Ibidem, pi. V), fig. 3. Petit fragment. Satyre

2. {Ibid., fig. 6). Fragment, vase 37. Petit personnage, 577; X'ictoire, 479; Oiseau, 1012 (?). Style à métopes.

(1) Oberg.-raet. Limes, Vl* Iw., p. 7 Cf. Heriog, Krilische Bemerkungen ju der Chronologie des LimeSy dans les Bonner Jahrbuecher, cahier io5 (t^oo), p. 61.

102 LES VASES CÉRAMrQUES OR.VltS DE LA GAULE ROMAINE

3 et 4. {Ibid., fig. 10 a et 10 b). Forme 3o. Style à métopes. Quadrige, 647; Pan, 433; Satyre, 323; Aigle dévorant un lièvre, 984; Hercule assommant le dragon du Jardin des Hespérides, 4C8. Style à métopes.

b. [fbid.y lig. II). Même forme. Style à métopes. Ornement cruciforme; Pan,

6 et 7. (Ibid., fig. 12 et i3). Fragments, vase 37. Style de transition. Ils paraissent également de fabrique ruténique, mais il est difficile de l'affirmer.

Les monnaies découvertes dans ce casleHum ou dans ses alentours immédiats témoignent d'une durée d'occupation qui s'ôtend de l'époque de Vespasien ou de Domitien au principat de Trajan.

Il est à remarquer que dans ces stations militaires, appartenant au dernier quart du premier siècle environ, les poteries ornées de Lezoux font encore défaut, à côté de celles des Rutènes. Les vases unis de la même fabrique paraissent rares.

Avec la fin du premier siècle ou les premières années du second s'arrête la prospérité des ateliers de la Graufesenque. Telle est du moins la conclusion que nous devons tirer de tous les matériaux dont nous disposons actuellement. Sans doute il ne faut pas oublier que la date de la disparition des types industriels est toujours beaucoup plus malaisée à établir définitivement en archéologie que celle de leur apparition, parce que le raisonnement ne repose en cette matière que sur des constatations négatives. Il arrive souvent que de nouvelles découvertes démontrent que de prétendus hiatus ou disparitions brusques n'étaient en réalité que de simples lacunes de nos connaissances. Cependant comme le champ des observations relatives aux vases rutènes est extrêmement étendu, puisqu'ils ont été exportés sur une très vaste zone géographique, et que, d'autre part, les fouilles pratiquées en plusieurs points et à diverses reprises dans les ruines des ateliers mêmes ont toujours conduit à des constatations identiques, nous pouvons sans témérité affirmer que les fabriques rutènes n'ont pas subsisté bien au-delà de l'époque de Trajan ou tout au moins que la période de leur prospérité ne s'est pas prolongée au-delà de ce terme.

Plusieurs considérations permettent de le démontrer.

Tout d'abord si l'on passe en revue les trouvailles si nombreuses de moules et de vases, exhumés du sol des ateliers, et que l'on en élimine tous les spécimens que nous savons maintenant appartenir à une date antérieure au second siècle — c'està-dire tous les vases 29 et les vases 37 avec décor à métopes et décor de transition — le résidu ne formera qu'un lot des plus minimes. Nous nous trouverons en présence d'un petit nombre d'échantillons sans style bien déterminé.

Enfin il est manifeste que les vases rutènes ne se rencontrent plus au second siècle dans les régions où ils étaient précédemment exportés en très grande quantité. Dans le castellum de Pfuenz, où la masse des trouvailles numismatiques est postérieure à Nerva, ce sont les poteries de Lezoux et celles de Rheinzabern qui apparaissent en abondance, tandis qu'on ne rencontre aucun fragment d'orïgïne ruténique.

Comment expliquer cette décadence subite? Elle ne saurait être attribuée à un fait de guerre, puisque le siècle des Antonins a été pour la Gaule une période

Vases moulés — classification topograi-hique et chronologiquk io3

de tranquiiité profonde, tout à fait favorable à l'essor et à ia prospérité du commerce et de l'industrie. C'est à la création et au développement progressif de nouveaux centres de fabrication que doit être attribuée !a ruine prématurée de Condatomagus. Nous verrons que précisément à partir de l'époque de Trajan, les ateliers de Lezoux, jusque là de médiocre importance, répandent à leur tour leurs produits dans toute ia G^ule, dans les Iles Britanniques et même en Germanie. Bientôt des fabriques se créent dans cette dernière région et jusque dans la Vindélicie. En même temps la clientèle des pays situés au sud de l'Europe semble se lasser de la céramique rouge sigillée. Les vases de Lezoux et de Rheinzabern paraissent manquer presque totalement dans la péninsule italique. Tous ceux de provenance étrangère que nous y avons rencontrés, sont des ouvrages rutènes du premier siècle. Quant aux Jiglhiae italiques, il semble bien qu'au second siècle elles n'aient plus produit aucun vase sigillé.

En étudiant les poteries fabriquées à Lezoux vers l'époque de Trajan, nous constaterons bientôt que, sous le rapport de la richesse et de la variété de l'ornementation, les vases arvernes méritaient la préférence qui leur a été accordée sur les marchés où ils se sont trouvés en concurrence avec les produits rutènes.

Résumons les faits que nous venons d'exposer sur la chronologie des vases rutènes. Trois points sont à retenir.

1° Le début du commerce d'exportation de ces vases n'est pas antérieur à l'an 16 de notre ère.

2° En l'an 79, toutes les variétés du vase 29 s'étaient succédé et le vase Sy avait déjà commencé à paraître.

3° De l'an 80 à l'an iio environ, comme le démontre les trouvailles des caslella du Limes, les potiers de la Graufesenque ont abandonné la forme 39, pour fabriquer des vases 37, à décor de transition et à décor à métopes.

4° La décadence et peut-être la disparition des ateliers rutènes se placent à une date immédiatement postérieure au commencement du second siècle.

Des découvertes faites à Vechten (province d'Utrecht) en 1868, méritent encore d'être signalées ici. Sans nous procurer un point de repère chronologique aussi précis que les sépultures d'Andernach, elles confirment du moins ce fait incontestable que l'activité des ateliers de la Graufesenque remonte au premier siècle de notre ère.

Vechten est l'ancienne Fictio, ville située sur la route de Lugdunum (Leyde) à Noviomagus (Nimègue), d'après la carte de Peutinger. En 1868, au cours de travaux de fortification, on recueillit un grand nombre d'objets d'antiquités de l'époque romaine, qui furent déposés au musée de Leyde. M. Janssen a publié, l'année même de ces découvertes, dans les Bonner Jahri>uecker, le catalogue des marques de potiers et l'inventaire des monnaies (i).

Voici tout d'abord la composition des monnaies (2) : Monnaies de la République &6

|i) Bonner Jahrbuecher, cahier 46, 1S69, p. ii5.

(1) Queiques-uns des chiffres donnés par M. Janssen sont accompagnés d'un point d'interrogation, parce qu? cenains exemplaires étaient frustes, mais deux ou trois fausses attributioas ne modifieraient |ias l'ensemble de la composition.

Auguste

Tibère

Nero Dru sus

Claude

Néron

Vespasien

Domitien

Trajan

Antonio le Pieux

Faustine jeune

En résumé, sur y5 pièces trouvées isolément dans les fouilles, 2 exemplaires seulement sont postérieurs à Trajan. La masse des découvertes appartient donc au premier siècle.

Voici maintenant le relevé des noms de potiers. En regard des marques recueillies à Vechten, figurent, dans une seconde colonne, les marques correspondantes découvertes à la Graufesenque, soit par l'abbé Cérès (liste Vialettes), soit au cours des fouilles récentes de MM. Hermet et de Carishausen.

Marques de Vechten AMANDI AQVITAN OF BASS[C CALVl OF CASTI CELA(<//J CBESTl OF GEN OF IVCVN OF IVS LOGIRNVS OF MACCAR MANDVLM MARTIAL FE OF MONT NOTV(-s; PASSE N M PATRIO {sic\ ?

OF PATRJCI PAVLLVS F PBIMVS F RVFIN OF RVFIN SALVIANI SANIDI SECVNDI SILVANI OF VITA OF VITA OF VITAL

Marques de la Graufesenque AMANDI OF AQVITAN OF BASSICO OF CALVl OF CASTI CELADI MA CRESTI O OF GEN OF IVCVND OF IVS LOCIRNI OF MACAR MANDVIL MA MARTIALIS OF OF MONTI NOTVS F PASSENI MA PATRIC OF PATRIC PAVLLVS F PRIMVS RVFIN