met <lr l'ascenseur qui, docile, s'enfonce dans le dessous; les bandes d'eau se replient les unes sur les autres et I I disparu daiis les Rots.

On ne voit |>ln^. su premier plan, qu'une petite barque, portant des fugitifs, perdue dana la met immense entre le trou du souffleur et l'emplacement «le l'ascenseur (mi «i iibsorbé le trènsatlantiaue

1 •.ur.'pl.uu- l

[es m. h ■liinisi. bâtelel «»nt

non moins d'ingénii de

pfm, ,,t deux •• un moment donné.

i vi MM -

| honneur I M. Eugène ( lolonv-

bier, chef machiniste du théâtre duChâtelet, qui -

m, ut montre l'émule artistique audacieux îles

ira Wright, Farman, Blériot, Esnault-

Pelterie, el autres victorieux conquérants du />///*-

- tir.

comment ce truc u«.\ ateur est combina I. ient du fond de la -cou.' et il y

turne en cii suspendu el roulant sur

du I

lll I

une goutlièt Hnéê el dépersê*

plan horizontal ■ i ette goutti<

ciiih 1 1\ lmit fils »! 'acier ou de i han

W aéroplane, semblable, dam son genre, aux bon

des tninsjinrtt'ui s in lu striels aériens , est accroc! i un chariol <|ui roule tirr ///* roulement

i »ii le tire d'un bout à l'autre du circuit, avec mie force méthodique, &u moyen de cordages enroulés iur de gros treuils que les machinistes actionnent

1. / plans traverse des bandes d'air qui s'ouvrent et Be referment sur son pacage; il est, dans la nuit.

au dessus d'une \ill<> endormie piquetée de mille feus niliiMon est parfaite.

\ un moment donné, il B'arrète au-dessus d'une maison, prend à son bqrd l'héroïne de la féerie, l'enlève, la sauve! Kn trois minutes émotionnanl tout est terminé. Le rideau se baisse au milieu des applaudissements, et la grande gouttière en form< raquette, repliée en Bon milieu sur y\>><. charnières pour tenir moins de place, remonte dans les frises jusqu'à la prochaine représentation.

« est la un joli tOUr de force de machinisme, et le

théâtre (\n Châtelet, par les soins de M. Eug< Colombier, donne à ses spectateurs une . leçon de choses • d'aviation t<mt à fait remarquable.

nphi des min

i s, permettent de réaliser d quantité de ti amusants el illusionnai

lions en examiner quelques-uns*

Au pays du rèv« l'antre des fantômes — I p

du i plus peuplé de fantômes que de rêves,

trouve conî une scène de petit thé

tut que - mètres mu- 3 mètres de surface; elle lue di' noir, comme l'entrée <!<• <| ti **! < j mstibule mortuaire, mais !<• fond en eat for en! et brillamment éclairé. On va, en effets user des comti mineux,

\ . I ud de la petite scène, il y a une chaise ri une table.

ni- juif un spectateur intrépide el de volonté de venir s'asseoir sur la chaise et 1er sur la table dans l'attitude paisible «lu

t«»t. un terrifiant fantôme s'approche de lui. lui i main sur la tète, l'enveloppe <!<•-

I»li^ d,- son suaire, avance, recule, Huit par l'env

-er!

.•missent dans l;i ^;ill<\ Oppressés

d'horreur. Quant au personnage de bonne volonté (jui est allé s'asseoir sur celte chaise infernale, il ne

Les Truc* du '/'/ de la I

manifeste pas la moindre émotion. M reste impassible, souriant . cj nique.

l.i raison est simple i Il tu poû absolument rL t apparition

Le truc consiste en ceci.

I ne est placée au milieu de la

perpendiculairement au plancher ot formant un an de '••'> degrés ai ec le fond du théâtre.

Dans la coulisse de gauche, se place facteur i déguisé en fantôme »f avec un masque de squelette et en\ eloppé <l«' linges blancs.

Porte me ni éclairée par un projecteur; son image

\ i.-iit se produire sur 1 1 . »ndît t

!-.t-. In-. • donc perpendiculairement au

fond <ln théâtre, et \ a se dét d blanc Bur le

fond noir, à l'endroit où se trouve assiste spectateur

• Inlil |r i M-l .l-lir 1rs s|m-( Mrs.

L'illusion •

■ (|U il 1 \ II. vr ||\ |

de gesl I imi

intôl un moine bourru, tantôt i q désolé d'une jeune femme, couron

Heure el don-

, i i fànté noir

ii. uit rquea «1 un

ir <!«'

bonne volonté est

de la salle sur la

ii prenant un

petit couloir latéral <•!

il i i convenu

c lui <|u'il sera re-

;■ le même

chemin après <|u«' !«•

sujets, tout fiera

on que leur valait leur calme intrépidité, devenir,

i un instant, acteurs pour tout <Ie bon, se lever,

ncer brusquement vers !<• devant de la scène

pour \ recueillir les I liais alors, ils rencon-

ent sur leur trajet La us tain interpot

ut violemment contre elle, et l'on avait ce supplémentaire <lu spectre sortant <!•' la

u ri r au secours de son COmp ient.

; t<»ut état de cause, c'est Là un truc optique u simple, facile à installer, «-t fort amusant.

^ *Z££'mm

ÎJ

La décapitée aquatique. — Un voit sur la scène un

du Thédti

r m rpiiMl se <l»;tach .ni sur un fond tendu d'étoffé trépied se troui e mi gros aquarium dans lequel I dés p poiil- ■- ;«u-

cyprins dorérf. Mais < <• qui esl plus curieux, <

qu'il y ;i aussi d

il iniii • !•• <!.• femme pari litemem vivante, mai de son corps : elle regard'' les sp<

.i leur sourit.

Voici i omment ce truc est ré il

Le tréj mé d<' trois ti^es en cuivre doré qui b tissent , en se s;mt. aux sommets <!•• deux triangles

niant phih'-l'orn

métal nickelé.

l'n simple ruban noué parti! réunit l«is

m point

où «'lies se recoupent :

mais, dam litéj

u, -ut soudées les unes aux autr*

elles Boni fort

, , p -int.

D, puis li plate-forme du bas jusqu'au ratai éiroule entre les tiges; I partir du ruban jusqu'à la lu partie supérieure^ il semble en être de mémej mais les trois faces de la pyramide g< que-

nn-nt constituée ainsi nies de glai

»lc .1 ai

tant

mme «|ui 1er le rôle de

l»it entre les glaces, les jambes repliées : on

-a une petite femme »l<>nt Le i orps 0& ope 1«'

ble (!<• plat « ■ . I r le

i ut la plate-forme supérieure et «jui

l'aquarium, lequel i I m. mais qui est lui-même composé de i [pients en cristal, l'un an centre, oui ei I le 1»;\> et entourant la l ttreouvert par !«• haut,

atouranl !<• premier, j > 1 « - i n de l'eae dans laquelle

d de tenir l'aquarinm légèrement él< au-dessus *!«' la plate-forme par de petites cales, de

h «jm* 1' tir et que 1<* sujet |

la décapitée aquatique est dans une | ti.»n fatigante, '*t. lorsqu'elle sort <!<• l'appareil^ el bien gag repos*

11 dire au>>i que les tiges de enivre formant

1.- trépied ^<>nt In - solidement assujetties <lan^ le plancher : ce problème d'équilibi tudié avec

-m- spéciaux.

If. Clément Bannel, l'excellent directeur des Foliesspectateurs une illusion gue qui a < \« ité une \i\<' mriosité. Un

'homme et une tété rivante se montrent au public dans uni' grosse boule que l'on apporte sur •■ et qui est soutenu»' par un trépied a jour.

La tête à l'envers. — La « t envers » est un

truc du même or ma des conditions

rentes.

I tu aperçoit, Lorsque débute la n tation, une

nde table. Sur t<-t t •• table, il y a un coffret en tu de cinquante centimètres • !<• coté envii

Le barnum raconte au public, qui peu! approcher d.' I.i table *'t l'entourer, <jue ce coflï» t renferma d'une jeune l'finiii itée ,-i attachée 6 I

rera dana son Intérieur. Cependant cette t* dit-il, virante : «'II'' entend, elle parle.

En effet, il frappe ai ec une baguette contre la !• el l'on entend Bortir dea parolea étouff

Chacun songe déjà ft la rentriloquie, lorsque le barnum ouvre la serrure de la paroi <lu coffret qui

trouve vers les spectateurs : cette paroi autour de ses charnières, eti l'intérieur on voitefl tivemenl une tète de femme, i comme au jour d< mort pompeusement parée .coiffée à souhait, fardée, semblant aux t'Hes de cire que l'on aperçoit dans lee \ itrines «les coiffeui

On interroge c «itt- tète : elle répond en souriant it toutes lea questions, elle cligne dea yeux, elle sourit, elle minaude.

Pour obtenir ce résultat, la jeune fille a laquelle appartient la j«>lir tète est étendue tout de -<>n long à l'intérieur «le la t ; • 1 » 1 « * constituant un grand I la condition d'être (luette, elle De b'j trouve trop m. il I aon aise.

Le coflïft renferme une glace en biais, à45<l <jui le partagé <in <lru\ parties : son fond est percé • l'une ouverture circulaire coïncidant avec une ouver turc circulaire aussi de la table an dessous de laquelle se trouve directement l<> \ isage «lu sujet.

Deux lampes ft incandescence électriques |'l.n

.» droite et à gauche devant la gla< e, et que le barnum allume brusquement «•«! tournant an commutateur,

Mllt

quelque peu les sp< i. 1U voient, comme le «lit

le pi i trente >>i\ mille < bandelles »

6 distinguant •!»!«• I.i ht.- si» (lft:tcli;ml sur un

i jn»ir ii ur <l<- la ta! ; de