Le cinquième ton n'a qu'une seule terminaison
3. Remarquez , d'après les règles que nous avons établies touchant l'emploi du si bémol et si naturel (1), que le si , dans la terminaison du cinquième ton, doit être naturel, et non pasbémolisé.
(l)Ptrt. I.Ch. II,$IV, n."8.
Finale.
VI Ton. ^
Sextas modus sic io-cipit , sic me-di-a-tar : *
et sic fi - nMur.
1 . On entonne sur la finale; on monte k sol et la, dominante à laquelle le chœur répond ; on finit sur la finale du ton , qui n'a qu'une seule terminaison.
Finale.
Vil Ton. ^
Se - ptimus touus sic in-cîpit , sic medi-a-tur : *
et sic fi-ni-tur. Et sicfi-nitur. Et sic fi-nitur. Et sic fi-nitur.
Et sic fi- ni-tur. Et sic fi- nitur.
1 . Le septième ton commence une quarte au-dessus de la finale ; monte à ré dominante du ton , à laquelle le chœur répond et finit à la quarte , à la quinte, à la tierce, ou à la seconde au-dessus de la finale.
2. Les notes initiales du septième ton peuvent être, 8o/, /a, si, ut cure, quoiqu'il y ait peu d'exemples du septième ton commençant par la.
3. La première terminaison s'emploie lorsque l'antienne a commencé par sî, et monte par degrés conjoints jusqu'à re, — lorsque Fan tienne commence par tif , — par si faisant un saut de tierce sur ré. Dans ce dernier cas on emploie aussi quelquefois la terminaison m 4.
EXEMPLES
Di-xit Do -minus... Serve bo- ne.... Be-ne<di - cta....Confor-
ta - tus est.... Ora - nte....In-ge - nu-asum....
La deuxième terminaison est usitée à propos des antiennes qui com* mencent par la 'finale ^tavec un saut de quinte sur la dominante.
EXEMPLES
Fa-cta est....Urbs for-ti-tu-di-nis. . . . An-ge-lus....
La troisième terminaison ne s'emploie {dus à Rome. On s'en servait autrefois, lorsque l'antienne commençait par ré ^ descendant par degrés disjoints sur 9i et remontant à ré par degrés <iisjoints.
EXEMPLE
Mi - tti-te
La quatrième terminaison est pour l'antienne qui commence par ré , descend par degrés conjoints ou disjoints sur «', et remonte ensuite jusqu'à ré.
EXEMPLES
Ca-ro me - a.... Unde-cim di-sci - pu-li.... A-gatha
■ fe p ♦ ■ ' ■ ■
lœ-tis - si-ma....
On donne la cinquième terminaison aux antiennes qui commencent par la finale ^ , et de là montent insensiblement vers la dominante ri.
EXEMPLES
Non sont loque - lae.... Di-ves i - lie.... I
bant.
— H6 — La sixième terminaison n'est en usage qu a la chapelle papale à Rome.
Finale.
VIII Ton. |t=^
Octa-vus modus sic in-ci-pit , sic medi-a-tur : *
et sic fi-nitur. Et sic fi-ni-tur.
1 . L'intonation commence sur la finale ; ensuite on monte à la d'où l'on arrive par degrés disjoints à la dominante ut; on termine sur la finale , ou sur la dominante.
2. Le huitième ton peut commencer par ut, ré, et fa au-'dessous de la dominante; et par sol, la, et ut au-dessus de la finale.
5. La première terminaison est pour l'antienne qui a commencé par une note initiale quelconque , excepté la dominante.
EXEMPLES
Sa-pi-en - ti-a.... Di-xit Do * minus... Ponam in Si-on....
Rex pa-ci - fi-cus. . . .Scito - te. . . .
Lorsque l'antienne commence par la dominante du ton , les versets du psaume seront terminés par la deuxième conclusion.
EXEMPLES
Do - minus.... Ecce a-ncil-la Do-mi-ni....
4. Outre les intonations régulières des huit tons, on doit remarquer encore une neuvième intonation sur le psaume 113.^ In eocitu Israël de yEgypto , que l'on appelle ordinairement le huitième ton irrégulier. Cette
iotonatioii esl seulement employée dans loffice du dimanche, aux vêpres, après Fan tienne nos qui vivimus (1).
Finale.
In
ex-i-tu Is-ra - él de ^Ëgypto : * Donras
Jacob de po-pulo barba-ro.
