LA TÊTE A L ENVERS

drap noir et la jeune personne < j u i y est étendue

èrement vêtue de noir, chauss* i gantée <l<'

noir, de façon qu'aucune t<iiit»> claire ne puis-dans la glace.

■ dans la gl les personnes qui se penclx nt vers le coffret pour 1 interroger, elle peut répondre avec une précision

.f TmrCf DC THt»TWt.

étonnante ï toutes les questions que le barnum lui Lui -m leur costume j nple e! sur !••--

de ce costume.

La femme araignée. — La I'. -inn un

truc i m i -1 ni-. Mu \ oici l bi énai i

i Hé toile de fond noua monti e la façade d'une mte maison de campagne son perron de

plusieurs marches, Banque des vases de fleurs traditionnels.

Le barnum, au lever du rideau, nous conte l'histoire touchante de ce borne déi r ses h

après toutes les péripéties «l'un drame intinu tellement d< I des toiles

d'araignées partout, Tan! el -i 1 > i * - m qu'en même du perron une énorme i«»il«- étend son iil«-t. au milieu <l«' laquelle vous regarde un*- gigantesque apocalyptique araignée aux pattes longues el velues. i >r. cette araignée ;i une loi tète de femme :

le contraste est violenl el les personnes <|ui n'aiment

i borreur, d'autant |>lu> que |e barnum lés émeut par surcroît en donnant un effroi mêlé de dégoût.

L'illusion esl réalisée 'l um simple.

Un miroir incliné à S "'degrés est «l du perron. Sou arête supérieure coïncid< une

des fines cordelettes blanches constituant la toile <r.u el ellç en forme !<> diam<

te supérieure du miroir, une échancrure, qui d pas Bans analoj incrure de Is d

lunette de la guillotin >u de l'aimable

daim- chargée de jouer l< de I ar En

arriére est adapté ui i Ion

qui \ ont se griffer dans la l ' I [lia

donnant bien I i maire «In nl< i .

i \ i i:\imi ai: ai «.m i

pi al ventre sur une planche incli pouvant se soutenir sur ^<*s avants-1

m qui n m onforlabl

L, s Truc* du ï '

elle rappelle aux spectateni La l ontaine :

du bon

i^ne cependant se « .nn j »♦• en un lambrii Comme -i de ces lieux elle eu) lait bail I vie.

Le Irucde la décapitée parlante »

técute d'une (açon semblable <-t nous n'insisterons pas sur le dispositif, qui est tout »

l'ait analogue.

LA DECAPITES 9AMI »

Les fantoches vivants. — C'est «ui

inclinée à 15 degrés que !«• i Théatredeè illusions . k>i I Exposition unii er

selle de lîKM), emprunta le truc t'mt aiuusaul

ntochea \ ivanta Dans un cadre de tableau place au fond «Tune

petite s< eue, apparaissaient et se démenaient en |

lant, au chantant, en gesticulant, <!<•* petits person-

(le haut ht. !. en \ érité, le th< Lilliput,

et les |" i aoiiua i-iil («Mil

m te k i e dans !«•

pe Bur un fond d'un noir mal reproduisais en ic tours è\ oluanl i niant sur une

6e au-dessous «lu théâtre et soumis.

moyen <!«• ppoj m >•< lm ■.■-«■ très i if. I

réduction de proportions dans le tableau se trourail mesuré ement, an point de vue optique et aétrique, par i le carré de la distance ».

-•nt parlé «»ii chant.', l'illusion eût rompue. Cette tâche était confiée à un phonographe placé dans L'axe du tableau : les acteurs se contenue les milus .'ii accompagnant le

phonographe, d'ouvrir la bouche comme pour parler hanter, el de faire les saluts traditionnels, lisons un peu nasillards du phonographe étaient ton! t, comme on «I as la note des petits fan-

i m Hllea de Neptune. — Dana une f<

Veptun en '""7. M. il. L. Bowdoin, nieur américain, ;• combiné an curieux truc aquatique qui a attiré de nombreux spectateur l'Hippodrome de Ne* A oi

Il lit, an bord d'un rivage constitué par !<i

contour de la piscine de l'Hippodrome, de i émerger «lu sein des eaux de l le

di.'ii Neptune <it son cortège de $irène§. Puis, tous personnages devaient se replonger dans les Ilots ci \ disparaître,

M. Bowdoin a résolu Le problème en utilisant le principe de la cloche à plongeur àotî\ o rt pour

aller enlever, an moyen «l'un Béjour dane l'air comprimé, les épaves ou les rochers, qui obstruent les porta et les rades.

Au fond <le la piscine de l'Hippodrome, il a I un certain nombre de cloches à plongeur support par des pieds surélevés de façon à laisset un libre d'environ 1 mètre entre le fond de l'eau et le couvercle inférieur ^\^ la cloche.

par cet espace que s'introduit l'artiste api avoir plongé , soit visiblement devant le public, soit du sein des coulisses, selon les dispositions et les indications du Bcénaçio. Une fois dans la cloche, il se trouve, en compagnie d'un machiniste, dans l'air comprimé; il j »< m 1 1 respirer à ^<>u aise, et de plus, pour l«' <:»^ d'accident, il a la lumière électrique et 1<' téléphone a bb port<

Voilà doue l'artiste prêt pour émerger \

il prend plaee sur un petit plat. mu !i\e eu dehors delà

cloche el que son compagnon !«■ machiniste pi

iii;iiimii\ re mu mojen d'un treuil.

La tète ,!«• î.i ^irene » émerge setde toul d'abord,

M Ml'll

7 i /. Truc* il a I

jetant BÛr l<*s j»., t iteur égards troublants,

puÎBj Le corps se dégage de Peau, apparaît; lorsqu'il ii .1 plus d'eau que jusqu'aux genoux, ce <jui est suf« ut pour que la cloche reste dissimulé* lue dans sou petit espace, nie, prend

des pos< >s, i ut des grâces, s oue les rayons de lu mi< colorée des projecteurs électriques. Autour de Neptune, personnage principal, se forment ainsi

upements gracieux, dont la variété ne dépend que du 1 1 < » 1 1 1 1 » i-« • des cloches à plongeur.

Finalement, lorsque la scène est jouée, tous les personnages reprennent, sans en avoir Pair, leur place sur |ea plates-formes des cloches; l<- machiniste i appuie i cette plate-forme, <•! toute la Bgi tion aquatique semble I >î < - n se replonger dans les flots. Les spectateurs non initi- truc, — ce <pii est

la bonne règle générale, ne peuvent comprendre comment ces artistes amphibies peuvent rester b\ longtemps el si patiemment dans l'eau Bans respii Aimable secret de la mise en scène :

Le Palais des Mirages. — Le liln Installé au Musée Grévin, à Paris, par les soins de MM. Gabriel Thomas et Bug. flénard, <-st une plus prestigieuses Illusions que l'on puisse knagin C'est une \ éritable féerie

M. Iju. M- h. h. I. le grand architecte, en avait déjà fait l'expérience dans la SalU de* Illusion* de l'E* sitipn universelle de I,,(><>. L<* publie enthousiaste. Puis, la vision d'art disparut avec l'Exposition même. Elle vient de renaître et de reparaître au Musée Grévin avec des mo lificationa heu

.•s, nue simplicité de moyens d'action presque illr, un*- Splendeur en< ore plus grande.

int ■ >nt plai éfl dan

tituéei lices

donnes, de i olonnettea et de pi<

l.K LA Mll.llll l« A1I..N olTK.ii pi- |,,,

. Une grande pendentif* recouvre la

salle.

Dans ces conditions, voici ce qui se produit.

Les glai es reflètent l<'^ ânes sur le» autres et se

{••ni optiquement à L'infini. Au « centre de

m hexai\ - ••( B68 sii

piliers; puis, i<>ut autour, par zones identiques,

s une ruche d'abeilles, viennent se grouper

ilh--. 1S su salles, etc., jusqu'à la limite

de la perception visuelle; les perspective s'alignent

Les l'i n is du Théâlt

majestueusement, se i • ■< oupei quefl ;i\ < n ues.

si. dans un pareil milieu, <>n illumine, soil dr lampes électriques, soil à L'aide de | un motif «l«i décoration coloré quelconque, lui colonne, guirlande, ligne architei turale, la multipli- 'ii des glaces i épète « e motif d

DISPOsiiii POf« M CIIANGEMER1 A M i DES EFFETS Dl :

directions el l<i « Palais des Mirages » devient un i Palais des Mille el une Nuits i tel que le sultan Haroun-al-Raschid n'eût osé Le rêver pour la déli cieuse Scheherazade.

M. Hénard ne s'en est pas tenu là, dans sa rem it> quable installation du Musée Grévin, 11 i non seulement réalisé les dix-huil perspectives, m il 1rs i Mokiliëéêti ru combinant u changeantes i volonté,

Pour cela, I < li. h un des angles île la salle sont

installés des tambourê rotatifs au nombre de six, sur

chacun (lrsi|iiH /><mn$0ës de glaetê paraUèltê

rin.nl : ni l.i

de lit* étant géométriquement, lui

m4 de l - I suffit (!<• faite pirotef cfa •

de tour poor i i complète*

ment l'aspect de la salle e( de »ea perspectives.

/ > ucë du I

I rrâce ft an mécanisme commandé électriquement,

m tambours peuvenl tourner, soil isolément,

s.. h simultanément, et ils viennent, avec ponctualité,

r dans les trois positions Btables où l< mobiles ><* trouvent exactement dans le prolongement

l . i mise en marche s'obtient su m< d'un.' roue de frit tion, et l'arrêt - effectue sans «hoc à l'aide d'un amortisêtur.

On assiste, au Palais des Mirages, ï troia méritai représentations lumineuses, Successivement, le spe< tateur se trouve placé dans un tcmi>l<> hindou x dans m» palais arabe, puis au mi lien d'une forêt s, mu lim\ Plongé dans l'obscurité, bercé par l«-s accords «le la niu>i(|ii<' d'un orchestre invisible, il aperçoit .\ y de vue «1rs horizons colorés.

L'éclairage électrique du ï Epiais des Mirages » ne comporte |>;is moins 4e quarante-cinq tffeU variés, pouvant donner lien eux-mêmes a une multitude de combinaisons, Ces effets Bont obtenus au moyen de jr.iH» lampes électriques, diversement col lont

l Sun peuvent être allumées simultanément dans l'apothéose Bnale, Alors elles se reflètent et se repercutent dans les Iles im.n le telle

sorte que l<v spectateur perçoit l'illumination de un lampes électriques : e'est le ruissellement de lumière et la fantasmagorie.

Pour alimenter 1»' tableau de distribution électrique, un courant continu <!<• 500 ampères i il" volts est suffisant; on l'emprunte tout simplement au secteur électrique dans le domaine d'éclairage duquel troin e l«' Ni i ré\ in.

Les six grandes places fixe- un •pii

forment lés 'Sone 8<ml de dimensions

istrales. Klles oui \\ m 30 «le largeur sur 5 m

i\t- I s,»iit l«s plus gnn

; leur la d 'i s'\ di rmatton

Dans le décor du kmdout \\ j i un petit '

«tique .t. <nl.

traque deus i ><>nt in« M n «*«

l*un qui es! le trique d

l'hes t objet placé dans le se troui e

v. Donc, une statue, par exemple,

ne l'illusion de ti nséquence,

dont les épaules louchent les i une i<l<>l«' « i trois tètes », «lu plus étonnant effet lu Palais des Mirages, <>n ûnsi, au centre du lumineux décor, une sorte irimoutri hindou réunissant en lui les trois redoutable Brahmah, Vichnou et lesquelles les savants hindous, dans le .! d.- l'Histi ent les trois éléments primordiaux : Peau, la I le feu.

L'escarpolette diabolique. — Lorsque ! sur

d'an compartiment de chemin de fer situé dana un train immobile en gare \<>it nu autre train se mettre; en marche ^m- les rails voisins, il ■ li sensation que

i son propre train qui marche en sens invvc de l'autre* lequel lui parait immobile,

M. Amenai] Lake, de Pleasantvilte, dans I jersey, aux États Unis, a f*;iit, en somme, une appti cation en grand dé cette illusion dana Le truc qu*il i nommé ['escarpolette diabolique.

Une fournée d'une quinzaine de spectateurs introduite dans une petite pièce en travers laquelle se trouve un gros- arbre en métal b une énorme manivelle tournant autour de sesdeus extrémités. A cette manivelle est Buspendue une grande escarpolette dans laquelle s'embarquent les spectateurs.

Le i manager de l'établissement donne une «cillationa l'escarpolette qui se balance doui ement, d'âi ani en arrière et d'arrière en avant : puis, il bs retire discrètement et ferme la porte avenir, e derrière lui.

Alors, l'illusion commence. Les passager* de I

l irpolette -ni. tOUt d'abord, l'impression ijue le

ml de p - nii|iin ■! <it i ri«| il i • tantes

-•<• ;i ton

h bas, \ oyant !«• I»l.«: ir le |»l I le mobilier de I • p

tir d'eux dam ni incoercible n «i lige. • t le mouvement se ralentit; la chaml

m normale, l'escarpolette

l'on court vers la - Q ;-il Jonc produit pendant cet étonn

irdana

qu'elle est restée

uxunobii contenu dès que les petites oscil-

que lui avait pi Ménager i ont

• ut I . moment, la grande boit tuant la chambre allait et renait

u r d'elle, en prenant des amplitudes croisi

i tourner finnlement autour de l'arbre et l'aie few du décor* L leurs ««ut donc bien en l'tmpr de tourner

-mêmes, la dors que c'est

ment I«i contraire < i u i se produis