scène, dont l'aspect est monumental

Ce théâtre est le seul édifice de la Pamphylie qui ait déjà fait l’objet d’une publication.! Néanmoins nous n’avons pas cru inutile d’en lever à nouveau le plan et d’en insérer la description dans cet ouvrage. Divers points en effet n’avaient pas encore été traités dans le détail; de plus l’état de conservation vraiment extraordinaire du monument lui assigne une place toute particulière dans l’histoire de l'architecture.

Les planches XXI— XXVIT ont été exécutées d’après les plans levés au mois d’octobre 1884. En voici l'explication. L’enceinte des spectateurs a la forme d’une demi-circonférence de 95:48 m. de diamètre prolongée par des tangentes; elle ne constitue pas une construction indépendante de la scène, et les deux parties du théâtre sont entourées d’un même mur. L’orchestre, qui était séparé des rangs de siéges par une balustrade, a 23:88 m. de

ve ge z

diamètre. Le nombre des rangs de s

s est de 40 : un passa (précinction) les divise en deux sections, dont la plus élevée contient 19 gradins et la plus basse 20, plus un rang de banquettes indépendantes placées le long de la précinction (fig. 81). Ces gradins communiquent ensemble par des escaliers rayonnants, au nombre de 10 dans la section inférieure et de 21 dans la section supérieure; de plus six petits escaliers doubles font communiquer la précinc-

tion À avec la section supérieure, qui est plus élevée de 2°20 m.;

st bor-

enfin au-dessus du dernier gradin l'enceinte des spectateurs

dée par une galerie circulaire à arcades. La salle, sans l'orchestre,

renfermait 7000 places, si l’on compte 0:50 de largeur par s

et l'orchestre lui-même pouvait contenir 500 personnes.

Fig. 81.

Le bâtiment de la scène est une construction à plusieurs étages

de 62°48 m. de longueur et de 410 m. de profondeur dans œuvre : il a deux ailes qui s’a-

vancent du côté des spectateurs en enveloppant la scène. Des escaliers, placés aux ext

mités, mettent en communication les différents étag

Toute la grosse maçonnerie est faite en blocs d’un poudingue très grossier qu’on trouve sur les pentes de l’acropole. Dans l'enceinte des spectateurs on a choisi une pierre calcaire

assez fine pour les gradins, le pavé et le revêtement du mur des entrées D et de la précinc-

tion, ainsi que pour les chambranles des portes et des fenêtres qui s'ouvrent dans la façade extérieure du bâtiment de la scène. Enfin le marbre n’a été employé que pour le mur du fond de la scène qui fait face aux spectateurs.

! Description de l'Asie mineure, par Charles Texier, Paris 1849.

Nous allons maintenant décrire en détail les différentes parties du monument dans leur état actuel, en notant soigneusement les indications qui nous permettront de reconstituer les

parties absentes. Dans la salle, qui paraît intacte à première vue, un grand nombre de gra-

dins se sont affaissés ou déplacés : aussi n’est-il guère possible d’en déterminer rigoureusement les dimensions primitives, par exemple le diamètre de l'orchestre. C’est surtout dans

la section inférieure que les gradins se sont déplacés; les rangs supérieurs avaient plus de

stabilité, grâce à la galerie voûtée B qui enveloppe la précinction, avec laquelle elle communique par des portes. Cette galerie, presque entièrement obscure et fermée aux extrémités, est destinée particulièrement à soutenir les substructions des gradins, qui sont construites en moëllons de petite dimension.

La galerie à arcades, qui borde l'enceinte des spectateurs et dont les piliers ne sont représentés dans le plan que d’un côté, est d’origine postérieure, quoique assez ancienne.

Nous avons la preuve qu’elle ne faisait pas partie de la construction primitive; car les fenêtres

Planche XXIV.

qui étaient percées dans le mur extérieur, au nombre de sept à chaque extrémité de la

demi-circonférence, ont été murées parce qu’elles ne concordaient pas avec les axes des ar-

alerie couverte, comme le démontre l’existence

cades. Néanmoins il y a toujours eu là une «

de conduits qu’on aperçoit du dehors dans la seconde assise à partir du sommet: c’est par là

que s’écoulaient les eaux de pluie du toit de la galerie, qui était incliné vers l'extérieur. De

plus il existe dans le mur qui entoure la salle, aux deux extrémités, des escaliers étroits permettant de gagner la voûte et primitivement le toit. Les fig. 82 et 83 représentent des por-

tions de la galerie actuelle; les piliers, étroits et profonds, sont construits en blocs de pierre

calcaire. En avant s'élèvent des demi-colonne é détrui-

: quelques-unes d’entre elles, ayant

tes, ont été reconstruites en briques; mais la face antérieure des piliers a été taillée d’abord en demi-cercle, de manière à envelopper une colonne complète qui pénètre à moitié dans la concavité. Les piliers sont surmontés d’une corniche qui sert d’imposte à la voûte: cette cor-

niche manque au dessus des demi-colonnes qui n’ont ni chapiteaux ni bases; mais la naissance

de la voûte est marquée par des consoles, sur lesquelles reposent les archivoltes. Ces der-

nières sont, comme d’habitude, profilées à trois fasces sans ornement des membr cependant

on aperçoit encore, à la naissance de la voûte, un ornement de style byzantin-arabe creusé au ciseau dans deux des archivoltes. (V. par exemple au dessus du troisième pilier, fig. 83.)

On pénètre dans l'enceinte des spectateurs, quand on vient de la plaine, par deux larges passages qui sont pratiqués aux deux extrémités de la demi-circonférence sous les gradins

supérieurs et qui débouchent en D. Deux portes de dégagement }, ménagées tout en haut

dans le mur de clôture circulaire, permettaient également d’entrer en arrivant par la citadelle.

On peut aussi passer du bâtiment de la scène dans l'enceinte des spectateurs, d’abord par

les portes Æ, qui s’ouvrent sur la pr

inction, puis par les portes G, qui font communiquer la galerie supérieure avec les cages d’escaliers par l'intermédiaire de passages étroits situés sur les deux murs de façade. Enfin les deux loges d’avant-scène Z, placées au dessus des

deux entrées principales D, ne sont acce

ssibles que du côté de la scène.

L’orchestre est pavé de dalles, qui s'étendent jusqu’au pied du mur d’arrière-scène et

latéralement jusqu'aux entrées principales. Il est couvert d’une légère couche de terre, que nous écartâmes en plusieurs endroits pour déterminer le niveau du pavé dont la surface n’est plus plane. L’orchestre est entouré d’un socle demi-circulaire en partie conservé, de 0‘59 m. de hauteur, sur lequel repose le gradin inférieur. A 1:09 m. de ce socle on aperçoit dans la pierre la trace d’une balustrade: c’est une rainure (A, fig. 84) de 0'‘25 m. de largeur sur 0‘04 m. de profondeur, qui est visible particulièrement au sommet de la demi-circonfére G (v. le plan, planche XXII)

de 1:09 m. de largeur, comme dans le théâtre de Dionyses à Athènes et dans plusieurs au-

rence. On en conclut que l'orchestre était entouré d’un pas

tres. Le socle sur lequel repose le gradin inférieur était nécessaire pour permettre aux

Spectateurs assis en cet endroit de voir au dessus des têtes de ceux qui étaient à l'orchestre. Mais, comme la première marche des escaliers rayonnants est taillée dans le gradin inférieur et non dans le socle, on ne voit pas comment les spectateurs qui arrivaient par en bas pouvaient gagner leurs places. Ce socle étant détruit aux deux extrémités de la demi-

circonférence, on peut toujours supposer qu'il y avait là des marches qui conduisaient sur

l’étroit passage formé par la surface du socle; cependant, comme cette surface n’a guère que

0°30 m. de largeur, il est bien difficile de la considérer comme un passage.' On se demande également comment plusieurs milliers de personnes pouvaient gagner leurs places ou les quitter par le même chemin sans qu’il se produisit d’encombrement; car,

1 Le dessin de Texier, tome II, planches 232 et 238, est inexact sur ce point.

Planches XXII et XXIII.

, à NACRE , 20 Hana enr PET = nn nromlats les portes de dégagement /°et Æ n'ayant qu'une importance secondaire pour la circulation

et le passage G n’en ayant absolument aucune, toute la masse des spectateurs affluait au mi-

lieu du théâtre par les deux entrées latérales D.

L'étendue de la scène ou du hoyztoy peut être rigoureusement déterminée. Elle était construite en bois et dominait l’orchestre de 1‘60 m. : ce chiffre est donné par la hauteur du soubassement (v. K, planche XXIV) sur lequel repose le

mur du fond de la scène. La

corniche qui fait saillie en K

servait d’appui aux poutres qui supportaient le plancher.

La scène, profonde de 7 m., s’étendait du pied du mur de

la scène jusqu'au point mar-

— qué Z dans l’imposte de l’en-

trée : en cet endroit une partie Fig. 84. Gradins et socle entourant l'orchestre. de la maçonnerie, que dissi-

mulait la boiserie de l’avant-

scène, est construite non pas en pierre calcaire, mais en poudingue, matière beaucoup moins

coûteuse. (V. dans le dessin la partie plus foncée.)

La différence de niveau accusée par le dessin entre le seuil des portes de la scène et les joints qui se trouvent en L tient probablement à des affaissements.

La scène de bois, sous laquelle s’étendait le pavé, dissimulait également la partie inférieure des portes 7, qui conduisent de chaque côté des ailes dans le théâtre et dont les seuils sont au niveau de l’orchestre. Dans la planche XX VII, qui représente un essai de restitution

de la scène, le mur qui est en avant de la scène (mur de sous-scène) est percé de cinq portes,

d’après le modèle du théâtre de Termessos, qui sera décrit dans le second tome de cet ouvrage.

La partie la plus importante du théâtre d’Aspendos est le bâtiment de la scène. L’intérieur, divisé seulement par des murs transversaux peu élevés et construits postérieurement, forme actuellement un espace haut et étroit, dont toutes les séparations horizontales ont disaru,! ainsi que les marches des escaliers. En revanche la façade extérieure, qui est représentée dans la planche XXII et dans la fig. 74, n’a perdu que la grande corniche qui en formait e couronnement. Cette façade à fenêtres est un type rare de l'architecture romaine. Les murs sont construits en gros blocs de brèche : seuls les chambranles des fenêtres et des portes sont en pierre calcaire, ainsi que quelques autres moulures qui se détachent vivement sur la surace sombre du mur.

De légères dégradations seulement nuisent à l'effet d'ensemble: de plus les joints des

pierres ont été bouchés au moyen âge; enfin quelques constructions ont été ajoutées : ce sont,

! J1 nous est malheureusement impossible de donner le niveau €

:t des portes qui fe

aient communiquer les s des escaliers avec les différents étag

Ces portes manquent dans la coupe représentée dans la planche XXIV.

d’abord un portail devant la porte centrale, puis des contre-forts à arcades devant les murs de façade de l'enceinte des spectateurs. Ces additions ne sont pas reproduites dans la planche XXII au centre ni sur la droite, et l'aile gauche seule est représentée dans son état actuel. On reconnaît déjà dans cette façade, qui est extrêmement simple, l'application d’un

principe qui caractérisera plus tard les palais de la Renaissance : il consiste à diviser la masse

es. C’est

de l’édifice en faisant ressortir l’étage principal et en lui subordonnant les autres étag

ainsi que le soubassement assez élevé, percé de cinq portes et de plusieurs petites fenêtres,

est surmonté d’un étage principal dont les fenêtres, hautes de deux mètres, sont placées, pour

augmenter l'effet, dans des niches de hauteur presque double; et au-dessus viennent encore

‘es d'ouvertures. Le nombre des fenêtres est de neuf dans l’éta

deux rang ge principal et

dans l'étage immédiatement supérieur. Toutes ces fenêtres, ainsi que les fenêtres indépen-

dantes qui servent à l'éclairage des escaliers, ont des chambranles en pierre calcaire, dont

les diverses pièces sont enchâssées irrégulièrement dans la surface du mur. Tout en haut se trouve une rangée de 17 ouvertures dont les chambranles ne sont pas en pierre calcaire. Nous y reviendrons plus loin. Au dessus et au dessous de ces ouvertures sont des consoles destinées à supporter des mâts, auxquels était fixé le vélarium tendu au dessus de la salle. Ces consoles, arges de 0'‘65 m. et hautes de 0‘50 m. environ, sont distribuées en dehors du théâtre sur tout e pourtour; elles se correspondent deux à deux l’une au dessus de l’autre : la plus haute est >ercée d’une ouverture que traversait le mât; la plus basse est percée d’une ouverture moins arge où pénétrait le pivot.

Les deux murs de façade de l’enceinte des spectateurs, qui prolongent la façade du bâtiment de la scène, sont percés chacun de deux grandes portes, qui devaient être les entrées

rincipales du public. Au-dessus on voit deux grandes inscriptions qui sont reproduites

lus loin.

Nous arrivons à la description de la façade du bâtiment de la scène qui regarde les spec-

tateurs, c’est-à-dire du mur de la scène. La planche XXV et la fig. 85 reproduisent une partie

de ce mur dans son état actuel; la planche XXIV en donne une restitution partielle, pour les

colonnades seulement, et la planche XX VII une restitution complète.

Ce mur était orné autrefois de 40 colonnes, distribuées en deux ordres superpc colonnes, accouplées deux à deux, supportaient des entablements à large saillie, surmontées de frontons dans l’ordre supérieur. Cinq portes sont réparties entre les couples de colonnes inférieures, qui reposaient sur des socles élevés; de plus les deux étages sont ornés de nombreuses niches, dont les frontons étaient pareïllement supportés par des colonnes ou peut-être par des cariatides.

De tous les ornements du mur de la scène, il ne reste que les parties qui y étaient non

pas appliquées, mais enchâss ce sont les entablements du mur dans les deux ordres, et,

en haut comme en bas, 18 ressauts d’entablements correspondant au nombre des colonnes;! puis des larmiers, des angles de frontons et des entablements de niches. Les autres parties des entablements, toutes les colonnes et le reste des ornements ont disparu, ainsi que le revête-

West

sauts sont disposés un peu différemment dans les angles.

Planches XXV et XXVII.

Planche XXVI.

voir maintenant la pierre nue, et par endroits le mortier qui y avait

ment du mur, qui lais socles

été appliqué postérieurement; il ne reste rien non plus du revêtement en marbre de

sur lesquels reposaient les colonnes inférieures, ni des jambages des portes

Nous n'avons trouvé à l’intérieur ou à l'extérieur du théâtre qu’un très petit nombre de débris provenant de l'édifice : ce sont les fragments d'une colonne en marbre et d’une autre colonne en granit, ainsi qu’une base de colonne attique, qui se trouvaient à droite et au pied du mur de la scène.’ Ajoutons quelques fragments peu considérables de l’entablement supérieur, qui font aujourd’hui partie d’une porte du mur extérieur. À l’intérieur du théâtre il ne peut y avoir de ruines dans la mince couche de terre qui recouvre les dalles de l’orchestre, et je doute qu’on trouve rien à l’extérieur en creusant le sol.

Les parties anciennes qui sont restées fixées dans le mur de la scène nous permettent de

restituer les parties absentes.

Les grands piédestaux placés entre les portes de la scène devaient avoir le même revé-

tement que ceux du nymphéum décrit plus haut. (V. p. 107, fig. 80.) Si l'on admet que les

piédestaux du théâtre étaient surmontés, comme ceux du nymphéum, d’une corniche épai d'environ o‘20 m., on peut calculer la hauteur des colonnes qui reposaient sur ces piédestaux : on trouve 5°50 m.

Cette hauteur répond parfaitement aux dimensions du fût de marbre brisé dont nous venons de parler; il a en effet 2°50 m. de longueur et 0‘657 m. d'épaisseur à la base, qui est entourée d’une gorge : les colonnes auraient donc eu une hauteur de plus de 8 diamètres. On n’a trouvé ni chapiteaux ni bases correspondantes; il est probable que les chapiteaux étaient joniques.

L’entablement forme des ressauts au dessus de chaque couple de colonnes et suit le mur dans les intervalles. L’architrave, surmontée d’une frise étroite, était composée de trois pierres dans chaque ressaut; deux d’entre elles sont enchâssées dans le mur par une extrémité, la troisième, qui était placée parallèlement au mur et n’avait que les colonnes pour appui, a dû tomber en même temps que celles-ci. La planche XX VI fait voir la disposition et l’enchâssure des ressauts, et la fig. 86 représente en dessin géométrique les dimensions relatives de l’entablement inférieur. La hauteur considérable de l’architrave qui est fort profilée est un souvenir de l'architecture grecque; la frise étroite est ornée de bucranes, de rosettes et de

guirlandes de fleurs très en relief. Les denticules sont gros; le larmier est uni, et toutes les

moulures intermédiaires, ainsi que la cymaise, sont ornées. Les ornements sont creus à une profondeur peu ordinaire, notamment les oves et les rangs de perles de l’architrave: dans

eur, sont entièrement

ces derniers même les cordons, qui ont à peine un millimètre d’épais dégagés: enfin le dessin des ornements de la cymaise n’est pas uniforme dans le détail. On voit dans la planche XX VI que les architraves sont traitées avec plus de simplicité à l’inté-

rieur des ressauts, qui forment des espèces de caissons. Les plafonds de ces architraves sont

creusés de bandes étroites d’un dessin varié, et on a pratiqué des mortaises où s’engageaient ; I S4s

les chapiteaux.

! Schôünborn a vu dans l'angle de droite une colonne encore debout; Texier prétend avoir vu de nombreux

fragments.

ED

Fig. 86. Mur de la scène : Entablement de l'ordre inférieur.

Fig. 87. Mur de la scène : Entablement de l'ordre supérieur.

sont ornés de caissons. (Cf. la projection, fig. 89.) Le stylobate

Les plafonds des larmier.

peu élevé de la colonnade supérieure repose sur l’entablement de l’ordre inférieur, et l’on

voit sur la face supérieure les mortaises où étaient fixées les bases des colonnes. Ces mor-

taises mesurent 0‘035 m. au carré; elles ont 0°06 m. de profondeur et sont à environ 0:36 m.

du bord du socle. Le stylobate forme des ressauts comme l’entablement qui le supporte, sauf

qu’il court en ligne droite au dessus de l’entrecolonnement central, où est gravée l’inscription dédicatoire 64a. La partie centrale de l'inscription manque aujourd’hui; mais la coupe des joints des deux pierres latérales et le reste de l’inscription même prouvent bien qu’elle existait autrefois (fig. 89).

La colonnade supérieure est disposée comme la colonnade inférieure. Les colonnades ont ici 4:97 m., hauteur à laquelle répond parfaitement le fragment de colonne en granit dont nous parlions tout à l’heure; et comme celui-ci a 0‘524 m. d'épaisseur à la base, les colonnes avaient une hauteur d’environ 9 diamètres et demi. C’est à ces colonnes de granit qu’appartient la base de marbre que nous avons également trouvée et qui est représentée dans la fig. 88. Les chapiteaux n’existent plus. Enfin nous donnons dans la fig. 87 l’entablement de

l'ordre supérieur. Ici encore Re ps 1 l’architrave est élevée; au con-

CR / traire la frise, ornée de rin-

| ceaux de feuillage, est étroite.

Le larmier est soutenu par des

consoles, et au dessous court

une double cymaise, mais point

de denticules. Les ressauts de

l’entablement se répètent dans

l’ordre supérieur; mais les cor-

niches horizontales sont rem-

€ : es C5 F à placées par des frontons au Fig. 88. Base des colonnes de l’ordre supérieur.

dessus des couples de colonnes. Les frontons angulaires

alternent avec les frontons circulair

, et aux extrémités du mur de la scène les couples de colonnes ne portaient qu’un fronton unilatéral. On le voit particulièrement à l’extrémité gauche, où subsiste encore l'angle du fronton, ainsi que le tympan orné de légers rinceaux qu’on aperçoit d’en bas en partie. L’architrave est aussi conservée tout entière en cet endroit et la po-

sition de la dernière colonne est indiquée par les mortaises qu’on aperçoit dans le plafond

Au dessus des deux couples de colonnes du milieu s’élève un grand fronton, dont les coins forment des ressauts, disposition qui cadre très bien avec l’ensemble du mur. Le tympan, qui est dans le plan du mur, est décoré d’un relief.

La fig. 89 représente le fronton restitué dans sa partie gauche; le côté droit est dans son état actuel, et l’on voit nettement de ce côté la ligne terminale du tympan marquée par la lettre B.

nalons comme assez extraordinaire la courbure du rampant, qui est visible en

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