V. la Chronique de Giovanni Santi

de Bruges durent exciter aussi son admiration ‘. Mais ce furent les vrais maîtres de la renaissance italienne qui devinrent pour lui des initiateurs. [l dut connaître le tableau d’autel de Gentile da Fabriano à la Romita di val di Sasso, la Madone de Fra Angelico à Forano, les fresques de Paolo Uccello au Corpus -Domini d'Urbin, les portraits que Piero della Francesca avait faits de Federico et de sa femme Battista Sforza*. Mantegna et Melozzo da Forli furent surtout les modèles qu'il se plut à exalter ?. On a peine cependant à discerner le maître dont il procède directement. — La Vierge de l'hôpital Santa-Croce, à Fano; dénonce une vocation qui se cherche et s’essaye. L'enfant Jésus, dans les bras de sa Mère, bénit avec bonté le spectateur, tandis que S' Roch et S' Sébastien, l’impératrice Hélène et le patriarche Zacharie, sont de chaque côté du trône de la Madone. Ces figures sont élancées et trop longues ; le dessin cependant en est assez correct, mais sec et roide. — Il en est de même de la Madonna della Misericordia qu'il peignit vers le même temps pour Fhôpital de Montefiore. La Vierge est debout entre deux anges qui soulèvent les pans de son manteau. Elle tient le Verbe divin, qui bénit le monde et porte le globe terrestre. Les membres de la confrérie, au nombre de sept, sont agenouillés aux pieds de la Madone. Près

A. Ce fut en 1474 que Justus de Gand peignit à Urbin le Christ donnant la communion aux apôtres.