Fronton des niches du mur de la scène

calcaire qui font plus ou moins saillie en dehors.

| semblables dans les constructions g

ne reste aucune trace de décorations sculptées.

Une partie trè

| posent ces carreaux est d’une légèr

pier

re ponce en poudre et de matièr

| masse. La |

? Syrie centrale, par le Comte de Vogué, I, pl 6 et 15.

| grec. Puisque ces carreaux sont d’origine orientale et qu’on n’en a

| aient donné plus tard au mur de la scène, ou du moins aux niches, un Peut-être aussi est-ce Zénon lui-même, l'architecte du théâtre, qui em | duits d’origine asiatique.' Cette dernière hypothèse est d'autant plus vr | avons trouvé dans les niches du nymphéum, comme nous l'avons dit

traces d’un revêtement de carreaux tout à fait analogue.

| Pour compléter la décoration du mur de la scène, qui est repré:

j'ai placé des figures sculptées dans les niches et aux angles des fron

la scène soit resté nu; or on ne voit aujourd’hui en cet endroit que des pierre

| des ailes et des murs frontaux de la salle, contigus à ces derniers. Les murs la

assises de pierres supérieures (v. planche XXIV). Cette ligne (a b, fig. 92) paraît repré

eté et d’une porosité remarquables

qui a servi à fixer les carreaux et dont ceux-ci portent encore les traces.

remplis soit de petites pierres et de ciment, soit de débris de plaques de marbre et de pierre

l Quant au revêtement du mur entre ces pilastres, nous ne savons trop comment il était | constitué, car nous n'avons rien découvert qui prouve que ce mur était également revêtu de plaques de marbre. En revanche nous avons trouvé dans une des niches supérieures une surface à peine large comme la main, revêtue de carreaux de terre vernis que nous avons dé- | tachés. Ce sont trois petites plaques de 2 cm. d'épaisseur, recouvertes d’un enduit bleu. Sur

(| deux d’entre elles on voit les traces d’un ornement noir dont le dessin est plus oriental que

pas encore trouvé de

‘co-romaines, il est possible que des artistes orientaux

revêtement nouveau. ployait déjà des proraisemblable que nous

plus haut (p. 107), les

ans la planche XX VII,

ons, et des peintures

| au dessus du fronton central. Il est à peu près évident qu’il y avait des statues dans les niches; de plus j'ai supposé qu’il y en avait d’autres aux angles des frontons à cause de la grosseur des raccordements, qui forment des espèces de piédestaux. Enfin je crois qu’il existait des

| peintures au dessus du fronton central, car il n’est guère admissible que le centre du mur de

s uni

, et il

La richesse du mur d’arrière-scène forme un contraste frappant avec la nudité des murs

aux, dont

és portes ont perdu leurs chambranles, n’ont plus guère d’autre ornement que de petites consoles en pierre calcaire (v. fig. 91). Ces pierres sont hautes de 024 m., larges de o‘20 m. et | profondes d’environ o‘10 m. Elles n’ont rien à supporter et servent uniquement à l’ornementation, ce qui se voit fréquemment dans les constructions de la fin de l’antiquité.°

importante de la scène était l’abat-voix en forme de toit qui couvrait oute la scène dans les deux sens. On voit tout en haut des deux murs latéraux une rainure

rectiligne et peu profonde, qui descend obliquement vers le mur de la scène à travers les trois

enter

| inclinaison d’un toit qui confinait de part et d'autre aux murs latéraux de la scène et pénétrait

! D’après M. le prof. Otto Donner v. Richter, qui a eu la bonté d'examiner les petites plaques trouvées dans le théâtre d’Aspendos, la belle coloration de ces plaques est due à un mélange d'oxyde de cuivre recouvert d’émail et de fondant. La couleur noire de l’ornement se trouve sous la couche de vernis. La matière dont se com- : c'est un mélange de terre à brique, de s combustibles qui ont laissé, après la combustion, des espaces vides dans la

reté et la porosité de cette matière sont très remarquables à côté de la dureté du mortier calcaire

dans le mur à quelques centimètres de profondeur. C’est d’ailleurs la seule indication que nous ayons sur l'existence de ce toit, car les différents trous qu’on aperçoit dans le haut du mur de la scène n’ont rien à voir ici. Ceux de la rangée inférieure, très étroits, très rappro-

chés les uns des autres et en partie remplis de ciment, n’ont pu être pratiqués qu'après la

Fig. 91. Partie du mur latéral et entablement de l’ordre supérieur.

chute des pierres centrales des frontons, qui étaient simplement appliquées contre le mur. De même les trous supérieurs, pratiqués à des hauteurs différentes dans les piliers et qui

ont environ 0‘25 m. de profondeur, doivent être selon moi d’origine postérieure.

! Texier (Description de l'Asie mineure, III, pl. 239) ne représente pas exactement les trous dont nous par-

lons. D'ailleurs sa restitution du toit est déjà impossible par la raison qu’une lourde toiture de bois débordant de sept mètres ne pouvait s'appuyer uniquement sur les minces piliers qui surmontent le mur de la scène.

Mais ce qui me fait croire surtout que la scène était couverte d’un toit, c’est, bien plus

que l'existence de la rainure a b, l'exemple du théâtre d'Orange, où cette partie précisément

est très bien conservée." Le mur de la scène du théâtre d’Aspendos dépasse d'environ 0‘20 m. la pointe du fronton central. Il est surmonté d’une rangée de 17 piliers, qui ont 3°50 m. de hauteur. Seule la

moitié inférieure de ces piliers est régulièrement

construite en pierres de taille; la partie supérieure,

faite d’un mélange de briques et de pierres, est

une addition postérieure. Je suppose que ces pi-

liers servaient de points d’appui aux grosses pièces

de la charpente, qui allaient probablement jusqu’au

mur extérieur. [a position de ces poutres est re-

présentée dans la fig. 92 par la ligne abc, et la

couverture de bois par la ligne a d; car cette cou-

verture ne peut reposer qu’au point d, immédiate-

ment au dessus du fronton central. Il est permis

de supposer que les eaux du toit s’écoulaient par

. 92. Coupe de la partie supérieure du bâtiment fenêtres ordinaires par l'absence de chambranles de la scène.

les ouvertures placées au haut du mur extérieur,

qui se distinguent, comme nous l'avons dit, des

et qui ont leurs banquettes fortement rongées. C’est peut-être aussi par là que passaient les ouvriers chargés de la manœuvre des mâts du vélarium. Mais je ne puis citer de preuves précises à l’appui de cette supposition, la hauteur du mur m’ayant empêché de l’étudier de près.

La fig. 93 représente le plan du bâtiment de la scène au niveau du toit. Nous ne pouvons indiquer avec certitude que la toiture des ailes (f); elles étaient couvertes d’un toit en potence, comme le prouve la position du larmier qui existe encore. (Cf. fig. 74.)

La découverte de q uelques carreaux en terre cuite nous faisait

supposer tout à l'heure

que le mur de la scène

avait dû être restauré

par des artistes asia-

Fig. 93. Plan du bâtiment de la scène au niveau du toit.

tiques. D’autres indices prouvent également que

le théâtre a dû servir au moyen âge et même à une époque plus récente. Tout d’abord les

où l’on en voit

têtes qui sont taillées dans la surface brute de la corniche brisée (v. fs

trois à gauche et une à droite) sont très probablement des têtes de saints d’ori,

g ine byzantine.

1 Monuments antiques à Orange, par Auguste Caristie, Paris 1856.

| sn

Il faut attribuer à une époque beaucoup plus récente le crépi qui est encore appliqué sur une grande partie du mur de la scène et recouvre par exemple les bords des niches et les socles, qui ne pouvaient porter à l’origine aucun revêtement de ce genre. On voit sur ce crépi en plusieurs endroits un gros ornement en zigzag peint en rouge, qu’on retrouve également dans le mur extérieur du bâtiment de la scène. Cet ornement nous reporte à la fin du moyen âge, ainsi qu'un blason en partie effacé qui était peint sur le mur latéral du nord.

Mentionnons encore les additions faites à l'extérieur des murs de l’enceinte des specta-

teurs (planche XXII),' et enfin quelques détails qui prouvent que le théâtre a été utilisé dans les temps modernes. Parmi ces derniers, 1l faut signaler les trous étroits ettrès rapprochés dont nous avons parlé plus haut et qui se trouvent dans le mur de la scène immédiatement au dessus de l’entablement supérieur; puis trois autres trous qui déparent le tympan du fron-

ton; enfin les trous pratiqués dans les piliers qui surmontent le mur de la scène:tous ces

trous sont autant de traces de l'existence d’un toit assez grossièrement construit. De plus quelques-uns des intervalles qui séparent les ressauts de l’entablement inférieur ont été recouverts d’une dalle, de manière à former un passage continu. Enfin nous avons remarqué les restes d’une balustrade au sommet du mur qui entoure l'enceinte des spectateurs. (Planche XX.)

Ajoutons pour terminer que nous n’avons rien trouvé dans le bâtiment de la scène qui ait pu servir à fixer des décors mobiles. Il est vrai que les ornements même du mur de la scène, avec leurs moulures saillantes, se prêtaient aussi peu que possible à l'installation de vastes charpentes en bois ou de toiles peintes.

D'ailleurs, quand on considère ce mur, encore si imposant malgré les dégradations qu'il a subies, on ne conçoit pas qu’il ait pu être entièrement masqué pendant la représentation. Nous ne savons pas de quelle manière les anciens décoraient leur scène; mais on conçoit que le jeu de la lumière solaire ou les effets d'ombre, qui font si bien ressortir les décorations sculpturales, même sous le vélarium, devaient rendre vain tout essai de frapper l’ima-

gination des spectateurs à l’aide de peintures destinées à faire illusion.

L'une des curiosités d’Aspendos est l’aqueduc qui conduisait à l’acropole l’eau des mon-

tagnes situées au nord.

L’eau de cet aqueduc, enfermée dans des conduits de pierre, descendait dans la plaine en suivant la pente de ces hauteurs, puis remontait le long de l’acropole; seule la partie la plus basse de la vallée, qui forme une dépression large d'environ 850 m., était franchie sur un pont. Au nord et au sud de cette dépression s’élèvent deux tours hydrauliques au sommet desquelles l’eau arrivait par des arches de hauteur graduellement croissante, pour redescendre de l’autre côté. (Fig. 96, À.)

En appliquant ainsi le principe des vases communiquants, on évitait d’avoir à super-

aires si l’eau avait franchi la vallée en

poser plusieurs séries d’arches, qui eussent été néc

1 Les additions représentées par Texier devant les portes du bâtiment de la scène sont également d’origine

postérieure.

Aqueduc.

suivant une pente constante. Les deux tours étaient destinées à permettre à l’air de se dégager des conduits fermés et à diminuer le frottement dans ces conduits: car elles portaient

au sommet de petits rése

ervoirs, dans lesquels l’eau arrivait en présence de l’air.'

Fig. 9

. L'aquedue vu de l’acropole.

Les deux tours d’Aspendos ont 5:45 m. de largeur et environ 30 m. de hauteur au

dessus du sol; des escaliers intérieurs conduisent au sommet, qui est à peu près entièrement

: Vitruve décrit (L. VII, ch. 6) des aqueducs construits suivant le principe des vases communiquants : mais il ne parle pas des tours à eau, Texier a vu à Patara en Lycie les ruines d'un aqueduc à conduits fermé

; un ancien aqueduc analogue existe à Lyon. Mais l'exemple le plus frappant

d’aqueducs à compression comme celui d’Aspendos est l’ancien aqueduc de P

ergame, où les sommets des montagnes eux-mêmes font l'office de tours. Le système des aqueducs d’Aspendos est employé dans la majorité des aqueducs de

Constantinople, qui avaient été commencés en partie par les empereurs cs. Là l’eau des

sources ou des réservoirs collecteurs (bend) suit les ondulations de la vallée dans des tuyaux de plomb. À des distances de plusieurs centaines de mètres s'élèvent des pyramides, nom-

mées Suterasi (niveaux d’eau), au sommet desquelles se trouve un petit réservoir. Le tuyau

monte le long de la pyramide, l’eau passe dans le réservoir et redescend de l’autre côté par

un nouveau conduit. Le réservoir de la pyramide sert à mettre l’eau en contact avec l’air,

Fig. 94. Suterasi.

et permet en outre de distribuer régulièrement l’eau, qui peut être détournée latéralement dans des conduits de diamètre déterminé.

détruit. Ces tours confinent immédiatement aux arches de l’aqueduc. (Fig. 95 et fig. 96 B.)

Entre ces deux tours, distantes de 924 m., l’aqueduc traversait la vallée en ligne droite

sur un pont dont il reste encore 29 arches complètes et un certain nombre de piliers brisés.

Le pont a 550 m. de largeur: aussi ne servait-il pas uniquement à supporter les conduites d’eau; c'était une véritable route qui réunissait les deux bords de la dépression.

Les deux tours sont deux points de jonction où l’axe de l’aqueduc change de direction. La raison de ce changement est qu’on a voulu utiliser, pour construire le pont, une partie

peu profonde de la vallée. L’angle qui a pour sommet la tour méridionale est d'environ

125°; cette tour, qui est éloignée du mur de l’acropole de 130 m. environ, est reliée encore aujourd’hui avec elle par une série de piliers. Quant à la partie antérieure de l’aqueduc, qui va de la tour du nord à la montagne, on ne peut plus la suivre que sur une faible étendue et encore avec incertitude. Peut-être l’eau passait-elle 1à par des conduits souterrains. L'ensemble de l’aqueduc est remarquablement construit en brèche, avec quelques par-

us de la dé-

ties en briques; toutes les parties ont des dimensions considérables. Au d