V. dans ce volume même, p

les œuvres de son maître plutôt qu'il n'en créa de nouvelles. Il eut cependant ses heures d'inspiration, où, sans renier son culte , il s’exprima avec originalité. La Vierge du comte Poldo Pezzoli, à Milan, a été conçue et exécutée dans un de ces moments uniques où l’élève devient maître à son tour. Assise au milieu d'un frais paysage, elle tient sur ses genoux l’enfant Jésus, qui prend des fruits de la main de S' Joseph, agenouillé devant lui. Cette peinture, qui est contemporaine de celles de Raphaël, n’a rien de mystique, mais elle possède un éclat et un charme qui, par la sympathie, disposent l’âme à l’adoration *.

Cesare da Sesto, très-attaché à Léonard, n'eut pas pour lui cependant une superstition exclusive de toute originalité. Il avait pénétré ce génie puissant et il en reproduisait avec entraînement les qualités dominantes, mais il prétendait en même temps sauvegarder sa manière de voir. Léonard, d’ailleurs, ne fut pas sa

seule passion. Cesare connut et aima Raphaël, tra-

vailla avec Balthazar Peruzzi au château d'Ostie, et chercha à concilier les tendances de l’école romaine

fondée par le Sanzio avec celles de l’école milanaise régénérée par le Vinci. Aussi le voit-on, tout en restant fidèle à Léonard, pencher parfois du côté de

1. Ce tableau est un de ceux qu’un musée comme celui du Louvre devrait acquérir à tout prix. Il est signé et daté : Andrea de Solario, 1515. — Nous possédons au Louvre une Vierge avec l'enfant Jésus, par Solario. — Solario avait orné de très-belles peintures le château de Gaillon, appartenant au cardinal d'Amboise.

Raphaël. La Sainte Famille au Bas-relief est tellement voisine du Vinci, qu'on la lui a souvent attribuée; tandis que la Vierge de l’église San-Rocco est si visiblement inspirée de la Madone de Foligno, qu’on est tenté d’y voir la main d’un élève du Sanzio. Certaines Hérodiade semblent avoir été peintes d’après les portraits de Galleria Gallerani ‘, d’autres font songer à la l'ornarine. Si enfin la tête de vieillard de la bibliothèque Ambroisienne est digne de Léonard, la tête d'ange de la galerie Tosio, à Brescia, est directement copiée d'après Raphaël. Ainsi Cesare da Sesto, en revendiquant son indépendance, retombait à chaque instant sous la domination des génies puissants vers lesquels il était attiré. Ses Vierges, généralement voisines de celles de Léonard, n'en ont pas le charme impénétrable; et en se rapprochant parfois de celles de Raphaël, elles n’en prennent pas davantage la grâce plus inaccessible encore ?. — Marco d'Oggione, peintre précieux plutôt qu'imaginatif, exagéra le caractère de Léonard et tomba dans la fadeur. Le sourire incompréhensible des Vierges du maître devint, sous son pinceau, presque de la grimace. On ne lui en attribue pas moins certaines Madones, souvent données au Vinci*; et les peintures religieuses qu’il a