CHAPITRE II

Des cadences propres à chaque Ton.

i . 11 faut se rappeler ici les notions des qnartes et quintes , comi éléments constitutif des Tons (1), et les combiner aux détails suivant Ces détails concernent les cadences qui entrent dans toute composition < plain-chant. Quand nous disons cadences , nous ne voulons pas pari seulement des finales régulières ou irr^^ières des Tons. II s'agit ici i daasules ou de terminaisons , au moyen desquelles on distribue m mélodie en plusieurs parties, comme dans un discours, les membres d'ui période. En effet, comme un discours ne présente que confusion et chàc s'il est prononcé sans distinction de membres, sans repos ni respiratuM etc.; de même un chant est inintelligible, à moins qu'il n'ait de temps i temps des pauses qui séparent les phrases musicales adaptées au suje Ces séparations, pauses , repos ou terminaisons sont appelées cadencei du verbe latin cadere , tomber , parce qu'on îaîi tomber sur elles la { d'un membre ou d'une phrase musicale. Elles consistent dans quelqu' notes déterminées et renfermées dans les quartes ou quintes d'un Toi

% Les cadences d'une mélodie grégorienne sont au nombre de cinq savoir : la cadence pnde^ — correspondante^ — du mUieu^ — partiàpan et celle appelée concessa ou adjointe.

3. La cadence finale termine le chant (2). Elle doit être appliquée à dernière syllabe du dernier mot , quoiqu'elle puisse aussi être employ< au commencement et dans le cours des mélodies.

4. La cadence correspondante , dominante ou corale est celle que noi connaissons sous la dénomination de dominante du Ton (3). On doit < faire un fréquent usage dans la composition , puisqu'elle peut servir distinguer les Tons authentiques et les plagaux.

K. La cadence du mUieu , dans les Tons authentiques , est celle qi tombe sur une note tenant le milieu entre la cadence finale et i correspondante. C'est par elle que commence l'intonation des psaumes excepté le V Ton , où la cadence du milieu est La , c'est-à-dire un tierce au-dessus de la note fondamentale ou finale du Ton.

(1) Par. 1, Cb. II. • (S) P. I, Ch. Il, %. 3.

fS) P. I, Ch. Il, S VI.

Dans les Tons plagaux la cadence du milieu est celle sur laquelle finit quelque autre Ton plagal.

6. La cadence participante , dans les authentiques , est celle qui tombé sur une note peu distante de la cadence du milieu — et , dans les plagaux , celle qui finit sur la note servant de cadence correspondante à leurs Tons authentiques relatifs.

7. La concessa^ ou celle à laquelle on cède une placé qu'elle n'a pas le droit d'occuper, tombe sur une note qui sertde cadence àquelqu'autreTon. n&ut rémarquer que chaque Ton peut avoir deux cadences accidentelles ou concessa. On en trouve i^éme jusqu'à trois, dans le cinquième Ton «

S* Dans les Tons plagaux , les cadences participantes se placent avant les cadences du milieu.

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