Ibid

leur comble les services qu'il a déjà rendus au théâtre allemand*. »

Une autre nouveauté, bien importante et très intéressante, introduite par Lessing dans le programme de sa publication, c'est Tétude de la partie extérieure et matérielle de Tart dramatique, beaucoup trop négligée en Allemagne. Il remarque très justement qu'une œuvre théâtrale est faite pour être représentée : « La représentation seule la met en pleine liunière, et fait apprécier complètement sa véritable beauté. L'art scénique a ses règles, et ces règles ne s'appliquent pas seulement aux acteurs, mais à tous ceux qui pratiquent «l'éloquence du corps » . Il embrasse aussi la décoration de la scène et le costume. » Enfin, ce qui distingue encore ce Recueil de tous les autres parus jusqu'alors, c'est qu'on ne s'occupe pas seulement de l'étude théorique et historique du théâtre, mais qu'on veut faire connaître au lecteur ce qui se passe sur les principaux théâtres d'Allemagne et sur les scènes importantes de Paris ; l'initier au mouvement de l'art dramatique contemporain.

Le contenu des quatre numéros de cette Revue, s'il ne réalise pas pleinement toutes les promesses de ce programme un peu ambitieux, témoigne à tout le moins des intentions de ses auteurs. C'était déjà beaucoup de le concevoir. Une voie nouvelle était ouverte à la critique théâtrale en Allemagne. Pour ne mentionner que le plus important, on trouve dans ce Recueil : une dissertation sur la vie et les œuvres de Plante, avec une traduction des Captifs, et une critique très développée de cette pièce ; le discours de Corneille sur la division