Les fresques du château de l'OEuf ont été détruites

dans Niccold Voltri, dont toutes les fresques ont été détruites, et dans le moine des îles d'Or‘. dont Îles miniatures n'existent plus, c’est pure fantaisie. Reprenons donc terre en nous replaçant dans le domaine des faits, et cherchons, dans l’ordre d’idées qui nous occupe, ce que Rome dut à ses érecentisti.

Après Conciolo, Oderigi, Cecco, Puecio et Guido Palmeruccio, qui avaient marqué la fin du xin° siècle, les États pontificaux eurent, au commencement du XIV‘, le peintre Bocco, dont l’Ascevolini signale une Vierge, datée de 1306, dans l’église d’un village voisin de Fabriano; Francesco Tio, qui, en 1318, décora la tribune des Conventuels de Mondaino; Ugolino d'Orvieto, dont on connaît des Madones à la date de 4321 ; Andrea de Velletri, dont on peut voir, au musée chrétien du Vatican, une curieuse Vierge portant le millésime de 1334 ; Giovanni Bonini d'Assise, Lello de Pérouse, Fra Giacomo, qui travaillèrent à Orvieto.… Tous ces peintres furent évidemment sous l'influence du voisinage d'Assise ; tous suivirent par conséquent avec plus ou moins d'intelligence et de plus ou moins près la trace de Cimabue d’abord et celle de Giotto ensuite; aucun cépendant ne laissa d'exemple persistant ni d'enseignement personnel. Rome, alors abandonnée des papes, paraîtrait donc aussi presque délaissée de l’art, si, après Giotto, qui y avait créé des chefs-d’œuvre, Pietro Cavallini ne lui marquait une place hono-