Nous en avons parlé dans ce volume même, p. 471, note

4. M. Longhena en a donné une gravure au trait dans sa traduction italienne de la Vie de Raphaël par Quatremère de Quincy. Le saint, vu à mi-corps, tient en main une des flèches dont il a été percé. Le fond de paysage est ravissant, doux de lignes et de la couleur la plus suave. Ce tableau doit avoir été peint en 1504, presque en même temps que le Sposalizio.

3. Ces deux tableaux, si bien dessinéset si vigoureusement peints, sont très-bien conservés. Le second est peint sur le revers d’un damier. La collection de Florence possède un très-beau dessin à la plume pour le S'Georges. Le dessin du S* Michel se trouvait dans la collection Crozat.

retière de l’Ermitage', le grand archange S' Michel du Louvre* et le S' Jean de la Tribune de Florence *. Tous ces héros chrétiens apparaissent, sous la main de Raphaël , tourmentés en même temps que charmés du sentiment de l’infini. Soit que la douleur les étreigne, soit que brille en eux l’allégresse de l’éternelle félicité, toujours ils nous réchauffent du rayonnement de leur âme. On sent que, toute leur vie, ces saints ont pensé à mourir, afin de mourir en pensant à Dieu. Quelle certitude dans leur espérance! Quelle émotion, quel calme, quelle puissance dans la foi qui les transporte! Combien la souffrance est légère à ces martyrs rayonnants de beauté! Et quoi de plus touchant que ce troupeau honnête et pudique dont parle le poëte :

l’udica in faccia e nelt'andare onesta *.

Nous souhaiterions pouvoir interroger une à une toutes

1. Ce précieux petit tableau, que Balthazar Casliglione alla porter à Henri VIT de la part du duc d’ürbin, passa de la collection de Charles l*r dans celle du comte de Pembroke. Il a été gravé par Vorsterman.

2. Nous avons parlé déjà de ce tableau dans une précédente élude. V. Raphaël et l' Antiquité, t. Il, p. 417.

3. Ce tableau, selon Vasari, fut peint pour le cardinal Colonna, qui le donna à son médecin Jacopo da Carpi. Il figure dans l’inventaire de la Tribune en 1589. La collection de Florence en possède une étude à la sanguine. Cette étude est sensiblement plus belle que le tableau. N’en doit-on pas conclure que ce n’est pas Raphaël lui-méme qui a peint ce tableau?