Satyre

En parcourant les collections publii]ucs de la Sicile, à Païenne et à Syracuse, nous n'y avons reconnu que de très rares et très menus fragments de vases rutènes. Mais la limite de leur exportation touchait à la côte d'Afrique. En i8i)8, le R. P. Delattre a publié dans la Revue archéologique [[8(|8, H, p- 101) le dessin d'un beau vase sigillé à vernis brillant, tiouvé à Carthage, qui porte sur le fond extérieur la marque OF" VITA. Son décor se compose de ces rinceaux de feuillages que nous avons plusieurs fois décrits et qui sont tout à fait analogues à ceux des bols de Mommo figurés ci-dessus. A la Graufesenque, toutes les variantes des estampilles de ce potier sont communes : VITALIS — OF VITA — VLFAL — A'ITALI — ^'ITA.

Nous avons vu encore au musée des Pères Blancs de Carthage deux ou trois autres fragments de même origine et, au musée de Tunis, un second bol 29, trouvé

fig. 70 à Carthage en tgoo et portant la marque du potier Celadius: [CE]LADLMA (MA liés) (fig. 70). MM. Hermet et de Carlshausen ont découvert un bol semblable dans les fouilles de 1901 avec la marque CELADI MAN.

VAPIÎS MOULltS — CLASSIFICATION TOPOGRAPHIQtlE RT CHRONOI.OGIQUR I 1 I

On peut espérer qu'à l'avenir, l'attention des archéologues étant attirée sur cette question intéressante de la diffusion des vases gaulois, nous saurons dans quelle mesure chacune des régions de l'empire a négocié avec les fabriques de la vallée du Tarn. En Afrique, il semble que cette importation n'a laissé que de rares vestiges (i).

Nous n'avons pas visité les collections publiques de l'Espagne. Mais en consultant le volume II du Corpus on reconnaît que les marchés ibériques se sont successivement approvisionnés de vases sigillés à Arezzo et à la Graufesenque. Sur la côte orientale se rencontrent en abondance les marques des potiers rutènes déjà cités, Atticus, Cornutus, Crestus, Bassus Coeli, Coelius, Félix, Fuscus, Gallicanus, Germanus, Jucundus, Macarius, Mommo, Mtalis et beaucoup d'autres, tandis que les vases de Sagonte, mentionnés par Pline, Juvénal et Martial, demeurent encore inconnus à l'archéologie. Tout récemment, dans un des derniers numéros de la Revue des Eludes Anciennes (t. I\'^, 1902, p. sSo), M. Quintero publiait un vase orné trouvé dans un columbarium, à Cabeza del Griego, province de Cuenca, et le classait parmi les produits de Sagonte. En réalité, il n'est point douteux que là encore nous sommes en présence d'un produit des manufactures rutènes. On a recueilli, dans tes dernières fouilles de la Graufesenque, plusieurs fragments de vases cylindriques de même forme (forme 3o), avec les mêmes figures sous des arcatures semblables et associées à des ornements cruciformes similaires. Il suffit de comparer nos figures 71 et 72, empruntées à des fragments trouvés en fabrique,

fig. 7! fig. 72

avec le dessin du vase de Cabeza del Griego (fig. 73) pour reconnaître une communauté d'origine. Les deux types représentés, l'un féminin, l'autre masculin, ne

II) 11 ne faut pas oublier qu'elle n'a eu partout qu'une courte durée Dans les quatre notices du P. Detattre sur les inscriptions céramiques de Carthage, publiées de 1894 i 1901, nous n'avons pas relevé d'autre marque sûrement rutène que celle de Viialis. Le musée de Philippeville conserve quelques tessons de bols 29 ceriainemenl originaires de ta Gaule méridionale Les fouilles de Timgad n'en ont procuré aucun spécimen, ce qui ne saurait surprendre, puisque la fondation de Thamugadi, sous le principal de Trajan, est postérieure à l'époque de cette exportation.

Parmi les fragments de poterie rouge provenant des fouilles de Cherchel (Waille, Rev. afric, 1903, pi. IV), no'j^ remarquons plusieurs spécimens de fabrique ruiène.

Ilî I.ES VASES CI^RAMIQUES ORNÉS DE LA GAULE ROMAINE

s'expliquent d'ailleurs pas aisément. Le premier personnage est une femme drapée dont le geste et l'attitude semblent exprimer la tristesse et le deuil (peut-être Pénélope ?).

Si nous passons en Bretagne, bien mieux encore que le tome VII du Corpus, dont Vînstrumeiitum est devenu très incomplet, une visite aux musées de Londres

'^è^ mm

fig. 73

et de Reading (fouilles de Silchester), et surtout à celui du Guild Hall, le Carnavalet de la Cité, nous réserve les mêmes surprises. L'île de Bretagne — à part l'officine de Castor (Northampton), qui n'a fabriqué que des vases barbotinés, mais en grande abondance — n'a jamais eu de fabriques de poteries sigillées. Elle en faisait néanmoins une grande consommation. La Graufesenque au début, Lezoux et même Rheinzabern, au II' siècle, ont trouvé là des débouchés importants et réguliers.

Voici un exemple :

Les vitrines du Musée de Reading (fouilles de Silchester) contiennent, à côté de nombreux débris, environ 34 vases ornés, à vernis rouge, à peu près complets. Soit à l'aide de leur décor, soit au moyen de leurs marques, nous avons pu reconnaître leur origine. Ils se répartissent de la façon suivante :

Vases Moui.its — classification topôgraphique et chronologique ii3

Parmi les noms de potiers de la Graufesenque, relevés sur vases ornés, dont nous avons donné plus haut le catalogue, onze ont été trouvés en Bretagne. Nous verrons que ce commerce d'exportation des poteries s'est encore développé au second siècle dans cette partie de l'empire et que les marques des potiers arvernes y sont très abondantes.

Sur les nombreuses voies de communication, terrestres ou maritimes, que fréquentaient les caravanes et les bateaux chargés des poteries de la Graufesenque, nous nous sommes borné à placer quelques jalons, recherchant de préférence les points extrêmes de ce commerce extérieur et les découvertes de nature à nous éclairer sur la chronologie de son développement. Pour la Gaule et la Germanie, on constate, en parcourant les collections céramiques ou simplement en consultant les colonnes du Corpus, qu'il n'y a pour ainsi dire pas une seule station importante, pas une nécropole riche en poteries, datant de la seconde moitié du I" siècle, où les vases rouges de la Graufesenque fassent défaut. L'ensemble de ces constatations autorise donc à affirmer qu'aucune autre région de l'empire, ni en Gaule ni en Italie, n'a possédé durant cette période un centre de fabrication d'une telle importance.

Ce magnifîque développement des ateliers rutènes n'avait pu se réaliser qu'à une double condition. Pour que leurs produits aient réussi à entrer en concurrence avec les vases italiques sur les marchés mêmes de la Péninsule, il fallait nécessairement que les fabriques d'Arezzo, de Modène et de Pouzzoles, jadis si renommées, fussent déjà tombées en pleine décadence. D'autre part, ces mêmes vases de la Graufesenque n'auraient pas pu pénétrer abondamment dans la Gaule centrale si les ateliers de l'Auvergne s'étaient déjà trouvés en pleine activité. Or il n'est pas difficile de démontrer que les Rutènes, à l'époque des Flaviens, devaient aisément triompher de la concurrence italique, tandis qu'en Gaule la fabrique de Lezoux, si elle était appelée à conquérir bientôt le premier rang dans l'industrie fictile, en était alors à sa période initiale.

L'apogée de la prospérité des ateliers d'Arezzo se place au I" siècle avant l'ère chrétienne. Les symptômes d'un déclin déjà sensible apparaissent sur les vases ornés de l'époque d'Auguste. Le style du décor s'altère, le modelé des figures ne se recommande plus par la même élégance de facture. Au temps de Pline, les poteries d'Arezzo auraient été encore en faveur, si nous en croyons le témoignage de cet écrivain. Mais nous avons vu que parmi les fabriques provinciales il mentionne seulement Sagonte, où l'on n'a pas réussi à retrouver les traces d'une production importante de vases sigillés, tandis qu'il passe sous silence les ateliers de la Gaule méridionale, II est permis de penser que la mention élogieusc accordée par Pline et Martial aux fabriques d'Arezzo n'était moiivée que par leur antique renommée.

Nous avons, en effet, à notre disposition une source directe d'informations. Il suffit de passer en revue avec quelque attention les vases sigillés conservés dans les musées et chez les antiquaires de Rome, pour constater que les bols ornés de la Graufesenque ont été l'objet, sur le sol italique, d'une véritable contrefaçon. Nous entendons par là des tentatives maladroites d'imitation qui n'ont abouti

Il4 LES VASES CÉRAMIQUES ORNÉS DE LA GAOLE ROMAINE

qu'à la reproduction grossière de la forme et du décor des originaux, sans réussir à égaler la finesse de la pâte, l'éclat et le brillant du vernis, la variété du décor. Les échantillons de cette curieuse série abondent notamment dans les magasins du Musée National de Rome. Le profil est bien celui du bol 29 gaulois, avec le même guillochis autour des lèvres, mais ce profil est abâtardi et les proportions des diverses parties du vase ont perdu toute harmonie (voir fig. 74). Le vernis est le plus souvent sans éclat et d'un rouge éteint. C'est surtout dans l'exécution des ornements que se manifestent tout à la fois la servilité et la maladresse ou plutôt l'extrême négligence du copiste. Plusieurs des motifs les plus caractéristiques de l'ornementation des bols rutènes, les imbrications de flèches, les rinceaux de feuillages, se retrouvent, plus ou moins dénaturés, sur ces mauvais pastiches.

Ce n'est pas sans quelque surprise que l'on est bientôt amené à reconnaître là les produits des successeurs dégénérés des anciens potiers arrétins ! Et cependant la certitude de ce fait résulte clairement de l'étude des marques. Afin de le démontrer et de faire connaître cette curieuse série de vases italiques de la décadence, qui n'a pas encore été étudiée, nous croyons utile d'en publier ici quelques spécimens, choisis parmi les exemplaires que nous avons photographiés à Rome au musée National. Nous en avons compté sept portant une estampille, à côté d'un assez grand nombre de fragments similaires anépigraphes.

I. Vase à demi entier (fig. 74], à deux zones de personnages, ceux du dessus

fig- 74 sous des arcatures, ceux du dessous sans séparations. Chaque zone présente les mêmes types, d'un modelé rudimentaire, au nombre de trois seulement : un Amour ou une Victoire et deux personnages debout, indéterminables. Sur le fond, à l'intérieur, dans un croissant, la marque [L] RASIN PISANL

a-4. Sur le fond de trois fragments de vases de même forme, la même marque

dans un croissant L'RASINI PISANI. L'un de ces fragments est particulièrement intéressant, parce qu'on y retrouve une disposition ornementale des vases de la Gaule, très grossièrement imîlée, la métope subdivisée en trois parties triangulaires, celle du centre contenant des imbrications, celles des côtés remplies par des filets ondulés.

5. Sur un autre fond de vase de même forme: L*R*PI, dans un rectangle.

6. Partie inférieure d'un vase de même forme (fig. 75), ornée à l'aide d'un seul poinçon figuré, répété sur tout le pourtour de la panse ; il représente un personnage assis, Hercule ou lutteur au repos (r). Sur le fond, à l'intérieur, la marque SEX'M'F, dans un croissant.

fig. 75 7. Vase entier, même forme (fig. 76). Deux rangs de rosaces ; sur le fond à

fig. 76

l'intérieur, la marque \0 NONI. Cachet en forme de croissant.

douteuse.

1 l6 LES VASES CÉRAMIQUES ORNÉS DE LA GADLE ROMAINE

Parmi les fragments anépigraphes nous n'en reproduirons qu'un seul ,fig. 77-, orné d'un petit Amour répété sous chaque compartiment d'une arcalure continue 1;.

L'époque approximative de L. Rasinius Pisanus et de Sextus M. : Fes tus :nous est indiquée par la présence de plusieurs de leurs marques à Pompéi C. I. L.,

tig- 77 fig-

X, 8oi6, i<)C, 3oa, 3o3'. De plus, il est certain que le premier de ces potiers était fixé à Arezzo, où l'on a découvert plusieurs fois son estampille, non seulement sur des débris de vases, mais sur un fragment de moule 'C. I. L.. XI, 6700. dim'. Quant à Sextus M. Festus, si l'on ne peut placer sa fabrique dans la même ville, la statistique des trouvailles tend du moins à la localiser en Étrurie [C. I. /... ibid.\ Ainsi, avant l'an 79 de notre ère, les potiers italiques que nous connaissons ne livraient plus au commerce que des produits tout à fait indignes du grand renom de leurs fabriques. Bien plus, ils en étaient réduits à imiter les ouvrages de leurs concurrents gaulois. La mauvaise qualité de leurs œuvres résultait surtout d'une exécution trop hâtive. Le développement de l'industrie sigillée dans les provinces de l'empire avait créé aux fabriques de l'Italie une redoutable concurrence, et nécessairement entraîné l'avilissement des pris. Il fallait désormais obtenir une production intensive et économique. La renommée et la prospérité des produits arrétins sombrèrent dans cette lutte industrielle où la Gaule triompha.

il) Si imparfaits que fussent «s produits de I,. Rasinius Pisanus ei de Sex(iusi M. Fesitusl, quelques-uns ont cependant trouvé des acheteurs hors de l'Ilatie, mais en Gaule nous ne connaissons aucun vase orné de cette série. Les deux marques du tome X[I du Corpus, ^ôSi'i, 5o.t et 739, doivent se rapporter à des vases unis.

Dans le compte rendu des fouilles de la station romaine de Camelon, près Falkirk, Siirlin);shire (Ecosse), à côté d'un grand nombre de fragments de vases sigillés ornés, de fabrique rutène et surtout arverne, nous rencontrons un spécimen de cette série arrétine |tÎK- 7^1- ^i grande que soit la distance séparant l'Ecosse de l'Eirurie, cette constatation ne doit pas nous surprendre, puisque la marque L" R' PIS a été signalée à Cambridge. II nous parait probable que ces quelques vases italiques de basse époque ont été apportés en Bretagne par des légionnaires plutôt que par le commerce. Cf. Accouni of the excavation of Camelon, extrait des Procedings of the Society of Antiquaries of Scotland, tome XXXV. Notre figure est extraite de la planche 11 ie ce mémoire.