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A dans la ligne d’oves. Cette particularité n’a pas été observée dans la planche XXV, fac-

simile d’un croquis d’après nature, parce que j'avais d’abord attribué cette inflexion aux affai la hauteur du fronton au dessus du sol nous empêchait de l’étudier de près. Nos échelles,

ments et aux déplacements de la maçonnerie. Remarquons en effet à ce propos que

longues de 8 mètres, nous permettaient seulement d’atteindre l’entablement inférieur et de prendre de là avec la règle les principales dimensions de l’ordre supérieur. Ce n’est que dans des photographies, prises en vue d’une étude plus complète, que je pus saisir de près certains détails : c’est alors que je pus compléter mes observations dans un second voyage à Aspendos.

La partie centrale du tympan, qui affleure avec l’entablement du mur et qui est ornée

d’une figure de Bacchus entourée de rinceaux, se compose de plusieurs plaques enchâssées dans le mur. La partie supérieure du champ est faite de la même pièce que la pointe du fronton. Au dessus de la ligne C (fig. 89) le panneau antérieur de la pierre est dans le plan du mur, tandis que la partie inférieure dépasse le mur de o‘10 m. environ, c’est-à-dire d’autant que l’architrave du mur et le tympan du fronton.

On est assez surpris de voir le peu de symétrie qui règne dans les ornements de la frise au dessous du tympan, et surtout l’échancrure pratiquée dans le larmier aux angles de tous les frontons.

La fig. 90 représente le fronton d’une des niches inférieures. Ces frontons, faits d’une seule pièce, montrent par un exemple caractéristique avec quelle liberté on transformait le type d’entablement traditionnel. On y remarque bien quelques disproportions; c’est ainsi que la ligne d’oves du larmier est beaucoup trop petite comparativement aux ornements et aux

. Remarquons

rangs de perles de la cymaise; mais l’ensemble ne manque pas de délicatess surtout la frise étroite, décorée d’ornements à jour, et le tympan peu profond au dessus duquel le rampant est simplement indiqué par une ligne oblique. Enfin dans les plafonds ornés des frontons on aperçoit des mortaises et des tuyaux de fonte qui servaient à fixer les supports. Ces derniers reposaient sur des banquettes en saillie, faites d’un bloc de pierre qui devait être revêtu de plaques de marbre. Ces banquettes manquent dans les niches supérieures : je pense qu’elles ont dû être enlevées, car on en voit encore des traces dans quelquesunes de ces niches.

J'en viens maintenant aux portes et au revêtement du mur. Les cinq portes de la scène étaient probablement encadrées de montants et de linteaux placés à l’intérieur même des portes, et par suite celles-ci étaient sensiblement plus petites qu’elles ne le sont aujourd’hui

et pouvaient tenir entre les saillies des corniches qui recouvraient les piédestaux des colonnes.

Derrière les colonnes s’élevaient des pilastres qui devaient avoir la même profondeur que ’architrave du mur, c’est-à-dire o‘10 m. Ces pilastres étaient peut-être constitués par des laques de marbre appliquées contre le mur; il est vrai qu'on ne voit pas de trous qui aient pu servir à les fixer; mais les enfoncements qui se trouvent dans le mur sous chacun des res-

sauts de l’architrave et à la hauteur d'environ une demi-colonne (v. planche XXV et fi

et 91), servaient probablement à fixer ces plaques, par l'intermédiaire d’une pierre plus pro-

fonde qui s’enchâ:

ait dans le mur au milieu de chaque pilastre. Ces trous sont aujourd’hui

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