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une grande hauteur, et l’on se recueille involontairement devant cette mère, qui n’est pas la Vierge, et devant cet enfant, qui n’est point Dieu.

A peine Mantegna avait-il terminé les Triomphes de César”, qu’il dut peindre, comme l’emblème par excellence de tous les triomphes, la Vierge glorieuse de Santa-Maria-della-Vittoria. Le marquis de Mantoue avait battu les Français sur les rives du Taro. Pour célébrer ce succès, François Gonzague avait dédié une église à Notre Dame de la Victoire, et, en 1495, il en commanda le tableau d’autel à Mantegna*. La Vierge, portant l’enfant Jésus, est assise sur un trône dont le marchepied, orné de griffes en forme d'acanthes, rappelle les beaux bronzes padouans et florentins du xv° siècle. Ce marchepied lui-même est porté par un soubassement sur lequel un bas-relief d'or représente la chute de nos premiers parents. À l’entour et au-dessus du trône, tout fleurit au sein de l'abondance ; les longs chapelets de coraux se mêlent aux guirlandes de fleurs et de fruits, sur lesquelles les oiseaux célèbrent à leur manière les louanges du Créateur. S' Maurice et S' Michel, attentifs et recueillis, sont placés de chaque côté de Marie et soulèvent le manteau dont elle est revêtue. Un peu en arrière

1. Outre les Triomphes de César, qu’il peignit pour le marquis de Mantoue, Mantegna composa les Triomphes de Cornelius Scipion, pour le cardinal Francesco Cornaro. (V. à l’Institut royal de Londres.)