L. TITIVS THYRS\"S

VMBRICIVS ; Hilario.

C. VIBIENVS. Une association est indiquée par la marque Vibienorum.

C. VOLVSEN\'S. Potier de l'époque républicaine d'après Gamurrini et dont nous aurons à parler à propos des vases de la Graufesenque.

M. Dragendorff a consacré au classement des sujets et à la recherche des prototypes une intéressante étude, aussi complète que le permettait en iSgB le nombre restreint des spécimens publiés. Il a distingué deux classes de vases ornés, d'après le style de leurs reliefs. La première comprend les ouvrages les plus achevés, originaires des ateliers de M. Perennius ; ils se distinguent par des figures dont les dimensions sont uniformes sur un même vase et qui appartiennent à un même cycle : danseuses à calathos, personnages du thiase, sacrifices dionysiaques, satyres buvant, dansant et vendangeant. Heures, Muses, Néréides avec les armes d'Achille, scènes erotiques, scènes de chasse, etc. Dans les ouvrages de la seconde classe domine le décor ornemental, tandis que les figures ne jouent souvent qu^un rôle accessoire. Sur les vases de la première classe, écrit M. Dragendorif, les figures étaient disposées en rangées continues, toutes les tètes à la même hauteur. Sur ceux de la seconde apparaissent des personnages de dimensions tout à fait inégales. Le champ est rempli par des feuilles, des couronnes, des masques et

(I) Notifie degli Scavi, 1896, p. 465.

(i) Max Ihm, Die arrêt. Toepfereien, p. 109.

(3| Max Ihm, ibid., p. i3i.

des bucranes qu'unissent des guirlandes. Sur celles-ci se sont posés des oiseaux. Ailleurs s'ébattent des Amours ou voltigent des papillons. La stylisation des simples ornements est toute difrércnte. Nous sommes ici en présence de feuilles, de fleurs et de fruits réellement empruntés à la nature (i).

Les vases unis d'Arezzo ont été importés en Gaule par quantités considérables, comme le démontrent les relevés du Corpus^ mais on a retrouvé au nord des Alpes qu'un petit nombre de vases ornés, l^a fragilité de ces poteries, en forme de calice, en rendait le transport difficile. En outre, la clientèle gauloise, tant qu'elle ne fut pas pénétrée par ta civilisation romaine, ne pouvait que s'intéresser médiocrement à cette céramique, dont les motifs d'ornement étaient empruntés souvent à des scènes de la mythologie gréco-romaine qui ne lui était pas familliëre.

A la suite de cette introduction nous donnons la liste des vases ornés d'Arezzo trouvés en Gaule. Nous l'avons dressée en nous aidant des relevés du Corpus, complétés par nos recherches personnelles,

La fabrique de Puteoli (Pouzzoles), qui n'est pas mentionnée dans les textes, est connue par des découvertes remontant à i8-3 et 1874 (2). Au nord de l'amphithéâtre on trouva une large couche de débris céramiques unis et ornés, comprenant un grand nombre de moules et de vases rouges, similaires à ceux d'Arezzo. Une partie fut acquise par le musée de Berlin et publiée par M. Dragendorff dans les planches de son mémoire sur la Terra sigillala. M. Dragendorff fait observer que cet atelier devait se rattacher aux officines de Cumes, citées par Tibulle, Pline et Martial (3). « La plus importante des fabriques de Puteoli et dont je ne connais que des vases ornés, écrit le même auteur, est celle de Numerius Naevîus Hilar(us) [ou Hilarius qui souvent signait de ses seules initiales N. N. H]. On peut citer onze de ses esclaves, Agalhemerus, AUicus, Carbo Cocco, Favor, Félix, Hermiscius, Primus, Speculator, Tertius, yaleiis, V'ilulus. Une seconde fabrique est celle de Q. Pompeius Serenus (4), une troisième celle de Luc. Valerius Titus (5) ». D'après les caractères du décor, ces vases de Pouzzoles semblent plus récents que les vases arrétins d'ancien style. Ils rappellent dans l'ensemble les produits d'Arezzo de l'époque d'Auguste, mais il est probable que les divers débris retrouvés dans ces amas de déchets ne sont pas tous de la même époque.

Quelques vases unis de Pouzzolles ont été exportés dans le sud de la Gaule, d'autres se sont rencontrés à Neuss.

Sur les fragments découverts à Pouzzoles, on a trouvé, avec les marques des potiers de cette localité, celles de plusieurs fabricants d'Arezzo. Il faut en conclure que les premiers livraient à la consommation des produits étrangers, à côté de leurs propres ouvrages, ou, ce qui nous semble plus vraisemblable, que quelques fabricants de la Toscane possédaient à Pouzzoles des établissements annexes.

(i) Dragendorff, Terra sigillala, p. 76.

'ï) Un compte rendu détaillé de ces découvertes a été publié dans le Bull. Jell' tnsiiluîo, 1875, p. i4i. Cf. Dragendorff, op. cit., p. 55.

(3) Tibulle. II, 3; Pline, XXXV, 46. 5 ; Martial, XIV, 114.

(4) Il faut lire Pomponius et non Pompeius, comme l'a écrit M. Dragendorff. Cf. Oxé, Bonn. Jahrb., cah. 102, p. 147.

(5) Dragendorff, ibid., p. 54.

l6 LES VASES CÉRAMIQUES ORNÉS DE LA GAULE ROMAINE

Quelques-uns des échantillons du musée de Berlin publiés par M. Dragendorff permettent de constater un fait intéressant: un fragment de moule (Drag., pi. VI, 37) présente le même décor que certains vases sigillés de fabrique gauloise, comptant parmi les plus anciens, comme nous le verrons plus loin. D'autres (pi. VI, 64, 6b) appartiennent à une forme de gobelet qui fut imitée à l'époque d'Auguste, par des ateliers encore inconnus de la vallée du Pô, dont nous allons bientôt parler.

Quant aux vases de Modène, centre de fabrication cité par Pline, on ne les connaît encore que par d'anciennes découvertes, insuffisamment décrites. La fabrique de L. Aemilius Fortis a livré, avec des objets céramiques de diverse nature, tuiles, lampes, etc., des lasses à vernis noir, ornées à l'intérieur d'empreintes qui semblent obtenues avec des intaillcs à représentations variées (1).

Ajoutons enfin que les vases de Sagontc, mentionnés par Pline, Juvénal et Martial, demeurent encore inconnus à l'archéologie (2). On rencontre dans la péninsule ibérique de nombreux spécimens de vases sigillés des fabriques d'Italie et du sud de la Gaule, mais on n'y a encore signalé aucune découverte d'ateliers céramiques. On ne possède d'ailleurs que des informations insuffisantes sur les trouvailles archéologiques de cette partie de l'empire romain.

Pour la fabrication des vases unis, les ateliers de Cn. Ateius comptent parmi les plus importants. Cette marque est commune à Rome et dans les provinces. On l'a recueillie à Arezzo et dans d'autres localités de l'Etrurie, mais elle est très abondante dans la Narbonnaise et plus encore dans les autres provinces de la Gaule. Les produits de Cn. Ateius sont même parvenus jusqu'en Egypte. Néanmoins on n'a pas encore réussi à déterminer exactement le siège de cette grande manufacture. M. Oxé qui lui a consacré une substantielle monographie a émis l'hypothèse que Cn. Ateius aurait possédé une fabrique en Italie et une succursale cn Gaule, probablement dans la région du sud [Bonn. Jahrb,, cahier 101, p. 27). Aucune découverte archéologique n'est venue jusqu'ici confirmer cette conjecture. Les marques d'Ateius et de ses esclaves ne se sont pas rencontrées dans les officines de la Graufesenque et de Montans, avec celles des plus anciens fabricants de vases rouges gallo-romains. Il faut donc classer encore Cn. Ateius parmi les potiers dont le siège industriel reste à déterminer. Quoi qu'il en soit, les recherches de M. Oxé ont démontré que cette fabrique était en pleine activité à l'époque d'Auguste ; cela résulte des trouvailles de Xanten, d'Andernach, de Neuss et de Kirn. On peut ajouter également à l'appui de ce classemement, que la marque simple de ce potier, Alei, ainsi que celle d'un de ses esclaves, Xanthus, Atei \\ Xanllii, ont été recueillies au mont Beuvray. Elles sont donc immédiatement antérieures à l'ère chrétienne, tandis qu'à Autun on a trouvé en abondance les marques des autres esclaves, sur vases unis: Cn. Alei \\ Crcsïi, Cit. Alei \\ Evhodi, Cti. Alei \\ Htlarus, Cn. Alei || Ma(h)es, Cn. Atei || Zoili, Cn. Alei \\ Salfi, et aussi la marque simple de Xanthus.

([} Bull, dell'lnslil., 1875, p. igî. Cf. Dragendorff, op. cit., p. 53.

(2) Ce qu'écrivait M. Hiiebner en i^Gij dans le tome II du Corpus est encore exact à l'heure actuelle : • Vasorum Sanguntinorum, quorum meminerunt Plîitius |3j, 12, 160), Juvcnalis |5, iy|, Martialis (4, 46, i5 ; 8, 6, 2 ; i5, 108, i), nullum adhuc reperlum est exetnptum certum neque abandant magnopere Sagunti ficiilia rubra, qute frequeniissima sunl Tarracone r. C. J. L., H,

Les vases ornés sortis de cette fabrique sont peu nombreux, à côté de son énorme production de vases unis. Mais ils présentent cet intérêt tout particulier d'appartenir à la période de transition qui se place entre le commencement de la décadence des fifflinae italiques et le début des officines gauloises. Par leur style et par leurs formes ils se rattachent aux produits d'Arezzo, comme le montre l'inventaire dressé à la suite de cette introduction, inventaire où figurent tous les vases ornéB, trouvés en Gaule, portant les marques de ce potier ou de ses esclaves.

Nous ne pouvons insister sur les caractères distinctifs des vases ornés italiques comparés h ceux de la Gaule, avant d'avoir étudié ces derniers. C'est une question sur laquelle nous reviendrons plus loin. Les forme5,des vases gallo-romains diffèrent des formes italiques, sans que ce critérium soit absolu. Nous verrons qu'ù la Graufesenque comme Ji Lezoux, on a retrouvé quelques spécimens, très rares il est vrai, de la forme italique qui porte le n" i i dans la classification de M. Dragendorff. Ils appartiennent h une courte période de transition, durant laquelle des potiers originaires des centres de fabrication italique ont pu travailler dans les ateliers de la Gaule.

Tous les vases ou fragments de vases arrétins, reproduits dans l'appendice de cette introduction, ou du moins ceux dont le profit est reconnaissable, se classent à cette forme ii, qui figure d'ailleurs sur nos planches des formes gallo-romaines (pi. I}.

Les types figurés des poteries de la Gaule sont tout à fait distincts de ceux des ateliers d'Arezzo et des autres manufactures italiques. C'est à ces détails de l'ornementation que la nationalité des vases se reconnaît le plus sûrement. Nous avons déjà fait observer, en ce qui concerne le style de l'exécution, que le modelé des reliefs d'Arezzo présente un caractère artistique qui ne se retrouve au même degré sur aucun vase de la Gaule.

Le décor arrétin présente, dans l'exécution des reliefs, une heureuse diversité de saillies fortement accentuées et de parties légèrement indiquées. Le vernis des vases italiques de la belle époque est moins brillant et plus mince que celui des poteries de la Gaule méridionale qui se rapproche davantage de la couverte vitreuse des poteries à glaçure plombifcre.

Dans la disposition des types composant l'ornementation des vases, il est utile d'observer qu'en Italie les figures ne sont généralement pas séparées, comme en Gaule, par des divisions géométriques, métopes ou médaillons. Elles se détachent librement sur un champ uni et ne sont pas serrées à l'excès les unes contre les autres comme sur les poteries gauloises (voir par exemple fig. 4 et 8;. Le sentiment de la mesure et de l'harmonie qui a guidé les potiers d'Arezzo, dépositaires des saines traditions de l'art grec, manquait à l'éducation des céramistes gaulois.